沿海地区音乐文化论文范文

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1.与海上劳作息息相关，通过歌词内容和音乐风格歌颂了劳动者的勤劳与乐观

京族民歌与咸水歌依托海洋而生存，这里的人们在长期的海上劳作中，为了解除疲劳和壮胆，往往通过歌声来抒发感情。在此环境下而生成的民歌也就跟大海息息相关，一方面歌颂了依靠大海生产又与大海抗争的劳动者，另一方面又体现出劳动者勤劳乐观的性格特点。京族的生产劳动以渔业捕捞养殖为主，在海岛海港海滩海水海风的生存环境中，孕育了京族音乐文化的海洋韵味。可以说，广西12个民族中，除京族外，没有哪一个民族的音乐文化有如此浓郁的海洋文化韵味。京族的民歌按内容分为海歌、情歌、风俗歌、儿歌等，但不管哪种形式的民歌，我们都能从中找到大海的影子和精神。以海歌为例，其反映的内容是京族人的海上劳作生活，把渔民日常生活中出海捕鱼、摸螺、洗贝等劳动方式用歌声传唱出来，曲调进行高低起伏，犹如波峰浪谷，把劳动的艰辛和收获的期望蕴含其中。有一首海歌这样唱道：“潮涨潮退不离海，风吹云走不离天；大路不断牛脚印，海上不断钓鱼船。”歌词写出了渔民离不开大海的生活及渔捞作业的辛劳。另外，捕鱼、摸螺、洗贝等劳动属于个体劳动，不需要统一协调的动作，因此海歌的旋律多是舒展的，节奏比较自由。如《出海歌》：海水浪叠浪，姐妹哎，出海心欢畅，撒网捕鱼遍南海，鱼虾堆满仓，姐妹笑声扬（叮当叮）。这首歌曲结构短小，旋律中四五度的音程跳进比较多，曲调活泼明朗，富于弹性，歌词重在把海上捕鱼获得丰收的喜悦表达出来，固定衬词“叮当叮”衬托了内心的喜悦。另外一首劳动歌曲《采茶摸螺歌》也表达了劳动者勤劳乐观的性格。歌词大意是：姐妹上山嗬采茶，采了茶嗬下海摸螺，下海摸螺一箩箩一筐筐，一筐筐一箩箩，姐妹采茶摸螺真快乐，叮当叮，叮当叮。这首歌曲的乐曲风格十分统一，四个乐句用同一个音乐素材发展而成，但四个乐句的长度又很不平衡。这种不规整的结构在刻画了京族姑娘的洒脱的同时，无拘无束地抒发了采茶和摸螺这种劳动的愉悦。

北海疍家人传统的生产方式有两种，一种是打渔，一种是水上运输。不同于内陆的耕种农业，在海上劳作除了要面对险象丛生、变幻莫测的风浪，还要在浩瀚的大海中忍受孤寂，因而疍家人的劳动是十分艰苦的，唱咸水歌就成了他们解除疲劳、振奋精神的主要方式。在咸水歌的歌词以及音乐风格中完全没有消极、低落的情绪，充满了乐观的精神。

如《十二月送人歌》里写到“二月送人艳阳天，春光明媚百花鲜。东风鼓起远征帆，乘风破浪永向前。……四月送人西南起，风吹浪花白涟涟；劝哥稳坐妹的艇，风吹浪打也安然。……六月送人雨水天，一朵黑云影天边；老天下雨不打紧，张开船篷共哥掩。”又如，“姑娌妹”调中唱到：“橹尾摇涟，棹尾起溅呃，姑娌妹，拉疏拢橹，等哥摇前；新排无鱼，旧排有咧，姑娌妹，拉多拢橹，摇过排头咧……”这里用细腻的歌词描写了夫妻俩出海打渔的情形，将辛苦的劳作和爱情结合在一起，充满诗情画意。从深层次来看，这些歌词也充分体现了疍家人乐观的生活态度。从以上例子中，我们可以看出，海上劳作是艰辛的，但渔民用歌声唱出了劳动的愉悦和对收获的憧憬，体现了劳动者勤劳乐观的性格特点。

