探索原创家具设计发展论文4篇范文

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第一篇

1新中式原创家具设计

1.1新中式家具设计概念

新中式家具设计是将传统中式家具现代化的一种设计流派。新中式家具设计是一个系统设计工程，它包含了设计语言的转化，设计技术的革新，设计方法的突破以及设计管理的创新。新中式家具设计是通过民族文化软实力来提升家具产品的附加值。

1.2原创设计与新中式原创家具设计

原创设计狭义的概念就是指最初出现的、区别于其它的、创造性的设计活动。原创设计除了具有创新性以外，应具有明确的目的性，并对设计结果有初步的预见，否则就是一种盲目的行为。新中式原创家具设计以新中式家具设计为目的，强调突出设计理念、方法、技术上的创新，以赢得当今国际设计界的话语权，希望从民族性的文化资源中寻找到原创设计的动力和灵感，以形成长久不衰的中提倡通过个体的直觉体验和沉思冥想的思维方式，在感性中通过悟境达到精神上的一种超脱与自由。

2当代新中式原创家具设计发展概况

2.1背景

改革开放以来，物质水平日益提高，但人们逐渐感觉到生活中使用的电子产品、服装、家具不断趋于国际化，很难找到包含中国传统元素又能体现当下时尚前卫新生活的产品。上个世纪九十年代后期至今“中国风设计”成为一时潮流席卷整个中国。从建筑到室内，从服装到家具。然而大量新中式园林、酒店、宾馆、会所、度假村等建筑的室内缺乏相配套的家具。一方面设计师从市场购买已有的新中式家具将其植入建筑环境，另一方面前卫化的建筑和室内已经难以在市面上寻找到与之匹配的个性化新中式家具，许多建筑、室内设计师转而开始做起家具设计，探索、设计出大量新中式原创家具来填补市场空白。

2.2当代新中式原创家具风格分类

（1）朴素禅意风格

以木智工坊、无印良品、素元等原创家具设计品牌为代表的家具设计公司，在设计中强调专注材料本身的智慧。木智工坊的家具木材表面不进行过分装饰和雕刻，只是涂上了一层天然的木蜡油进行保护。每块木材都有其独一无二的面貌，除了美丽的纹理还有色差、树节甚至是虫蛀的痕迹，都能反映生命形态的印迹，是最好的设计语言，是反映中国传统文化和精神最好的物质载体。这一类设计作品大多探讨了当下社会浮躁功利的人们该如何寻找出世的心灵和入世的生活之间的一种平衡。现代生活讲究充实，无论人和物，都以实为上。被忽略的是，唯空唯静，能容万象。此时更愿意摒弃所有的繁复之处，以求一份难得的空灵与清静。中国的禅宗思想，提倡通过个体的直觉体验和沉思冥想的思维方式，在感性中通过悟境达到精神上的一种超脱与自由。

（2）新古典主义中式风格

新中式原创家具在设计时试图保留传统家具复杂的造型、装饰和纹样，在一些老旧木、老家具的基础上翻新或者做旧。这种创新设计主要是针对老产品进行局部改良，增加装饰的花色、增加产品的功能。这种设计风格属于当下新中式原创设计风格中较为保守的一派，从材料到装饰，从工艺到功能都留有传统家具的各种痕迹。从迎合当下审美情趣和适应环境空间的角度来说，不失为一种较为捷径的方法，如图2所示。

（3）现代时尚中式概念化设计

现代时尚中式概念化设计以中国传统文化为底蕴，中国当下现实为线索，未来美丽中国的生活蓝图为思考主体，采用了多种先于设计实践的原创设计手法，是一种基于现实而又超越现实的设计风格。这一类型家具运用了很多前卫和时尚的国际化设计语言和理念，通过新材料替换、新结构的开发，新功能的转移、新工艺的尝试多维度进行创新和实验，以实现中式家具产品的人性化、时尚性、环保性，探索未来可持续化的产品模式。

（4）新明式文人雅客风格家具

新明式文人雅客风格家具从造型样式上保留了明式家具的精髓，将明式家具线条简约、比例和谐、工艺精湛处发挥到极致。设计风格不张扬、不造作，将使用者带回到古代，亲身感受明朝文人雅客生活、学习的情趣，寻找人们渐渐失去的儒者风范和君子气度。所以，明式文人雅客风格家具更多是对传统生活文化的回归和向往以及哲学范畴的人生思考。文人清雅的生活情趣是我们这个内敛民族给世界留下的宝贵财富，他既不向自然无限索取，又不断反思自我、净化心灵，如图4所示。

