传统纹样与室内设计论文范文

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一、将传统纹样融入到当代室内设计的意义

1、变形重构。传统纹样是一种历史的产物，反应的是历史上某一段时期人们的审美取向和文化内涵，所以从某种程度上已经已不再适合现代人的审美需要。要求设者能够对其进行变形重构，创造性的为我所用。其中包含简化归纳、夸张变形和抽象变形等多种手法。简化归纳是只从形式上对传统文化进行简化，在抓住原纹样精华的基础上取其精华，弃其繁琐，使之更加符合现代人的审美观，而又不失其装饰美感；夸张变形是指对传统纹样的某一个方面进行突出、夸大和强调，使原有的形象特征更加突出，获得更加具有视觉冲击力的艺术效果。而抽象变形则是使用几何变形的手法，对传统纹样进行变化处理，通过对其造型、色彩等元素的变化或重构，创造出具有全新视觉美感的新纹样。

2、异质引入。所谓异质引入，是指对那些没有出现于室内或家具上纹样的全新运用。以商周时期的饕餮纹为例，这是一种出现于青铜器上的纹样，之前从未出现在室内设计中。但是从现代审美观的角度来看，其所表现出来的威严、雄健和凝重，尤其适合于一些大型场所的墙面装饰中，如博物馆、展览馆、大会堂等。此外还有彩陶纹样、玉石纹样、剪纸纹样等，都可以运用到当代的室内设计中来。可以说是一种地地道道的创新，体现的是当代设计者对于传统文化资源的丰富和扩展。

三、传统纹样在当代设计中的具体运用

1、墙面的应用。墙面是室内应用传统纹样的主要场所。从室内设计的角度而言，可以将人居环境分为三大类，即住宅、限定性公共室内和非限定公共室内三大类型。不同人居环境的使用功能不同，对象的心理需求也不同，需要予以区别对待。总体来说，在一些较大公共空间的墙面，如博物馆、展览馆、酒店等，可以选用青铜器、瓦当等异质纹样。而在一些小型空间内，则主要使用一些体积较小、造型比较简约的纹样，如云纹、回纹等，以突出一种素雅和温馨的感觉。此外，文字也是一种重要的素材，因为文字从某种意义上来说也是一种纹样，所以同样适用于墙面设计中，一些书法作品的悬挂或直接嵌入等，都能够体现出一种丰厚文化内涵。比如在苏州书法博物馆的墙面设计中，就直接使用了嵌入书法作品的形式，草书、隶书、行书等多种风格的书法作品无所不包，让人感觉置身于一个书法的世界中，和书法馆的特性十分契合，起到了独特的装饰效果。

2、隔断的运用。隔断主要用于室内不同空间的区分，属于半实体的空间界面，主要表现形式有隔墙、屏风、帷幔等。所以其兼具实用和审美两种功能。一般来说，在隔断的纹样选择上，断字纹、冰裂纹、连钱纹、棋格纹、锁子纹等都是十分适宜的素材。而在一些组合隔断上，则可以使用一些连续的纹样，以体现出一种整体美感。在具体的造型和选材方面，除了传统材质之外，磨砂玻璃是近年来受到普遍好评的新材质，既能够起到一般隔断的作用，又能够获得视觉上通透，极具装饰效果。比如北京昆仑饭店，就大量使用了木质框架和磨砂玻璃相融合的隔断，纹样则选择了常见的冰裂纹，将空间自然划分为了就餐区和休息区两个区域，整个隔断无论是在造型还是色彩上，都与整个室内设计风格相一致，因此空间的过渡十分平稳和融合，同时又表现出了一种层次感。

3、顶面和地面的运用。室内的顶面和地面面积最大，因为当代人普遍追求简洁和明快的风格，所以不宜在这两个部位采用较大的纹样，否则机会给人以压抑和杂乱之感。但是还是可以选择一些体积较小的简洁纹样，起到一种点缀之用。如器物法宝纹、几何纹、花草纹等。比如在北京某会所的顶面设计中，设计者先是用紫黑色的木条，做成了一个个方形的灯池，然后为每一个灯池配以几何纹样，这样就获得了一种统一和谐之感，既简洁大方，又富有层次感。而在地面设计中，设计者则将一些花草纹样压印到了瓷砖中进行大面积的铺设，表现出一种素雅和高洁之感，也获得了顶面和地面的完美统一。当然，在一些具有特殊意义的空间内，对于顶面和地面的装饰还是十分必要的，比如上海功德林素菜馆，作为一所崇尚佛教文化的饭店，其在顶面和地面上，运用了大量的莲花纹样，层层卷瓣而生的莲花纹样暗喻佛的教义，体现出宗教的美感，细腻隽永。

4、家具的运用。家具是一个室内空间中不可或缺的重要元素，在崇尚简约和适度的现代审美观下，对于家具的装饰也应该适当的简化。而纹样则可以说是一个最佳选择，其能够以最简洁的方式，获得一种画龙点睛的效果。看到这些纹样，能够使人们获得一种历史的认同和心灵深处的共鸣，获得美的需求和愉悦。具体来说，家具的装饰部位主要有床屏、椅背、顶饰、帽头、线脚等。多使用龟背纹、回纹、棋格纹、方胜纹等。具体的装饰手法也是十分多样化的，包含雕刻、镶嵌、彩绘、螺钿等。在设计中，设计者应秉承以人为本、有机统一和主动创新三大原则。以人为本是指纹样装饰一定要以满足人们内心深处的审美需要为根本原则，而不是盲目的选择和运用；有机统一是指纹样要与家具、室内的其他物品、整个室内设计有机融合为一体。而主动创新则是对一些传统纹样素材进行创造性的再运用，使之表现出新的含义。

综上所述，进入21世纪后，人类社会已然进入了一个多元化的发展时代，人们的审美观也更加丰富和开放，所以一般意义上的室内设计，已经很难再满足人们的审美标准，需要设计者另辟蹊径，表现出一种个性风格。在这方面，对传统纹样的运用就是一个有效的渠道，其不但是对现有设计多方面的丰富，更能够表现出一种个性化的民族风格，使中国的传统文化找到了一个新的传承渠道。所以作为中国设计者来说，理应对此有充分的重视，一方面要对一些经典作品进入深入的分析和学习，一方面则要敢于和善于创新，将更多的传统纹样融入到设计中来。也相信中国的室内设计，一定能够因为传统纹样的融入，而获得更大的发展。

作者：汪新叶单位：河南财政税务高等专科学校