设计方法范文

内容摘要：在面向成本的设计方法中，全生命周期成本数据可以分为发生在企业内和企业外两部分，对于发生在企业内的成本数据一般可以通过对成本会计的数据得到。对于发生在企业外的成本数据（如：维修成本和报废成本数据），需要通过用户调查等方法得到。对于得到的原始成本数据需要去除异常值、通货膨胀等因素的影响后才可以使用。本文通过全生命周期成本与成本核算中成本信息的分析，给出了全生命周期成本数据的收集和使用的途径和原则，为dfc中全生命周期成本的计算打下了基础。

关键词：并行工程，面向成本的设计(dfc－designforcost)，全生命周期成本，数据收集

0、引言

dfc（designforcost）的意思是面向成本的设计，它最早出现于九十年代初期，是指在满足用户需求的前提下，尽可能地降低成本，通过分析和研究产品制造过程及其相关的销售、使用、维修、回收、报废等产品全生命周期中的各个部分的成本组成情况，并进行评价后，对原设计中影响产品成本的过高费用部分进行修改，以达到降低成本的设计方法【1】。dfc将全生命周期成本作为设计的一个关键参数，并为设计者提供分析、评价成本的支持工具。本文通过全生命周期成本与成本核算中成本信息的分析，给出了全生命周期成本数据的收集和使用的途径和原则，为dfc中全生命周期成本的计算打下了基础。

1、全生命周期成本简述

1.1全生命周期成本的构成

在dfc中的成本是指全生命周期成本（lcc?/font>lifecyclecost），它是指产品从开始酝酿，经过论证、研究、设计、发展、生产、使用一直到最后报废的整个生命周期内所耗费的研究、设计与发展费用、生产费用、使用和保障费用及最后废弃费用的总和【2】【3】。lcc的概念最早由美国国防部（dod?/font>departmentofdefense）提出并使用，因为在一个典型的武器系统中运行和维护的成本占总成本的75％【4】，对lcc的研究是迫不得已的，但dod开发的方法不是用于设计的，而是用于采购的。

从全生命周期的角度探讨成本的组成，一般包括设计成本、制造成本、销售成本、维修成本、使用成本和回收报废成本，其分布大致为设计成本占全生命周期成本的10％～15％，制造成本约占30％～35％，使用与维修成本约占50％～60％，其他成本所占比例一般小于5％【3】。

目前世界各国的抗震设计规范大多数都以保障生命安全为基本目标，即“小震不坏、中震可修、大震不倒”的设防水准，据此制定了各种设计规范和条例。依此设计思想设计的各种建筑物在地震中虽然基本保证了生命安全，却不能在大地震，甚至在中等大小的地震中有效的控制地震损失。特别是随着现代工业社会的发展，城市的数量和规模不断扩大，城市变成了人口高度密集、财富高度集中的地区，一般的地震和1995年的日本阪神地震，造成了巨．大的经济损失和人员伤亡。严重的震害引起工程界对现有抗震设计思想和方法上存在的不足进行深刻的反思，进一步探讨更完善的结构抗震设计思想和方法已成为迫切的需要。上个世纪九十年代，美国地震工程和结构工程专家经过深刻总结后，主张改进当前基于承载力的设计方法。加州大学伯克利分校的J.P.Moehlelll提出了基于位移的抗震设计理论；日本建设省建筑研究院根据建筑物的性能要求，提出了一个有关抗震和结构要求的框架，内容包括建议方案，性能目标，检验性能水准等：我国学者已认识到这一思潮的影响，并在各自研究领域加以引用和研究，如王亚勇、钱镓茹、方鄂华、吕西林分别发表了有关剪力墙、框架构件的变形容许值的研究成果，程耿东采用可靠度的表达形式，将结构构件层次的可靠度应用水平过渡到考虑不同功能要求的结构体系，王光远把这一理论引入到结构优化设计领域，提出基于功能的抗震优化设计概念。

