产业发展的文化艺术论文范文

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以民间曲艺、民俗为依托的表演业。河北的曲艺民俗资源丰富，既有诸如高阳昆曲、子位吹歌、清源哈哈腔、威县乱弹、巨鹿四股弦、永年西调、定兴贤寓调、固安古乐等地方戏曲又有以乐亭大鼓、盐山渔板书、黄骅渔鼓、涿州十不闲等为代表的地方曲艺还有以常山战鼓、井陉拉花、唐山皮影、吴桥杂技、沧县狮舞为代表的民间舞蹈、杂技。关于这一领域文化产业的发展相对于民间艺术文化产业发展来说整体上略为滞后，发展模式单一，大多是演出公司组织的节日、庆典等市场演出，由于区域影响力小、传承人队伍规模小、消费市场狭窄、资金缺乏等因素，大部分文化艺术产品产业化发展心有余力不足，但是依然有产业化发展的佼佼者，吴桥杂技产业在这方面起到了良好的示范作用。多年来，吴桥杂技紧紧围绕“技艺传承与创意革新”这个核心思维下发展了“走出”和“迎来”的双向互动模式。吴桥杂技通过走出国门频频参加国际表演、比赛赢得了世界美誉，又加强本地文化产业基础建设，目前拥有一处国家4A级杂技旅游主题公园，40个杂技团体，44所杂技学校，50多个杂技专业村，吴桥30万人口有近10%的人从事杂技旅游或与其相关的产业。吴桥杂技大世界与杂技学校、杂技民俗村已形成黄金链条，成为华北地区乃至全国独一无二的杂技旅游品牌精品，杂技旅游业已成为吴桥县经济中优先发展的支柱产业，有利地带动了当地文化经济的发展，具备了较强的产业辐射能力，成为行业学习的典范。

以地域文化、自然资源为依托的文化旅游业。当前，在文化软实力竞争机制下的河北省的文化旅游产业力图转变以往的娱乐游玩方式，凸显本土文化，以不同地域的独特文化开展旅游项目。河北省文化旅游产业体系基本形成，既有西柏坡、一二九师为代表的红色文化；又有大境门、避暑山庄、鸡鸣驿等为代表的历史文化；还有以木兰围场、中都草原为代表的草原文化；南戴河、北戴河为代表的海洋文化等等传统文化资源开发项目又有文化旅游新业态，如动漫体验城、影视创意园、武强音乐小镇，丰富和完善了文化旅游产业结构。同时在发展的过程中注重“文化”和“创意”相结合，积极借鉴国内外旅游胜地的宝贵经验，学为我用，实现由单纯的娱乐经济向休闲娱乐、学习体验、文化感知初步形成了旅游观光、文化体验、休闲度假相结合的复合型产品结构，市场日趋完善，效益持续攀升。例如，白石山景区借鉴张家界天门山、丹东凤凰山成功经验修建玻璃栈道，在2014年10月国庆期间投入使用期间，据统计，仅仅七天长假白石山一个景区就接待游客15万人，一个不足百米的惊心动魄体验就使景区收入达2000多万元，创社会效益一亿多元，这两项数据都创下了涞源旅游的新高，一个黄金周顶上了过去一年的收入。

一个创意尝试吸引了大众的眼球，以此惊心动魄的体验极大拓展了白石山文化旅游，仅今年农家游新开150家。2014年9月29日，白石山景区所属地保定涞源县委、县政府、河北德镕文化传媒有限公司联合出品的院线电影《白石山下一家人》，以张胜利义务赡养和救助170多位老人的事迹为素材弘扬人间真善美，为白石山文化旅游增添浓墨重彩，提升了白石山文化品牌内涵。

总体来看，虽然目前河北省内还有很多县域文化艺术产业尚且待字闺中，文化产业发展初具“一县一业”的雏形，由于市场、资金、管理、人才、政策等诸多因素的影响，在政府职能转换、产业管理、融资渠道、品牌发展、人才培育、市场拓展、相关政策跟进、文化产业法律制度建设等方面都存在很多不足，因这些方面在其他文章中多有论述，在此我们就文化产业发展模式上提出几点建议：

第一，充分发挥政府相关职能部门的宏观调控作用，积极探索县域间协作的产业发展模式。在对待县域文化产业的发展过程中，既要放权，盘活文化产业发展机制，又不要扔权，做好引领和调控工作，避免由于县域文化企业盲目一拥而上造成资源、人力的浪费甚至是对一些非物质遗产文化产品过度开发导致的不良后果。综上所述，河北省县域文化产业有不均衡的现象，一是不同县域间文化产业发展不均衡。如蔚县剪纸、曲阳石雕发展、吴桥杂技较为成熟，其他尚在组建成型中。一是同类产业发展地域不均衡，如同是皮影，河间皮影、冀南皮影和唐山皮影发展不同；同是陶瓷工艺，磁州窑和邢窑状态不一样。面对这种不均衡现象，河北省相关管理部门一方面做好统筹，积极调动文化产业优势企业的影响力和渗透力，充分发挥群雁效应，在进一步完善自身产业培育的同时调动相邻地域的文化经济意识，改善产业结构。另一方面，充分发挥县域上级职能部门的统筹能力，对域内资源合理分析，积极探索区域间协作的产业发展模式，做到集中有限的经济文化资源创造最大的物质、精神财富，避免发生文化项目低级复制、重复建设，加剧资源内耗和域内文化产业的竞争和消解。

第二，立足本土文化资源优势，学习借鉴和创新思维相结合积极探索自身发展模式。县域文化产业属于我国未来文化产业发展的重要阵地，以文化为核心的产业特点为广大的农村实现致富梦提供了契机。但是另一方面县域文化产业发展相对着城市文化产业来说面临着更严重的意识落后、资金短缺、人才匮乏、市场狭小、技艺失传等问题。如何充分利用有限的文化物质资源走出文化致富之路值得深思。但是有一点，对于县域文化产业尤为重要就是立足于本土。所谓的立足本土一方面是立足本土文化优势，乡土性、民族性、地方性是县域文化产品走出本土走向世界的精神魅力和价值凭借，充分把握住自身文化产品的独特性，发挥本土优势才能日趋剧烈的文化竞争中脱颖而出。另一方面，立足于本土是立足于本土的经济文化实际情况，我们在学习借鉴先进文化产业经验、管理模式的同时要立足本土文化产业发展环境实际情况，做到学习借鉴和创新思维相结合，以先进的企业管理理念、勇于进取的创新精神、科学务实的实战态度积极探索适合自身的发展模式开发独具特色的文化产品，实现

第三，文化效益和经济效益相结合的产业发展模式。在我省当前县域文化产业发展过程中，一个突出的问题就是文化效益和经济效益的失衡处理。文化艺术产业不同于其他产业，具有精神价值，强调文化内涵和艺术创新。文化精神和艺术创意也正是其产业发展的核心动力，但是文化产品的文化效益是潜存的，经济效益是当下存在的。在强烈的经济利益驱动下，一些文化艺术企业经营者为节约成本频出新招，在面临人才匮乏市场供不应求的局面下，他们或是以题材的复制模仿代替高成本的创意创新；或是以粗制滥造代替代替高成本的精工细致；或是以“机巧”代替“人巧”，如剪纸窗花改用塑料薄膜的套色印刷、手工刺绣花纹改为布料的粘贴，原材料和工艺的改变直接影响到消费者的欣赏心理和消费热情，急功近利的发展态度只会阻断文化产业的持续发展。

作者：史爱兵田野陈维劲单位：河北大学教师