嫁接与融合下的木质家具设计范文

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摘要:针对目前家具行业创新不足的现状，借鉴植物学相关概念，提出基于嫁接与融合的木质家具设计。首先结合用户研究、产品语意、设计评价等方法，构建嫁接与融合概念在木质家具设计中的应用模式；然后综合材料学、设计学等多个学科领域知识，从形与形、形与质、形与意三个维度论述嫁接与融合概念在木质家具设计中的设计策略。最后以“雀跃”椅作为设计案例，结合设计评价模型，验证了在木质家具设计中融入嫁接与融合概念的可行性。

关键词:木质家具；设计模式；本体；嫁接体；融合

据国家统计局统计，2018年我国家具制造业全年营收达到7081.7亿元，与家居相关的木材加工及制品业实现营收9210.3亿元。我国家具行业竞争激烈，发展迅速，但存在设计创新方法落后、营销方式落后、品牌意识薄弱、专业人才稀缺等问题，其中设计创新问题较为突出。为进一步提升家具产品附加值，家具行业应该给予设计创新更多关注，依靠创新驱动发展[1-3]。“嫁接”一词最早记载于《汜胜之书》[4],属于植物学范畴，即将一种植物的枝或芽接到另一种植物的根或茎上，使其能够接受新的营养并长成完整的植株[5-6]。借鉴植物学中的嫁接理论，提出基于嫁接与融合的木质家具产品设计，在关注造型设计的同时注重产品隐含的文化意义与精神内涵，旨在为木质家具产品的创新设计提供帮助。

1基于嫁接与融合的木质家具设计模式

基于用户研究、产品造型语意、SD语义差分等方法，借鉴植物学中嫁接与融合的概念，构建基于嫁接与融合的木质家具设计模式。即根据所给定的设计要求，对其目标用户或用户群进行研究，了解其文化背景、思维模式等信息；综合用户研究结果，选择合适的嫁接体，并对其进行形态分析，提取其典型的显性设计基因及隐性设计基因；对家具本体及选定嫁接体从形与形、形与质、形与意三个维度进行嫁接与融合设计，在设计过程中要对家具本体及嫁接体进行适当变形、简化、重构，以保证家具产品的美观性、结构合理性及可实现性；最后进行设计评价，得到方案的评分结果及改进意见，如图1所示。

2家具产品设计中嫁接与融合的三个维度

家具产品设计中的嫁接与融合包括形与形、形与质、形与意三个维度。形与形的嫁接融合指的是将一种或几种其他事物的造型嫁接于家具本体，得到新的家具造型。形与质的嫁接融合是将不同于家具本体的材质嫁接于家具本体，通过材质的置换与组合，使新的家具在性能、成本、审美等方面优于嫁接前的家具本体。形与意的嫁接融合是将思想文化、精神内涵等隐性基因嫁接于家具本体，使家具设计具有“思想和灵魂”，更容易引起人们的共鸣。在实际的设计应用中，为得到用户满意度高的设计方案，通常需要根据用户需求、设计定位等实际情况，将三个维度综合使用。

2.1形与形的嫁接与融合

第一维度形与形的嫁接与融合主要是基于视觉层面，以外观造型为主的创新。儒家思想强调万事万物和谐共生，不论是自然界的动物植物，还是社会发展过程中留下的各种艺术造型，均蕴含着丰富的设计元素，对家具的造型、装饰有借鉴意义。在嫁接的过程中，对于选择好的嫁接体要进行形态的深入分析，提取其典型造型基因，并对其进行抽象、简化、变形等操作，得到设计单元形；在对家具本体进行结构剖析的基础上，将单元形应用于家具设计，并应用对称均衡、节奏韵律、对比调和等形式美法则，得到家具造型创新设计方案。以山隐造物设计的“叠”系列组合架（见图2)为例，其嫁接体为古典建筑，提取古典建筑中的特色基因——檐牙，对其进行造型简化，并应用于组合架设计，将传统文化里的美学精髓融于现代家具设计，别有一番韵味。

2.2形与质的嫁接与融合

第二维度形与质的嫁接与融合是基于视觉效果与材料特性，由表及里、由外而内一种“质”的创新。材料是设计的基础，材料的选择在很大程度上可以体现产品的耐用性、经济性、环保性[7]，甚至决定产品的形态。家具产品设计中形与质的嫁接包括材质的整体置换与部分置换两种方式。材质的整体置换，即以不同于家具本体材质的新材质作为嫁接体，在熟知材料性能、保留家具本体造型的基础上，对其材质进行替换，以提升家具产品的耐受性、经济性、环保性等指标。材料的部分置换，即以不同于家具本体材质的新材质作为嫁接体，结合木材镶嵌工艺、焊接工艺等技术手段，对家具本体的部分材质进行置换。在家具设计中，一方面要熟知不同材质的特性，通过材质的“混搭”，发挥不同材质的优点，做到优势互补，和谐统一；另一方面要打破传统思维，敢于使用新材料，尝试不同材料结合带来的新的可能，赋予家具新的视觉特征、结构特征，为家具设计开辟新思路。以木材与树脂嫁接融合的家具（见图3)为例，由于树脂有良好的流动性，可以和不同形态的木材相结合，使得一些不规整、有缺陷的木材有了用武之地；且透过树脂可以看到木材的肌理、色泽，给人更加原生态的感觉；同时，树脂的使用可以丰富木材本身的颜色，使得产品获得更好的视觉效果。

