中韩喜剧电影中女主角形象对比研究范文

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随着此片的巨大成功，“野蛮”瞬间成为喜剧电影中女主人公的一种常见形象，《我男朋友的罗曼史》《我的小小新娘》《我的老婆是大佬》系列等都成为当年既叫好又卖座的电影。片中无一例外的是女主角的强势和男性屈从、挨打的地位，比如《我的小小新娘》里讲述的就是男主角金莱元为了重新获得妻子的芳心而展开的一系列追逐活动;《我男朋友的罗曼史》中的贤珠也是个外表美丽性格泼辣的女子，和木讷被动的男主角少薰比起来，贤珠的强势地位一览无遗;《我的老婆是大佬》更是直接将这种男女地位悬殊进行对比，由舒淇扮演的女主角是香港黑社会老大的女儿，并最终成为接班人，而男主角却只是一个有点猥琐、在黑社会毫无地位的、只有两三个跟班的小混混;导演悉心地将这种悬殊感建立起来，颠覆了观众们传统的、现实的“男尊女卑”的观念，为观众呈现了一种独特的爱情体验，再加上不时穿插在其中的搞笑情节，更是让观众们对这种类型的女子爱恨交加。

灰姑娘是格林童话中的一个爱情经典，之后便演变为“外貌、身份地位并不出众但是内心善良，并最终获得好归宿的女子”的代名词。她是对人们“门当户对”“郎才女貌”的传统观念的一种挑战和颠覆，是受众美好愿望的体现:男女二人一见钟情，但来自阶级差异、家族矛盾、父权意志、天灾人祸等外部条件的阻力禁止二人结合，最终二人冲破各种障碍而“结合”———生前结合或通过死亡来获得灵魂上的结合。［3］这种具有戏剧性的话题，本身就是电影制造噱头和艺术的绝好素材。《我的野蛮女老师》和《狼的诱惑》是“灰姑娘”题材爱情剧的典型代表。前者中的女主人公秀婉是一个不去上家教课就不能维持一家人生活的穷人，而她的家教对象却是开着豪车、住着洋房、整天无所事事不用担心前程的纨绔子弟，和“野蛮”系列女性的野蛮、霸道形象稍有不同的是，虽然片中的女主角秀婉也有动粗，但是是属于“被动”一类，权相宇扮演的男性角色吉鸿对秀婉先是不屑一顾，秀婉在忍无可忍之后才反客为主，事实上秀婉虽然是个“野蛮的老师”，但是绝对不是个野蛮的女人。最终两人在一出“正反合”的喜剧中握手言和并产生了爱情火花，秀婉的性格有其粗鲁的一面，但是其在电影中更多的是表现出了善良、纯真、热心的一面，双方最终摆脱地位的悬殊走在一起。后者亦如此，片中的女主角汉景其貌不扬、成绩不好、出生凄苦，却同时获得两大校园打架大王海源、泰成的青睐，从而引发了一场三角追逐恋爱。有人也许会说，这部剧里并没有体现阶级之间的差异，不能算是“灰姑娘”的爱情。其实不然，它是一部校园热血剧，在热血世界里，拳头取代了金钱成为地位的象征，两位打架高手不仅会打架，而且相貌英俊帅气，是校园女生争相追逐的对象。然而面对诸多的相貌更好、成绩更好、地位更高的女生，他们却选择了一个地位较低的女孩，这种独特的爱情追求就成为一个较吸引人的话题。此外，还有如《假如太阳从西边升起》等，无论剧情、故事背景怎么改变，这类女主人公都有温柔这个固定的特点。“灰姑娘”是爱情电影中的一个重要模板，影片尤其注重表现女性的主观意识和独立意识。

中国喜剧爱情电影中的女主人公形象

(一)性格大胆，在爱情面前却又表现羞涩

喜剧爱情电影特别注重展现女性情绪与性格变化，展现女主人公内心情感历程。《绝世好Bra》《河东狮吼》《最强喜事》《独自等待》等都是最好的例证。《绝世好Bra》中由梁咏琪扮演的设计师Lena是一个有自信、有主见的女人，其上司Samantha(刘嘉玲扮演)更是如此。但是当她们分别与古天乐和刘青云饰演的男性角色坠入爱河之后，却表现出了女人的温柔、小鸟依人和羞涩。《河东狮吼》当年被誉为“中国的野蛮女友”，张柏芝所饰演的武艺高强、性格泼辣的镖局女子柳月娥和性格懦弱的小男人陈季常就是一种男女地位的反转。柳月娥也和全智贤一样，对男主角打骂相加，甚至不惜殴打男主角的一帮酒肉损友。但是在电影中，我们却也看到柳月娥对陈季常的情意绵绵，柳月娥嗲嗲地喊“老公”，等等。面对陈季常的爱情表白，柳月娥流露出的羞涩和掉下的眼泪，都表现出了这个外表强悍的大女人也有一颗敏感、温柔的心。《最强喜事》里由张柏芝扮演的简洁，是一个事业心强、性格开朗的女人，但是面对喜欢的男人却也表现得羞涩、郁郁寡欢。内地喜剧电影《独自等待》讲述的是陈文和两个女人之间的故事，陈文喜欢刘荣并大胆展开了追求，而陈文的“好哥们”李静却暗恋着他。这两个女人的性格不同，刘荣具有很强的自信心和野心，希望能在娱乐圈占得一席之地，但是面对陈文的追求和表白，在和陈文交往的日子里，刘荣并没有野蛮的特性，而是大胆中不乏羞涩、羞涩中又带风情;李静是一个性格颇为男性化的女孩，陈文就曾笑称李静是他的“好哥儿们”，就在这么一个活泼、野性的女子身上，我们也能看到她在陈文与刘荣交往之后的那种隐藏在心底的失落、在对陈文表白之后内心的慌乱和害羞，等等，在中国的爱情喜剧电影里似乎都形成了这么一个共识:即使女方再强势，最终都渴望男人的怀抱和肩膀，都呈现出女性柔情的一面。