2.由于伴奏乐器、方言、人文地理环境等因素的影响，京族民歌和咸水歌具有柔顺祥和的审美特征

虽然渔民终日面对茫茫大海，生产生活方式都离不开大海，但在此环境下产生和传唱的京族民歌和咸水歌却没有形成高亢激昂的音乐风格，而是以抒情委婉的歌曲居多。这与他们的伴奏乐器、方言、人文地理环境等有关。京族的民歌中很少有轻快、活泼的歌曲，如“问月”“情歌”“摇篮曲”“祝香歌”“祝贺歌”“灯舞歌”“送嫁歌”“尝月歌”等，都是以悠长、徐缓而见长，以优美柔情、细语慢歌而著称。京族民歌的这些特点除了受方言、地理环境、风土人情的影响外，也受到了京族的伴奏乐器——独弦琴的影响。独弦琴的演奏特点有两个，一是节奏上一短一长，二是静中有动。独弦琴只有一根弦、一摇杆，在演奏过程中强调把弹弦和摇杆这两个动作巧妙结合起来，右手弹弦，左手摇杆，左右手精确配合才能演奏乐曲。这种复杂的演奏动作需要演奏者有一定的时间去思索来寻找下一个音的位置，因此在演奏中必然会稍作停顿，于是形成了京族音乐中最有代表性的一短一长的节律。比如，较古老的一首京族民歌《情歌》，虽然由于演唱者的不同引起调式的不同，但其节奏始终是一短一长地进行，这种节奏的运动规律受到独弦琴的影响逐渐被定格下来，成为众多京族民歌中特定的节奏型。另外，为了突破独弦琴的悠缓节律和长音所造成的静止感，还可以利用摇杆把长音做各种邻近音的流动处理，这些邻近音流动所形成的短小乐节听起来非常连贯、圆滑，这也是独弦琴演奏京族音乐静中有动的另一特征。如《高山流水》中的邻近音流动处理，听起来似是一个延音，又非一个长音，给音乐带来了新的动态，又不失长音的韵味。独弦琴的这些独特的演奏方式给相当一部分京族民歌打上了深深的烙印，这也是京族民歌如此抒情、优美、圆滑的原因。

北海疍家音乐文化最让人引以为自豪的是家喻户晓的咸水歌。咸水歌按歌曲的内容可分为生产歌和生活歌，按曲调可分为“叹”和“唱”两类。不管是哪种类型的咸水歌，给人带来的都是轻柔平和、舒缓恬淡的感觉，有一种朴实无华、柔顺祥和的美。咸水歌之所以具有这样的柔顺特点，和以下三个方面分不开。第一，受疍家方言的影响。疍家语轻柔委婉，既没有普通话的铿锵有力，也没有客家话的高亢明亮，用疍家话写成的咸水歌的歌词大多为实意词，很少使用装饰性的词语。受此影响，咸水歌的音乐风格也就以优柔平稳见长。第二，和疍家人的性格有关。特定的生存环境塑造了疍家人的双重性格。一方面，由于长期从事风险极大的渔捞作业，疍家人养成了敦厚淳朴、刻苦耐劳的性格。但疍家人又属于陆居群落的边缘群体，长期处于弱势，养成了胆小怕事、言行谨慎的行为习惯，性格中内向、压抑的一面很大程度上影响了他们的审美观念。由于缺乏自信，疏于与陆上人家交往，疍家人不善于借助其他事物来表达情感。另一方面，疍家人见多了大海的惊涛骇浪肆虐横行，他们更希望看到风平浪静、碧波荡漾的大海，因此唱出朴实无华、柔顺祥和的歌声就是疍家人发自内心的感叹和希冀。第三，跟咸水歌的旋律特点有关。咸水歌旋律的装饰手法比较简单，一般不用花俏、华丽的装饰，以级进进行为主。“弧型”“波浪型”“综合型”的旋律进行方式形成了咸水歌柔和摇曳、连绵舒缓、高低起伏不大的旋律特色。旋律大多没有构成功能性的节拍形式，散拍子居多，规整的节拍很少见，节奏也比较松散，速度比较缓慢。这样的音乐注定给人带来一种轻柔平和、温润婉约的感觉。由此可见，咸水歌通过真实自然、柔顺祥和的音乐风格界定和传达了疍家人与众不同的审美方式。

京族民歌和北海咸水歌这两种源于北部湾的特殊音乐文化，由于所处的海洋性环境，具有博大包容、乐观向上的海洋精神以及温润婉约、柔顺祥和的审美特征。在现代都市文明中，京族民歌和咸水歌在政府的重视及代代传承中，保留了传统的音乐风格，并且必将长久地向世人展示其迷人的魅力。

作者：叶峰单位：广西大学艺术学院副教授