建筑与室内设计中的力范文

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1格式塔心理学美学中的“力”

“格式塔”在德语中的意思是“形状”，格式塔心理学是研究形状或形式的科学，它反对元素分析，强调整体组织的心理学理论体系。其最著名的论点是“部分相加并不等于整体”，所以格式塔心理学又被翻译成“完形心理学”。这里，笔者主要探讨格式塔心理学美学中的形的表现力。谈到“力”，不能不谈格式塔理论中“场”的概念。格式塔将物理学中的“场”引入到心理学理论中。“场”是指物质存在的一种基本的形态，也是一个整体的动力结构，力和能量也蕴含在这个动力系统中。在“场”的整个的动力系统中，物体间的相互作用就是通过相互间的作用力来实现的。例如，地磁场中是种运动力场，指南针的地磁场中受磁力作用发生偏转。格式塔理论随后又推出了“物理场”、“生理场”和“心理场”等概念。格式塔心理学认为，一切物理现象和一切心理现象一样是一种完整的格式塔。人有物理场、生理场和心理场的交互作用便形成了一种“物理———心理场”。由于物理场中蕴含着某种动力结构，故作为主体的意识经验也同样存在着与之类似的动力结构。正是由于这种心理现象和物理现象中存在着同形同构的关系，所以，主体才能对物理现象做出整体性的反映。这便是格式塔流派中“同形同构”的理论。阿恩海姆从格式塔心理学和“同形同构”的原则出发，进行了近一步的阐述。他认为，物理———生理———心理间也存在同型的对应关系。一定的物理属性或刺激会激起相应的心理效应，大脑皮层的活动是一种定型的整体过程，心理或意识的经验作为基础的“大脑经验”必然是相对应的。以舞蹈为例，为表达哀伤的形象，舞蹈者缓慢、低沉、曲折、柔弱的动作所形成的物理学上的“力”，这种“力”对欣赏者产生刺激，由欣赏者的主体知觉的建构组织，成为一种生理力的型式。进而，主体心理力的“式样或型式”便随之产生，这便意味着完型结构的全部产生。阿恩海姆进一步得出结论：凡是引起大脑相同皮质过程的事物，尽管性质不同，但就“力的结构”而言，他们毫无二致。由此而论，作为知觉产物的艺术也是一种力的结构。艺术作品更是要去获得“方向性的张力”的表现，来表达一种“不动之动”的美。

2建筑与室内设计中的“力”

根据阿恩海姆的理论，艺术是一种“力”的结构，那么，建筑和室内空间也是一种“力的结构”，并且以空间力场的形式而存在。当我们用视觉去赏析建筑和室内空间的设计式样，从中感受到它们静态中的动势，进而带来感动的原因是什么？我们之所以能在处于静态的建筑或室内空间感觉到一种“力”或“动势”，正是由于建筑和室内空间的样式给大脑一定的知觉上的刺激，使大脑皮层产生反映，并积极主动的通过建构组织的作用，产生相应的生理上的“力”的式样，并随之产生心理上的“力”式样，引起一定的心理联想和情感波动。这样，一个完型结构就全部完成，这也是建筑和空间对象中物理场在视觉主体的知觉上形成生理场、心理场的过程。在当代的建筑与室内设计中，这种“力”的表现和物理场———生理场———心理场的“同形同构”则更为强烈。例如，弗兰克·盖里设计的富有激情的曲线与几何的建筑雕塑———毕尔巴鄂的古根海姆博物馆。它是异形体块的组合。大小不同，形态各异的曲面体块与下面的规则体块叠加、构合，两类结构冲突对立，产生了形与结构的组合关系的力。其内部空间变化剧烈，空间形状极其不稳定，各种曲面与弧形穿插、交错、扭曲、异变。这种强烈的不规律的感觉给视觉主体强烈的刺激，经由主体的大脑在对知觉刺激进行组织建构时产生的生理对应物，即使“物理场”转化为一种生理场，并产生相对应的心理力场，正是由于“心理力”的作用，人们才从中产生夸张、扭曲、变形和富有激情的独特的心理张力的体验，内心的情感也得到极大的释放。

