黄自钢琴伴奏特色范文

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一、主调音乐形式的伴奏织体

黄自先生为艺术歌曲编配的钢琴伴奏,多数采用主调音乐形式,配以丰富、多样的伴奏音型。

1、采用琶音式分解和弦伴奏音型:黄自先生将《思乡》的钢琴伴奏,设计为双手同时演奏或单手演奏琶音式分解和弦,线条流畅,节奏舒缓,力度起伏自如,细腻的情感缓缓流出,真挚地表达出《思乡》深邃的艺术内涵。这首抒情性歌曲,61个字的歌词没有重复,歌词婉约、真切、发自肺腑、感人至深,道出了人物内心深处的呼唤,处处流露着对故乡的眷恋,真挚地表达出思念故乡的缕缕真情,句句扣人心弦。钢琴伴奏双手的节奏错落有致,层次分明,与旋律的节奏交错进行,相互辉映,丰富了歌曲旋律的发展,衬托出歌词的深刻含意,烘托了歌曲的气氛,带动了演唱者的情绪,似乎将所有离家在远方的游子对祖国、亲人的思念都凝聚在了这首歌中。

2、采用柱式和弦伴奏音型:《春思曲》的伴奏部分采用了这种伴奏音型。伴奏的特色在于:左手弹奏歌曲的主旋律,当声乐旋律空拍之时加入过渡音,流畅地引出后面的乐句。这种手法有效地避免了声乐旋律空拍时出现的停顿感,自然地推动了旋律的发展,并及时给演唱者予以了提示,可谓一举多得,获得了良好的音响效果。右手的柱式和弦连续不断地进行十小节,形象地描绘出春雨绵绵的情景,这种音型既给与了旋律声部稳定的支持,又使旋律声部更加凸显,使歌曲别具一番滋味,耐人寻味。

3、采用半分解式和弦伴奏音型:《点绛唇•赋登楼》全篇采用同一种类型的伴奏:左手音型是由一个低音区出现的单音或八度音,与中音区出现的五个柱式和弦,按八分音符平稳进行。右手的最高音基本保持歌曲的旋律音,前奏、间奏、结尾处均添入与乐思发展吻合的过渡音。起到预示作用的前奏,提前让人们感受了歌曲的速度、力度、表情、色彩,领略到歌曲的意境;起连接作用的间奏,恰当地给出演唱者休息及调整的空间,欣赏者的乐思也不会因为演唱者的停顿而被打断;结尾处歌词演唱完毕后,钢琴伴奏再现了前奏,重温七小节的优美旋律,使音乐并未随声乐旋律的结束突然结束。其结构紧凑、自然,使欣赏者充分感受到歌曲的意境。

4、采用半分解式伴奏音型演变形式的伴奏音型:《踏雪寻梅》的钢琴伴奏采用的就是这种音型。歌曲篇幅短小,旋律简单上口,易懂易记,明朗、欢快、动感十足的节奏贯穿始终。黄自先生选用这种半分解式伴奏音型,由双手共同演奏,不再重复歌曲的旋律,减轻了演奏技术的难度,活跃了气氛。左手一拍一下演奏八度双音与柱式和弦,右手由柱式和弦与带倚音的单音构成,前半拍的左手与后半拍的右手交叉出现,一前一后、一高一低、一强一弱,采用跳音演奏方式,使作品格外活泼、充满灵气,能充分调动歌者和听者的活跃情绪,使其欲随乐而舞。正此种类型的伴奏在这里达到了最佳效果。若选用一只手弹奏歌曲旋律,另一只手弹奏半分解式伴奏音型,虽有动感却强度不足,难以表达歌曲轻松、活泼的情绪。

