电视电影类型片发展概要范文

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一、电视电影类型片发展概况

由于以电视播出为主要市场，电视电影创作遵循的是电视节目的特点，恪守文艺为大众服务的原则，追求作品的民族性、大众性、通俗性、平民性，在符合社会主流价值观，坚持导向正确的前提下，竭力打造作品的观赏价值。因而，具备娱乐品格的类型片和带类型色彩的作品随着电视电影的创作实践和播出反馈，逐步成为电视电影的自觉追求并一步步走向成熟。自2009年开始启动至今，电视电影产量达一千三百多部，播出六千五百来部次，单片单次收视率达到两千多万人的有四百多部次，均为类型化特征较为鲜明的作品。此结果证明，类型化策略是电视电影有效的市场生存之道。电视电影类型片创作大致分为三个阶段。第一个阶段自1999—2000年，第二个阶段自2001—2005年，第三阶段自2006年至今。

1．电视电影类型片创作的无意识期

1999—2000年是电视电影创作的初期阶段，在类型片的类别、风格、数量比例上并没有特别的设计和运作，出现的一批带有类型色彩的作品仅为了实现电视电影风格多样化创作的方针，是无意识的产物。1999年出品的60部作品，出现了古装片、古装动作片、言情片、喜剧片、涉案片等六种类型，近二十部，其中有一个四集系列片《郑板桥故事系列》。初年类型片在总量中占三分之一，类型特征欠典型，艺术和技术质量较平庸，电影化程度欠缺，但演员阵容较符合类型片要求，是当时较有影响的影视演员。如由雪村编导的《郑板桥故事系列》由张丰毅、刘威、陈佩斯、刘金山主演；由蔡乃安编剧、吴建新导演的涉案片《擒凶记》，主演是当时的打星杨丽青；由徐兵编剧、杨亚洲导演的言情片《婚前别恋》用了当时的新秀曹卫宁、张延。2000年，电视电影产量大增，年产134部，其中类型片创作有四十多部，占总量的30%，质量也大为改观，出现了一些制作精良、品质较高的类型特征较为鲜明的作品。其中言情片、喜剧片、现实涉案片尤为突出，整体质量较高。言情片如《我爱长发飘飘》（林黎胜编导，韦玮主演）、农村喜剧如《俊俏媳妇开明婆》（汪之群编剧，薛彦东导演，方青卓、张晗主演）、《公鸡打鸣母鸡下蛋》（吴鸣、肖蕾编剧，白玉、高希希导演，闫妮、周晓斌主演）、现实涉案片如悬疑片《黑白》（杨葵编剧，李红导演，艾敬主演）、推理片《对一个聋哑盲人谋杀案的分析》（白宏编导，贾宏声主演）、警匪片《警威壮贺兰》（张志国、王宏彬编导，戴彬主演）、刑侦片《山村奇案》（许泰彰编剧，祁德恕导演，丁海峰主演），以及《带血的铜锁》、《猎鹰》、《双重危机》、《极度贪婪》等等。其中，喜剧片和涉案片比重较大，质量也高。除了保持1999年的类型片种类外，2000年出现了新的类型样式——救援片和惊悚片。前者如《生命列车》和《大营救》，后者如《黑色风景里的女人》、《恩恩怨怨》。在1999年和2000年播映的一批电视电影中，以轻喜剧、古装动作、战争、涉案剧等类型片收视率最高，像《剑少爷》、《别让我撞上你》、《猎鹰》、《山村奇案》、《三八线上的女兵》、《美梦成真》、《蜜月到永远》、《民选村官》、《操心家长》、《的哥的姐》等，观看人数超过两千多万。

