影视艺术文学鉴赏方式范文

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影视艺术欣赏方法的实质上就是如何去观看和解读一部影视作品的问题，也就是说，以什么方法进入，从哪些角度进行欣赏。一般我们认为影视艺术的欣赏主要包括两大方法，一是文学的方式；一是影视语言的方式。欣赏者面对一部影片，首先面对选择什么的方式进入，进入的方式不同，欣赏的角度也就完全不相同，其欣赏的结果也就必然不同。对于普通大众而言，文学的方式，是最常规最重要的欣赏方法。为什么要以文学的方式进入影视作品的欣赏？从影视作品的构成要素来看，到目前为止，绝大部分的影视创作是建立在文学基础上进行的。文学作为一种叙事艺术（小说）主要叙述的是故事，其主要构成要素包括故事的主题、情节、人物等等，而影视也作为一种叙事艺术，它故事构成的要素同样如此。因为在影视作品拍摄前，就已有影视文学剧本的存在，这即是说，艺术家早在影视成品出来前，就已用文学的手段构筑了它的蓝图，一部影视作品的基本形象内容已大致成型。剧本往往决定着影视创作的成或败，而文学的构成要素在其中起着至关重要的作用。因而，以文学的方式进入对影视艺术作品的欣赏就成为了影视艺术欣赏方法中最基本、最普遍的方法之一。作为一个欣赏者，既然以文学的方式进入了作品，那又应从哪些角度进行把握和欣赏，才能有效地进行影视片的观看和解读呢？影视艺术是综合艺术，它所包含的艺术内容要比其他艺术的要多得多。虽然一部影视作品呈现在人们眼前的是以各种艺术元素融合为一体的完整形态，但实际上其中的每一种艺术元素都具有不可忽视的作用。但作为欣赏者不必面面俱到，只需关注其中的一些艺术内容即可。如果欣赏者以文学的方式进入，就应该从影视艺术作品的文学构成要素的角度进行欣赏和把握。影视艺术作品的文学构成要素，主要包括主题、人物、情节、结构的编排和场面设计等等。但影视艺术的欣赏和其他叙事艺术的欣赏一样，主要是对其主题、人物和情节等进行欣赏。

一、主题角度

主题是在对人物和情节统一的故事叙事中透射出来的某种人生道理、生命启示即是影片的主题思想。作为影片的主题思想，它是作品的灵魂。一部作品如果离开了主题的深刻内涵，不论它的画面多么精美，都不会有太大的意义。正如鲁迅所说的：“文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神前途的灯火”1。影视艺术应能够使它的欣赏者通过对作品的欣赏和体验，来陶冶和提升自己的生存境界和精神追求。因为任何人，在内心深处都具有对美对崇高的精神追求。所以，影视作品要从内心深处获得观众的认同，主题的作用是至关重要的。而主题角度的欣赏，应符合以下几个方面的特征。第一，主题要具有“逻辑”的真实性。所谓逻辑真实，并不是指是否真实存在，而是指符合情感逻辑的真实。如意大利影片《美丽人生》展现的是父亲圭多在纳粹集中营保护儿子的故事。父亲对孩子的保护完全建立在“爱”的谎言之上，欺骗孩子在做游戏，而孩子也一直信以为真，整部影片完全以喜剧的方式进行，令人啼笑皆非，却又欲哭无泪。然而像这样的事在纳粹集中营中是根本不可能发生的，但影片在思想上却是极其深刻的。圭多代表着人类正义，在人性上，他代表人间的爱与善良。使影片的主题与情感逻辑发展相一致，故而也使影片因此而获得了人性的光辉和艺术的感染力。第二，主题角度要具有新颖性。影视艺术要实现其艺术价值与感染力，就必须要新颖的角度，让欣赏者情不自禁地沉浸在作品中。如表现二战题材的影片，一般都会与痛苦、战争、大量的死亡密切相关，而《美丽人生》，完全突破了二战题材的窠臼，影片上下部分完全是喜剧，上半部分在墨索里尼的阴影下，展现了一段夸张、幽默、浪漫、传奇的爱情故事；下半部分，父亲对孩子的保护完全建立在“爱”的谎言上来展开，使得影片看起来既新颖，又具有了很高的深度和广度。第三，主题要清晰、鲜明。所谓主题清晰、鲜明，并不是指主题要一目了然，而是指主题的表达不能含糊不清。主题的清晰、鲜明，这是创作的基础要求。主题不真实、不新颖，不能成为好的作品，但如果主题不清晰、不鲜明则很难构成作品。但要强调的是，主题清晰鲜明，并不是指内涵简单。它可以是多义复杂的内涵，但通过欣赏应该是可以概括出来的。如陈凯歌的《霸王别姬》主题就是一部复杂多义的作品，里面的人物关系复杂，历史跨度大，但影片的主题线索是非常明晰的。影片主要以三个人物段小楼、菊仙、程蝶依为轴心，展现了他们在不同历史时期的生活与命运。影片的历史跨度展从清末明初直粉粹结束之后，横跨了中国半个多世纪。影片通过展现段小楼、菊仙和程蝶依这三个戏子的情感纠葛为主线，最后表达了历史中的人物命运与艺术中人物的生命追求等多义复杂的主题；再如《老井》的主题是关于愚昧保守与坚忍不拔的关系，也同样是具有多义性内涵，但它们在表现事物的复杂性、多重性上却是清晰、鲜明的。对这些作品的欣赏，欣赏者的眼光就不能仅落在具体的复杂关系上，而是要站在一个更高的层次上去把握这些复杂意义的统一性，否则是难以理解作品主题的，或者是即感觉到了，也很难说得清楚。

