先秦半两钱的书法艺术范文

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一、“似变未变”的形体美

商周以降，大篆为先秦时代的主导文字，小篆为秦兼天下“书同文”的标准文字，把它们用到钱币上，正是事属必然。两钱，圆笔圆转，为典型的大篆。其1凝重肃穆，有似商周青铜礼器文字。其2“半”字与“半圜”的“半”字相类，“两”字省笔分脚，框内双人作“十”字，篆法奇古，有钟鼎韵味。这类濡染时代特色的书体，后世再难见到。秦朝的小篆规整端庄，法度严谨，使人想到秩序，想到规范，用于半两钱，体现了秦王朝天下一统，君临万方的威严。战国时代，各种思想文化空前活跃，都在历史舞台上竞相表现自己，史称“百家争鸣”。战国文字，上承商周，行用甲骨和大篆，这从当时的刀、圜，布各类货币上的不同书体就可以证明，而同时，社会的战事频仍，文字的“书无定势”，又不仅造成了六国的文字差异(许慎曰“言语异声，文字异形”)，即使在一国之中，字法的变异，书体的参互也是常事。稍微注意一下，战国各种小方足布，单是“晋阳”二字，就有不下二十多种写法。就秦而言，所以使李斯“创”小篆，而不用现成的文字去通行天下，说明先秦文字的本身也不规范。基于此，作为文字载体先秦半两的书体，就必然不仅仅只是大篆一种。实物是最好的说明，6笔划细劲刚健，多方折，少圆转，有甲骨笔意，与同时代方足布中甲骨币文可互相映照。再看、10两钱，重笔方折，收笔以方，尤其是它的运笔，有明显波磔，应是“秦诏版”的书写风格，当属秦隶一类(我们常说“汉隶”，其实隶书并非汉代突然出现，它的发源在秦代，世称“秦隶”。“秦诏版”和“秦铜权铭”可为代表)。秦人用隶史有记载。

晋卫恒《四书体势》：“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字。隶者，篆之捷也”。但秦隶作品传世甚少，上述“诏版”是一种面貌。此外，1975年湖北云梦县睡虎地秦墓山土的竹简又是一种风格。它已摆脱了钟鼎文凝重神秘气氛，显得简洁便当，生气勃勃，可与楚帛书和银雀山汉简相媲美。这里的1、12两钱，笔划有波磔，运笔有取势。两钱的竖笔，尤其是“半”字中竖，肥润的拖势，可见秦汉简书的端倪。这样，我们在欣赏秦半两的大篆、小篆、甲骨的丰姿多彩之后，又耳目一新，享受到秦隶的美感。下面两枚钱另是一番趣味。的“两”字，从用笔到结体为标准的大篆，而“半”字却是典型的小篆，一钱之上容入两种书体，别开新面。小篆笔意跃然纸上，虽不及李斯小篆端正整饰，却多出几分朴茂和童真。清人戴熙论书曰：“古今书法，未变不足观；已变不足观；将变最可观”。先秦文字正当大变革，大发展，大创新的时代。老书体的改革，新书体的创立，孕育催生了书体、书写的万端仪态。我们称道先秦半两的书法美，首先就是它似变未变，未变将变的书体状态给人以无穷意趣。

二、率意纵情的书写美

笔划是构成文字的零件，笔划的书(刻)写最见创作者的心性。先秦半两多一钱一范，繁多的刻写工序留下了大量秦人的手迹。这些千钱千面的“半两”二字，或粗细相挤，欹止相依；或飘逸隽秀，沉稳老辣，但有一个共同点，就是无不天真率意，挥洒无忌。一笔下来，自然天成，几乎不作任何加工。稍加观察，其起笔、运笔、收笔清晰可见。3“半”的中竖和“两”的三纵笔，自上而下，收笔藏锋。两个字的横笔，重刀崩残而变粗。行刀的动态如在眼前。4“半”与“两”的中竖自上而下，收笔加重变方；而“两”的外框，下行提笔，锋芒毕见。其余的笔划也都起落分明，历历在目。笔划的自由从心，充分展示了刻工的个性和情趣。5瘦劲有神、飘舞斜曳的笔划，有如细柳临风，满眼诗情。6浓笔酣畅，水墨淋漓，宛然老梅当户，一派画意。这时的笔划其实就是“笔画”，赏字就是赏画，终而又是赏钱，令人兴味无穷。“半两”传形，是误书还是特制，已不必在意，单看它用笔恣肆、潇洒自如，其熟练，其老道，今之书家莫过如此。放任的笔法，率意天成。反映了秦人奔放豪迈、奋发有为的开创精神。