2.电视电影类型片自觉追求期

前期的播出收视反馈，在一定程度上给电视电影创作带来了影响。而电视电影这一站在电影和电视剧两个巨人肩上的新影视艺术样式，先天有着许多成熟的基础，故很快在创作实践和播出检验中找到了自己的坐标，迅速结束了实验阶段，在制作工艺、艺术创作、美学把握和创作目标等等方面步入有意识的计划性运作。在这样的整体发展中，2001年后的类型片创作出现了较大提高，在数量比、选材、风格样式上有了一定的设计，进入了自觉追求期。2001年，总产103部，类型片近30部；2002年总产112部，类型片40多部；2003年总产110部，类型片40多部；2004年总产109部，类型片有50多部；2005年总产121部，类型片近50部。此阶段增加了新的类型品种，如科幻片《里安的奇遇》。2001年在电视电影类型片发展史上，是一个重要的年份，也是电视电影充满创造力、佳作迭出的年份。这年出现的灾难片《大沙暴》（孟中、刘一兵编剧，白玉、高希希导演，刘小宁、陆玲主演），涉案片《情不自禁》（魏燕群、林黎胜编剧，方刚亮导演，潘粤明、邬玉君主演），古装片《王勃之死》（高峰编剧，郑大圣导演，刘小峰、池华琼主演）是电视电影类型片史上的经典之作，同时也是电视电影史上的精品。三部作品均因制作精良、构思巧妙、特色突出将电视电影类型片创作推向一个新台阶。《大沙暴》的出现，还为电视电影增添了灾难片种类。此外，该年还有其他一批市场播出效果良好的谍战片、轻喜剧作品，如《绝密行动》（杨轩、唐龙潜编剧，毛玉勤导演，刘钰璇、范春霞主演）、《我和连长》（舒崇福、王一兵编剧，舒崇福导演，范明、江柯主演）。尤其是由尚昌仪、于业华编剧，栾逢勤导演，金鑫、王新民主演的《血浴羊山》；由赵冬苓编剧、杨亚洲导演、马恩然主演的《法官老张轶事》；由王莉芝、郑怀兴、郑宜庸编剧，卫翰韬导演，郑佩佩、李若彤、张智尧等主演的《女儿当自强》、《女将出征》；由魏人编剧，孙铁导演，王学圻、张晗主演的《刑警张玉贵》和《刑警张玉贵的队长生活》等，为《法官老张系列》、《共和国名将系列》、《杨门女将系列》、《刑警张玉贵系列》做了高质量的开场，拉开了电视电影系列片大规模创作的帷幕，对电视电影类型片创作和电视电影品牌的打造奠定了良好的基础，对后续创作影响深远，意义重大。之后三年的创作是2001年创作思路的延续，类型片数量保持在较高比例，有关题材和风格样式的挖掘也在逐步扩大，制作和创作上也在力求精良。此外，还新添了音乐歌舞片等新类型。在这期间《，杨门女将系列》15集全部在2002年完成，《共和国名将系列》又拍出了《曾克林出关》（2003，徐宝琦编剧，安澜导演，连奕名主演）、《许世友出拳》（2003，徐宝琦编剧，栾逢勤导演，赵福余主演）、《王树声征战豫西》（2004，王强、张东、无名编剧，安澜导演，马诗红主演），《刑警张玉贵系列》又增加了《刑警张玉贵之执法者》和《刑警张玉贵之忠孝两全》，《法官老张系列》陆续新添了《法官老张轶事之审牛记》、《法官老张轶事之养老树》。此外，三个新的系列也诞生了，如改编自《资治通鉴》、《史记》和民间传说的19集古装动作历史片《大汉风系列》（周长赋、刘岚、何耀宏编剧，卫翰韬、邢树民、黄伟明、林洛平导演，胡军、杨恭如、肖荣生、吴倩莲、王刚、李立群、沈保平主演）2004年开始启动，拍出了《鸿门宴》、《破釜沉舟》、《群雄并起》三部，2005年完成了后18集；名著改编古装片《三言二拍系列》（巩向东、王培公、何俊编剧，黄祖权、冯淬帆、蓝志伟导演）在2003、2004年拍出了20部；十集抗日枪战惊险片《远东特遣队系列》（闻窿、郑振环编剧，杨军、赵继烈、滕有为、乔和平导演，张甲田、杜振清、褚栓忠、姬晨牧、朗战利、王卓主演）在2004年全部完成。除了系列片做主打外，一批单片也极大地丰富了此阶段的类型片景象，如家庭喜剧《丈母娘来了》（2002，郝过编剧，方子哥、梦继导演，韩影、方子哥主演）、爱情喜剧《警花燕子》（2005，王磊编剧，张菁导演，汤唯、田雨主演）、农村幽默喜剧《飞》（2005，宋方金编剧、乔梁导演、赵毅主演）、刑侦片《U57次谜案》（2002，李康平编剧、潘峰导演，孙松主演）、言情片《当爱情失去记忆》（2002，刘仪伟编导，邓超主演）、黑色幽默涉案片《翻身》（2002，徐兵编剧，高希希导演，胡亚捷、周晓斌主演）等等。2002年出品，由广春兰编导，穆合塔尔、阿依努尔主演的音乐歌舞轻喜剧《情醉吐鲁番》，以绚丽欢快轻松幽默的形态为电视电影增添了音乐歌舞片类型。此间尤其值得一提的是主要场景发生在山林的抗日枪战片《狩猎者》（2005，赵冬苓编剧，孔笙导演，王文杰主演）。影片故事场景简单，故事单纯，以复仇和出神入化的枪法为要素，惊险生动。此片自诞生五年来，播出24次，黄金时段收视均超过3%，最高达到3.76%；曾经在晚间两点播出，占有率达到31.04%，即当时收看电视节目的人群，有31.04%的人在观看这部作品。《狩猎者》是对2000年山林抗日枪战片《战争角落》的发扬提高，为小成本短周期条件下的战争片创立了一种行之有效的战争片模式，之后出现的也同样取得成功的《山林喋血》《、围剿》《、快》等，都是这一思路的延续。可以说，此阶段的类型化作品创造了电视电影的收视奇迹，收视率基本都超过2%，像《狩猎者》一样创下收视奇迹的不在少数，如《战争角落》3.37%、《情不自禁》3.56%、《大沙暴》3.13%、《血浴羊山》3.64%、《U57次谜案》3.97%、《绝密行动》4.39%。《杨门女将系列》收视率都在3%以上，最高达到4.58%，收视人数近5000万。这个收视成绩在当年电视电影中居第一，所有电影中排第四，至今没有电视电影超越，而且在电影频道播出的所有电影、电视电影中，只有《举起手来》、《冲出亚马逊》、《中华英雄》、《平原枪声》、《十面埋伏》、《太极张三丰》、《狂龙逞英豪》、《千机变II花都大战》、《少林寺》、《血性山谷》、《宝贝计划》、《功夫》、《烈火金钢》、《通天长老》等14部大电影的收视率超过这个成绩。电视电影类型片的收视表现，表明着电视电影已具备了较强的市场竞争力。