我国现行的结构抗震设计，主要是以承载力为基础的设计，即用线弹性方法计算结构在小震作用下的内力、位移；用组合的内力验算构件截面，使结构具有一定的承载力；位移限值主要是使用阶段的要求，也是为了保护非结构构件；结构的延性和耗能能力是通过构造措施获得的。结构的计算分析方法基本上可以分为弹性方法和弹塑性方法。当前在建筑结构抗震设计和研究中广泛地采用底部剪力法和振型分解反应谱法等。这些方法没有考虑结构屈服之后的内力重分布。实际上结构在强震作用下往往处于非线性工作状态，弹性分析理论和设计方法不能精确地反映强震作用下结构的工作特性，让结构在强震作用下处在弹性工作状态下工作将造成材料的巨大浪费，是不经济的。随着人们认识的提高，结构的地震反应分析设计方法经过了两个文献的转变：(1)静力分析方法到动力分析方法的转变：(2)从线性分析方法到非线性分析方法的转变。其中动力分析方法就经过了从振型分解反应谱法到时程分析法、从线性分析到非线性分析、从确定性分析到非确定性分析的三个大的转变。作为一种简化实用近似方法，目前的推覆分析方法(Push—overAnalysis)受到众多学者的重视。它属于弹塑性静力分析，是进行结构在侧向力单调加载下的弹塑性分析。具体做法是在结构分析模型上施加按某种方式(研究中常用的有倒三角形、抛物线和均匀分布等侧向力分布方式)模拟地震水平惯性力作用的侧向力并逐步单调加大，使结构从弹性阶段开始，经历开裂、屈服直至达到预定的破坏状态甚至倒塌。这样可了解结构的内力、变形特性和能量耗散及其相互关系，塑性铰出现的顺序和位置，薄弱环节及可能的破坏机制。这种方法弥补了传统静力线性分析方法如底部剪力法、振型分解法等的不足并克服了动力时程分析方法过程中，计算工作量大的问题，仅用于近似评估结构抵御地震的能力。但是，传统的推覆分析方法基本上只适用于第一振型影响为主的多层规则结构，对于高层建筑或不规则的建筑，高阶振型的影响不容忽视，并且对于非对称结构，还必须考虑正、反侧反推覆的不同所带来的影响。此外推覆分析方法无法得知结构在特定强度地震作用下的结构反应和破坏情况，这限制了它在抗震性能设计中的使用。

地震动能量是刻画地震强弱的综合指标，它综合体现了地面最大加速度和地震持时两个反映地面运动特性的重要因素。结构地震反应的能量分析方法是一种能较好地反映结构在地震地面运动作用下的非线性性质及地震动三要素(幅值、频谱特性和持时)对结构抗震性能影响的方法。地震时，结构处于能量场中，地面与结构之间有连续的能量输入、转化与耗散。研究这种能量的输入与耗散，以估计结构的抗震能力，是结构抗震能量分析方法所关心的问题。结构在地震(反复交变荷载)作用下，每经过一个循环，加载时先是结构吸收或存储能量，卸载时释放能量，但两者不相等。两者之差为结构或构件在一个循环中的“耗散能量”(耗能)，亦即一个滞回环内所含的面积。能量等于力与变形的乘积。一个结构(构件)所耗散的地震能量多，不仅因为它承担了较大的地震作用，还因为它产生了较大的变形。从这个意义上来看，耗能构件是用它自身某种程度破坏所作的牺牲，来维持整个结构的安全。所以，每次大的地震作用之后，人们看到那些没有其它途径耗散所吸收的地震作用的能量的结构，只有通过结构自身的破坏来释放所有的多余能量。因此，结构的抗震设计应当注意保证结构刚度、强度和变形能力的协调与统一，如结构的延性设计就是在传统的单一强度概念条件下进行的弹性抗震设计的基础上，充分考虑结构和构件的塑性变形能力，在设防烈度下允许结构出现可能修复的损坏，当地震作用超过设防烈度时，利用结构的弹塑性变形来存储和消耗巨大的地震能量，保证结构裂而不倒。

能量法在近半个世纪的研究中发现较快，但由于地震本身的复杂性能量与结构反应之间的关系仍需我们进行进一步的探索。

摘要：近几年来，伴随着我国的社会经济迅速发展，对压力容器的设计要求也变得越来越高。作为工业生产领域的一种关键的设备，对压力容器的应用也是极其广泛的。因此为满足并迎合和日益扩大的市场需求，我们必须要加强对压力容器装置的研究和设置，对设计方法进行规范，使压力容器功能的发挥得到保障。因此本文对压力容器的几种设计方法进行了介绍，对压力容器应力的情况进行了深入分析，简单的说明压力容器失效的准则。

