影片《狗镇》中的戏剧艺术特征范文

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影片《狗镇》开拍于2002年，首映于2003年戛纳电影宫，并获得第56届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名，是导演拉斯•冯•提尔“美国三部曲”中的第一部曲。电影《狗镇》以美国19世纪30年代为大背景，讲述了女主角葛瑞丝从大都市逃亡到村镇的噩梦般的恐怖经历。值得一提的是，在导演拉斯•冯•提尔对影片的内容和主题思想进行叙述和表达时，其拒绝了传统电影艺术的拍摄手段，大胆地采用了舞台剧的表现手法，以场景、道具、第三人称旁白等作为影片的重要组成部分，从而使整部影片更具有艺术欣赏价值和现实意义。

一、电影《狗镇》中所表现出的舞台剧艺术特征

(一)电影《狗镇》中场景的抽象性和概括性在舞台剧的表现过程中，“场景”是最基础和最重要的组成部分。通常情况下，场景为舞台剧建构了一个适当的环境背景、语言语境，从侧面对戏剧作品中的感情基调做出了合理的铺垫，并与人物角色的语言、行为等有着密切的联系。在拉斯•冯•提尔的电影《狗镇》中，导演放弃了传统影视艺术创作过程中对于场景细腻或华丽的建构，而是在影片中以类似舞台剧种的背景板等极为简易的方式对影片的环境、氛围、语境等做出了生动、详尽，同时又具有抽象和概括性的描写。例如，在影片《狗镇》中，除了女主角葛瑞丝企图乘坐班的货运车逃离狗村时场景被设定在班的货车车厢里，其他故事情节均发生在被称为“狗村”的村子，而影片中对于狗村这一场景的设定，则是通过白色粉笔在地面上勾勒出的轮廓来表现村子的面积、范围区域及村子里每户村民的居住处所等内容。而这样简单构建出来的场景并没有使影片在内容上显得简陋和粗糙，反而使整部影片具有抽象性和概括性的艺术特征，即通过粉笔在地面上勾勒出的村庄背景使观众能更直观地看到村民屋内的情况，以及不同情节中每一个人物在不同活动范围中各自的表情，以显现出狗村里村民的共同性和差异性。这样的场景设定更有利于电影内容和主题的表述、表达，简洁明了，耐人寻味。

(二)电影《狗镇》中第三人称视角旁白的阐述性和推动性舞台剧中的旁白与影视作品中的旁白在具体内容和范畴上略有不同，在影视作品中旁白通常被认为是“画外音”，对影片中的故事情节、人物心理等加以评议或抒情，而在舞台剧中，旁白则更加注重以语言的方式直接对剧中的内容、人物行为举止、内心活动等进行直述。在影片《狗镇》中出现的第三人称视角的旁白更侧重于舞台剧中的旁白。例如，在影片《狗镇》的开头部分，导演拉斯•冯•提尔采用了第三人称视角的旁白，对于狗村的地理位置、风土人情进行了简要的介绍，并同时指出影片《狗镇》中故事发生的时间等，“这是狗村的感伤故事。狗村位于美国的落矶山区，公路只到废弃的银矿坑口附近。狗村的村民善良正直，喜爱家园。一个多愁善感的东岸人将村中大街命名为榆树街。狗村根本没有榆树，但村民觉得没必要改变。村中建筑多半破旧……”就这样，导演利用第三人称视角的旁白将电影背景场景中没有表现出的狗村所在的地理环境、房屋建筑、社会风俗等内容展现出来，更好地为观众观赏和理解影片服务。在影片《狗镇》中，第三人称视角式旁白还对于故事情节的发展起到了推动的作用，也就是说，在影片中导演并没有通过直观的视觉和听觉效果来表现出故事的发生和发展，而是通过旁白和演员表演之间的相互配合将影片中故事情节的进一步发展表现出来。例如，在影片《狗镇》中，当汤姆在一个风雨交加的夜里遇见了女主角葛瑞丝时，影片中并没有明显的雨水倾盆而下，也没有风声和雨声，旁白只是对风雨夜进行了简单扼要的概述，“下雨了，风变得强劲”，同时，汤姆拉了拉外套并将扣子扣紧。又如，当汤姆在长椅上幻想着自己的巨著受到广大读者的欢迎与好评，并且赋予人们灵魂启迪时，导演拉斯•冯•提尔并没有采取传统的蒙太奇式的拍摄手法将汤姆幻想中的画面表现出来，而是通过旁白的阐述和演员的神态表情表现出汤姆这一角色的内心活动。在旁白对于环境或者人物角色进行描述之后，往往旁白又会对影片中接下来发生的事情进行陈述，例如，汤姆突然因为村子里的狗吠惊醒，并且意识到有人闯入了村子，从而进一步发现了女主角葛瑞丝。因此，我们说，在电影《狗镇》中，第三人称视角式旁白具有阐述性和推动性的艺术特质。

