目前电视艺术的发展综述范文

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由第北京大学生电影节、《当代电视》杂志社共同主办的“多样与完善——当下电视艺术发展”学术研讨会，于2012年4月3日在北京师范大学艺术与传媒学院何思敬讲堂举行。本次研讨会是此届大学生电影节唯一一场有关电视艺术的研讨会，来自学术界及业界的十几位专家学者与北京师范大学艺术与传媒学院师生共50余人汇聚一堂，就电视艺术与新媒体艺术在多元化背景下的发展趋势做出了深入的学术探讨与争鸣。

本次会议由北京大学艺术学院副院长、北京大学电视研究中心主任俞虹教授主持。她首先对会议主题的价值及意义做出阐释：“多样与完善”这一论题对于电视发展具有前瞻的引导性，这个话题值得我们深入思考，电视文艺在多样背景下如何进行深入完善，这个完善的本身应该和责任连在一起。对于大学生电影节，俞虹教授表示：我们一直看着它成长，而今年大影节做出了非常大的拓展，这种拓展存在于各个方面，仅就十个专题的10场论坛在国内7场、国外3场的设置，就表现出此届大学生电影节在学术领域对于影视的主张以及对于艺术的实现。北京师范大学艺术与传媒学院院长兼党委书记周星教授代表主办方致辞。他指出，此次研讨会是本届大学生电影节唯一一个关于电视的研讨会，来自各个研究领域的专家聚集在这里，是为了更多碰撞，多角度看待当下的电视文化。电视文化和时代紧密相连，大学生电影节不仅是针对中国电影，同时始终把影像的多样性放在重要位置。目前，年轻人已经越来越多地把眼光投注到网络上，而以手机媒体为代表的移动媒体的吸引力，随着技术的发展和普及，几乎成为不可阻挡的现象，所以对于还在社会主流渠道的电视是值得深思的。周星教授代表主办方表示，请各位专家通过此次研讨会，讨论电视该如何生存，如何应对年轻人眼球注意的指向转移，以及如何针对新媒体不可阻挡的趋势等问题。北京大学视听传播研究中心陆地教授对当下中国电视文艺的发展状况做出了深入的阐释：娱乐、艺术与文化是电视文艺的3个重要方面，三者相互关联，艺术可以是娱乐的，但娱乐不完全是艺术，艺术属于文化，但文化不等于艺术。在当今时代，电视文艺所倡导的主流价值取向，娱乐部分过重，艺术和文化则相对稀薄。他针对这一通病开出3个药方：一是隔离化，好的文艺作品要跟政治、商业甚至生活都保持一定的距离；二是本土化，这一点主要体现在电视文艺作品的题材和形式上；三是精品化，艺术本身是一种文化，需要传播、渗透人的心灵。

上海电影家协会副主席、上海大学影视学院石川教授就当下电视与电影之间的关系发表了观点：以张艺谋的《三枪拍案惊奇》为例，这是一部低成本电影，启用了大部分春晚及电视剧明星班底，其目的在于以此方式覆盖电视文艺的观众，同时大量涌现的选秀类、婚恋交友类电视节目也在争相吸引消费能力强的年轻观众，可见电影和电视实际上是在彼此争夺对方的受众群。现实需求决定的市场扩张必然伴随着电视文艺低端化战略，这种转向很有可能向电影领域进一步扩张，这是中国现实所决定的。要超越这种现实恐怕还需很长时间的整合与发展，所以未来的10年电视和电影这两个媒体争夺目标观众群的态势还会进一步延续下去。

北京师范大学艺术与传媒学院张智华教授从叙事艺术的角度阐释了电视剧艺术的当下发展。他认为，中国当下电视剧倾向于多样性发展，主要表现在4个方面：一是日常生活化，以家庭伦理关系为核心来塑造人物具体形象；二是电视剧的戏剧化走向，采用戏剧化的叙事结构，人物的台词具有戏剧化的特点；三是荒诞化，往往是采用梦幻、穿越的手法，表现出荒诞化的形象，神话剧、穿越剧当中表现尤其明显；四是史诗化，往往采用宏大叙事，表现了历史发展本质方面，给人的启发往往比较深刻。中央电视台音像资料馆副馆长王甫从电视前沿角度进行了两个方面的阐释，他首先梳理了从早期到当下电视节目的分类情况，并从电视节目题材的变化和形势的变化中总结出现今电视节目的多样化发展趋势，这同时也是电视艺术发展的趋势。另一方面，随着电视媒体的发展，艺术和传播逐渐融为一体，在新媒体里更是有了崭新的形态，应该认识传播的重要性，没有传播的艺术是不存在的。正是在艺术与传播结合之后，新的传播手段、新的传播理念进入之后，公民艺术才会离我们越来越近。北京电影学院黄式宪教授从当下值得重视的穿越现象进行分析，他认为清代的穿越剧目前占主导地位，其目标只在于达到叙事的某种奇观，甚至是荒诞化、游戏化。穿越，即对时空极限、日常生活形态的穿越，将不现实的神话和现实对接，将不可能的变成可能，以代替性来实现观影的宣泄或满足。虽然电视发展的多样性具有重要意义，但是多样到无边就必然导致主流空间及审美感觉甚至文化品质的缺失。