关键词：压力容器；设计要求；设计方法；理论实践；分析法

在工业生产进行的过程中，液体或气体被进行盛装是司空见惯的一件事情。这就需要使用能够对一定压力进行承受的压力容器来对过程进行完成。因为压力容器的生产工艺是很复杂的，所以使用具备很好的密闭性的压力容器是一项硬性要求，对每一项操作环节的质量进行确保是我们必须要做的事情，只有这样才能充分发挥压力容器的功能。研究压力容器的设计要求以及设计方法是一件非常有重要意义的事情，它能够使设计标准得到统一的规范，使压力容器的产品质量得到提升。

1设备的安全性

不断对压力容器的设计进行提高是为保证人们的生命财产安全和压力容器安全平稳的运行的主要手段。对于一台新诞生的压力容器来说，首先就需要对其进行安全性及稳定性的设计。相关人员在对压力容器设计的过程中，选择不仅经济且实惠的材料是很有必要的，如此不仅能够降低设备制造成本，也能够在一定成上确保压力容器使用的安全性。压力容器所具有的不同特点在于其工作介质、内直径以及工作介质。除此之外，目前压力容器在生产生活中得到了非常广泛的应用，比如科研、石化以及锅炉制造、能源等多个方面均得到了大量的应用。压力容器的结构主要由支座、封头、接管、筒体以及密封元件等要素构成。如果压力容器在实际应用的过程中受到承压或者是其他外在因素的影响，若没有及时对其进行处理或者处理不当，则会导致十分严重的后果——爆炸，极大的威胁到工作人员生命及财产安全。此外，因为压力容器的自身因素影响，目前很多国家都对压力容器进行十分严格谨慎的检查，这也是很多国家当前最重视的事情之一。只有完全符合压力容器的相关标准，才能通过允许进入使用阶段。

2设备的完整性

针对压力容器来说，确保生产活动得以顺利进行的首要保障便是保证压力容器设计的完整性。比如，在制作锅炉的过程中，压力容器一定要具备能够承受高温以及高压环境的能力。除此之外，在生产过程中会产生一些具有腐蚀性的物质，若没有及时对腐蚀性物质进行处理或没有采取较好的处理方式，便会导致爆炸等安全事故。因此，很多锅炉制造的企业需要充分地认识到压力容器设计重要性，确保安全生产。在实际生产过程中不断地提高设备的运行可靠性，采用科学且合理的方式处理压力容器中的能量，控制其破坏性，还要考虑容器的安全性，保证设计的结构简单很有必要。除了要确保压力容器的质量外，也应该充分地考虑到企业制造成本，在设计的过程中一旦出现任何的问题，相关人员应该及时地对领导及专家进行沟通与交流，并且采用科学严谨的方式进行处理，尽可能地降低维修费用，提高企业经济效益，确保其健康稳定的发展。

3压力容器

内容摘要：文章从绘画写生色彩与设计色彩的不同特征，论述艺术设计专业中设计色彩及其表现方法。设计色彩是以绘画写生色彩为基础，依据艺术设计专业自身的特点与要求，运用色彩归纳、概括、提炼等手段，表现和呈现空间，它着重强调物象的形式美感以及色彩的对比协调关系，更好地培养艺术设计者表现色彩的能力。

关键词：设计色彩艺术设计表现方法

在现代艺术设计专业与产品设计、包装中色彩起着十分重要的作用，它与设计产品造型、图案纹样、材料加工一样，是产品设计的主要内容之一。所以，不同的产品设计本身就包括了不同色彩的设计。而设计色彩与绘画写生色彩既有区别，又有联系。绘画写生色彩是以光照作用下产生的色彩变化为主、对表现物体瞬间引起变化的色彩进行敏锐的捕捉，真实地再现自然物象，绘画者的科学认识与观察是表现写生色彩的正确方式。设计色彩则以绘画写生色彩为基础，根据设计专业的特点和要求，运用色彩归纳、概括、提炼等手段，表现物体之空间，它更注重和强调物象的形式美感以及色彩的对比协调关系，培养设计者表现色彩的能力。绘画色彩是感性的、客观的、空间的、真实的，而设计色彩则是理性的、主观的、平面的。这就要求进行色彩学习时，要有侧重地做写生练习。设计色彩将视觉中观察到的色彩经过有目的地筛选、梳理、提炼、变化体现出来。设计色彩是绘画写生色彩与设计用色之间结合的桥梁，是以培养学生的设计思维及表现能力为主旨，经过绘画写生色彩训练，在具备正确观察和认识色彩的前提下，进入设计色彩表现方法的学习是从事艺术设计色彩的必经之路。

