汉字印刷字体设计论文范文

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一、《中国传统印刷字体中的书法原型研究》的主要结论

（一）传统印刷字体的演变特征传统印刷字体在发展演变过程中，是以楷书为原型的，在这个过程中，以唐欧阳询的书法为主体，吸收和糅杂了柳公权等其他书家的字体特征。在从楷书向宋体演变过程中，汉字的几种主要笔画的起笔和收笔处均表现出有规律的变化，以横笔为例：宋代印刷字体以欧阳询的楷书笔画为模型，到明万历年间，“横笔”的收笔明显要比起笔重，收笔处形成一个三角形，而起笔收缩至基本和中间笔画等宽，随着收笔处上端向上发展，下端则向上提起，形成收缩效果，直至和笔画中端处于同一水平线。其他笔画的收笔处也表现出有规律的收缩效果。传统印刷字体在以宋体发展成熟为主线的过程中，几种主要笔画的演变进程和成熟并不完全同步。总体来讲，明万历年间，横笔和竖笔两种主干笔画变化最为剧烈，并率先成熟和确立自己的风格特征。在清康熙和乾隆年间，“捺”和“勾”（包括竖勾和外向勾）两种笔画变化最为剧烈，基本成熟和完善，而“点”和“撇”两种笔画则变化较小，保留了楷书该笔画最多的特征。印刷字体的发展，无论硬体字（宋体）如何发展变迁，每个时代同期都有软体字（楷书字体）和介于二者之间的仿宋字体刻书作品出现，这反映了印刷字体寻求楷书深厚土壤的隐线和字体风格多样化的文化需要。

（二）传统印刷字体的演变特征对现代字体设计的启示印刷字体的视觉创新总结起来有以下几种方式：1.在笔形上，对笔画起笔和收笔处的特征进行塑造：以楷书为原型，笔画起笔和收笔处的特征是，分别可向上方和下方隆起，形成一定程度的装饰——本文描述为向下和向上的生长方向，生长的程度不一则装饰效果相异，可以形成若干不同的风格效果。在角度方面，可在向左倾斜的楷书模型基础上，向左和右方形成不同的倾斜角度，亦可得到不同的视觉效果。以隶书为原型，笔画起笔和收笔处的特征和楷书原型的字体特征一样，也可向上和向下生长，程度不一则风格效果相异，这样也可以形成若干不同的笔画风格特征。在角度方面，也可在向右倾斜的隶书模型基础上，向左和右方形成不同的倾斜角度，亦可得到不同的视觉效果。非书法方向，横笔的起笔和收笔处的变化不受局限，可在正90度和负90度之间变化，形成诸多特征。2.在此基础上，在结构方面（指字体结构的倾斜角度），可以向上倾斜不同的角度，形成不同的风格，为了保证良好的阅读性，一般倾斜角度控制在5度以内为宜。3.在笔形和结构角度塑造的基础上，总体风格的微调变化又可以形成从刚硬到柔和的不同风格。此三项的塑造可以对应变化，也可以错位搭配，最后形成的字体风格几乎是无穷的，这也说明，汉字印刷字体视觉创新的潜力和丰富性。

二、后续思考与印刷字体设计方法规律的探讨

（一）清代印刷字体多重特征的现代应用价值清代印刷字体的特征十分丰富，加之距现今时代较近，大多保存完好，有些古籍中的印刷字体完全可以开发成现代电脑字体。若以比较忠实于宋本刻书的清代书籍《司马氏书仪》中的字体样式作为参照，清代的仿宋体字样可谓极具创新性。比如《托素斋集》中的字体，横笔和竖笔起笔处强调楷书用笔，在起笔处形成一个向左上的尖角，使得起笔处的特征明显加强，也使这种字体既具有仿宋体的特征，同时又有浓厚的楷书韵味；《冬心先生画竹题记》中的字体则别具特色，这种字体的特征是在仿宋本字体的基础上，将笔画的宽度加粗，这可能是受到宋体横轻竖重的启发而产生的；另外，刻于乾隆四年的《碧箫词》中的仿宋字体样式也有鲜明的特色，其最明显的特征是横笔有向下弯曲的弧度，其他笔画的特征则介于宋体和仿宋体字样之间。由于古代书籍的印刷多为雕版印刷，使得即使使用同一种字体，写版者或雕版者不同，字体面貌也会有差别。对古籍中传统印刷字体的开发应该细化，这一细化，也可以极大扩充现有宋体、仿宋体、楷体的字体系列，如日本单论明朝体（宋体）就有一百多种。日本在开发传统印刷字体方面的经验非常值得借鉴，其研究和设计之细，已经深化到具体单独的古籍字体。比如，日本欣喜堂根据宋代浙江刻本《姓解》开发的浙江宋朝体（和中国所称之仿宋体相当），根据四川地区刻本《周礼》开发的四川宋朝体等（如图2），已使宋朝体的字体体现出不同地区的特征。他们不仅在开发传统印刷字体方面，而且对于开发古籍中的印刷字体，还进行系列设计。如日本欣喜堂根据《南齐书》（1589年南京国子监刊本）开发的金陵系列明朝体（宋体）（如图3），即尝试了不同磅值的字体效果。在对古籍中传统印刷字体开发设计方面，其深入和细化的程度，已经远远将中国抛在后面，值得我们反思。