二、人物角度

人物是影视作品构成要素中最核心的部分。人们常说文学是人学，而影视艺术同样是关于人的艺术。离开了人物和人物之间的关系，就没有影视艺术的存在。可以说，影视片中人物形象的塑造能否获得观众的认同，是影视片成败最关键的一环。在影视艺术的欣赏过程中，人物角度的欣赏主要是从人物形象人性的的凸显性和人物关系的合理性两方面入手。第一方面，人物形象人性化的凸显性。如《辛德勒名单》的主人公，德国商人，辛德勒，贪财、好色，为发战争财，雇佣犹太人在其搪磁厂生产战争需要的日用品，目的是不付或少付工钱；但是，随着纳粹大屠杀计划的实施，目睹被肆意杀害的无辜生命，辛德勒心灵受到了深深震动，那并未泯灭的良知，使辛德勒开始了他最大努力且倾其一切对犹太人生命的营救。影片对犹太人进行了群像的塑造，其中有位独臂老人，被辛德勒营救后，怀着无限感激的心情，亲自来向辛德勒道谢并祝他“好人一生平安”，可是这位怀着感激与善意的老人最后还是被纳粹枪杀了；还有女工程师维娜被处死的刹那，坚定地说，“犹太人是杀不完的”等民族精神的塑造。在对比中，影片也对纳粹黑暗势力化身的人物形象哥特进行了“人性对抗化”的刻画，他在阳台上练习枪法，以过路的犹太人为游动靶子，击中一个，就会快乐一次，任何一颗令其快乐的子弹就意味着夺去一条犹太人的生命，这些人物形象的塑造，之所以令受众认同它的“真实性”，是因为影片所塑造的这些人物形象都是“人性化（包括非人性的）”的凸显性。才使得整部影片具有震憾人心的力量。第二方面，人物关系的合理性。人物关系的合理性是指影视剧中所设置的人物彼此之间的身份、地位、关系、性格、心理以及所发生矛盾冲突的逻辑性、合理性，也就是说，影视作品中人物的设置恰当与否，只有在一定的人物关系中才能被确认出来。正因为如此，所以，影片《魂断蓝桥》的女主人翁，因其恋人已被设置为军官身份，这样反过来她就被设计成为一个从芭蕾演员沦为妓女这样的角色，而不是乞丐或小偷，否则就会不符合逻辑。同理，也就很容易理解，为什么《一个和八个》中，偏偏要让蒙受不白之冤的指导员和奸细、逃兵、土匪关在一起了。因为人物形象设置及其人性化凸显和与之有关的人物关系的设置是相辅相成的。这样进行设置，不但会使影视片符合逻辑，而且其效果会更具的艺术张力，从而形成一种更富有意味的形式。