一、设计色彩的特征

设计色彩是艺术设计专业一门基础课程，它对现代艺术设计专业如广告、插图、标志、设计、建筑外观、服装设计有着重要作用。它在美化生活、满足物质需要的同时，也提供了精神上的享受，因此色彩的协调与正确运用是产品成功走向市场的保证。正是由于色彩的特殊性，在绘画写生色彩中可以有个人喜好来运用和表现色彩，而在设计色彩中则不允许有明显的个人偏好。当人的审美观念随着时代的发展而不断提高时，设计色彩也在随着时代而不断创新，并要符合时代性与环境、地域等不同的审美要求。同时强调以实用为前提，注重大众接受为目的，其要求色彩效果明确、清晰、单纯。设计色彩在绘画写生色彩的基础上通过高度概括、提炼、归纳等手段，夸张变化地表现出来。它不受光源色、环境色、固有色的影响，它的最大特点就是不满足于自然中客观变化的色彩，而要灵活地调配出比现实生活更理想的色彩，表现出更高境界的色彩。这就要求设计者有丰富的想象力和对色彩的控制能力，同时具备较高的个人审美艺术修养。

二、设计色彩的配色

艺术设计作品的造型以写实和变形为主。写实是指比较真实地反映生活中的物象特征；变形是在不背离物象的基础特征以及自然规律的前提下，根据设计者的审美取向和审美感受对物象进行概括、简化，改变其表现物象的外在形式，将“自然”形态转化为艺术形态，它是对自然物象“形”的美化过程。“变形”是依据不同对象特征所进行的变形，是自然物象的升华。“写实”与“变形”二者是相互联系的。视觉的需要促使着形的变化，有韵味、意味、趣味的“变形”也满足了形式与内容的高度统一。而设计色彩主要以表现平面、单纯、秩序的形式为了。在艺术设计中出现的形象，无论是二维形象还是三维形象，在构图上都处于平面状态；而物象色彩多采用单纯的颜色，使形象具有审美感染力和表现力，形成画面效果所具有的秩序感、韵律感、节奏感。这些形式设计者一般采用重复、渐变、放射、对比、统一等法则来体现，最终达到赏心悦目的效果。设计色彩配色原理，艺术设备者设计色彩时在颜色选择上可以丰富多彩，也可以只选几个颜色，甚至用一种颜色来表现。设计色彩作品之所以打动人，不在于色彩是否强烈，而是色彩的丰富变化上。即使用一种颜色通过黑、白、灰变化其明度或纯度，作出等级色组成的画面，使画面效果产生秩序感、节奏感。设计色彩的配色，要求色彩的形式和内容应该冷暖对比协调统一，通过形与色的结合来实现色彩传递和表达感情的目的。不同表现主题具有不同的韵律，不同的色调可以给人不同的美感。设计色彩的调和方法主要包括同类色调配、类似色调配、邻近色调配、对比色调配、互补色调配等。

三、设计色彩的表现方法

摘要：玩具是儿童成长过程中不可或缺的一部分，它不仅充当着儿童的玩伴同时也发挥着开发智力的重要作用。随着时代的发展，家长对儿童的成长越来越重视，对于玩具设计也提出了新的要求与挑战。为了设计出好的作品，设计师应经常浏览一些产品设计资讯，把对自己引起共鸣的设计、有感触的产品，整理下来，作为今后设计的参考。