3当代新中式原创家具设计的缺陷与不足

3.1形式大于内容

新中式原创家具设计绝非一个搭脑，一个束腰，一个马蹄足或一个月亮门那么简单。当代许多原创家具设计拘泥于形式上能否保留中国传统家具的造型和功能，过分强调传统纹样的意义、传统结构和工艺的价值，却往往忽略了现代人的生活价值观和审美情趣。“原汁原味”的生搬硬套只能是形似绝非神似。新中式原创设计如果形式大于内容，就会变成一种静止和模式化的死板设计，无法形成源源不断的创新动力。

3.2片面追求艺术化及高端的定位

许多原创家具设计精英在花费大量心血，通过复杂艰辛的技术手段，巧妙丰富的设计宣传，以及成熟设计管理之后推出一批极具个性，价格不菲、工艺复杂的艺术设计品。这些艺术设计品收藏价值很高，但只能定位在高端客户群体。这一类设计可以作为一种尝试和补充，绝非当代新中式原创家具设计的可持续性发展方向。片面追求设计艺术化，高端定位的新中式家具设计发展趋势体现出社会的浮躁与功利，已经成为阻碍新中式原创家具设计良性发展的障碍。

4探索当代新中式原创家具设计发展的道路

4.1继承传统，适应当下

新中式家具在功能开发上的创新应当成为当代新中式原创家具设计的一个亮点。将传统生活情趣和生活方式进行改良以适应当下，是个亘古不变的话题，值得设计师深思。例如过去我们使用屏风来对较大的室内空间进行分割和局部装饰，增加空间的私密性同时也可以阻隔穿堂风。但屏风如何合理应用到现代生活中，成为设计师挑战和设计的难点。一件屏风式书架，设计者巧妙的将屏风和书架两件家具的功能合二为一，既具备装饰性，又兼有藏书的实际功能，结构巧妙，造型别致。古人读书一为功利二就是追求闲适，所谓好读书不求甚解，自乐其中。这件屏风书架的设计撇去传统办公书架带来的气势感和虚荣心，为消费者营造出一片纯粹而宁静的休闲读书氛围。未来新中式原创家具设计之路要想走得长远，就必须以功能为核心，以节约设计成本提高生活品质为目的，寻找艺术与技术之间的完美平衡，还设计“源于生活，服务大众”的本来面目。斐波那契黄金柜，灵感源自中国的传统药橱及意大利数学家斐波那契的黄金分割比例。根据黄金分割矩形的特点，一个黄金分割矩形可以被分割成一个正方形和一个内黄金分割矩形。这种可连续重复的分割法被用于黄金柜的空间分隔。设计将传统药橱矩形长条抽屉的形式保留，每个抽屉又被活动隔板等分，即使装满了不同的物品，抽屉依然显得非常整洁。功能形式上的创新不仅满足了人们物质和精神的需求，更是给人们创造出全新的生活体验，理性的满足了消费者的猎奇之心。

4.2传统元素转化成新的设计语言

过去人们认为新中式设计就是要保留传统家具中的装饰纹样、将经典符号化。这就造成了许多设计趋于简单庸俗，很多装饰纹样如回形纹，直接被放大成家具的部件，诚然有些不伦不类。中式传统元素其实包罗万象，从纹样到色彩，从装饰结构到工艺技法。例如经典的十二绘色图谱：三青、黑、花青、酞青蓝、朱砂、朱磦、胭脂、曙红、赭石、三绿、钛白、藤黄。这些从自然界凝练出的传统中式色谱图并不是限制设计的公式，而是为新中式家具设计色彩重组和搭配提供了创新的源泉。实际上元素是一种具象的文化符号，背后包含着传统文化的意境和韵味，新中式原创家具设计需要从元素符号中提炼出精神层次的东西。设计师也不用过分纠结自己的设计像不像传统中式家具，而要看作品能否充分展示中国传统文化的诗词、书法、绘画的美好意象以及中国人优秀的传统美德和生活的态度。