3.电视电影类型片的成熟期

第二阶段的类型片创作和播出，为电视电影的生产运作提供了更加清晰的运作思路，也为类型片创作积累了诸多正反经验。自2006年后，电视电影类型片创作进入成熟期，打造类型片进一步增强电视电影的市场竞争力，成为电视电影创作的重要目标。自2006年开始，类型片在全年作品中的数量比有了进一步提高，2006年总产112部，类型片50多部；2007年总产122部，类型片50多部；2008年总产124部，类型片近60部；2009年总产110部，类型片60多部；2010年总产107部，类型片60多部。比例占一半以上，且保持稳定微升状态；类型种类继续扩展，每年均保持在十种以上，出现反特片类型和多元杂糅的多类型“混搭”风格的创作尝试；具备鲜明类型特征的类型片比例大幅提高，高质量作品成批出现，成为绝对靠得住的市场竞争产品。此期的类型片创作，以系列片唱主角。大批系列片的出现，是2006年后类型片创作的重要现象。2006年以后相继出现的《陆小凤传奇系列》（2006，吴峥、马帅、巩向东等编剧，邓衍成等导演，张智霖、张智尧、何润东等主演）、《女神捕系列》（2007，黄鉴、耿忠民、李宝辉、王晴川等编剧，司小冬导演，尚蓉主演）、《镖行天下系列》（2007，朱可欣、吴峥等编剧，邓衍成导演，周群达、吴晓敏主演），标志着电视电影类型系列片走向成熟。自2001年开发的《共和国名将系列》、《法官老张系列》此间不断有新作品出现，截止到2010年，前者已有二十多部，后者积累了七部。从2003年开始的《三言二拍系列》，在2006年又做了四部，累积24部。自2007年开发的《水浒人物系列》完成了《扈三娘与矮脚虎王英》（2007）、《母夜叉孙二娘》（2007）、《青面兽杨志》（2007）、《雷横与朱仝》（2008）《、小李广花荣》（2008）《、母大虫顾大嫂》（2009）、《拼命三郎石秀》（2009）、《杨雄与石秀》（2010）、《入云龙公孙胜》（2010）、《鼓上蚤时迁》（2010）等十多个人物，且质量呈上升趋势。同时，一批新的系列片也在这个时期陆续出台，如《聊斋系列》（2006，王延松、周葵、李静等编剧，陈权、范冬雨、游飞等导演）、民国探案片《父子神探系列》（2007，刘毅、李嘉音、凌绍艺编剧，胡明凯导演，马跃、李子雄主演）、民国枪战悬疑探案片《火线追凶系列》（2009，吴峥、朱可欣编剧，邓衍成、胡明凯导演，钟汉良、释小龙、齐芳、涂黎曼主演）、古装人物传奇《大国手系列》（2010，李宪、刘墉、钱道远、武志刚编剧，萧锋导演，程皓枫、章贺主演），以及抗日惊险片《虎头要塞系列》（2010）、消防兵题材《烈火男儿系列》（2008）、现实刑侦片《西南警事系列》（2010）等等。截止到2010年年底，共有近二十五个系列积累，达二百四十多集。此阶段，出现好几组制作精良、构思巧妙、大胆创新、极富娱乐品格、受观众喜爱的类型片系列。这批作品秉承了系列片开端创立的精良、好看的传统，还在种类、风格、包装、主题阐释等方面有所开拓、创新，整体质量有大幅提高。比如《镖行天下系列》将“英雄梦”的主题靠侠义、成长、励志、反贪腐、反外敌、悬案等内容进行阐释，使影片在娱乐品质中增添了思想的高度；《火线追凶系列》将敬业、智勇、坚持、友情等主题通过一个个扑朔迷离的案情的侦破加以呈现，且在类型组合上做出新意，将刑侦、推理、悬疑、枪战、打斗等类型元素杂糅一身，取得很好的效果，深得市场欢迎；《大国手系列》将古装喜剧、人物传奇融为一体，借古讽今，将电视电影古装片类型又推向一个新高度，弥补了《王勃之死》缺乏娱乐性、《三言二拍系列》制作简陋的缺陷；《共和国名将系列》在此阶段，对该系列之前存在的雷同及模式化等现象进行了一定的改进，类型上有新开掘，如《李志民军管包头》（2008，张海龙、刘富道编剧，安澜导演，刘长纯主演）运用反特片类型使“名将故事”别具一格。