三、字法结构的变化美

论起半两钱的字法变化，泉界多注重“两”的不同写法，归结出“大人两”、“小人两”、“十字两”、“连山两”等等。又有进一步把不同写法作为断代的依据，而其实，这种办法并不可靠。这里的二十二枚先秦半两钱就有“大人两”、“小人两”、“十字两”。此外，还有双人一大一小“两”，应有尽有。“书无定势，字无定法”的先秦文字的随意性，只可欣赏它的异趣，不能当作规律使用。就字形看，大篆成团块状，小篆修长，但先秦半两并不完全遵从这个原则。“两”字成方，疏朗有神；0的“两”字纵长，顶天立地：9的“半”字横斜错综。结构各有特色。笔划的增损又是一种变化。4“半”字减笔，7“半”字增笔。“半”字中竖与上横相接，似出头未出头(甚至有的干脆不出头)。其中有的是信手而为，有的是着意安排。如7“半”字的赘笔，可能是刻写过程中，发现“两”字偏大，太重，就在已经刻好的“半”字上又加一横，以求左右平衡。0“两”中的“双人”，一个交笔纵长，直指框栏，一个刚交即止，并无上竖。这可能就是兴之所至。8的“羊角半”完全是由误书而衍化出来的神奇(见过这种写法不止一枚两枚)。“半”字首二笔两折倒写，成了两只地道的羊角。看它摆布得体，胸有成竹，全无中途改动的痕迹。宛如白石老人单刀治印，泼辣劲健。笔划边侧运刀崩出的残炸，形成浓厚的金石味。

四、钱文布置的章法美

秦人的文字书写和字法结构，可以纵横驰骋，放逸天成，但在钱文的章法摆布上却虔诚地遵守着传统的美学原理，并发挥得淋漓尽致。首先是对称美。无论钱体大小，也无论做工精粗，都特别讲究对称。一类最为常见，左右两字周正匀称。其大小肥瘦，气质神韵都极为对称，显得平和稳妥。另类对称如、20，两字首部相向，下部外张，而、16又相反取势。它们都是在斜倚斜靠中求得对称，有动态美感。其次是对比美。0“两”大“半”小；1“半”大“两”小。以此形成反差，不平衡中求变化。构成对比的条件是多方位、多层次面的。2“两”字规规矩矩。“半”字随心纵意，首二笔左撇右撇还嫌不够，又把右撇向上再转个弯，更为夸张。这是工、写对比。钱面有限，手法无限，秦人设计多有匠心。8、20两钱，一反常规，“半两”二字左右换位，俗称“传形”。3“两”字上纵，“半”字下坠，是错落之美。更奇特的是4，“半两”二字一正一倒。看了一个字，须转180度才能顺看另一个字，世称“旋读”。把玩之下，顿生奇趣。中华民族自古就以巨大、丰富为美(“美”字就是羊大)，以敦厚、充实为美。孟子说，“充实之为美，充实而有光辉之谓大”。秦人崇信这种审美理念，意气风发，运笔如椽，对于钱面空间自要刚好用足。不管钱大钱小，都让字文尽量布满(为了彰显字文，甚至把穿孔留得很小)。放眼一望，雄健浑厚，豪气逼人。比较起来，后世汉代各种四铢半两，钱文大小仅与穿口等齐，那就另是一种境界了。