4.3设计技术的探索与革新

新中式原创家具设计需要不断改变传统设计思路，不断根据日新月异的社会和科学意识，运用先进的工程技术，将新材料、新结构和新工艺充分的展示和合理的应用到家具产品中。家具产品类设计虽然不是产生高新技术的主要领域，却往往成为高新技术应用的主战场。最近几年流行的碳纤维复合材料实际上是一种强度较高的塑料，可以模仿出金属材质的光泽，形成强烈的材质对比。由于碳纤维自身的物理特性，使其可以像塑料一样加工成任意复杂的造型。又因为其强度远高于塑料，可以做得如金属一般的薄而轻盈。碳纤维复合材料既能体现金属的光泽，又能具备皮革般的花纹，同时也有着有机玻璃的那种晶莹剔透。为现代中式时尚设计增添了不少亮色。青花瓷与木材连接装配成家具，这个想法可能几年前还算是一种天方夜谭，如今也已经成为现实作品。如图8所示，设计技术的探索给新中式原创家具设计带来了新的活力。技术本身也能成为美，设计技术已经成为原创设计的一个突破口，技术创新不光是给人们带来新奇，更重要是加快了原创中式家具从艺术设计品向成熟工业产品转化的步伐。

5结语

新中式原创家具设计将成为中国未来一段时间家具设计界的主流和时尚。当新中式原创家具设计进入了艰难探索的发展时期时，我们需要用饱含民族情感的传统文化来装饰我们的生活，来引领我们的未来，这一切只有靠设计来实现。因为设计是将文化转化为生产力的巨大推力，能促进民族文化产业的蓬勃发展，实现美丽中国梦。

作者：柯清张亚池朱婕单位：北京林业大学材料科学与技术学院

第二篇

1空间利用设计原则

由于城市化进程的加快，越来越多的人融入城市，住房的紧缺成为一大社会问题。因此，针对目前国内房价高升，青年群体购买力低的情况，各大开发商将小户型公寓作为开发的重点，向单身青年群体租售。例如重庆融汇温泉城的经典小户型打的口号就是:“金屋、银屋，不如有个宠屋”;重庆隆鑫房产花样四季的小户型楼盘，口号是:“许，三多的小房子”，承诺配套多、送得多、钱不多。不难看出开发商以低价拥有属于自己的居住空间来吸引单身青年的目光。但很多小户型公寓居住空间结构都不是很好，要合理利用空间扩大生活面积和使用空间，家具就起到了至关重要的作用。

1．1注意细节设计

重庆万科朗润园是典型的小型公寓，面积有56平米、60平米等，算下来的金额在28－32万元，开发商打着“空间布局很合理”，“产品设计很人性化”，“细节处理很到位”的口号来吸引青年群体的目光。通过笔者的实地考察也的确如此，通过精心的系统设计，室内居室空间被发挥到极致。玄关处置物柜的合理设计和安排，将所有的空间都完美的利用，柜门上的装饰细节设计让日常琐碎的物品都得以规整，在整个的玄关设计中，关上上下柜门后，只有中间一个敞开空间，人们可以在回家后放置随手携带的东西，门口的镜面设计可以在人出门的时候检查仪表是否端庄，并且可以将空间投射放大空间面积，空间面积被反射放大，给人的感觉是房间很宽敞;打开柜门你会发现是运动鞋、高跟鞋、拖鞋等各自分类，有独立的放置空间，上一层的设置可以放换季后的鞋子。这种鞋柜的设计在使用时一目了然，门后的小挂钩设计，让使用者能够快速地找到物品的放置处，关上柜门后整齐划一，同时将进门的空间进行了合理的规划。

1．2注重收纳功能与外形的结合

在小型的公寓中家具设计不光要考虑外形，收纳功能更是设计要考虑的重要因素。空间越是狭小越要在家具设计中体现每一寸空间的价值，同时体现设计感，因此设计不能为了家具而设计，要为了空间去设计，从全局考虑，将涉及的要素进行综合。在整个的洗漱平台上，设计了可以滑动的镜子，在镜子的后面放置了置物柜，一边可放置牙膏牙刷、剃须刀洗漱用品，另一边放置擦脸霜等美容护肤品等物品。镜子设计成滑门形式，解决了空间小不能单独放置镜子的问题，而这个空间也得到了合理的利用，使得整个台面显得干净清爽，物品的摆置也同样有条不紊。与宽敞的卫浴空间相比，小型公寓空间比较受限制，没有单独的空间去放置一面镜子或者放置洗漱用品柜子，如果不合理规划就会形成乱成一堆的情形。因此，这种洗漱柜的设计便迎合了小型公寓的收纳与外形相结合的原则，将家具与空间的合理性和有序性充分考虑进去。