《徐海东喋血町店》（2009，刘英学编剧，安战军导演，许亚军主演）因人物塑造饱满生动在名将系列中独树一帜。《惊沙》（2010，秦天编剧，安战军导演，徐僧主演）在大规模、大制作、大场面以及对残酷战争中的人物刻画进行了一次形式和内容的全新尝试。《旋风司令韩先楚》（2011）以文戏为主，描写了指挥员敢想敢干、慎重谨慎、深思少言的性格特征及运筹帷幄的军事才能。战前指挥层不同战略战术思想的碰撞和最后民主集中制对战斗方案的确立过程，使这部作品因军事思想的智慧和人物性格等的魅力为《共和国名将系列》带来新貌。《水浒人物系列》在故事编织、人物塑造以及武打设计等方面有着显著进步，将这个系列做出了新意，观赏性大有提高。尤其是《雷横与朱仝》（2008，巩向东编剧，黄祖权导演，郭绍恒武术指导，焦恩俊和吴樾主演）、《杨雄与石秀》（2010，江伟、佟岩编剧，刘信义导演，孟飞、淳于珊珊主演）将精彩的武打、生动的情节、鲜活的人物塑造有机地融为一体，使作品形象鲜明、武戏精彩、文戏生动。2006年后的类型片除了一批成功的系列化创作外，还涌现出一大批形式多样、颇具观赏价值的类型单片，其中一些作品因选材独特、故事新颖、形象鲜活、风格突出而深受观众喜爱。如老年生活喜剧《老妈学车》（2006，陈辉编剧，方军亮导演，李文玲主演）、乡村喜剧《村官过大年》（2006，李黎明编剧，邢树民导演，张洪杰主演）、古装动作片《血溅三岔口》（2006，范冬雨编导，赵亮和吴樾主演）、惊险谍战片《飞虎队谍战》（2008，彭子强编剧，李舒导演，齐志主演）、灾难片《雪狼》（2006，邢原平编剧，高峰导演，吕晶和王双宝主演）、生命救援片《极限救援》（2008，朱可欣编剧，孔笙导演，李晨主演）、现实惊险涉案片《危险生机》（2007，张策编剧，谢政辉导演，张明建主演）和《督察队长》（2007，赵冬苓编剧，高力强导演，曹卫宇和李洪涛主演）以及《疯狂的玫瑰》（2010）、都市言情片《不敢说爱你》（2008，铭心、魏术学编剧，方军亮导演，林申、童瑶主演）、情感喜剧《爱情秘方》（2009）、《无蝉的夏天》（2010，韦华编剧，苗月导演，吕聿来、田璐涵主演）、抗日传奇片《诱杀》（2010，潘镜丞导演，张永建、李晓红主演）、民国传奇动作片《快》（2010，刘冠均编剧，潘镜丞导演，刘欢主演）等等。自2006年起，电视电影在电影频道黄金时段的节目更新中，逐步成为主要新片源。自播出之日起，类型片就出手不凡，进入成熟期后，更以批量的播出，成为电影频道收视率的主力队员。据统计，自1999年3月2日电视电影与观众见面到2010年年年底，共播出电视电影近6500部次，收视率过2%的近400部次，这些创下收视佳绩的，几乎都是类型片。尤其是优秀系列片，成为观众最喜欢的电视电影片种，无数次重播，如《陆小凤传奇系列》、《镖行天下系列》、《火线追凶系列》，尤其是《共和国名将系列》充分发挥了文艺作品寓教于乐的功能，取得社会效益和经济效益双赢。

二、电视电影类型片特点

1．类型丰富数量多截止到2010年年底，电视电影总量达一千三百多部，其中类型片和亚类型片占近二分之一。电视电影是一个生态极为多样的园地，在类型样式上，几乎包含了新中国电影所有类型片片种：言情片、惊悚片、武打片、古装片、古装武侠探案悬疑片、民国探案片、现代刑侦片、战争片、谍战片、喜剧片、音乐歌舞片、灾难片、救援片，以及集各种元素于一身的混搭片，（2）还有目前影院电影稀有的反特片。