2.3形与意的嫁接与融合

第三维度形与意的嫁接与融合是基于精神层面，提升产品所蕴含的内涵意义。“有形无意为死，有意无形为空。”重意蕴、重内涵是中国传统文化的一个典型特征，不论是书法、绘画还是舞蹈、武术，均讲究形神兼备，而好的产品亦可以传情达意，使消费者产生共鸣。在设计一款家具产品时，明确产品语境是大的前提，包括使用环境、社会文化、用户喜好等。用于快餐店的家具产品和住宅内的家具产品色彩、舒适度、材质等设计要素的侧重点均有不同，同样在不同的文化背景下或面向不同阶层的用户，产品的设计风格、元素等也是有区别的。同时，产品的造型设计要符合产品特点，满足特定的产品语意表达[8]。产品语意可分为外延性语意与内涵性语意两个层次。外延性语意是显性的，通过产品形态或结构直接说明产品本身的功能、操作等；内涵性语意是隐性的，通过产品形态间接地说明产品蕴含的文化内涵或使用者对产品的个人联想、情感体验。在家具产品形态设计中要重视用户与产品之间的“交流”，在关注产品外延性语意的同时，注重挖掘产品的内涵性语意，追求理性与感性、功能与情感的和谐统一，以更加明确且具有象征意义的形态传达给用户更多的文化内涵。见表1。

3基于嫁接与融合的木质家具概念设计案例

3.1用户研究

以设计一款面向中年女性，蕴含傣族文化的椅子为例，通过问卷调查、用户访谈等，发现傣族家具有就地取材、简约古朴、贴近自然等特点，多采用木、竹、藤等材质。且中年女性相对喜欢曲线优美、有质感的设计。

3.2嫁接体选择及研究

千百年来，傣族凭借着“孔雀”优雅灵动的形象在中华大地上独树一帜[9]。孔雀在傣族人民的心目中是幸福、平安、和平的象征，他们认为孔雀不仅外形美丽，而且十分具有灵气。孔雀与傣族人民的生活息息相关，他们将孔雀的各个元素巧妙地融合进了日常生活、服饰用品以及节日庆典中，形成了民族特有的孔雀元素文化[10]。因此，以孔雀造型作为嫁接体，对孔雀进行形态分析，提取孔雀造型中最具特色及代表性的设计基因，即色彩绚丽的孔雀尾部造型基因，将孔雀造型基因、文化内涵嫁接于座椅，完成其概念设计。

3.3概念设计方案

在椅子设计中综合考量三个维度的设计策略。在形与形的嫁接融合维度，将孔雀的尾部形态进行抽象、简化，并结合形式美法则，在线条排列上注重节奏与韵律，疏密结合，将其应用于椅背设计，使得椅背在视觉上有如孔雀开屏般绚丽多姿，且有较高的视觉识别性。在形与质的嫁接融合维度，将木材与藤材结合，采用傣族家具中常用的藤编工艺，对椅面进行编织设计，以提高用户就坐时的舒适性。在形与意的嫁接融合维度，孔雀文化根植于傣族人民的生活中，孔雀元素的应用一方面体现了傣族文化，另一方面可以将善良、吉祥、幸福的意蕴传递给用户，如图4。

3.4设计评价

为得到对上述设计方案相对客观的评价，选择30位年龄在30~50岁的女性用户，采用SD法，建立5级语义差异量表，对“雀跃”椅从视觉识别度、文化性、舒适度、功能性、可靠性五个方面进行定量评价。SD法即语义差分法，可对用户对于某个产品的感性意象进行量化表达[11-12]。针对每一个评价指标选择一对合适的反义词放置于语义差分量表两端，用户根据自己的主观判断对每一评价指标给出相应的得分,如图5。为便于后期数据处理，构建如下评价模型:其中，X取打分区间中间值0，Xi表示对于同一评价指标每个用户所打的分数，sign为方向函数，定义如下:计算可得，F的取值区间为[-1，1]。若F＞0，表示“雀跃”椅在该评价指标方面为用户所满意，若F=0，表示在该评价指标方面，用户满意度一般，若F＜0，表示对于该项评价指标，用户满意度较低。通过计算30位用户的评分，得到评价结果，见表2。由评价结果看出，“雀跃”椅视觉识别度及文化性较高，可靠性还需进一步优化，这也是此设计方案需要改进的地方[13-14]。

4结论

以木质家具设计为切入点，提出基于嫁接与融合的木质家具设计模式，对嫁接与融合概念在木质家具产品设计中的三个应用维度进行论述，并以孔雀造型作为嫁接体，木质座椅作为本体，完成“雀跃”椅的设计。研究表明:嫁接与融合概念应用于家具产品创新设计是可行的。将嫁接与融合的概念应用于家具设计，既丰富了家具产品的造型设计，提升了其耐受性能，又使家具产品更具文化内涵。

参考文献

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作者：桑振 段旭芳 杨家辉 魏小红 单位：陕西科技大学