周立波海派清口语言艺术特色范文

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摘要:近年来,周立波和他的海派清口以一种清新独特的艺术形式赢得了广大观众的喜爱,以至成为一种文化现象引人关注。海派清口作为一门语言艺术,其成功之处在于表演者能够及时准确地捕捉和把握当下社会生活的热点和焦点问题,以老百姓喜闻乐见的语言艺术形式,以轻松诙谐的表达诠释了海派文化的魅力,以犀利睿智的语言道出了思想的深度,从而引起观众的共鸣。

关键词:周立波海派清口语言艺术表现手法

海派清口是一种带有浓郁海派特色的单人表演形式,其语言以上海话为主;以方言及普通话为辅。表演内容涉及社会关注的热点、焦点,应景、应时是它的一大风格,不求妙语连珠亦当喜话连连。近年来,周立波和他的海派清口以一种清新独特的艺术形式赢得了广大观众的喜爱而异军突起,以至成为一种引人关注的文化现象。

一、周立波海派清口的语言艺术风格

海派清口作为一门语言艺术,其成功之处在于表演者能够及时准确地捕捉和把握当下社会生活的热点和焦点问题,以老百姓喜闻乐见的语言艺术形式,以轻松诙谐的表达诠释了海派文化的魅力,以犀利睿智的语言道出了思想的深度,从而引起观众的共鸣。

首先,海派清口在语言风格上表现为土洋结合,雅俗共赏。“海派清口”作为纯语言艺术,语言的表现需要功底。周立波语言艺术的本真,用复旦大学钱文忠教授的话说,就是周立波的清口“语言不脏”,也没有黏黏乎乎的感觉,而是“清清楚楚”。通过上海方言与普通话的巧妙结合,周立波充分挖掘了上海方言里的幽默语言,并考虑到观众的接受度,使上海话和普通话有机结合,达到了出人意料的幽默效果。方言虽然是一种非规范化的语言,但是在表现力方面却有其独特的功能,很多话语的幽默感只有用方言才能表现,所以说语言在表演中的作用非常重要。

其次,对语言的深度挖掘和巧妙运用也是周立波表演成功的主要因素之一。周立波是一个有天赋和才华的演员,他具有较强的洞悉力和表现力,把上海这座城市即将消逝的文化重新捡起,把上海人的优点和缺点描摹得如此逼真,几乎让所有的上海人都找到了归属感,找到了怀旧的情怀,这是一种非凡的能力,这需要智慧。

最后,综合运用多种语言艺术修辞手法,营造独具风格的幽默、诙谐效果。“周氏幽默”体现了周立波本人具有很强的语言驾驭能力,深谙语言修辞艺术。周立波式的语言,时尚而俏皮,狡黠而灵动,隽永而深刻,极富语言穿透力和表现力。这种幽默的语言艺术主要得益于表演者丰富的人生阅历、敏锐的思维能力和娴熟的语言修辞艺术。

二、周立波海派清口语言艺术的主要表现手法

周立波说:“一个缺乏幽默感的民族,是没有希望的。”虽不免偏颇,却也道出了幽默感对于个人、社会乃至民族文化内涵与品味提升的重要性。“周氏幽默”体现了周立波本人具有很强的语言驾驭能力,深谙语言修辞艺术。笔者以为,周立波式的幽默,俏皮而不失睿智,冷峻而不失温情,极富喜剧化色彩,让人爆笑之余回味无穷。这种幽默的语言艺术主要是通过综合运用了以下几种修辞方法来实现的。

(一)反讽法

反讽即通常所说的“说反话”。该艺术手法用以说反话的方式增强表达效果。有的讽刺揭露,有的表示亲密友好的感情。例如,在《笑侃三十年》专辑中,有一句“你们一定要像容忍你们领导一样容忍我的无知。我的意思并不代表领导就一定无知,但无知的基本就是领导,这句话是不对的!领导怎么可能无知呢?领导这叫大智若愚!”这段话中,周立波既调侃了自己,表示自己的谦虚,也不失时机地讽刺了生活中某些领导不懂装懂,装腔作势、外行领导内行的现象,使听众忍俊不禁。

(二)比喻联想法

比喻是一种形象化的表达方法,更是文学创作的重要手段。广义的比喻即打比方,它是借两个事物的相似点进行类比联想。所谓联想,就是从一个事物想到另一个事物的心理过程。联想的基础在于世间万物之中存在着的联系、连结。联想就是通过一个个连结点,从一事物想到另一事物,又由第二个事物想到第三个事物,乃至无穷。周立波调侃20世纪80年代春晚歌手费翔演唱的一首《冬天里的一把火》时,说“一把火火火,把我们大兴安岭也烧掉了。”把风马牛不相及的几个事物联系在一起,达到幽默的效果。另外,他还有两个经典的比喻,形象地说明了南北文化的差异性:“春晚的主流观众是9亿农民,如果说周立波是上海人民的小菜,那么赵本山就是全国人民的北方水饺。”“一个吃大蒜的怎么能够和一个喝咖啡的比较呢?”尽管这些言论引起了部分人的不满和非议,但就语言本身来说还是挺幽默诙谐的。