关键词：婴童产品；婴童摇铃；产品设计；设计方法

玩具是儿童成长过程中不可或缺的一部分，优秀的玩具产品设计可以帮助孩子更好地成长。儿童并不是成人的缩小版，在生理和心理上都有着一定的特点。玩具可以锻炼儿童肌肉的发展、认知的发展以及思维的锻炼。设计师在进行玩具设计的时候，首先要对儿童的心理进行分析，其次对儿童的行为进行分析。设计者要让玩具吸引儿童玩耍的同时，开发他们各方面的智力发展。玩具的品种繁多，分类方法不一。作为玩具设计者，按照玩具的不同分类认识玩具的类型非常重要，不同的玩具有不同的功能，如果设计者能够很好地认识到不同玩具的不同功能，对玩具设计会事半功倍。在对儿童产品进行设计的时候应有一定的理论支撑，设计者应研习儿童心理学、人机工程学以及设计心理学等学科。设计者针对不同年龄层次的儿童设计符合其发展阶段的产品。下面以一个企业中婴儿摇铃玩具设计项目为例，对玩具设计创意构思、外型设计以及手板模型的加工和制作进行详细说明。

一、市场调研

庞大的儿童人口将带来持续的市场需求，它是儿童产业产生的基础，也是儿童产业发展的动力。在设计之前首先要对市面上的同类产品、同种功能、不同造型、不同品牌的产品进行搜集比对，分析其优点和缺点，明确设计出色的产品好在哪里，设计欠佳的的产品缺点在哪里。现在市场上比较知名的摇铃品牌国外有费雪（美国）、皇室（日本）；国内有澳贝、汇乐、贝乐星、五星等。通过比对，我们看到一些国产摇铃设计存在如下问题。

（一）产品同质化严重，这也是现在婴童玩具市场上普遍存在的现象，即产品的相似性较高，区分性不强；

（二）结构过于复杂，成本过高，造型不够简洁；

（三）颜色配色不够活泼，辨识度不够强。针对以上发现的问题与缺点，在此基础上进行我们的摇铃组合系列产品设计。

一、影响绿色展示设计的因素

1.主观因素

（1）多→少生产力的快速发展对资源的索取和要求不断增加，但是资源的增长速度远远不及生产力的发展速度，使得生产力和资源由正比例发展到反比例关系，这对于人类无疑是灭顶之灾。绿色展示设计的提出和应用很重要的一点就是将资源的使用量“从多到少”，特别是批量生产的实物产品。例如展台，如果展示所需产品在不影响其功能性前提下减少制作原料，那大量生产的展台减少的原料将非常可观。“从多到少”是绿色展示设计的基本原则，它与“少即是多”不同，“少即是多”是通过尽可能少的资源实现最大的功能性，而“从多到少”是在保证功能性的同时，减少原料的使用。

（2）由“摇篮→坟墓”到“摇篮→摇篮”人们一直认为自然资源是取之不尽用之不竭的，大量地焚烧矿物和砍伐树木增加了二氧化碳，造成了全球变暖；以氯氟烃为原料制造的空调、发泡剂等产品大量使用，破坏了大气臭氧层，使得紫外线辐射增加，不仅对自然生态系统的生长影响严重，也容易危害人类的身体健康。随着地球人口数量的增加，不可分解的有毒垃圾成堆等，不利于人的物质使得地球逐渐成为人类的坟墓，从摇篮到坟墓设计模式成为了现在的主流。如果在展示所需产品的设计之初就考虑到产品最后废旧回收再利用的环节，优化资源及能源利用率，秉承绿色环保的思想，与大自然化敌为友，扭转从摇篮到坟墓局面，将会从根本上实现从摇篮到摇篮。

（3）坟墓→摇篮“从坟墓到摇篮”这个举动是当务之急，很多的产品设计因为当初对于“回收再利用”这个环节考虑不周，造成了现在亡羊补牢的局面。对于正在使用的展示产品，可以改善其结构性及功能性，增加其生命周期，减少更换率、增加使用率是一个缓冲途径，可以让产品垃圾在不同的时期进行处理，避免了大量堆积的尴尬。从摇篮到摇篮一直是可持续发展中最完美的良性循环方式，但是现阶段已经不能从摇篮出发，要将现有对资源的滥用遏止，将坟墓的现状扭转到摇篮的开始，这对展示设计师的道德回归与责任感提出了不低的要求和挑战。