三、情节角度

情节是所有叙事艺术的共同审美形式之一，是叙事艺术必需的构成因素。没有情节，就没叙事艺术。尽管欧美的一些电影流派曾从电影是造型艺术、是镜头艺术的观点出发，提出“非情节化”的口号，力图使电影摆脱情节的作用。但最终还是回到对情节的在情节角度的欣赏中欣赏者应从情节的哪些方面去把握和解读影视作品呢重视上来。因为从观众的欣赏心理来看，真正吸引他们的主要还是情节。而创作者一般都视情节为表达影视片主题的基础途径。因此，一般我们认为影视情节的欣赏应从情节的构成基础、情节的线索和情节线索关系的合理性等方面对影片进行赏析。第一，情节的构成基础，即矛盾冲突。情节是矛盾，是冲突，是生命欲望与现实之间形成的障碍，情节系统是正反两方面的力量及其动作与反动作的叙事结构。首先，生活中是充满矛盾冲突的，影视艺术要表现生活，当然就要表现矛盾冲突。观众的欣赏，自然也要看矛盾冲突。其次，矛盾冲突是叙事艺术所必须的内因。情节作为一种事件的内容，它总要向前发展运行，而矛盾冲突就是它向前发展运行的动因。因为事情一旦有了矛盾冲突，就要去解决，去解决，就会向前运行，运行即会形成事件。第二，情节线索。所谓情节线索，就是贯穿作品始终的情节联系，不能贯穿始终的情节联系则不能看作情节线索。如果情节线索处理不好，就会影响作品的连贯性，影响作品内部各个方面的关系，从而影响作品的构成。在影视作品中，情节线索一般分为两种类型，一种是简单情节线索；一种是复杂情节线索。简单情节线索，即是作品中贯穿始终的线索只有一条，没有平行展开的其他线索。一般来说，它是以一个视角着重表现一个事件的过程，或一个人物的命运遭遇。如《西西里美丽的传说》的情节线索，就是在战争背景下从一个少年男孩的视角表现了女主人翁马丽莲的命运遭遇，即在小男孩的视角下，我们看到被所有男人梦想被所有女人嫉恨的马丽莲独自孤独的在家等待去打仗丈夫的归来→丈夫阵亡→遭到不同男性的骚扰→被男人们的老婆告上法庭→得到律师的帮助→遭到律师的占有、抛弃→因遭所人的嫉妒和议论，无法找不到工作，生存困境→为了活着，最低贱的男人只要给一点点吃的也可得到她→纳粹进入西西里，为了生存沦为妓女→战争结束，所有西西里的女人借机对她进行心中的泄愤与毒打，所有曾梦想她的男人只能围观→离开西西里→结果她丈夫未死归来，到处找她→她和丈夫回到了西西里。这就是表现马丽莲命运遭遇的一条线索，如马丽莲离开西西里虽没有表现，但她未死的丈夫一直在找她，线索未断，仍是一条。这就是简单线索的特点。但是，简单情节线索并不意味情节内容的简单。如虽说《西西里美丽的传说》是简单情节线索，但它的情节线索所揭示的情节内容却是丰富复杂的，它揭示了女性的生存问题、男性内心欲望问题、人性幽深之处嫉妒心的拷问题等等。当然，简单的情节线索也可表达简单的情节内容。如张艺谋的《一个都不能少》，仅表现魏敏芝去学校代课，后来去找走失的学生，她千方百计地将这个学生找回来，就仅表现这么简单的一件事件内容。复杂情节线索，即作品有两条或几条平行交错的情节线索。

