书籍设计的文学编制范文

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作者：张可单位：成都理工大学广播影视学院

书籍设计中字体的搭配

在一个版面中，有时只会用到一种字体，但更多时候会用到多种字体。因为只用一种字体的版面相对较为平均；使用多种字体的版面相对丰富，层次关系也更明确。所以使用两种或两种以上的文字就必须掌握搭配的方法。那么怎样进行字体的搭配呢？我们在选择字体时，首先要对字体进行分类的管理。总的来说，字体分为衬线体和无衬线体。什么是衬线体呢？“衬线”指的是字形笔划末端的装饰细节部分，也被称为“饰线体”或者“有脚体”。无衬线体，是指笔划粗细基本一致，没有衬线装饰，较为醒目。

中文的衬线体以宋体字为代表，字体横细竖粗，有小三角的装饰；无衬线体以黑体为代表，笔画粗细基本一致，没有衬线装饰。衬线体被识别性系数高，在大量文字的书籍上基本上都使用衬线字体；无衬线体一般用于短篇和标题等。中文字体和英文字体间的搭配没有固定的模式，但还是有一定的规律。通常，对于初学者来说，用衬线体中文搭配衬线体英文，会使版面既有变化又很整体。当然，尽管同一版面不一定限用一种字体，但原则上是以一种字体为主，他种字体为辅，通常三种字体左右为宜，多了会使读者视觉感到杂乱，妨碍视力集中。

书籍设计中字号大小的确定

字号大小的选择应该也具有一定的依据。首先应该确定书籍中的层次关系，把各个层级之间的轻重关系体现出来。这对于书籍设计来说尤为重要，因为这种多页的设计物需要在文字上有统一的视觉风格，每个层级的文本元素应该在不同的版面上保持相同或统一的视觉性格。另外，成品的视觉效果至关重要，比如一段内文，对于普通书籍来说可能9pt至10pt对成年人连续阅读最为适宜，而在文字量较少的形象画册上，6pt至8pt字都能看得很清楚。同时，书籍成品的开本大小也会在一定程度上影响字号大小的选择。所以应根据成品媒介考虑字号大小，而不能仅仅依赖电脑屏幕的显示效果作为最终依据。

另外，字体不同也可能对字号大小的造成视觉偏差，通常，字符占用较满的字体（如黑体）在同等字号情况下看起来偏大，反之（如仿宋体）则偏小。这些不同字体在混排时就需要对其进行视觉修正，一般可加入正负0.1左右的修正值。在编排时，字号大小级数不能出现太多（除非刻意创造特殊视觉效果），最好每个层级使用一种字号，对于同一层级的不同隶属关系的文本，可以用字体或色彩进行区分，否则字号级数过多，将造成整个版面的杂乱无章。

书籍设计中行距、字距的设计

书籍设计中不同的字距和行距设定会产生不同的视觉风格。很多设计师在进行文字编排时，直接使用电脑默认的字距和行距进行排版，用了大量精力却总是不得要领。汉字是方块字，编排中易出现呆板、沉闷的视觉效果，要解决这个问题，就应进行字距和行距的调整。通常，字距的确定与字体结构来相关，因为每种字体对字符占用空间不一样，比如楷体，对字符四边的占用率比较小，所以它所要求的“字距”相对较小。而黑体对四边的空间利用率高，字符较满，因此它所需要的字距空间就比楷体要略大一点。

一般来说，电脑的默认字距偏宽，视觉效果较散，不利于阅读，应适当把字距调小一点。而行距的设计，即行间的留白，可以有效烘托主题，使版面布局清晰，疏密有致。用作标题时，行距比较灵活；用作目录时，行距可以大点；用作正文时，需要全文行距保持一致，这样正文能统一整洁。另外，行距一定比字距大（除非追求一种特殊效果），才能让“行”的感觉出来。当然，有时我们在做一些比较个性的版面时，为了寻求一种视觉张力，会把文字行距和字距处理地超常的宽或窄。总之，或严谨传统，或新颖突破，字距和行距的设计可以为版面提供更加灵活、富有感染力的表现形式。

书籍设计中文字的对齐方式

文字经过一定的对齐方式排放，令版面整齐有序。汉字的对齐方式主要有左右对齐、左边对齐、右边对齐、中心对齐、自由排列等。不同的对齐方式适用范围也有所不同。比如，左右对齐是我们常用的排列格式，大量应用于段落形文字的编排，整齐划一的优势造就版面的清晰有序；而右边对齐方式，因为起始部分的不规则增加了阅读的精力，因而适用于少量的文字排版。另外，编排时需要注意，标点最好不要在行头出现，这样既有利于阅读又可以保持文字段的完整性。有时为了让一个标点符号避开行首，就要对整个段落进行大调整。甚至会把所有的文字打散，进行重新微调。设计师要具有这种严谨的编排习惯，才能有完美的作品产生。

总之，文字编排是书籍设计中重要的构成部分，它有力地推动了书籍的设计特征以及设计情感的传达，在书籍设计中起着极其重要的作用。随着时代经济的发展，书籍设计的应用形式、传播媒介、服务对象、创作方法等有了更多层次的拓展，文字编排在其中将呈现更为广阔的发展空间。