1．3规范生活原则

家具的设计就是一种生活的设计，家具功能设置能对人们的行为习惯进行改变，合理的设计能改变人的行为习惯和生活习惯，特别是单身的青年群体，长时间生活都受到父母的照顾，被父母捧在手心，自理能力很低，没有良好的生活习惯，而好的家具设计能帮助他们规范自己的生活习惯，而设计考虑不周全的设计会纵容坏习惯的持续。家具分区都有规划，不是单一的储物空间，它可以将物品的收纳，常用物品的放置实用，以及装饰物的展示功能都完美的结合在一起，在有限的空间里使物品的摆放更加有序。所以在设计的时候将实用和舒适这两点考虑进去，那么对于使用的青年群体来说会明显的感受到，自己的鞋、衣服等都有比较固定的位置，有多少数目也能一目了然，不会再像以前一样到处乱找，生活渐渐会变得有序，生活习惯会慢慢变得规范起来。

2精神和功能相统一设计原则

家具因人而设计，和人的生活息息相关，家具的设计要在已有的限制空间里，在功能上满足使用者的情感需求。家具设计应该是针对性的，将技术运用到家具中，让家具设计体现人文情感关怀。从青年人面临的社会压力，我们可以看出从单身过渡到已婚的这一阶段中，购买和租住小户型公寓是青年群体的首选。从前面的家具设计案例我们可以看出，公寓空间的合理配置是通过家具的设计来实现的，而这一切设计都是为了满足青年群体在有限的空间里能尽可能的发挥家具的功用，只有清楚了目标群体的生活需求，才能够对家具进行针对性的设计。有效的设计可以通过以下两个方面来实现。

2．1设计把握灵活多变原则

对于居住空间狭小的青年群体来说，家具的灵活多变性是必不可少的，可以根据使用者的需求来变换家具的形态，通过家具外部形态改变来实现居住空间的改变，同时满足青年人求新求变的心理特征。青年群体是追求时尚、求新求变的，在他们的观念中家具是可以作为家里的一件摆设而存在的。因此有个性的家具是他们的首选。例如这个沙发，从中我们可以看到这款沙发设计，用单个的球体形态，采用比较轻便的布艺材质，将其组合成软体的，可以根据使用者的需求，将其形态随意堆砌，摆放，形成不同的效果，达到沙发外形的转变，可以让这个家具作为沙发，也可以作为躺椅，或者其他形式存在，而通过不停的变换球体的堆放形式，来满足人坐、躺、趴、睡的要求，每次形态的变换都能带来一次心理满足，而沙发改变的过程和最后达到的效果，正好满足了青年群体精神上的需求，而这种设计既满足了灵活多变的原则，又考虑到了空间的配置，通过沙发的收折来实现功能和空间的改变的特点。它根据使用者的想法发生外形的变化，让这款设计实现了精神和功能的统一。

2．2注重人与空间结合原则

建筑大师赖特主张设计要考虑功能性和环境的协调性，尽可能的将家具融入到有限的空间里，让它和空间融为一体，家具设计同样如此。对于小型公寓来说，空间的限制让辛勤工作一天的人容易产生负面情绪，因此家具就成了调节人与空间的纽带。因而在设计时要注意以下两个问题。一是家具的陈列布置。在室内空间中30%－40%是被家具占满，应尽量让家具保持风格一致，采用可移动家具来对空间进行分割。二是充分考虑“借天不借地”，利用壁式家具的上层空间，减少室内的拥挤感。通过这两点来弥补空间的利用，让家具体现一种人文关怀，在设计中提高家具的舒适性和归属感。

