文化惠民演出舞台艺术道具使用思考范文

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【摘要】舞台艺术中道具在作品的体现上有着举足轻重的作用，它是艺术作品里一个重要“支点”。在一些大型的文艺盛会或比赛场上，大多追求高、大、上的道具；而真正把艺术作品送到老百姓身边，就只有将繁重的舞美、道具简化，甚至不用。这样对艺术作品的展现就大打折扣。如何让艺术作品在基层群众心中真正“活起来”，在道具的制作和使用上必须慎重处理，周密思考。

【关键词】文化惠民；舞台艺术；道具；表演区

文化惠民演出，主要是将一台综艺性节目送到最基层群众身边，每到一个地方都会有不同的地理条件限制，甚至大多数地方没有舞台，更别说灯光、舞美了，几乎都在露天坝子里演出。那么，在这些地方进行文艺演出，怎么能让基层观众有美的艺术享受呢？能让普通老百姓看得懂艺术作品呢？心灵受到感染，聆听党的声音，传递正能量，感受真善美。不仅要在艺术作品本身上下功夫，还要在艺术作品道具的制作和使用上认真思考，合理使用。

一、道具是舞台艺术作品中不可或缺的重要部分

（一）道具确定艺术作品的“时空慨念”，先入为主。就以“农家小院”为例。舞台上呈现出小院的大概轮廓，土墙青瓦，墙上挂满了玉米棒子和一串串火红的辣椒，有一道木门半开着；舞台的中央放着一个手推石磨，磨子上放着茶壶和瓷盅，磨子的后面是一排竹篱笆，竹篱笆上有一些绿色藤蔓；舞台左上角有一颗茂盛的槐树，槐树下面有一个干净的石墩，院子里干干净净。一束灯光斜照着从槐树的叶缝中撒落在舞台上。就这样一个场景呈现在观众眼前，给观众留下了无限遐想。土墙、青瓦、玉米、辣椒、茂盛的槐树，这些道具的设置说明了将要发生的故事是什么季节，一束光的出现说明此时近黄昏；槐树下干净的石墩，让人想象槐树的另一边很可能是一条山道，这石墩是为过路的人歇脚的；石磨上的茶壶、瓷盅，有可能是为过路的人准备的……干净的院子和收获的玉米、辣椒，说明这一家人是勤劳、善良的。半开的门里会走出一个什么样的人呢？这个人会讲述一个什么样的故事呢？槐树的另一边会有什么样的人走到这个院子里来呢？等等。这一切的问题都是留给观众的，观众急切想知道在这样的场景里将要发生的事。所有说，舞美、道具是确定艺术作品的“时空慨念”，起着先入为主的重要作用。

（二）道具的其他作用。道具帮助刻画人物“心理造型”，传情达意，表现思想，渲染情绪；它对塑造典型人物的外表特征，显示典型人物的性格起着重要作用；它具有串联剧情，推动矛盾冲突的转变和发展，加强生活气息，创造舞台气氛的特性；它对演员的表演起着“支点”作用，使戏剧和美术两种功能和谐地结合起来；它还具备演员服装、场景、画面的调配作用。在道具专业的长期工作实践中，逐步增进了对舞台艺术中道具的知识性和技术性的认识和理解，从而对道具工作怀有深厚的感情和兴趣。长期的舞台实践告诉我们，正确使用好道具，发挥好道具在舞台艺术展现中的作用，尤为重要。

二、文化惠民演出中道具使用面临的问题

在文化惠民演出过程中不具备相对完善的剧场，如何将比较完美的艺术作品展现给基层群众呢？在道具使用上又会面临什么样的问题呢？

（一）繁重的道具不方便携带。我们现在的戏曲舞台大多追求高、大、上的舞美制作，追求实物实景的现象也逐渐多了起来，如果是这样大制作、大手笔的作品是下不了基层的，也惠及不了最基层老百姓的。同时，这样的艺术作品也失去了全国上亿的观众。一个重要的原因，就是繁重的道具无法运输和使用，即使可以使用，也要花费很多经费才能达到基本要求。这里举一个例子。在一次省级小品（小戏）比赛场上，有一个小品为了展示脱贫后村委会的新面貌，制作了一面村委会的正面墙景，全是用钢架焊接而成，将整个舞台的背景墙都遮盖了，搬道具的人员就有十几个，确实做得很好，也符合剧情的需要。可是，我们不妨想一想，如果把这个小品送到边远山区，演给群众看，需要租用一辆大卡车进行运输，需要请好几个搬运工来搬运，可见，这是要付出多大的代价呀！