2.客观因素

（1）提高生产力提高生产力一直是一个国家综合实力核心，对绿色展示设计而言，高生产力能够开发出更多节能环保的自然资源及人工可替代资源，同时还能提高结构的巧妙性，形成易拼接易拆解的产品，为产品回收再利用阶段的物理分解奠定了基础；最后在产品的回收阶段，强大的分解技术能最大化降低无法回收的废弃物，减少环境的分解压力。迄今为止，部分低碳环保的成本还处于较高的状态，受限于技术尖端性和稀有性，但只要坚持绿色科技、绿色生活的原则和方向，生产者和消费者都树立绿色设计和绿色消费的理念，将绿色生活普及化，相信在不久的将来将会带来绿色科技的革新。

（2）尊重大自然“与自然为友”一直是人类不愿意面对的问题，人类在产品设计的过程中总是偏向从最糟糕的情况出发，不由自主的将自然视为人类的对立面，以强者的姿态自居，驾驭和主导自然，但当代不断的自然灾害证明，自然界因为人为的破坏，生物链早已千疮百孔。遵循自然规律，在不损害自然环境的前提下，利用自然原始动植物的特质为人类创造便利，对自然和人类都是一个双赢的效果。

1压力容器封头最小成形厚度的标注

压力容器中有一个关键部件———封头。封头的结构设计和制作工艺决定其应用时的安全性能。一般来讲，最小成形厚度是确保封头强度的最小厚度。我国现行《压力容器封头》标准，虽然明确要求压力容器的图样必须注明“封头最小成形厚度”，但并未给出统一的计算方法，致使许多设计者难以准确把控最小成形厚度指标。本文以GB150.1—2011为参考依据：封头义厚度=设计厚度+材料厚度负偏差圆整至材料标准规格的厚度。可见封头的名义厚度实际投料厚度之间并无太大的关系，因此成形封头的加工减薄率忽略不计。在不考虑封头减薄的条件下，名义厚度=设计厚度+材料厚度负偏差向上圆整，详见式（1）；封头最小成形厚度=计算厚度+腐蚀裕量，详见式（2）。由于实际生产中压力容器制造商之间的工艺、设备和加工能力存在差异，使得材料加工减薄率不一致，这在标注最小成形厚度时应注意。

2法兰的选用

当前，对于管法兰、设备法兰标准我国已建立了一套标准，并要求设计者采用标准规格进行设计。为了达到经济合理的目标，有的设计标准往往成本较高，并且最终达到的效果往往不尽人意。查阅管法兰标准（HG20592、HG20615）和设备法兰（JB/T4700-4707）标准后得知，在等级、规格一致的条件下，设备法兰的设计标准远不及螺栓孔中心圆直径管法兰。从受力情况来分析，设备法兰的受力力矩比管法兰小，因而设备法兰比管法兰要薄一些。另外，管法兰外圆较大，所以建议用设备法兰制作压力容器的筒体，初学者最好采用标准法兰设计压力容器。再者，由于管法兰的造价比设备法兰高，如果人手孔设计项目对成本的要求较宽松，还是建议优先使用方便快捷的管法兰，将设备法兰用于非标人手孔设计的部分可以节省一部分成本。

3压力容器非径向接管角度的选择

在容器设计过程中，鉴于容器构造和制造工艺方面的要求，有的压力容器需要在筒体上开椭圆孔，装配切向或斜向的非径向接管。筒壁上一旦开孔，其强度势必削弱，椭圆孔附近极易产生应力集中的情况，其峰值应力通常是容器薄膜应力的几倍。通过查阅文献发现，角度越大的非径向接管，其应力集中系数越高。容器的非径向角度达到25°~45°时应力集中系数较大。此时可通过打磨焊缝来消除孔周围的应力集中现象。建议在设计中接管非径向角度要避开25°~45°区间，并标明需要打磨焊缝。