(三)电影《狗镇》中剧幕式叙事顺序的明确性和其他影视作品不同，电影《狗镇》以舞台剧中的剧幕顺序作为整部影片的叙述顺序，分别以序幕、第一幕、第二幕直至第九幕对影片中的故事内容进行了详尽的叙述，其中序幕部分是对于狗村，也就是影片中故事发生的背景进行了概述，而第一幕至第九幕则将女主角葛瑞丝不同阶段的人生经历准确地表述出来。例如，第一幕“汤姆听见枪声，遇见葛瑞丝”，导演清晰地将该剧幕的主要内容概括出来，并以标题的方式放在该剧幕的开篇处，不但没有使影片内容索然无味，反而引起了观众的好奇心，使观影人带着“汤姆如何听到枪声，并遇见葛瑞丝”之类的问题进行接下来的欣赏活动，这样的剧幕安排就像是文学作品中设问的表达方式，通过自问自答的方式明确地对影片中的内容进行表达。又如，第九幕的开篇部分，导演还特意将“电影结束”标注出来，这样明确地指出影片的结尾反而使读者觉得影片最后的情节发展在意料之外又在情理之中，电影《狗镇》也因此在内容安排和叙事顺序上更加清晰、明了，观影人可以轻松地辨析出影片的开始、发展、高潮和结束，并对不同部分的内容和思想主题进行深刻的思考。剧幕式的叙事顺序使影片《狗镇》无论是在故事发展的顺序还是作品内容表述、主题表达等方面上都具有明确性的特点。

二、电影《狗镇》中的意象象征与深刻意义

作为导演拉斯•冯•提尔具有实验意义的影片之一，《狗镇》无论是在艺术特征的表现方面还是在主题思想的表达方面，都极具艺术魅力和现实意义。尽管无论是场景的设置还是道具的使用方面，影片《狗镇》都极为简易、单一，但是其所代表的象征意义和表述的主题思想却不容忽视。

(一)慈悲与救赎在影片《狗镇》中，“慈悲”与“救赎”是整部电影最重要的主题之一。在影片中，无论是旁白部分，还是在人物角色之间的对白中以及场景设定、道具使用时，都充满了这一主题的意象象征。例如，在影片《狗镇》中，汤姆自认为是个作家，希望以自己的作品来感召更多的人，使他们的灵活获得震撼和启迪，从而获得新生活，这就是“救赎”在影片中的一种表现。同时汤姆还经常召集村民召开集会，希望以此方式使村民学会接纳，而这个接纳的过程可以说是“慈悲”的一种表现。影片《狗镇》中，汤姆一再地表示希望村民们可以敞开心扉，想起或者说是意识到一些什么，而他希望其作品所表达的“伟大”与“渺小”的主题也是人类在信仰、道德等面前所表现出的“慈悲”或“救赎”。又如，在影片《狗镇》中，导演拉斯•冯•提尔将女主角的名字设定为葛瑞丝(Grace)，在英文中，“grace”具有“恩典、慈悲”的含义，而无论从女主角的外貌穿着，还是行为举止来看，其身上都具有“慈悲、恩典”的特殊气质，即对于外界事物的宽容，即便狗村里的人对她进行了身体和肉体上的侮辱，她也愿意原谅对方。当然，在影片《狗镇》的最后部分，女主就葛瑞丝通过枪杀的方式结束了狗村村民的生命，这并非是因为她想要报复村民之前对她的种种丑恶行为，而是她希望在以后的日子里，村民不会再用这样的方式去对待其他人，希望这个世界上少一些这样冷漠、丑陋的人。因此，我们可以理解为，葛瑞丝之所以枪杀村民，是其极端的“慈悲”行为的表现，更是一种极端的“救赎”行为。