在复杂情节线索中，各条线索的处理安排情况可以有所不同。有的是几条情节线索在内容意义上势均力敌；有的是几条线索有强有弱，如《莫斯科不相信眼泪》一条情节线索是卡佳个人的生活道路强一些是主线；一条是她和两个女友之间的关系，弱一些，是副线。还有的作几条情节线索关系比较复杂。简单情节线索和复杂情节线索这两种线索类型在作品表现上各有长短，各有优势和难度。简单的长处在容易把握，它是单纯的事件发展，再丰富复杂的内容，也能脉络清晰，一路顺畅。但由于某种原因单纯的事件发展，这会在发掘内涵上有一定的难度，容易显得单薄，缺乏力度。而复杂情节线索的长处是能够以时空自由来展现生活的广度和深度，它的多重矛盾可包容深厚内涵。但它线索多，头绪多，关系复杂，结构上有较大难度。这就需要欣赏者在欣赏的过程中能超越复杂的情节内容，能站在更高的高度进行解析和把握。第三，情节线索关系的合理性。情节线索关系发展的合理性是指情节的进展是否符合生活、思维和心理的逻辑。一般来说，影视片中情节事件之间是用因果逻辑关系来连接的。在这种情节线索关系中，一个情节或事件，是前面一个情节或事件的结果，是下一个情节或事件的原因。它们之间一环扣一环，紧密相连，具有很强连续性。这种逻辑性是以因果的形式内在于情节之中的，于是也就使观众在接受情节的因果互换和递进中容易被这种因果逻辑性所征服。如电影《魂断蓝桥》中从罗伊与玛拉一见钟情到要结婚；从军令突改要罗伊出发，他们不得不分手到玛拉去火车站送别罗伊，误了工作，失了业；从失业后生活困难终于有机会了去见罗伊的母亲，而又因看到罗伊阵亡的消息玛拉悲痛掩饰而与罗伊的母亲不欢而散，致使她和她好友的生活完全陷入困境到沦落风尘等等，这些情节之间的因果关系非常密切，环环相扣，连续性非常强，所以对观众有持续的刺激力和诱惑力，能使观在一种好奇心的驱使下，一直关注剧情的发展。但是观众在影视艺术欣赏的过程中，除了要把握作品情节线索设置的因果逻辑关系外，还要特别注意一个关键的问题，那就是影视片对于情节因果关系的设置，是否避免了出现必然性的结果，也就是说，不能让观众在欣赏的过程中，有一种不用猜，就知道肯定是这个结果的欣赏感受，否则，影视的欣赏就失去了趣味。所以，不管是对于创作者的创作，还是对于欣赏者的欣赏都必须要注意对这个问题的把握，即对“偶然性”在作品中表现和驾驭问题。在影视作品的情节关系中，因果逻辑关系因为互相之间关系太紧密、太密切，如果仅仅拘泥必然的逻辑关系的话，就会使作品的事件内容过于窄狭，从而限制事件的发展空间，也就束缚作品的表现范围，导致作品内容的简单化。在这样的情况下，“偶然性”在情节因果关系的发展线索中具有极其重要的作用。如电影《魂断蓝桥》中，虽然因果关系非常密切，但它也有一定的偶然因素，即战时状态罗伊所在部队突改命令当晚出发；玛拉与罗伊的母亲见面前意外地看到报纸上罗伊阵亡的消息；玛拉沦落风尘后，罗伊奇迹般地竟然回来了等等，假使没有这些起偶然性因素，作品的情节就很难有发展的空间。因此，优秀的影视作品在构思上，常常会运用偶然性因素来表现，以拓展情节的表现范围，丰富情节的内容，推动情节的多方向发展。观众在欣赏时要注意到，偶然性因素虽然不是必然要出现的，但它是可能会出现的，也必须要符合逻辑。如，罗伊突然要出了，之所以合理，是因为在战时状态下，这种改命令的事随时可能发生；还有罗伊阵亡又回来了，也因是战时什么事都可能发生等等，象这样的偶然性就具有了合理的逻辑，它其中必须包含着必然性，否则，就会不合理。所以，在欣赏时，我们要看到，优秀的影视艺术创作，在情节关系上的处理总是要想方设法地让必然性的行进在偶然性上打开通道。也就是说，情节的通道是由偶然性来打开的，它可以开阔情节空间；而情节的行进又要由必然性来完成，它才可能令人感到信服、真实、合理。

总之，影视艺术的创作之所以吸引人，而欣赏者又乐于其中进行欣赏，就因为以因果关系连接的情节线索关系具有强烈的艺术魅力和引人入胜的艺术效果，而这种效果的原因，就在于作品在情节线索关系的处理上，必然性中有偶然性，而偶然性中有必然性，知道会有结果，但不知道结果会如何。但要强调的是，影视艺术作品在必然性和偶然性之间，必然性是基础。有必然性而没有偶然性，可能不是好作品，但还能称为作品；但如果仅有偶然性而没有必然性，那就很难成为作品了。故而，从情节的角度进行影视欣赏，就应从这些方面来把握作品，把掌情节及情节关系等等。