4焊接应力的减少

制造压力容器时应重点灌注焊接与热处理两道工序的操作质量。焊接压力容器的过程相当于把一个不均匀的容器局部加热。加热时，金属材料内部会产生不均匀收缩或膨胀的现象，并由此产生三种峰值及分布状态较为复杂的附加内应力，它们分别是：①焊接接头因受热与冷却速率不一致而引起的的热应力；②全相组织变化产生的组织应力；③由于压力容器自身约束而产生的约束应力。焊接完毕后，压力容器的焊缝区一般都存在残余应力。这是由于焊接时产生不均匀的加热场，使容器内应力达到材料金属的屈服极限，造成局部发生塑性变形。当温度比较均匀后，内应力残留在容器内部所致。残余应力的分布状况非常复杂，为了保证容器质量，需要结合焊接应力产生的原理及时采取有效对策来消除焊接应力。在焊接压力容器时，设计部主要采取以下技术措施来降低和消除焊接应力。在不影响结构性能的条件下减小焊缝长度、减少焊缝数量，并控制其截面尺寸。如基于JB1618—75操作规程，在直径小于等于2200mm时，最多只能有1条焊缝；直径大于2200mm时，最多预留2条焊缝，且要防止焊缝交叉。焊接时，宜选择刚度小的接头形式。另外，可以尝试反变形法，将传统插入管连接方式改为翻边连接，但平板只能少量翻边，通过控制焊缝的约束应力来降低焊接应力。除了在设计上采取一些减少焊接应力的方法，还有工艺上的一些方法，比如在焊接重要结构钢或焊接高强度钢时，可以进行构件整体焊前预热，将构件加热到一定温度后再焊接；焊接塑性较好的钢材时，可以使用手锤锤击焊缝，锤击要在焊后热态情况下按一定方向进行，以延展焊缝材料金属的塑性，降低内应力。同时还有一些其他的方法来降低焊接应力，机械降低应力处理方法，主要包括锤击法和振动法；焊后热处理法，分为整体和局部热处理法。

内容提要：在过去100年艺术设计思潮的发展过程中，艺术设计造型元素和表现从现代主义走到后现代主义，发生了很大变化，本文比较考察了从20世纪开始到现在这一百年以来的艺术设计作品创作的造型元素与表现方法，最后结合当前后工业时代艺术设计元素的多样化，尝试提出了造型元素的一些未来发展趋势。

关键词：现代主义后现代元素表现

在19世纪，对资产阶级自由派趣味及习俗的反动，引发现代主义的出现，在现代主义设计中，现代主义设计追求功能性，以极简主义风格为特征，追求设计的高度民主化和设计的社会工程性，是一种理想主义的探索；事实上现代主义者在造型元素和表现上是致力于一种非个人的、能够以工业化方式批量生产的，代表工业社会特征的新设计。

之后随着设计者的增多，造型元素也在不断的过滤与提炼。在20世纪早期，现代主义不是孤立地建立在统一的视觉特征上，尽管它已表现出独特的外貌特征如：以机械化代替手工绘制和不对称取代对称的构图，红黑相间的条纹和无衬线的哥特式字体等。现代主义的造型的表现具有革命性、是激进的，是对个人主义的否定，追求一种无差别的至上主义，而达到一种理想状态的民主；这是一种通过形式上的民主达到思想上的民主的努力，现代主义这种社会工程式的努力在战后经济逐步恢复中变得更加理性、现实和商业化，这在荷兰风格派和俄国的构成主义运动探索上显得更加明显，包括包豪斯的探索成就，其对造型形式的贡献远远大于对工业化生产条件下的设计的探索。在包豪斯学院里，伊顿、康定斯基都是教导学生单项或综合的研究造型的基本元素，伊顿在教学过程中重点研究了造型形式中有规律性的东西，他教学生分门别类或综合地研究形——点、线、面、体（方、三角、圆），色彩，明暗、质地的特征中找出规律而加以应用。

尔后德国乌尔姆设计学院也致力于理性主义和功能主义造型元素和表现的设计探索，并发展出高效率、次序化极强的系统设计。在设计教育中注重对造型元素的表现技巧的研究以及各种理论的培训与教育。从它的基础课程设置上也可以看出，其基础课程有视觉方法学、符号理论、传达技法与技术等等。总的来说设计造型元素和表现脱不开包豪斯教学的影子。

包豪斯学院是设计教育的发源地，乌尔姆设计学院则是包豪斯学院的继承和发展；对发生在20世纪的设计造型元素和表现的梳理和对传统的借鉴和发展，对我国当前艺术设计教育的基础课程教学有一定的启示作用。

笔者从对20世纪设计师作品不同时期的设计风格的考察来看，可以大致归纳现代主义的具象造型元素与表现有：

（1900-1909）：有意味的字迹、儿童故事、人格化的图案、政治的辩论、面部对称、划分方格、客观的简约、扁平的人、玩具书籍、长腿的幻想。