(三)夸张变形法

在文学艺术作品中,为追求某种表达效果,对原有事物进行合乎情理的着意扩大或缩小,这就是修辞学上的夸张手法。其作用在于烘托气氛,增强联想,给人启示。在《笑侃三十年》中,周立波最经典的段子恐怕要数笑侃中国股市一段了:

“现在中国股市基本上属于——老板进去,瘪三出来。人才进去,棺材出来。博士进去,白痴出来。杨百万进去,杨白老出来。进去的时候想发财,出来的时候想发疯。握着双枪进去,举着双手出来,全部缴枪不杀了。想学巴菲特进去,被扒层皮出来。小康家庭进去,五保特困出来。拍着胸脯进去,抽着耳光出来。男人进去,太监出来。周立波冲进去,周扒皮逃出来。大小非解禁进去,大小便失禁出来。”

此段综合运用了夸张、对比、借代等修辞手法,把自金融危机以来中国股民在翻云覆雨的股市当中落魄与尴尬的众生相演绎的淋漓尽致,惟妙惟肖。显示了周立波丰富的生活阅历、想象联想能力和敏锐的洞察力。

(四)含沙射影法

一种是运用双关修辞手法,即利用词的多义及同音(或音近)条件,有意使语句有双重意义,言在此而意在彼,就是双关。其表达效果可使语言表达得含蓄、幽默,而且能加深语意,给人以深刻印象。一种是借代手法,即不直接说出所要表达的人或事物,而是借用与它有密切相关的人或事物来代替。其作用是,突出事物的本质特征,增强语言的形象性,使文笔简洁精炼,语言富于变化和幽默感,从而引人联想,令人发笑。例如,《笑侃三十年》调侃股市的那些经典语录:

“阿拉(我们)的股票,不仅玩人,而且玩鸟。连鸟都被你们玩死了,那阿拉还玩个鸟啊?!”

“最残古额(可怜的)就是那些麻雀。证券公司门口那个大屏幕没有红过咯,一直是碧碧绿额。麻雀又不懂的咯,它们以为共青森林公园到了,延中绿地到了,一只只朝大屏幕上冲!冲一只死一只,冲一只死一只。”

周立波用“玩鸟”和“玩个鸟啊”等语句讽刺的股市行情的惨淡和凶险,用“绿色”代指股市的“跌跌不休”,不但形象生动,而且幽默深刻。此外,如“股市怎么可能有专家呢?股市不可能有专家嘛!股市只有输家和赢家。”讽刺了少数所谓的股市专家信口开河,误导股民。“我上次从电脑里打开一看,李宇春一张海报老漂亮哦,小姑娘老阳光哦!下面是计划生育委员会的一句标语,叫:生男生女一个样。”拿知名歌手开涮,委婉批评时下某些年轻人的不伦不类。

(五)移花接木法

为了满足特定的表达目的——讽刺、嘲弄或者诙谐幽默,根据现有的特定的形式来模仿,仿造出具有临时新意的一种修辞手法。主要包括仿词、仿句、仿调等。在相声、小品等表演艺术中,这种表现手法是最为常见的。演员通过即兴篡改或生造一些新的词汇或语句来增强语言的新奇感和生动感,使其产生强烈的幽默效果。这一表现手法在周立波的作品中尤为突出。例如,在《笑侃三十年》专辑中,周立波笑侃中国股民应该以一种什么样的心态对待股票市场时说道:“要做到涨跌不惊,闲看庭前花开花落,盈亏随意,任由天外云卷云舒,如果你做股票能做到这种境界,你基本上已经不是人了。”我国古代有一副著名对联叫做“宠辱不惊,看庭前花开花落;去留无意,望天上云卷云舒”,周立波将其巧妙地稍加改动,就形象贴切地提醒广大股民“股市有风险,投资须谨慎”。这类例子还有很多,如“现在我们中国这个股市,应该倒过来说,已经变事故了”“从6124点往下看,我们都是熊的传人”等等。

语言表演艺术并不同于唱歌跳舞,一旦缺乏“讽刺幽默”的空间,其创作无异于戴上了沉重的枷锁。任何一种艺术形式,如果在内容上脱离普通民众的喜怒哀乐,思想上缺少深刻睿智的批判揭露,而只有空洞美化和一味歌颂,哪怕是天才横溢的表演艺术家,要想获得群众的认同和喜爱也是不可能的。海派清口作为一门语言艺术,其成功之处,就在于作为表演者的周立波能够及时准确地捕捉和把握当下社会生活的热点和焦点问题,以老百姓喜闻乐见的语言艺术形式,以轻松诙谐的表达诠释了海派文化的魅力,以犀利睿智的语言道出了思想的深度,从而引起观众的共鸣。

参考文献:

[1]周立波《笑侃三十年》

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