论影视作品中的超现实主义演绎手法范文

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超现实主义影视导演们在进行电影表现时运用了各种丰富甚至怪异的手法，包括隐喻、象征手法，释梦手法，魔幻奇异的反常手法，非理性拼凑手法等，现分别论述如下。

隐喻、象征手法

西班牙的超现实主义电影家布努埃尔影片《黄金时代》影片开头毒蝎厮杀和主教祷告相互跳接，隐喻了宗教斗争的狠毒。揭示了富人阶级的奢侈(公馆派对)、空虚(宴会)、冷酷(对于被烟火呛倒的女仆视而不见)、虚伪(对于无辜被杀的儿童漠不关心)。男女主人公公然在公开场合亲热后受反复干扰隐喻了人的性本能需求与传统理教之间的冲突。床上的奶牛象征着女主人公骚动不止的性本能;顶着书本走路的人向顶着书本的雕塑走过来，隐喻了作者对传统理教的嘲讽;被授予国际人道公使证书的男主人却公然踹翻走在路边的盲人后扬长而去，同样用隐喻手法辛辣地嘲讽了资产阶级伪文化、伪道德的丑恶面目。男主人公和女主人公的亲热被屡次打断已使男主人公极为不满，看到自己喜爱的女主人公居然当着自己的面和中途出现的代表正统文化的乐队指挥亲热后恼羞成怒，便开始大肆破坏，并把许多东西从窗户抛下去，象征着他为了性的满足，最终抛弃了宗教。最让正统人士难以容忍的是，片末古堡里的四个变态色情狂，奸杀了一个女人之后竟然扮作耶稣及其门徒的模样鱼贯而出，这充分揭示了宗教令人恶心的虚伪。这些，都通过作者独特的、无厘头游戏式的隐喻和象征手法淋漓尽致地映射了人们内心深处对伪宗教、伪文化、伪道德理教的嘲讽。从这点上看，我们不得不对布努埃尔的高明和胆识肃然起敬!我国20世纪的经典动画《大闹天宫》以身怀各种绝技的孙悟空不畏权势，将象征最高统治阶级的天宫闹得天翻地覆。隐喻了我国解放初期人们反对王权、反对压迫的精神;香港著名演员兼导演周星驰的《长江7号》讲的是一个贫穷的单亲家庭的温情故事。也采用了隐喻、象征的超现实主义手法，塑造了一系列对于生活在社会最底层的小平民本来不可能实现的梦想却可以处处“绝处逢生”得以实现的喜剧情节和神话结局，当然这是一种黑色幽默，多少带有些许悲情、带有周氏特色的“英雄乐观主义”情结，这是周氏电影的一大特色，也是周氏电影得以广受市民大众喜爱的根源。美国动画《蜘蛛侠》中，蜘蛛侠是一个超级英雄，凭借特殊本领不断打击和消灭恶势力，该片以此来体现着人们对奔放自由的个人英雄主义的崇尚，同样是美国的动画片，《海底总动员》用拟人化的超现实主义手法来表现海底动物的亲情关系，从尼莫起初对于爸爸怯懦胆小的不屑到最终了解到父亲对自己的爱，隐喻了现代社会父母与孩子之间的代沟问题，以及对伟大亲情的赞美;《玩具总动员》中牛仔警长胡迪因太空骑警巴斯光年的到来，感到领导地位受到威胁而产生妒忌并处处敌对，这是对当代愈发激烈的竞争意识和人与人之间淡薄的情谊的映射。

释梦手法

美国奇幻电影《穆赫兰道》以弗洛伊德的心理分析为基础，用释梦手法展示出现代人焦虑郁闷的精神症候。其在现实与超现实之间的自由游走，对暴力和性的大胆表现，前卫奇异、极具视觉冲击力的影像，都使作品散发出独特的魅力。瑞典英格玛•伯格曼导演的《野草莓》也是同样运用释梦手法演绎的超现实主义电影。

魔幻奇异的反常手法

捷克的史云梅耶的影片《食物》以三部曲的形式演绎了早餐、午餐和晚餐，片中充斥着刻意的粗制滥造和挑战感官承受极限的梦魇式疯狂场景:在早餐桌边，一位食客以另一位食客为“自动人体售卖机”，拉出舌头投入硬币，戳眼球为选择按键，拳击下巴后从双耳中取出餐具，最后从人体售卖机体内获取食物，而一旦食用完毕，自己随即成为售卖机等待着下一位食客的光顾;镜头转到午餐环节，同桌的两位食客因为一直等不到食物，情急之下将杯盘花瓶、桌布衣物甚至桌椅大嚼殆尽之后，一位食客诱骗另一位将自己的刀叉也吃了下去之后，随即从口中吐出藏匿的刀叉将对方吃掉;晚餐的场景则更加惊悚，两位绅士在加足自己盘中各种配菜佐料之后，竟然美美地享受起自己的手臂、腿、乳房甚至生殖器!史云梅耶用梦魇般的超现实主义画面呈现了存在于人类潜意识中残忍的兽性。有如弗洛伊德对人类的论断:我们的文明与罪恶之间只隔着薄薄的一层。与史云梅耶影片中的有点惊悚的味道不同，美国动画片《阿凡达》描述的潘多拉星球上大量悬浮在半空的群山和奇特动植物，纳威族人的感受器辫子可以和神树相感应……这些同样被赋予了超现实主义的奇幻色彩，但影片却充满了神秘、奇幻、令人神往的诱惑力。

非理性拼凑手法

布努埃尔影片《一条安达鲁的狗》和《黄金时代》中的时间和空间都相当混乱，如《黄金时代》，该片从土匪哨兵发现四个主教回去报告，到土匪们来到海边这短短一段时间里，正在祈祷的主教却已经变成了骷髅，前来纪念主教的人们刚刚举行了城市奠基仪式，场面又突然转到1930年的罗马，最后，影片从现代的罗马侯爵花园别墅转到法国革命前的旧贵族城堡，不但时间完全跳跃，而且人物和事件也没有直接联系。影片在结构上没有任何统一的逻辑线索，即便有一些散乱的情节，它们也是现实与超现实、真实与荒诞、残酷与幽默之间交织往返，时间与空间的衔接也是如此无序混乱，电影中大量超现实的和令人费解的怪诞意象交织在一起，大胆而惊人、美丽而残酷，形象化地表现梦境和潜意识活动，表达了人潜意识里混乱、幽暗、痛苦和严重的失落感。这样的表现手法，正是作者要显示其作为超现实主义者所遵崇的非理性、反逻辑的变革宗旨。（本文作者：李升安单位：梧州学院）