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浅谈动漫电影音乐艺术范文

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浅谈动漫电影音乐艺术

【摘要】如果没有音乐,生活就是一个错误。而如果没有久石让的音乐再配上宫崎骏的动漫电影,生活就没有那么美好。我们可以从宫崎骏的动漫电影中感受到美好,从久石让的音乐中感受到简单、纯净。这二者的结合,很好地把音乐艺术与美术结合在一起,也使观众无比期待,这无疑是观众对人性回归简单、纯净的渴望。作为久石让和宫崎骏的忠实粉丝,本文以动漫电影《千与千寻》为例,简单分析了久石让的音乐与宫崎骏动漫电影结合之后的艺术表现。

【关键词】久石让;宫崎骏;电影;音乐;千与千寻

序言

久石让曾经说过这样一句话:能够认识宫崎骏一定是他这辈子最令人高兴的事;宫崎骏也这样回应过久石让说:只有认识久石让才是这世上最令人感到幸运的事情;而对全世界的影迷来说,久石让与宫崎骏的完美配合就好比现代版的伯牙子期,二者互相成就,缺一不可。童年时,宫崎骏的动画是我们成长的主旋律,快乐、浪漫;长大后,我们重新翻出动画片回看时,才知道陪伴着我们、和我们分享快乐的那一首首经典配乐,是来自久石让。久石让说:“所有的音乐都是没有语言的。当文字停止的时候,音乐开始了”。在这个世界上,只有音乐出现得最早,就算是出现得非常早的文字,都不能与之相提并论。

一、久石让个人介绍

久石让的原名叫做“藤泽守”,他曾经说过,根据他本人的一些经验,转瞬即逝的灵感一般都出现在无意识的时候。他第一次担任宫崎骏动画电影中的配乐,是在动漫电影《风之谷》中。当时,久石让和宫崎骏并不认识,在经过别人介绍之后,宫崎骏被久石让的电影深深触动到了心弦。正是由于这种缘分,他们二人开始了长达25年的合作。一开始的久石让并不出名,但是由于宫崎骏对久石让的肯定,所以,后来久石让得以有机会施展才华,并名声大噪。久石让如同一杯清酒,温润柔和。他的音乐就是很多人珍藏记忆的笔记,给了我们一个美好与安静的世界。

二、宫崎骏动漫电影创作特点

很多喜欢动漫的人对宫崎骏不会感到陌生。他的作品以动人的故事和温暖的风格在动漫界独树一帜。宫崎骏的动漫电影都有着许多共同的创作特点,大多数电影画面唯美,取材广泛,包括成长、和平、梦想、环保等,并且社会责任意识强烈,正能量十足,向观众传达着真善美的思想。角色设计是动画影片制作的灵魂,宫崎骏的动漫电影中所塑造的角色都很有特点,个性十足。在宫崎骏的画笔下,每个角色都带着个人的角色魅力。各种各样可爱或胆小的精灵,或美丽单纯的小女孩,或勇敢热情的小男孩,亦有年纪一大把却精力旺盛的老婆婆。这些角色或多或少地丰富了影片的故事情节,使影片更具有吸引力。