(二)中国的“灰姑娘”

灰姑娘的故事有很多，其剧情的背景构建无外乎就是悬殊的家庭背景、阶级地位等，这在中国的“灰姑娘”系列电影中也是必不可少的电影情节。但是中国的“灰姑娘”电影中，女主人公拥有自己的特点。以《吉星高照》和《新扎师妹》为例。前者讲述的是一个典型的现代版灰姑娘的故事。周润发饰演的阔少林宝生不甘婚姻受家族摆布而离家出走扮成一位杂工，和女主角阿玉偶遇后坠入爱河，并最终与阿玉排除万难走到一起。片中的阿玉被塑造成一个智慧与美貌并存的女子，是男人心中的“理想情人。”后者中的方丽娟是一个成绩很差、家庭背景一般、工作也并无成功之处的警察，和电影中的男主角、黑社会组织接班人———区海文相比，简直是不同世界的人，然而就这么两个人，在命运的安排下机缘巧合最终走在一起，方丽娟是一个性格特点很平庸的人，没有突出的亮点，但是她的善良感动并吸引了祖，并为自己收获了一份珍贵的爱情。

中韩喜剧爱情电影中的女主人公形象比较

从中、韩两国喜剧爱情电影女主人公的艺术形象分析中，我们可以看到其形象具有一定的不同。韩国的女主人公形象都比较鲜明，都表现出了较强的女性意识和开放思想。以《我的野蛮女友》和《河东狮吼》为例，全智贤的野蛮是“蛮不讲理”的，她为了试试河水有多深而把牵牛一脚踹进水里看他半死不活地挣扎，她因为自己的脚疼而逼迫牵牛和他换鞋;柳月娥则不同，柳月娥对丈夫的责骂多是因为丈夫寻花问柳，但是面对陈季常，她其实仍然是温柔的，她为陈季常醒酒、按摩，打理陈季常的起居，她不遵从“三从四德”“出嫁从夫”的那一套封建伦理道德观念，但是她的性格里又有小女人的温柔一面。同韩国“极尽野蛮之能事”不同，中国即使在表现野蛮这一主题上，仍然不忘反映女性的温柔、小鸟依人;和韩国的开放思想相比，中国在喜剧爱情电影上仍然无法走出传统观念的影响。在灰姑娘的主题上，韩国电影表现了一种爱情的盲目性，女主人公没有出众的外貌，没有能配得上富豪夫人身份的学识和优点，只是够善良、够热心，导演通过这种夸张式的悬殊对比，来加大电影的戏剧性;中国的则不太一样，许多灰姑娘式的电影里，女子不仅善良、热心，还温柔、体贴、智慧与美貌并重，即使是《新扎师妹》里的方丽娟，其成功的卧底经历也不得不说是一种智慧的体现。这主要是反映了中国人传统观念中的“门当户对”“郎才女貌”的思想:虽然我在财富和社会地位上不如你，但是美貌和智慧足以弥足这一缺陷。中韩双方文化、思想观念的不同，造就了两国爱情电影女主人公形象表征的区别。

结语

爱情电影，反映了一种清新的思想观念、文化底蕴。意大利著名电影导演帕索里尼曾说过:“电影就其本质而言，是一种新语言。”［4］法国当代电影理论的奠基人克里斯蒂安•麦茨也说:“并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此美妙的故事;而是由于它讲述了如此美妙的故事，它才使自己成为一种语言。”［5］喜剧爱情电影这种语言极具故事美感，吸引了一代又一代的电影观众。中韩许多电影经典都是建立在这种基础上的。我们可以看到，其喜剧特性都蕴含着一种古典文化的诗意表达，我们也不难发现，尽管女主人公之间的性格由于两国文化的问题，在命运的抉择之前都会出现这样或那样的不同，但是总体而言，她们的性格都有温柔的一面，都是美丽、善良的。（本文作者：漆振羽单位：西南大学文学院）