媒介时代的文化产业动向范文

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一、对小说文本中的故事情节内容进行了删减

1.削减了原著中一部分具有悲剧色彩的内容。在小说原著第一章中细致地描写了乔致广身带重病送弟弟赴考的情节。主要内容集中在两人的一段对话上。从言谈话语中，可以看出乔致广对自家生意衰落的悲伤情绪和对弟弟光宗耀祖的期盼，可谓语重心长、字字珠玑。最后送弟弟出门那一刻，自己终于把持不住，吐血倒下。这一段充满兄弟情谊悲凉气息浓厚的情节在电视剧中并没有进行细致的刻画展现，两人之间的对话也只有寥寥数语，相对于原著，悲剧性大大削弱。在电视剧中还删除了原著中乔致庸在大婚之夜与江雪瑛在小庙中见面的情节。这是他们定情宣誓的地方，这时却成了悲痛的回忆。两人对感情的难以割舍心如刀绞却又无可奈何的悲凉在原著中得到淋漓尽致的展现。真心相爱却不能在一起，结局由大喜转向大悲。

2.删除了一些关键角色人物的情节。在原著中，乔致庸在太原府赶考被一群潞州失业机户拥堵在街上，自己当然伸出了援助之手。也就是因为这个遭遇，才让乔致庸知道太平军作乱，商路中断，江南的织工、机户、茶农、丝农、绸农生活无法保障沦为难民。或许就是在这个时候，以前对商业一窍不通的乔致庸心里才认识到了开通商路对于解救天下商民的重要性。也就有了后来在龙门口与钦差大臣的那段对话，但是电视剧中删除了这一情节，使得乔致庸对商业的那段看法，使他的卓识远见成了无本之木、无水之源，使剧情显得有些生硬和牵强。

3.删减了非主要人物的性格铺垫，使得人物形象不够丰满。孙茂才这个人物在原著中和电视剧中都是一个非常关键的角色，其地位可以说仅次于乔致庸，为乔家商业的腾飞做出了卓越贡献。在原著第一章中，孙茂才的出场是在太原府与陆家车夫的矛盾冲突开始的，这一情节将孙茂才恃才傲物、桀骜不驯的性格显露的淋漓尽致，也使读者开始关注此人;后来在皮影馆门口因为花生缺斤少两与乔致庸、陆玉菡的一番理论，又表现出孙茂才性格中精于算计的一面。但是在电视剧中，导演将第一段情节删减，第二段情节也只是运用少量的镜头带过。这就使得孙茂才在人们心中形象少了一大块，观众只看到了电视剧中前半部分那个机敏睿智、眼光长远的完美的“军师”，却不知道孙茂才身上天然的性格缺陷。以至于观众对电视剧后半部分孙茂才的转变有很大的不适应，让观众丝毫没有思想准备。坦率地讲，电视剧《乔家大院》与其小说文本的最大的不同在于没有将小说文本中提到的各种故事情节逐一进行展现给观众。前面讲过这些都是因为现实市场和观众的需求，还有镜头语言相较于文字语言的特殊之处所必须的做得到的东西。在市场经济迅速发展的当下，电视剧要想取得利益的最大化，同时让市场接纳，就必须在一些方面做出相应的变化或者创新。电视剧《乔家大院》通过影像将小说文字生动化、形象化、直观化，从不动的抽象到活动的具象，更加适应了人们的心理愿望。通过电视剧《乔家大院》中一个个具体生动的荧幕形象和扣人心弦的故事情节，让我穿越时空加深了对晋商的了解，被他们“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的家国情怀所感染，同时知道了晋商文化和晋商精神中所包含的思想内涵。在功利化日趋泛滥的今天，这部电视剧能帮助我们树立正确的金钱观、财富观、让我们明白财富的积累不是一朝一夕的事情，更不是袖手可得。而是需要几年、几十年、几世如一日的艰苦勤劳所换的。大概这些就是人们对这部电视剧深深地喜爱的原因。正是由于以上编剧和导演的独具匠心才使得电视剧的观赏性和艺术性较小说文本有了很大的突破。

二、观赏性的突破

1.人物形象的塑造更加鲜明，突出重点。一部文学作品或者电视剧作品能被观众接受并且欢迎，成为热议关注的焦点。主要是依靠作品中塑造个性鲜明独特的人物形象。不论这个人物的形象是正面或者反面，他必须是与众不同的，这样他才能被观众熟记，成为赞扬或者批评的对象。电视剧《乔家大院》中人性真实化，性格独特化、聚集化是本剧的一大优点。剧中的主人公乔致庸就是这样一个代表，导演运用了大量的镜头聚焦在主人公身上，在他的身上集中体现了所有晋商的优良品质:出身于商业大家，性好老庄，有着丰富的学识，具有学者风范;勤劳质朴，天赋过人，有时也像个孩子一样，有着叛逆可爱的一面;重名誉守气节，谦逊好礼，心胸豁达。在剧中的故事中这些优良的品质早已在他身上的到了充分的体现。最能说明这一问题的事件是“与达盛昌斗智”，他为了挽救乔家一败涂地的生意，利用巧计将达盛昌陷于死地，后又亲自登门向邱天骏道歉。并与其订下以诚信经营良、性竞争为本的守则，给全山西的商家做出了了榜样。总之电视剧《乔家大院》中乔致庸的地位是无与伦比的，导演的刻意安排使观众更加深入的了解了这位晋商巨头，为充分把握本剧的意蕴内涵奠定了基础。

