先秦时期玉器龙纹的审美文化范文

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1外秀于型

在纹饰上，先秦时期龙纹的演变表现出从直线到曲线，从朴实到华丽，从规整到随意的特点。商代龙纹以单一的云雷纹、重环纹等装饰纹样，云雷纹源于古人对大自然的敬畏之情，基于云雨对农业庄稼和民生生活的利害关系，而雷是云雨的征兆，云雷纹抽象为连续的“回”字形线条，因其不断重复而富有韵律感，因其起源和象征神权而富有神秘感；重环纹始于商代晚期的鳞瓣纹，蕴含动物躯体的涵义，盛行于西周，由近乎椭圆形的环组成纹带，环带有一重、二重、三重，环带的一侧形成两直角或锐角，重环纹循环重复出现，环环相扣，如同流动的珍珠，多用于龙身之上，使龙纹更具生命活力，生动传神、栩栩如生；周代龙纹的装饰纹样比商代的龙纹装饰纹样复杂的多，出现了比较简单的组合形的装饰纹饰，阴阳线条并用，直线雕琢纹较少；战国时期的玉龙装饰纹样主要是以勾连云纹或谷纹为主，也有云雷纹、前状滴水纹、柳条纹等辅助纹饰，谷纹在最初的春秋时期如同倒写的“e”字母，到了战国时期转变为“，”的字样，如同小蝌蚪一般，也称为蝌蚪纹，谷纹是谷物发芽的样子，是古人对五谷丰登的期盼，将谷纹对丰收的期盼付诸于吉祥龙身之上，更加彰显祥瑞寓意；勾连云纹是战国早中期流行的装饰纹样，战国时期的龙纹装饰以勾连云纹显得繁华秀丽，比之前的云雷纹、谷纹多了几分贵气，也体现古人的审美水平的提高。

在技法上，商代主要采用“双阴挤阳”的工艺手法，所产生的视觉效果比之浮雕的单线条更加厚重，更能彰显龙威，也丰富了龙纹饰所要表达的内容；刻画龙纹的工艺技法发展到周代，取得了很大的进步，这一时期的主要技法称为“一面坡”法，纹饰中线纹沟槽的两壁一方垂直，一方斜坡，横截面略呈直角三角形，受光源的反射角度不同，是纹饰更具立体感和层次感；春秋战国时期镂雕和套环技术日趋成熟，镂雕是在浮雕的基础上发展而成的，镂空其背景部分，有的为单面雕，有的为双面雕，镂空龙雕要求意、形、刀有机地融为一体，能工巧匠们运用高超的镂雕技艺，鬼斧神工般创造出栩栩如生的龙纹，赋予了玉一种人工美，表现出玲珑剔透、疏密有致的艺术效果；战国时期的玉器上使用的抛光技术也令人称许，边角处理锋润有余，表面打磨平滑，抛光均匀，经过二千多年的流传，至今表面光亮度极高，被后世赞誉为玻璃光。

2内慧于心

龙纹具有象征的文化意义，龙被人们寄予了众多祈望，龙纹的背后蕴藏着政治、历史、传统习俗、价值理念等方面的文化发展演变，先秦时期的龙纹因其不同的形态向世人展现了它背后的审美文化演变。

第一，神秘狰狞的龙纹。随着原始氏族制度的解体，商周时期奴隶制度不断加强，使得礼仪制度进一步深化。政治上的变化反映在玉器上表现为，由原始氏族时期的巫玉向奴隶社会时期的礼玉过渡，其中玉器纹饰中的龙纹也随着政治制度的变化而表现出不同的魅力。原始氏族时期的龙纹有着很深的历史渊源，相传它源于神说和巫术，还与图腾崇拜有着很大关联。随着漫长岁月的演变，动物图腾纹饰与原始宗教中的动物崇拜纹饰结合在一起，形成了原始龙纹。而到了商周时期，演变成真正意义上的龙纹，从形式上突出的标志是开始有了角，形象由原始时期的质朴粗犷，眉目不清，无龙腿、龙爪演变为面目凶恶狰狞，眉目清晰，有龙腿、龙爪，这一时期的管理制度由神治转向了宗法礼乐之治，继承制度也由世袭制变为禅让制，统治者追求权力至上，以划分阶级的不同，高低贵贱的不同，玉器在商周时期虽然不像青铜器那样在统治者中占有绝对地位，但是玉器的天然属性和能工巧匠的人工雕琢使玉器在商周时期占有一席之地，特别是龙纹饰更能显示统治者至高无上的权威和礼制的需要。另一方面，龙也是古老的中华文化的精神象征，同时这些文化传统又赋予了龙至高无上的地位和文化韵味。

第二，温文尔雅的龙纹。春秋战国玉器是西周玉器的继续和发展，同时也是玉器纹饰的继承和创新，它一改商周龙纹简单古朴的风貌，创制了一大批造型、图纹及工艺风格都焕然一新的龙纹饰，为我国“玉”文化锦上添花。春秋战国时期，虽然诸侯争霸，战乱频发，却又是文化发展和繁荣的黄金时期，继而出现了百家争鸣，思想解放的文化现象，当然也是“玉”文化发展的黄金时期，儒家学派主张“德治”并赋予玉诸多美德，从而玉被道德化、人格化，成为儒家道德观念的载体，为了迎合统治者喜爱和田玉的心理，儒家便以玉的仁、智、义、礼、乐、忠、信、天、地、德等传统观念。龙是道德的化身，充满了正直、公平、正义感，它能为人民著想，为了解救人间干旱之苦，它甚至不惜冒犯天条，陷自身于绝境之中。再者，随着旧礼制的瓦解，龙纹饰的宗法礼乐之治也已经被淡化，取而代之的是德育之治，春秋战国时期因以佩玉为主，龙纹的刻画更加精细，极具装饰意味，摆脱了商周时期线条的僵硬变得柔美弯曲多变，装饰纹样也增加了几分灵气，能工巧匠的雕琢功力生动传神，精巧细致，达到了前所未有的发展高度。

龙纹饰从商周时期的面目神秘狰狞的龙纹变为春秋战国时期温文尔雅的龙纹，在造型、纹饰以及技法上都发生了循序渐进的变化，不同时期龙纹饰的变化是伴随着本民族历史、地理、风土人情、传统习俗、生活方式、思维方式、价值观念等等的变化而发展演变着。在新时代背景下，要传承传统玉器设计纹饰的内在含义必须要对其进行取舍和重构，不断融入新的思想观念，只有这样才能够使中华民族玉器设计纹饰在新的历史语境下焕发出新的耀眼夺目的光彩。

作者：武丽丽 单位：齐鲁工业大学