2．立足本土，材源宽广中华民族悠久深厚的历史文化和丰富多彩的现实生活是电视电影类型片创作取之不尽的源泉。纵观电视电影类型片取材，可谓纵横古今、跨越城乡，不拘一格。以文学名著、民间传说、民国传奇、革命历史、名人伟业以及瞬息流变的现实城乡生活为采撷园地的取材视野，形成了电视电影类型片现实题材、古装片、年代戏、战争片四大区域格局、题材内容千姿百态的面貌。在中国影视界，电视电影类型片较好地保存了民族电影的特色，除了选材，类型片创作在主题阐释、叙事方式、人物塑造和类型包装等方面，也恪守中国电影创作的民族化风格，较好地对接了本土文化和大众审美趣味，较好地保持了中国电影创作的本土化特征。

3．改编片的特点和原则与所有的影视创作一样，电视电影类型片创作采取的也是原创、改编两种形式，在改编中，电视电影类型片形成自己的特点和原则。电视电影的改编方式分两种，一是改编自成熟的文学作品，如《三言二拍系列》、《陆小凤传奇系列》、《水浒人物系列》、《杨门女将系列》、《聊斋系列》等等；二是改编自真人真事，如《共和国名将系列》、《大国手系列》、《极限救援》、《生死危机》等，后者有大量的创造性劳动。电视电影类型片的改编选材，一是注重原作或原型的故事基础和人物性格基础，二是注重题材的类型基础，同时要切合时宜，适宜电视播出。如《共和国名将系列》的开掘，惊心动魄的战事和运筹帷幄的传奇英雄构成革命战争人物传记片扎实的视听基础和引人入胜的故事戏核；《三言二拍系列》是改编自明代冯梦龙编辑、加工的三部短篇小说集——《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》和凌濛初的两部短篇小说集——《初刻拍案惊奇》《、二刻拍案惊奇》。两书有三百多个故事，选材时充分考虑现实的适宜性，剔除宣扬封建迷信、内容淫秽、腐朽道德说教以及其他不适于改编的故事，精选出二十多个加以改编；古龙的《陆小凤传奇》有着非常适宜影视表述的故事样式和充足的古装武侠类型元素，多次被改编为影视作品。而电视电影在改编时，特别注重人物性格的塑造和故事的紧凑；清代围棋高手范西平、施襄夏著名的“当湖十局”，既是两人一生中最精妙的杰作，也是我国古代对局中登峰造极之局。两人故事的传奇性和趣味性在《大国手系列》中充分地被撷取发挥；生命救援片《极限救援》取材于2005年感动哈尔滨的人物事件：2005年高考期间，因突降大雨影响交通，三万多名考生受阻于途中。在冰城出租车司机、省交通广播台及广大市民的帮助下，最终使考生们安全、及时地到达考场。其事迹所具有的情节性、动人性、紧迫性、社会风尚，成为《极限救援》的故事内核、风格类型和价值表达。

4．小制作、小场面、小规模，好故事和好形象相对而言，类型片中的古装片、民国戏、战争片在场面规模上相对于一般电视电影要大，资金投入略高，周期也略长。但在中国电影创作中，还是属于小制作、短周期制约下的创作。目前中国电影，52大制作几亿元，周期一年以上；中制作上千万元，周期半年以上；小制作几十万元或几百万元，制作周期几个月。相对而言，电视电影类型片的制作及艺术质量，总体超过社会上其他同成本作品。电视播出和影院播映是两个环境，一个是全封闭与世隔绝，音响和画面能成为重要的魅力元素；一个是开放式的空间，小小的电视机化解了许多视听效果。故事内容、鲜活生动的人物形象和演员表演成为电视叙事艺术最重要的吸引观众的力量。在资金和制作周期以及播出环境的制约下，电视电影中的类型片为取得好的收视效益，除在制作、类型包装、音画等方面进行必要的投入外，在故事性、人物形象、叙事、演员表演等方面更要下工夫，此特点在《共和国名将系列》、《火线追凶系列》、《镖行天下系列》、《极限救援》、《狩猎者》等作品中都有突出表现，其在电视上播出，因故事和人物塑造的优势而在收视率上远远超过多部影院大片。