天津工业大学新闻传播系左芳教授表示，关注当下电视艺术的现实主要有以下几点：一是物欲横流，电视屏幕上的晚会这些年来逐渐倾向于夜总会性质，这种拜金的方式和潮流是一个很重要的镣铐，捆绑着我们的电视事业。二是见风使舵，比如电视综艺晚会的泛滥成灾，这种思想上的不自由，导致电视节目在形式上的千篇一律，在观念上也非常贫乏。三是创作的自由，应该说有了思想的自由和表达的自由才有可能有创作的自由，当下更多所谓的创作实际上是以盈利为目的的制作。电视艺术与社会道德、文化信仰密切关联，我们期待着多样完善的电视艺术的发展。中国传媒大学电视与新闻学院隋岩教授对电视的多样发展发表见解：这些年电视媒介与其他媒介多样快速的发生碰撞，究其原因，主要体现在传播趋势的变化，即从只有一个传播声音的时展到了群体传播的时代。

另一方面，当一个国家短时间内达到了国家富裕和少数人富裕，价值观肯定要随之变化，而所有价值观的变化都会体现于电视节目形态的转变。当下电视节目形态不断创新，体现出其背后的价值观以及媒介功能的演变。所以我们应该努力地把握这些让人困惑的现象背后的趋势，即使不能做到引导价值观，至少应该走向正确价值观，积极地彰显媒介功能。北京师范大学艺术与传媒学院路春艳教授表示：当下电视剧创作主要有两种现象：改编自电视剧的电影大量涌现，很多网络文学改编成了电影和电视剧。可见，一种转换和互动的趋势广泛体现在眼下的媒体写作，网络文学作品和电视剧、电影的目标受众有重合之势。其次，网络上成名的编剧，有思想和心灵上自由，他们有着更多与社会现实的碰撞，有着可以与社会各个阶层交流对话的能力，所以即使他们有很多局限性，但这种创作能力值得肯定。电视纪录片的重要性同样值得重视，衡量一个电视文化机构的水准，很大程度上取决于其纪录片的质量，从纪录片能够看出其文化表达。北京师范大学艺术与传媒学院宋维才副教授总结出中国电视两年内的两大主题，一个是制播分离，一个是融合。

从目前来看，在互联网迅猛发展的背景下，制播分离的竞争性仍然没有显现。所以中国电视要想达到多元化，迫切需要确立一个比较充分的竞争格局。中国电视媒体属于国营国办媒体，应该具有公共服务的使命，但从中国电视产业化以来，公共服务这个层面一直没有很彻底地讨论，我们应该更好地维护多元文化、多元价值观。在此背景之下关注中国电视的多元化，归根结底是体制的问题。北京师范大学艺术与传媒学院张洪忠副教授表示：通过对于数据的分析，电视的影像消费并不像我们想象的那么强大，早期电视可以达到90%的覆盖率，而当下则少得多。我们的分析都是从媒体价值到信息价值，再到消费者价值。现今媒体所履行的还是靠媒体的品牌来获得市场的认可。当下电视剧的生产方式发生了很大改变，传统电视剧的生产流程显然很难适应今天的新媒体时代，比如猪八戒网站，做了一个叫《出招吧，小姐》的网络电视剧，在土豆网有两千万的点击量，网站提出剧本提纲后由网民接力编写，这样的剧本真正能够与社会形成一个话语体系的交流，它的语言能够深深地与民间接轨。

《当代电视》杂志社副主编唐志平关注了多元化背景下的春晚发展：2012年的央视春晚，在一种溯源翻新的解读下得到了感动中的理解和认同，这种解读便是央视纪录频道于龙年初一晚间推出的5集纪录片《春晚》，它因切中观众期待并唤起共鸣而达到有效传播。春晚，目前还有在全国已形成庞大阵容的各省市春晚军团的百余部作品。虽然有人对春晚持疏远、质疑甚至批评态度，但春晚的表达已成为寄托节目制作者和观众共同诉求的民族情结。作为浓缩我国电视艺术发展的年庆文化符号，春晚需要不仅靠今天实现了与现实题材纪录片的快速反应和热度呈现而获得成功的新姿态。

《当代电视》杂志社主编张德祥对于本次会议进行总结性发言，他肯定了电视艺术多样性发展的重要性。从文化发展来说，当下缺乏的东西是价值，有价值的东西就是人类面对的问题，所以只有真正关注人类现实的艺术作品才是不庸俗的东西。就穿越剧来说，中国的穿越都是穿越到古代，美国的穿越是穿越到未来，我们现今难以运用想象力或科幻手段来表达将要面对的生存境遇。艺术家应该站在人类社会发展的前沿，面对人类将来可能面对的事物，通过艺术创作来提供给人们一个可能性，打开一扇窗户。全体与会嘉宾各抒己见后，主持人俞虹教授进行了总结：多样与完善是哲学的命题，它的高度对于电视、电影以及我们的文化现象都是可以借鉴和思考的话题。对于电视艺术发展来讲，评价的视角和观念是很重要的问题。此次研讨会上的沟通与分享引发了很多思考，我们将带着启示与存疑去迎接我国电视艺术的新气象。