（二）没有舞台也无法展现。在文化惠民演出过程中，除了一些学校和个别社区广场有一个简易的舞台外，大多数地方是没有舞台的，就只有一个比较宽敞的坝子。很多大型的道具是无法进行舞台布置的，即使摆在表演区，也觉得怪怪的。没有舞美、灯光的配合根本达不到完美的艺术效果，在这种情况下，就只有简化道具，让艺术作品的完美性大打折扣。

（三）运输“道具”的成本过高。文化惠民工程，几乎是各地政府采购，每一场的演出经费大致一万到两万元不等，如果成本过高，演出单位是承受不起的。

三、对文化惠民演出中舞台艺术道具使用的思考

回想我们艺术界的老前辈，特别是戏剧界的老艺术家们，舞台上“一桌二椅”的使用，马鞭的使用，扇子的使用，诸如此类道具的使用，使笔者豁然开朗。那些年，那些老前辈们不就像我们现在这样走乡串户为老百姓演出吗？那时没有现在的声、光、电，一帘幕布，一个简单的“土台子”，两盏煤油灯，摆上一桌二椅，扮上装束，就开始演出。演尽帝王将相，才子佳人，谈古论今，无不涉及。那个时代，老前辈对道具的使用非常讲究，绝对不会乱穿、乱戴、乱摆、乱拿的。当然，我们生活在如此繁华的新时代，也必须要与现实融合，演现代人只能用现代人的“道具”，但是，我们在艺术作品展现上尽量做到巧、轻、精、美。一桌二椅的使用方法是完全可以借鉴的，譬如，桌子上放一把椅子，用一块青色的布遮住，它就变成了“山”。观众看的主要还是演员的表演和戏剧情节，能巧妙地将一些道具综合使用，尽量保证艺术作品演出的完整性，这是行之有效的办法。

四、让道具在不同条件下的表演区“活起来”

舞台布景及道具设计，是一项综合性的复杂工作，涉及到建筑、材料、照明、科技及美学等诸多方面。它的风格和形式对于一部剧作来说至关重要，能从根本上影响一部戏剧的风格和样式。因而，导演和舞台设计师合作默契与否，舞台布景设计是否得当，常常会关系到剧作演出的成败。早期的戏剧中由于本身情节比较单一，一般只有几个场景，甚至所有的“戏”都发生在一个场景里。同戏剧自身的发展相似，舞台布景也经历了一个从无到有、从简单到复杂的发展历程。有的独幕戏，加上演员人数也比较少，所以舞台布景可有可无，没有什么特殊的要求。在当时，戏剧中的舞台道具设计师也不是专职，往往是剧目上演之前，导演觉得有必要进行一下舞台设计，才会临时找一位设计师来进行指导。但当时的舞台布景和道具设计师有一套整体的设计思路，后来，戏剧对舞台布景也有了具体的要求和规范，所以舞台布景和道具制作，往往是设计师的即兴创作。如何让制作的道具既“上得了厅堂”又“下得了厨房”，既要跟上时代步伐，又要兼顾基层群众对文艺的需求；既要做到巧、轻、精、美，又要达到为艺术作品增光添彩的目的。这是我们值得思考的大问题，也是我们从事道具专业的人为之奋斗的目标；最终是要让道具在不同条件下的表演区“活”起来，绝对不能敷衍了事，随心所欲。

五、结语

文化惠民工程是中央为了增强老百姓的获得感、幸福感而制定的一项伟大工程，作为基层文艺工作者，对待艺术我们要有敬畏之心，对待基层群众我们要有敬爱之心，我们必须尽最大的努力将完美的艺术作品奉献给他们，这是我们的责任与担当。道具工作者作为基层文艺团体的一个重要组成部分，必须创新道具设计和使用理念，更好地服务于艺术作品，从而带给观众完美的艺术享受。

参考文献：

[1]孙兵.浅谈道具在舞台艺术中的重要性[J].文化时空，2003(11).

[2]刘建.舞台布景在戏剧中的应用[J].西江文艺•下半月，2015(4).

作者：刘树波 苟海泉 单位：达州市文化艺术中心