5．以系列片为主系列片在中国电视电影类型片中占有较大比例，市场表现突出。现实题材、民国戏、古装片、战争片都有，尤以后三者为多。系列片在中外电影史上早有许多成功的范本，如英国的“007”、中国的《火烧红莲寺》；国外电视电影也有许多系列片经典，如美国的《兄弟连》、《X档案》等等。中国电视电影系列片是对中外影视创作优秀模式的借鉴吸收，效果良好，是类型化创作的一大策略，也是整个电视电影的重要运作方略。所谓创作最大的难点在于创意构思，系列片创作是对一个好的创意构思的最大利用，使其最大限度得到挖掘和延展。像《共和国名将系列》开创了电视电影类型片中革命战争类人物传记片系列类型，其取材于“共和国名将宝库”。《法官老张系列》开创了电视电影现实题材的农村宣教轻喜剧系列类型，它追随当下法制化进程的脚步，不断以新情况新问题为素材，取之不尽用之不竭，鲜活生动又有现实意义；此外，作为以追求观赏价值为目标的娱乐片，它需要达到一定的视听效果，在化妆、服装、道具、场景，以及音响、演员方面，都比一般作品要求得特别些，故在资金和周期上比一般电视电影需求要高。照一部影片的投资和周期拍摄一部古装、民国戏或战争片，质量很难保证。而如果时间、资金可以集中使用，化妆、服装、道具、场景等可相互补贴，创作班底集中在一个时段里集中创作，则可实现时间资金和人工利用的最大化；也因为资金相对充足，系列片的演员阵容相对强大，具备一定的市场号召力，比如《杨门女将系列》请到了郑佩佩、宁静、李若彤，《陆小凤传奇系列》请到了张智霖、何润东，《火线追凶系列》请到了钟汉良、释小龙；《镖行天下前传系列》请到了吴奇隆等等；由于叙事时间达到一定长度，故事也相对丰富，人物塑造也相对充分；另外，系列片中的电视化类型，虽接近电视剧，但它们之间有本质的不同，电视电影系列片独立成篇，故事完整，观众可以从头至尾收看，也可单部观看，同时每集之间又有一定联系，对观众有一定的牵引，故一个系列一经播出，可以拉动一段时间的收视。这种独立成篇又有一定牵连的系列模式，能让观众进出随意，很受电视市场欢迎。鉴于上述原因，故电视电影类型片大多走上系列化之路。对于受周期资金和电视播出制约的电视电影类型片，系列化是一条行之有效的策略。相对而言，系列片的制作精良度、场面规模、服装道具、演员阵容等都比单部的同类题材更具市场效果，故系列片除了在电视台播出和上载网络外，还能进入数字院线，创造影院价值。

6．对负面元素的约束电视电影类型片虽以观赏性为最高价值，但不以营造视听刺激来迎合取悦观众。与传统电影相比，电视电影在极易出现血腥暴力、犯罪手段、三俗等现象的类型片创作上约束较紧，在遇到打斗、枪战等情节时，对伤亡场面、对决时的伤害镜头和血流量的表现包括现实涉案片里的犯罪行为等等有着特别节制，以避免造成观者不安、不适、消极、教唆、诲恶等负面效果。在喜剧创作上，不为追求通俗性大众化和喜感效果而流于低俗、恶俗、媚俗。所以，电视电影中的类型片，是一种“清洁化”的无害产品，老少咸宜。这是电影频道的地位和职能决定的。在所有传媒中，电视节目的受众最多也最多元（在网络受众还没超过电视受众的今天）。电视观看其实是一种“全民观看”。电视播出以诸多优势占据着大众业余生活的较大比重，对受众的情感和行为产生着巨大影响，因而对电视节目负面元素的筛查比电影、报刊等媒体严格。电影频道作为国家级传媒平台，拥有相当的受众。其年龄、阶层、文化层次非常多元。因而，无论本体性质还是受众情况，必须以宣传电影、培养电影观众、传播优秀影视文化为宗旨。故电视电影创作，在追求观赏效果的同时，特别注重作品的社会影响、价值导向和艺术品质，观照全民观赏习性，通过播映活动，让观众获得精神享受和审美愉悦，而不是简单的感官刺激和肤浅短暂的娱乐。

三、类型片各比例和播出情况

从数量来看，类型片以现实题材为多，这与电视电影创作以现实题材为主有关，其次排列是古装动作片、战争片、古装片、民国戏及其他。但从社会影响和播出价值看，后者以其较精良的制作、较鲜明的类型特征以及系列化运作，有着更好的市场竞争力。