3建筑与室内设计中产生“力”的动势因素

在建筑与室内设计的式样中，有很多因素导致了动势的力的产生，如倾斜、变形、频闪和物理力到心理力的转化等等。但是主要是由倾斜和变形这两种因素产生的，这里主要来谈由倾斜和变形造成的动感的力。

3.1由倾斜造成的动感的力

阿恩海姆说：“如果想使某种样式包含倾向性的力，最有效和最基本的手段就是使它定向倾斜。”倾斜被眼睛自觉地知觉为从垂直和水平等基本定向上的偏离，这种偏离会在一定位置上造成一种紧张力，使偏离了正常位置的物体，看上去似乎是要努力回复到正常位置上的静止状态。事实上，倾斜是否能产生出运动效果，最主要是要看物体偏离那个较为稳定的空间动向的程度。举例说，在拍摄某个人正在走路的情境时，要想使这个人看上去用力地快速前进，就必须使他的腿大大地偏离正常位置。在日本建筑师安藤忠雄设计的城户崎住宅中，为了让建筑整体更富有表现力，安藤将主体建筑和边墙偏转了一定的角度。再如，解构主义大师扎哈·哈迪德设计的札幌餐厅，空间极不规则，充斥着剧烈的不和谐的张力。餐厅两层，底层是用金属和玻璃构成的“冰”的世界，尖锐的，不安定的几何形片充满整个空间；二层是“火”的世界，红色的火焰状立柱翻卷冲上顶棚，炽热的光线从扭曲的顶棚倾泻而下，在光亮的桌面，椅面和地面间发生强烈的反射。整个餐厅室内环境奇险，张力十足。又如，较为正统的现代主义继承者贝聿铭也常在建筑作品中用倾斜的式样来表现异变和不稳定的张力。华盛顿美术馆东馆为不规则的三角形的式样，形态多变，结构错综复杂，蕴含着不规则不安定的因素，充斥着不稳定的动感的力，给人出其不意之感。

3.2由变形造成的动感的力

艺术史家乌尔富林认为巴洛克风格的那些取代正方形的长方形式样之所以受到人们喜爱，是因为巴洛克风格中的长方形是一种比黄金段更加苗条或更加矮胖的比例，这种比例是通过将那些具有较简单比例的长方形拉长或压缩来实现的，它会造成更大的力。在巴洛克风格的艺术品中，可以找到很多由变形产生紧张力的例子，最为显著的是建筑物正面的扭曲变形，其正面两端向内弯曲，中心部分显示出指向观看者的活生生的运动倾向，这使得前倾运动和后曲倾向表现的十分强烈，故整座建筑物看上去都蕴含着巨大的力。西班牙著名建筑师卡拉特拉瓦的密尔沃基艺术博物馆如腾空飞翔的大鸟，别具特色。曲面的样式时而被压缩，时而被拉伸，形变的产生更使其颇具张力，给人一种鸟在空中自由翱翔的独特感受。饱受争议的央视新楼的设计并没有一味追求摩天大楼的高度，而是使两座楼进行倾斜拉伸后接为一体，形成一个富有动感的巨环。“连续的巨环”发生强烈的变形扭曲，充满张力和动感，蕴含着无穷的创造力。

4结语

通过上面论述可知，当代艺术家，建筑师非常注重其艺术作品中蕴含的力的把握。如果一件艺术作品缺乏视觉力和动感，即使其他部分处理再好，也不会给观者带来审美的体验，引起观者的情感的波动。此外，艺术家诉诸于自身创造的艺术形象来反映和表现生活，取决于艺术家对世界形象的知觉。建筑和室内设计师对世界形象的知觉产生相应的生理、心理上的张力，并将自己的这种心理张力蕴含在艺术作品中以传递给观者，使其形成相应的心理力场，并产生最大的审美感动。

作者：吕聪鲍盼盼单位：中国矿业大学