3智能个性设计原则

在现代家具设计中，单一功能的家具已经不能完全满足青年群体对家具的需求。追求新奇和时尚个性，是青年群体的共同特点，智能化能满足他们对高科技产品的向往，个性化能突出他们追求的与众不同精神需求，能彰显出自己的独立存在同时也要考虑到质量。智能和个性设计原则可以分为两种，他们相互关联但侧重点不同。一类是偏功能性的设计。这款沙发的设计，上面的躺椅部分采用一次成型的金属设计，首先满足了作为椅子坐的功能性，然后从节约空间的角度出发，将音响系统设计在了沙发的座椅下面，既节约了空间又在休息的同时可以感受音乐带来的魅力，使沙发充满了个性。又如，现在出现的可调节的桌子，为了避免夹伤手指，通过传感器使桌面可以自动调节和收折;而新出的温控床，同样也是可以根据季节变化和空气中湿度变化来调节其舒适性的。这些家具总的来说都是偏向满足功能的基础上进行的智能操作。另一类是突出个性的智能设计。拥有和身边的人不一样的产品是青年群体个性的彰显，利用竹子的外形和和竹子特有的中通效果来作为音箱的扩音部件，让声音从竹子中飘出，感受如身处自然之中，从外表形态来说就先体现出了个性，然后才会想到它是如何发出声音，用什么形式来发声，这种形态出现的音响系统还能让人产生保护环境呵护竹子的想法，既个性又时尚。

4模块化设计原则

模块化设计不是单一的家具形态，是通过对家具系统的拆分重组，使独立单元形成系列产品。这种家具为青年群体提供了更好的选择，增加了他们动手组合的能力，让他们在购买的时候能够根据公寓的大小来选择。而模块化家具又主要通过以下两种形式来实现:一是以固定规格为基准，使各种相同尺寸的零部件实现模块化的生产。以酷漫居的产品为例，该品牌的家具采用“模块化”的系列设计体系为指导，大多数的部件可以作为模块进行拆分和组装，给购买者提供了更多的选择，使产品在包装和运输上节约了成本。酷漫居产品主要以实木颗粒板为主，下面以酷漫居动漫系列组合柜为列来分析:一般情况下，酷漫居的产品都会有两种规格的尺寸供购买者选择，动漫系列的家具在长度上采用了同型号固定的尺寸规格394mm、802mm和1195mm，宽度采用358mm、560mm、312mm三种，高度上在统一的大件家具上采用了通用的2000mm的尺寸规格。这样就以基本的尺寸规格为标准进行系统配备，可以根据自己的需要化繁为简，通过通用的配件进行安装组合。形成各个系列的不同动漫家具，利用家具面板图案的变化和组装来实现。青年群体可以根据自己的需求来组装，这类家具多为板式家具，成本较低，运送方便，风格简约是最符合青年群体需求的产品。二是以独立模块为基础的模块重叠组合。顾名思义，独立模块作为单一个体放置在空间内是成立的，它有自身的独立结构。通过模块和模块的重叠组合能形成新的家具形态，体现出模块之间的关联性。作为单人沙发，一个沙发模块就可以成立，通过组合之后，就形成新的关联，组合成了新的沙发款式。这类家具的最大特点在于，不管是座垫靠椅还是金属脚架以及支撑都能够进行统一的、通用的模块化生产，使其达到标准化配置，而这类家具类型偏现代感，色彩鲜艳，材质丰富、形式多变，购买时可多可少，青年群体容易接受，对于厂家来说也不会造成过度的货物积压。

5小结

综上所述，作为小型公寓的家具设计原则，有效的空间利用可以规范青年群体的生活习惯，恰当的精神和功能相统一可以缓解青年群体的精神压力，充满智能个性的设计可以让青年群体拥有与众不同的幸福感，以及模块化带来的动手乐趣。经过笔者的实地走访考察，小型公寓的推广正处于火热阶段，因而，针对小型公寓的家具设计具有极大的发展空间和研究价值，值得学者们关注。