5、各种音型的综合运用黄自先生处理《春思曲》的钢琴伴奏,选用了四种不同表现力的音型。1———10小节的伴奏音型:由左手演奏歌曲旋律,右手以八分音符连续进行的形式,演奏柱式三和弦或七和弦,形象地勾勒出春雨绵绵的情景,衬托出歌词描绘的主人公的情绪。11———16小节将伴奏音型变为左手八分音符与右手十六分音符分别演奏琶音和弦,疏松的节奏与紧凑的节奏同时进行,对比鲜明,一组接一组波浪式的音符进行,烘托出女主人公孤独、羡慕、不平静的内心。18———20小节右手将单旋律音扩充为三和弦的进行,增加了旋律的浑厚力度,左手两小节简单的单音配合之后扩展为一小节八度进行,力度的增强为后两小节震音的出现进行了铺垫。第21、22小节左手衍变为强力度的震音音型,并作自由延长处理,给予了演唱者充分发挥的空间。多变的伴奏音型的有机结合,衬托出各段歌词内容抒发的不同心境,支撑起歌曲的骨架,推动了歌曲的发展,使歌曲有血有肉、有情有感。

二、复调形式的伴奏织体:

《玫瑰三愿》采用钢琴伴奏与小提琴助奏结合的形式。开始由钢琴与小提琴齐奏四小节引子,小提琴演奏单音旋律,钢琴发挥多声部的特性演奏柱式和弦。演唱旋律进入后,小提琴时而模进声乐旋律的音乐素材,时而游离其外;钢琴时而严格模仿、自由模仿声乐旋律,时而穿插新的材料,与小提琴形成对比的二声部,既统一又富于变化。这首歌曲写于1932年,当时的女性深受封建礼教的桎梏,受压迫,受迫害,被人轻视,得不到尊重,没有社会地位。歌词借物喻人,寄景抒情,刻画出一位柔弱无力,不甘命运安排的女子,憧憬美好未来,希望得到他人关心、爱怜的心境。小提琴发音近似人声,能形象地刻画出女性的温柔、含蓄,以及内心的苦涩。钢琴浑厚的音色,丰富的表现力,能生动的演绎出长期积聚在人物内心的压抑,和爆发时难以自控的激动与紧张,以及当仅有的一点愿望无法实现时的无可奈何与惆怅。小提琴与钢琴刚柔并进,一唱一和的绝妙配合,声乐三共同编织出歌曲的艺术色彩。

黄自先生为每一首艺术歌曲编配钢琴伴奏时都十分注意伴奏织体类型的选择。他依据每首歌曲不同的创作目的和歌曲表达的不同情绪,选用恰当的织体形式,精心设计伴奏音型,以最简练的手法获得最完美的效果。黄自先生十分注意歌词的内容,以抒发歌词所要表达的感情为目的构思整首歌曲钢琴伴奏的轮廓,以最恰当的形式表达内容。这一切都来源于黄自先生对伴奏织体功能的准确认识:伴奏织体以何种形式出现,影响到整首乐曲的表达。伴奏织体的选择应综合考虑歌曲的风格、歌词内容、情绪等因素。正如内容决定形式,形式也反作用于内容,选择恰当的织体类型,必然会丰富歌曲的色彩,才能使音乐作品获得令人满意的艺术效果。黄自先生编配的钢琴伴奏,每一首都可谓是佳作。

他的艺术成就的取得,离不开专业知识的勤学苦练与实践运用,也离不开相关专业、别类专业知识的汲取,更离不开他对国家、民族、传统文化的热爱,以及对发展民族音乐抱有的极大热忱。黄自先生生活的时代,战火纷飞,国家命运前途未卜,而他依然归国,在音乐领域倾其全力,报效祖国。为艺术歌曲编配钢琴伴奏,在西方音乐发展史上,已是司空见惯之事,但在中国当时还只是起步阶段。黄自先生不仅在这个领域创作了多首作品,而且开拓性地将西方音乐的作曲技法与中国传统民族民间音调、素材结合,为中国独唱曲钢琴伴奏的写作揭开了崭新的乐章,起到杰出的表率作用。他探索性的努力获得的技术理论、经验心得,已成为音乐界的珍贵资料,是我国音乐宝库中的一份宝贵遗产。他的成功实践,对于西方音乐知识、技能的传入,对于我国音乐人士的学习,对于我国音乐的传承与发展,对于我国音乐界放眼世界、跨出国门、走向世界,无疑起到了不可磨灭的推动作用。