三、宫崎骏代表作《千与千寻》音乐赏析

宫崎骏的代表作品《千与千寻》就是一个典型的宫崎骏式的现代寓言。《千与千寻》讲述了10岁小女孩千寻和父母误入神灵世界,父母因为偷吃变成了两只猪,而千寻为了拯救父母经历的一系列情节奇妙的故事。最终他们都回归到了人类世界,而千寻最终也与神灵世界中的白龙分别。影片中有琴弦和鸣之章,多次采用钢琴独奏以及弦乐创作,由久石让所作,大气磅礴。电影中多次出现紧张的故事情节,每到此时,音乐也都是急促与紧张的。久石让创作的音乐,很好地配合了宫崎骏动漫电影的情节与节奏。他的琴声细腻,仿佛千寻跌宕起伏的情感世界,也不断暗示了小女孩千寻即将经历的探险,为后面的情节埋下了伏笔。影片开始的镜头,是千寻一家正在准备迁徙到另一个城市,配合舒缓轻快的钢琴背景音乐以及低音略带淡淡忧伤情绪的弦乐,表现了千寻对以前就读的学校及旧环境的依依不舍之情。当音乐变成急切、紧张的管弦乐时,预示着电影情节在进入神明世界后将会发生的一系列波折遭遇,尤其是千寻一家在穿过隧道进入遗址及之后的情节,钢琴音乐神秘、诡异,断断续续,使观众有屛住呼吸观看的紧张之感,为接下来的情节作了铺垫。尔后千寻遇到白龙,白龙担心千寻的处境并帮助她逃跑,随即千寻发现父母因为偷吃变成了两只大肥猪,音乐愈发变得急促强烈,急切的管弦乐烘托了此时千寻万分惊恐的内心。直至后来白龙出现在千寻的身旁,他送来药丸让千寻吃掉,以避免她消失,此时的音乐是舒缓的,正如白龙给千寻带来的安慰与安全感。后来每一次白龙的出现,背景音乐都会变得安静又舒缓,正如他的勇敢与智慧抚慰了千寻不安与惊恐的内心。在遇到搬煤的小黑精灵们之后,画面俏皮、轻快、愉悦,音乐亦欢快、活泼、诙谐、幽默,表现了小精灵们活泼可爱的性格特征。千寻开始了工作,也真正开始了在这儿的生活,这是对她个人成长的磨练。而当千寻见到汤婆婆之后,音乐就会变得低沉,一如汤婆婆给人的有丰富的文学性,其也体现了舒曼性格的双重性,《阿贝格变奏曲》,从整体来说,虽然体现了浪漫主义风格,但是它没有脱离古典主义的特点,有着古典主义的圆舞曲的形式,又有着浪漫主义的幻想性,创造了一个独立的文学形式。古典主义和浪漫主义的结合,体现了舒曼的墨守成规的性格,又体现了舒曼的狂放浪漫。舒曼在现实生活中非常了解自己的双重性格,时而冲动,时而理智。舒曼在现实生活中是非常痛苦的,他企图将生活的希望寄托于钢琴曲变奏曲中,希望用钢琴变奏曲来打动观众的内心,了解自己的内心,为自己减轻痛苦。在他的音乐创作中,经常将自己的两种性格体现在音乐变奏曲中。

四、结束语

《阿贝格变奏曲》的主题创作形式,标题都是非常有变化性的,音乐整体给人带来的感觉,有时候非常安静,让人们有想象的空间;有时候又非常热情,给人们内心带来不安定的因素。他创作方式也是多变的,利用古典主义和浪漫主义的两种题材,在标题方面体现了舒曼大胆直白的性格,又体现了他的沉稳含蓄。不仅是《阿贝格变奏曲》中有这样的体现,舒曼还将自己性格的双重性体现在其他的作品中,在一种音乐中创作两种形象来表现内心的冲突,整个音乐看起来非常和谐,又看起来有些许的冲突,他的情绪变化非常明显,将就两种音乐所带来的情绪合在一起,使整个音乐的局面非常大,让人们沉浸其中,感受着舒曼带给我们的冲突。在音乐曲中我们了解了舒曼的双重性格,也正是因为舒曼的双重性格,才让这个变奏曲如此狂放不羁,如此变化多端。了解舒曼性格的双重性,有助于了解他的作品;认识到舒曼的作品,有助于了解舒曼的生平。舒曼就是这样一个伟大的钢琴曲作者,将自己和音乐合二为一。舒曼和他的作品都是一个值得人们花费心血去研究的课题。

参考文献

[1]吕品.舒曼《阿贝格变奏曲》中双重性格的体现[J].文艺生活文海文苑,2014(9).

[2]刘晓婷.论舒特钢琴变奏曲研究的重要性[J].艺术教育,2006(12).

作者:曹娟 刘双 单位:江苏师范大学