1．现实题材类型片概况在电视电影类型片创作中，现实题材作品占到一半以上，主要有轻喜剧、现实涉案片、言情片三大类以及部分灾难片、音乐歌舞、惊悚片。其中轻喜剧最多，质量高，艺术成色也好，现实题材的优秀作品大多产生于此，如《法官老张系列》、《俊俏媳妇开明婆》、《村官过大年》、《飞》、《老妈学车》、《无蝉的夏天》等等。电视电影轻喜剧的特点为：紧贴日新月异的现实生活，表现新生活新风貌，以歌颂喜剧、抒情喜剧为主，讽刺喜剧和荒诞喜剧较为鲜见。电视电影涉案片是很受观众欢迎的一种类型，在现实题材中虽数量不多，但有很好的口碑，如《情不自禁》、《危险少女》、《督察队长》、《疯狂的玫瑰》等。自2003年国家广电总局限制涉案剧进入黄金时段以来，电视电影涉案片有了较大的调整，其特点以正面歌颂公安干警的智勇、展示司法机关对社会保护的强大力量为主，避免展示犯罪手段和破案思路。这类作品在满足观众惊险刺激的观影体验的同时，传递的是生存环境的踏实和安全。调整后的涉案片对负面影响做了有效的消解，多能进入黄金时段播出。言情片主要以都市言情为主，表现现代生活中青年人的婚恋观和动人的情感故事，一切传统与现代的美好情感都在这里正面展现，如《我爱杰西卡》、《我爱长发飘飘》、《警花燕子》等等。重情轻物，描绘人物良好的道德品行，有情人终成眷属等传统爱情模式在这里得以继续演绎。灾难片虽数量不多，但效果不错，很受市场欢迎，其通过险难中人性和社会环境的正面表现，展示良善正义的力量和人类团结、互助、智勇、坚持等崇高精神，以及良好的社会风尚，易于社会接受。像《极限救援》、《雪歌》、《大沙暴》等，一直有着良好的社会效果和经济效益。自电视电影启动以来，音乐歌舞片一直有尝试，早期的如《情醉吐鲁番》，后期有《天边的情歌》《、玛依拉的天池》、《孔雀眼》、《热巴》等等。该类型沿用中国传统的音乐歌舞片模式，以表现少数民族地区生活，倾喜剧风格加歌舞元素，追求作品的轻松优美格调为其特色。但因电视电影的资金周期等局限，该类型在实现上有一定难度，故令人满意的作品不多。电视电影类型片中，科幻片和惊悚片非常少见，在十多年的创作中，只有两部科幻作品《PALL的故事》、《里安的奇遇》和不超过五部的准惊悚恐怖片，如《女刑警系列》、《聊斋系列》等等。科幻片制作有一定难度，惊悚恐怖片的稀少则与此类型不适宜做电视节目更为有关，且播出数据也表明，此类影片受众群较为独特，市场不大。总之，现实题材类型片创作，非常符合电视电影在表现现实生活方面，正面歌颂社会主流价值的创作原则。

2．古装动作片、战争片、古装片、民国戏等电视电影类型片中，古装动作片、战争片、古装片、民国传奇等创作非常打眼，其在总体数量上虽不及现实题材，占所有类型片创作的三分之一，但播出频率很高，对拉动频道收视率、扩大电视电影影响和强化电视电影市场竞争力等方面贡献巨大。这类作品的特点一是类型化程度高，二是基本以系列片方式集群出现，在制作规模周期上投入较大，产品质量较高，在观众中形成一定品牌效应。如同西部片之于美国电影，武士片之于日本电影一样，古装动作片为中国电影所创建。一直以来，该类型一直有着坚实的市场根基，是中国观众喜闻乐见的类型之一，挪至电视电影平台后，依然保持着强劲的市场号召力。电视电影古装动作片占所有非现实题材类型片总量的一半以上，是类型片中数量最多的片种。有单片和系列，后者为主，如《杨门女将系列》、《陆小凤传奇系列》、《水浒人物系列》、《聊斋系列》、《镖行天下系列》、《女神捕系列》、《侠侣探案系列》。战争片是各国电影创作的重要类型，也是各国电视电影创作的主要选材。中国电视电影自启动就有战争片创作，在类型片比例中少于古装动作片，但成就突出。在电视电影创作中，战争片创作最有新意，其不但创立了低成本短周期的战争片模式，如枪战片《狩猎者》《、围剿》，谍战片《绝密行动》《、飞虎队谍战》，还在选材上取得巨大成功，尤其是《共和国名将系列》的开掘，使类型片创作中的战争类型别开生面独树一帜，成为电视电影创作独有的现象，是电视电影追求三性统一目标的优秀成果。古装片指的是没有动作元素的古装故事，其在中国电影创作史上由来已久，多以稗史传说、民间故事和古典小说改编，因表现的题材多为观众熟知，故有较好的市场基础。在中国电视电影创作中，古装片也多以改编为主，如《郑板桥故事系列》、《三言二拍系列》、《大国手系列》等，但总量不多，约有四十多部，场面规模较小，整体制作水准不如古装动作片和战争片，但因有着较好的文学基础和民间影响力，故收视率不低。如《三言二拍系列》，许多作品的观看人数达到2000万以上。后期制作的《大国手系列》对电视电影古装片的形象有了较大的提升，制作和创作手法频出新招，将静态的黑白对弈用气浪、飞子、旋转等特技手段加以展现，用以体现对弈过程和表现胜败，借下棋展现人物内心世界、世间众相，喻示人物命运和情节发展。此招既营造了视听效果又推动了故事递进，使以人物刻画和叙事见长的文戏有了武戏的视觉冲击力，此举对电视电影古装片的市场竞争力是个提升。民国时期一直是影视作品善于表现的年代，其作品一般称年代戏。这是一个中外各方势力争夺拼抢、政治格局和社会结构错综复杂、文化色彩五味杂陈的乱世，其为创作者和观众提供了不尽的想象空间。一般而言，民国戏分豪门恩怨型和乱世英雄型，电视电影的民国戏，以后者为主。如《父子探案系列》、《火线追凶系列》、《木香镇传奇》、《快》等，其特点是正邪较量、着力塑造正义智勇的中国人形象。其主题多为表现民族尊严，抵制外辱，正义战胜邪恶。民国戏在电视电影类型片创作实践中，是一种成功的范式。