(二)美国现实社会存在的不均衡的现状和尖锐矛盾大胆直接地揭露现实社会现状及存在的各类问题和矛盾是导演拉斯•冯•提尔影视作品不可或缺的重要主题之一。影片《狗镇》以美国19世纪30年代为背景，其中对于当时贫富差距不均衡的现象做出了淋漓尽致的表现。例如，在影片的旁白中提到了狗村中大街的名字是东岸人命名的，而美国东海岸较其地区相比则代表着大都市、现代化和高等教育。又如，影片《狗镇》中，女主角是从乔治城逃到狗村的，她穿着光鲜，和狗村的村民截然不同，她所具有的气质是狗村村民不具有的，这正是汤姆为其倾倒的原因，当然也是村民表现出对抗和敌意的原因之一。当葛瑞丝的父亲来到狗村第一次寻找女儿时，汤姆表现出的是讨好、谄媚的神情，同时他对葛瑞丝的父亲表示狗村的前面是死路一条，当然在葛瑞丝问汤姆还有没有其他逃亡的路的时候，汤姆也是这样表示的，葛瑞丝别无选择，要么躲在狗村，要么回到乔治城。在影片《狗镇》中，乔治城和狗村就是富裕和穷困的两个极端代表。与此同时，警察的到访说明了整个村子消息的闭塞，也从侧面表现出了狗村的落后。还有，在汤姆告密后，全村人等待葛瑞丝的父亲带走她时，村民们对于汽车的翘首以盼，对于未知势力的畏惧和葛瑞丝面对汽车、黑帮表现出的冷漠、淡定形成了鲜明的对比，这也是美国现实社会中不均衡现状的一种表现。而所谓的均衡现状就是在影片中，在葛瑞丝还没有来到狗村时村里呈现出的景象，每个人都周而复始着自己的生活。然而这样的生活现状一旦被外界打破，尖锐的阶级、阶层矛盾就显露出来，这就是村民不欢迎葛瑞丝在狗村的第二个原因，因为她打破了狗村之前所谓的平衡状态。

(三)人性的弱点在影片《狗镇》中，女主角葛瑞丝无疑是完美的，她拥有美丽的外貌、温婉的性格、慈悲的心和显赫的家世，然而她却是不幸的，而她的所有带有羞辱性的遭遇都来自于狗村村民身上所表现出的人性的弱点。当葛瑞丝刚刚进入村子时，她的美好使大家都情不自禁地围绕在其四周，并努力让其感受到家的温暖和快乐、幸福，因此在影片的前部分，葛瑞丝在狗村曾拥有幸福美好的生活，她甚至希望这辈子就这样一直下去。然而警察的来访使村民们突然意识到他们拥有可以掌控葛瑞丝这个完人的权力，如果她反抗，那么他们就可以去警察局检举、告密，使她陷入危险。因此，狗村村民身上所具备的人性的弱点逐渐暴露出来。例如，在影片《狗镇》中，在开始的时候村民还没有将大部分的工作分派给葛瑞丝，并且在葛瑞丝工作后会付给她薪水，而当他们觉得可以掌控葛瑞丝的命运的时候，他们开始延长她的工作时间，增大工作量，甚至克扣她的工资，使其沦为工作的工具。同时，男人们开始通过威胁葛瑞丝获得肉体上欲望的发泄和满足。这就像影片中葛瑞丝最后所表述的那样，这些村民身上所表现出的贪婪、欲望等人性的弱点，从本质上看仅仅是动物本能的一种表现，而他们在生活中所表现出的民主也只不过是对其所具有的自私、伪善、丑陋的弱点的一种遮掩行为。当葛瑞丝枪杀了包括汤姆在内的所有村民时，也预示着人性的弱点终究会带给人类难以想象的灭顶之灾。

综上所述，导演拉斯•冯•提尔灵活巧妙地运用舞台剧的艺术表现手法，通过单一的场景、简易的道具和阐述性极强的旁白等舞台剧元素将电影《狗镇》中的故事内容、人物角色准确、生动、形象地展现在观影人面前，并以此引发人们对于“慈悲与救赎”“人性的弱点”“美国社会现状与问题”等主题进行了深刻的思考，无论是在艺术魅力上还是在深刻意义上都不容忽视。可以说，在电影《狗镇》的创作过程中，导演拉斯•冯•提尔既继承了传统舞台剧的艺术特质，又对现代影视艺术做出了相应的创新，为当代电影艺术做出了杰出的贡献，为日后电影艺术的发展提供了良好的启示。

作者：王海南 单位：吉林建筑大学城建学院