风格艺术论文：板桥文字艺术特色鉴赏范文

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作者：孙小龙单位：洛阳理工学院

流畅的诗文，通过独具风格的六分半书题于画面，楷行相间，参差错落，诗情画意相映成趣。使他的诗书画三者密不可分，形成了统一的艺术整体，给人以诗书画相结合的艺术美享受。同时，透过诗情画意，不仅使他抒发了胸中闷气，宣泄出真情实感，还能给欣赏者以坚贞不屈、刚直不阿、“不为五斗米折腰”的联想。此外，他的印章篆刻也十分讲究，笔力雄健古朴，刀法凝重有力。他的诗书画再镶嵌以几方精美的印章，真乃四美合一，使章法增彩，作品内容丰富，极大的增强了作品的形式美感，较完美地表现了书画作品的意境。

师出有门，法外创新

郑板桥在书法方面是很有造诣的。他在临摹和学习碑帖古迹方面，态度严谨，探源甚古，刻苦勤勉，师法名家，笔耕不辍。他“字学汉魏，崔（瑗）、蔡（邕）、钟繇，古碑断碣，刻意搜求”，对王羲之的《兰亭序》、怀素的《自叙帖》和《瘗鹤铭》，以及苏东坡、黄山谷、高且园等名人墨迹，反复练习。篆隶、六朝真行草，板桥无不摹练精到。在他的书法作品里，他以隶入楷，或参以画法，进行大胆创新，都源自于他雄厚的楷书基础。他生活的时代，保守势力笼罩书坛，当时所谓的“四王”艺术，专以模仿为能，且被钦定为正统艺术，大大阻碍了人们的创新精神。但郑板桥却不为保守势力所屈服，毅然以全新面貌，旗帜鲜明地走自己创新的路。从师法到无法，继承又创新，“删繁就简三秋树，领异标新二月花”。他对石涛的画，也是“学一半，抛一半，未常全学，非不欲全，亦不必全也”。他正是借古而开今，自立门户，具有另辟蹊径的独创精神。他的书法如诗如画，热情洋溢，给人以莫大的感触，“衙斋卧听萧萧竹……一枝一叶总关情”。

板桥书法主要艺术特色

郑板桥书法艺术的主要特色，就是他自称的“六分半书”。他的书法，以画兰法入笔，潇洒自然，亦书亦画，又参以真、草、隶、篆、行字形，变化莫测，一点一画，提顿断连，都显得鬼斧神工一般，真是独辟蹊径，自成一家。他的书体结构，横里斜出，结字形偏，有山谷遗意；转折蹲笔较多，沉著有力，气势放纵，力透纸背。清人有诗赞曰：“下笔别自成一家，书画不愿常人夸，颓唐偃仰各得志，常人尽笑板桥怪”。郑板桥的书法，堪称为别具一格的新书体。清.何绍基在郑板桥《道情十首》书卷题跋曰：“一生跌宕牢骚，奇趣横溢……字傲山谷（黄庭坚），间以兰竹意致，尤多别趣”。

板桥书法与绘画的巧妙结合

郑板桥的艺术生涯里，始终是把书与画紧密相结合的。《清史列传》称他“书画有真趣，少工楷书，晚杂篆隶，间以画法。”书画互参，是郑板桥书艺和画艺巧妙结合的又一艺术特色。书画同源之说，表明书法与绘画的关系是极为密切的。绘画大师黄宾虹曾说：“言画法者，先明书法”，很重视书法对绘画的重要作用，并把绘画的用笔也归结为：“用笔须平，如锥画沙；用笔须圆，如折钗股，如金之柔；用笔须留，如屋漏痕；用笔须重，如高山坠石。”“锥画沙、屋漏痕、折钗股”，这也正是唐．颜鲁公评论书法的标准，真是不谋而合。郑板桥的笔下，书和画的结合尤为巧妙。他在《题画》中说：“山谷写字如画竹，东坡画竹如写字；不比寻常翰墨间，萧疏各有凌云志。”他能从黄庭坚的书法和苏轼的绘画中体味书法和绘画的密切关系。他还说过，“以画之关纽入于书，又以书之关纽入于画”，板桥正是这样在长期艺术实践中，逐步形成了他自称为“六分半书”的独特艺术风格。

独树一帜的书法艺术风格

郑板桥书法独特的艺术风格，不是他的楷书，也不是草隶篆等，而是他巧妙地把分隶参入行楷，把画兰之法运用于书法，使原来的“八分隶书”，变成一种独具风格的书体。这种书体介于楷隶之间，“郑燮工书画，书增减真隶，别为一格，如秋花依石，野鹤戛烟，自然成趣。”板桥书法的章法布局更是前所未有，大小参差，亦书亦画，错落有致，宛如“乱石铺街”，“参差错落”。板桥的行书《论书》轴，不仅对古代几个名书法家提出自己的真知灼见，而且较为集中地体现了板桥书法独树一帜的艺术风格。

板桥的《论书》轴，行书写得劲秀飞舞，结体运笔多得山谷遗意，放纵自由，斜正疏密，大小方圆，和谐统一。这种章法布局被誉为“乱石铺街”，而乱中有致，疏中有密，密中有疏，大小参差，相映成趣，给人以特别的审美情趣，又如星月在天，珠玉满地，通篇一气呵成，气势贯穿。在书法艺术的继承和创新上，郑板桥有他独到的见解和辛勤的书画艺术实践，从而形成了自成一家，“标新立异”的独特书法艺术风格。