3．播映情况提要据收视统计，电视电影类型片依次排列为：古装动作片，尤其是系列化的古装动作片；战争片，无论系列还是单片，都有不错的表现；民国戏，其中也以系列片作用最大；现实题材如喜剧片、涉案片、灾难片；一般古装戏，也是以系列化作品为强。古装动作片有着两大天然优势，一是非常利于影视艺术表现，无论是才子佳人戏、功夫片、侠客片，都易成就赏心悦目、视听愉悦的音画。二是群众基础好，古装动作类节目是最具本土色彩的作品，其人物塑造、故事演绎、主题表达、价值体现都是国人熟悉认可、喜闻乐见的东西。优秀系列片自开发之日便做着突出贡献，这种电视电影中的“大片”，的确因集中制作获得了故事的饱满、人物的丰满以及其他作品达不到的视听效果，加上每片之间的故事关联性对观众的牵动，充分证明了系列片策略是一种最行之有效的市场竞争法宝。

四、电视电影类型片的问题与不足电视电影类型片运作策略整体而言取得诸多成就，但也有许多需要注意和改进的地方。

1.同质化现象虽然对成功作品的模仿和重复是电影类型化运作的某种规律或策略，但不思创新，对成功模式在题材、风格、类型、情节套路等方面进行复制、延续，而不是推陈出新、借鉴启发，则犯了艺术创作之大忌。在电视电影类型片创作中，由于收视效果的鼓舞，对一些故事和类型在创作上的偏重导致了一批“同质化”创作的出现。如为亲人复仇，单枪匹马的神巧歼日寇的故事在《战争角落》、《狩猎者》、《山林喋血》中出现重复；自一套成功的《镖行天下系列》之后，又出现了缺乏新意甚至质量不如之前的“前传”；古装动作探案悬疑类在《陆小凤传奇系列》之后又跟进了《女神捕系列》、《侠侣探案系列》等等，故事内容、风格样式、叙事套路上如出一辙，且质量难达从前。《共和国名将系列》一度时期也出现模式化、雷同等现象，幸而及时组织专家研讨，诊治病症，扭转了该现象的延续，使这个系列出现了新的突破。

2.剧作单薄、故事简陋有个别类型片或一些类型系列，构思新颖、题材优质，制作认真，而剧作单薄故事简陋，可惜了一些选材，令人扼腕。据了解，电视电影创作对剧本立项投拍相当慎重，必须经过三道审查关方可立项投拍。但有的作品由于赶季节或赶演员档期，剧作还不成熟就匆忙上马，导致一批令人遗憾的作品在不慎中陆续出现。其剧作的不足并未因其巧妙的构思、精良的制作、优美的风光和有市场号召力的演员得到弥补。最遗憾的是系列片创作，动辄十集一部，极易出现一损俱损的后果。这种严重违背创作规律导致作品质量受损的现象，对电视电影是一种较大的损害。

3．类型化程度不高虽然在之前的叙述中列举了许多成功的类型化创作，并有良好的收视数据做说明，但就电视电影类型片总体创作而言，其类型化程度还有待提高，许多古装动作片、枪战片、灾难片、音乐歌舞片还远未到位，真正意义上的喜剧片还留有空白，家庭情节片开发略嫌不够。

结语

毋庸置疑，类型片最重要的价值在于娱乐大众，电视电影类型片成功地实现了这个目标，并在满足电视观众观影愉悦的同时，扩大了电视电影的影响，支撑了根基初立的电视电影，为其市场生存承担了顶梁柱的作用，使电视电影产业化发展成为可能，是电视电影运营过程中的成功范本；电视电影类型片在内容上立足本土，形式上开拓创新，以民族审美情趣为旨趣，其内容选材、主题表达、价值取向流淌的是纯粹的本民族血液，体现出对中国文化传统和电影传统的继承和尊重；与目前中国一些大片追求视听效果、展现科技力量而忽略人文关怀和主流价值表达、视听奇观压过人文内涵、技术高超故事残缺、有制作没剧作、有明星没人物等现象相比，电视电影类型片在很大程度上留存着传统中国式类型片范式，发挥着寓教于乐的功能，对中国民族电影类型片创作起到了重要的补充作用。

另外，电视电影类型片开阔的选材视域和不拘一格降人才的用人机制，极大地丰富了类型片的创作，并积聚了大批类型片创作力量，他们有的来自港台地区，有着数十年的创作实践，精通类型片创作套路。也有的导演因长期电视电影创作实践，逐渐掌握了各种类型创作要领，成为类型片创作的行家里手。此外，还出现了大批的类型片编剧和演员。这济济人才保证了电视电影类型片既有共性又有个性的创作特色，使得电视电影类型片创作在多样化、多类型、多层次方面优于常规电影。