（二）传统印刷字体演变特征的启示及设计风格的规律探讨通常，左右一款汉字印刷字体风格的主要因素，取决于笔画起笔和收笔处的特征塑造，尤其是作为主干笔画的横笔收笔处、竖笔起笔和收笔处的特征以及作为枝叶笔画的撇、捺、点等笔画首末端特征。传统印刷字体中横笔的演变规律前文已经探讨过，在此不再赘述。印刷字体在从楷书向宋体演变的过程中，除了横笔画收笔处特征的变化趋势非常明显外，从其他笔画的演变中也可以得到诸多启示。比如，以“竖”笔起笔处的特征变化为例，在从楷书向宋体演变的过程中，可以发现这样一个趋势：“竖”笔起笔处的左端向右方收缩，而右端则继续向右方生长，使“竖”笔起笔处整体向右偏移（如图4左）。这一演变过程，为现代设计提供了有益启示：如图4右，在设计印刷字体时，对该笔画的塑造可以在横向和纵向两个维度上进行变化，A、B两个端点和C、D两个端点在横向和纵向两个方向的不同变化可以形成不同的特征。笔者尝试将这些变化按规律排列如图5，形成一个周期，圆圈内为竖笔画在左右方向上的横向变化，分别形成装饰角向左倾斜和向右倾斜的明显周期性规律和特征，而在圆圈外，分别由圆圈内不同特征的笔画的装饰角向上分别压缩的变化趋势，并由此形成一个庞大复杂而精密规律的竖笔画起笔的变化家族。对于这一规律性极强的周期性变化，图5中各个变化链上的现代字体公司的字体成品，也印证了它的合理性。如装饰角不同程度右倾并向上压缩的代表字体有日本的龙明朝体、中国的方正兰亭宋等，装饰角同时向左和右倾斜的代表字体有方正报宋体等。从这个周边变化图例中可以看出，如果将横笔和竖笔的变化进行错位搭配，再加上点、撇、捺等枝叶笔画的配合，汉字印刷字体的特征的设计几乎是无穷的。

（三）重新反思传统印刷字体中的书法因素通过分析传统印刷字体的发展，可以看出印刷字体在以楷书为原型的发展过程中，形成了楷体、仿宋体、宋体三种主要的印刷字体，发展到现在形成了楷体、仿宋体、宋体和黑体四种系列的印刷字体，但这一历经千年的发展，使其成为固有习惯从而极大地制约了现代字体设计的发展。通过探讨和分析，笔者以为在保证良好的阅读效果和流畅的视线流动的前提下，可以将汉字印刷字体的创新方法归结为几个方面，分别是以楷书原型、隶书原型和非书法方向的笔形塑造，以横笔倾斜角度带来的结构变化的塑造和整体风格的塑造三个方面，这也说明，汉字印刷字体设计创新的巨大潜力。例如，现代印刷字体的设计完全可以在以楷书结构为基准的前提下，在笔形的设计上借鉴和融入隶书的笔画形态，设计出完全不同于以上四大字体系列的字体，从而打破宋体、仿宋体、楷体、黑体四种字体的束缚，极大地推动汉字印刷字体的发展。

三、展望

总结和研究中国传统印刷字体，不仅可以得出汉字印刷字体的演变规律、变化特征，同时，通过研究中国传统印刷字体的特征，也可以重新发掘传统印刷字体的现代价值，将其中可以为现代所用的字体进行电脑开发，为现代汉字印刷字体设计所用。近年来，中国的字体设计者已经加大了对传统印刷字体的研究，并进行了现代电脑开发，例如方正字体公司，最近就已开发出即将面世的清朝印刷体等字体。这是一个令人欣喜的变化，相信未来中国的汉字印刷字体设计必将得到极大发展。

作者：王威单位：河南工程学院教师