2.矛盾冲突激烈，情节跌宕起伏。在现代商业社会里，追求利益的的最大化成为投资者的终极追求。电视剧也例外，编剧和导演在制作电视剧的过程中总是刻意设置曲折复杂的情节力图把最大范围的观众带入应接不暇、五彩缤纷的形象世界中。电视剧《乔家大院》当然也没完全摆脱这种束缚，但是导演却巧妙地解决了这一问题。在制作过章程中，导演将一些重要的关键情境从小说文本里抽离出来，运用大量的篇幅去精心描绘这些情节，观众可以通过这些情节可以达到把握理解全剧的目的。在北上恰克图贩茶返回穿越沙漠时，乔致庸带领的商队遭到了匪徒的袭击，经过商队众人的一番殊死搏斗，财产总算是保住了，但是商队所带的水袋大部分被匪徒损毁。大家都知道，在沙漠里没有水，生命就难以为继，但是商队人马同心协力、排除万难、互相扶持，克服了常人难以理解的困难，最终走出了沙漠。乔致庸的贴身长随也差点渴死在沙漠里。这是原著中没有的情节，导演通过商队和劫匪的冲突，充分的向观众展现了经商路途的艰辛和商队的坚强团结，同时把乔致庸的形象更加的深入观众的内心。

三、艺术性的突破

1.对一些次要情节场景做了调度，使电视剧显得不再过于冗长。电视剧《乔家大院》总共40集，对于一部电视剧来说篇幅不算太短。但是看过原著的人都知道，如果要想把小说中的情节场景都呈现给观众，40集的剧情是远远不够的。这在无形中会给电视剧的拍着增加成本，造成相当的困难;节目过于冗长，观众很难把握剧中核心思想，不符合观众的审美需求，会让观众产生厌倦的情绪，丧失对电视剧的兴趣。这显然不是拍摄此片的真实意图。所以在电视剧《乔家大院》中，删除了很多不利于电视剧表现的情节场景。看过电视剧的人都会知道，这些删除的情节并没有影响到剧情的发展和电视剧所要表达的主题，这也是电视剧创作者的高明之处。某些情节在剧中的删除，虽然弱化了某些人在剧中的分量，故事相较于小说也显得不那么整齐。但是对于这样一部以乔致庸为核心的电视剧，我个人认为是无伤大雅的。相反这种手段的使用产生了直奔主题的效果，使观众更快的进入剧情。最重要的是没有伤害到原著中所要表现的核心问题。

2.合理巧妙地调度场面，安排剧情。一部好的电视剧，场面的调度是极其重要的。在各种现实条件因素的制约下，必须合理的安排剧情，使电视剧表现出分的创造力和张力。必须在充分把握原著的结构框架之下进行，不能随心所欲。场面的调度必须符合剧情的发展，符合原著中人物的性格特征。当然，电视剧在观赏性和艺术性都有突破的同时，也不免有着艺术上无法避免的缺憾。总体上看，电视剧相较于小说文本削弱了悲剧性和思想性。

四、悲剧性和思想性的削弱

为了迎合中国人民的传统心理从而削减了原著的悲剧性和思想性。从古到今，大团圆结局的心理一直存在并影响着中国民众。坎坷的经历必不可少，但是必须有一个让民众感到释怀结局。《乔家大院》便很好的迎合了观众的这种大团圆的内心情结。电视剧《乔家大院》于2006年上映，创下了当年的收视纪录，至今很少有其他电视剧能与其比肩。但是同时也有观众认为电视剧相较于原著内容只拍摄了三分之二，没有全面的展示原著所要表现的各种细节。但是我个人认为作为一部以商业题材为核心，激励人们奋进的电视剧，导演自然要将大量的镜头转移到商业上来，不适合将原著中浓厚的悲剧气息笼罩在电视剧中。看过原著的人都知道，书中一些悲剧色彩较为浓烈的情节在电视剧中都做了相应的改变，或是改编或是删除。总而言之，大团圆的结局使得原著的悲剧性和思想性大大削弱，虽然满足了观众的观看心理，却减小了悲剧给人带来震撼心灵的效果。因为悲剧可以促人深省，才值得人们真正的去关注，也只有悲剧才能引起心理共鸣，使人们感同身受。

五、对国产电视剧未来的思考

上面我们以《乔家大院》为例分析了其与小说文本的联系和区别，这仅仅是个例。在当今社会，国产电视剧层出不穷，无论从数量上还是速度上都达到了一个前无古人的高度。在这种形势下作为参与电视剧拍摄的制作人，还是作为消费者的观剧人都应该去用客观公正、科学严谨的态度去对待一部电视剧作，更重要的应该为国产电视剧寻找以后的出路。“直面现状、思考未来”。在电视剧改编的过程中要尽力与原著小说文本中的主要内容和思想精髓相吻合，使观众仅仅通过电视剧作就能把握小说文本所描写的基本内容和所要传达的主题内涵;“取精华，弃糟粕”，对小说文本中那些富有积极意义、激励精神，具有人文价值、文学价值的故事情节或者人物刻画要尽力保留继承甚至在电视剧中进行艺术加工，以此给观众留下深刻印象，促成积极的影响。同时对小说文本中那些会对观众思想造成消极影响甚至扭曲的内容要进行合理的调度删改;在改编过程中不能恣意妄为、天马行空，要利用合适的镜头语言和艺术手法是剧情紧凑、叙事清晰，故事情节不离谱夸张、不矫揉造作、实实在在的贴近人们的心理需求。我认为在今后国产电视剧发展的道路上，在由小说文本改编电视剧的过程中。每一个作为电视剧制作的编剧和导演要做到尊重原著、尊重观众、尊重内心，踏踏实实的去拍摄真正有益于中国民众的作品。只有这样，我们国产电视剧的未来才会是充满希望的;我们国产电视剧的市场道路才会越走越宽阔。真正实现质量和效益双赢的效果。

作者：刘三梅 郭艺乐 单位：山西师范大学文学院硕士研究生