作者：李颖单位：重庆第二师范学院

第三篇

一、阴山地区岩画图案在现代家具设计中的装饰应用研究

内蒙古是中国岩画分布最密集的地区之一，如何将古朴、粗犷的岩画图案应用在现代家具上，设计出带有岩画风格的现代家具，使人们在欣喜的同时感受到现代风格家具的美及实用，是笔者要探究的。家具是以满足人们生活需要为目的，通过一定的设计方法追求视觉审美与文化共同呈现的产品，所以笔者以阴山岩画图案为设计元素进行家具设计。人类文化是从制造工具开始的，当人类把第一块自然界的石头加工成可以使用的器物时，文化产品就诞生了。岩画是一种石刻文化，被称为“刻在石头上的史书”，是指“在那些未经人工修整的自然洞窟、崖壁岩阴、天井岩床或单个的巨石上进行描绘、刻凿、雕刻而成的艺术品”。内蒙古阴山岩画的形态是由点、线、面构成的，其点、线、面各有特色，其独立风格展示了先民对这三种构成形态要素的感知已经有一定程度的积累。家具是人类生活、工作、社会活动必不可少的用具，是以满足生活需要为目的的。实用性是家具最基本的特点，实用性是评定一件家具优良与否的基本要素。家具产品如果失去了实用性，就失去了真实性和可靠性，也便失去了产品的基本特征，因而实用性是家具产品的重要价值体现。阴山岩画以历史性的深度，生动地记载了人类的生存活动。岩画的造型有内在的规律性和艺术特点，笔者通过对阴山岩画造型图案规律的探寻，试图对岩画艺术有更深层的把握和理解。阴山岩画的图形内容并不是对自然原封不动地照搬，其创作者往往把自己以及身边的人在生活中捕捉的形象进行想象性的创造和加工，使得表现对象简化到不能再简化的程度，并竭力突出丰富的创意意图，从而使作品非常生动。如何将岩画图案应用在家具设计中，是非常有意思的一项研究活动。岩画文化风格设计强调装饰，它要求设计者具有精湛的加工工艺。阴山岩画图案在家具设计中的应用形式有五种，分别是浮雕、线雕、透雕、镶嵌、贴金。其一，浮雕。浮雕是家具设计中比较常见的一种雕刻形式。如柜子、桌子、椅子等，设计者会运用装饰立体浮雕表现图案，从而使其更具特点。其二，线雕。一般是指运用画笔描绘各种丰富图案来装饰家具，要求手绘表现力强。其三，透雕。主要是运用机械工具进行雕刻，突出工艺的精湛，对材料有一定要求，从而使产品具有造型精炼、线条流畅清晰的工艺特点。如使用专业的雕刻机设计制作出一件具有阴山岩画文化的屏风家具。其四，镶嵌。主要是指材质上的综合体现，以便更好地表现家具的独特性。其五，贴金。贴金是一种偏向宗教、贵族色彩的装饰手法，将金箔贴在不同式样的家具表面，达到颜色经久不衰、闪闪发光的效果。通过上述五种不同的装饰手法设计并制作出带有岩画风格的民族家具，是非常有意思的。岩画是传承千年的文化和元素，它本身便是最美的灵感。将其应用到现代家具设计中，通过简单的搭配就可以使岩画的丰富图案和纹样装饰体现在家具上，打造新鲜、韵美的家具风格。在这期间一定要精心提炼出阴山岩画的最美纹样，设计、归纳阴山岩画的特色图案，传承既具有历史美感又精炼的漂亮符号。岩画是人类在原始时代对生活状态自我表达的一种艺术表现形式，它带给人们的不仅仅是愉悦的身心享受，还是品位与身份的象征，而现代人对品质生活的向往从未停止，把阴山岩画图案应用在现代人使用的家具上，是一种有特色的文化产品设计。

二、结语

阴山岩画的美深深吸引了笔者，使笔者萌发了研究岩画文化的兴趣。岩画是神秘的，这种以图案出现的艺术形式有着巨大的文化能量，它把人类的智慧牢牢地刻印在历史的石块上。因而阴山岩画单纯、率真的情感表达和粗犷、朴拙的风格自然而然地引起了笔者巨大的研究兴趣，促使笔者创造出真正意义上的具有地域文化特色的家具。

作者：王鹏单位：内蒙古师范大学美术学院内蒙古师范大学美术学院工业设计系重点实验室

第四篇

1类型学与家具形态设计

室内设计是对建筑的墙面、地面、顶棚等界面要素和光照、陈设等空间要素进行的四维立体设计。如果说它是对建筑进行功能、技术、艺术的深化设计。那么，家具便是联系人与建筑空间的纽带。建筑需要家具来完善和拓展其内部空间涵义而家具也是不能脱离空间场所孤立存在的。一定时代的家具与那个时代的建筑是一脉相承的。可以这么说，建筑类型和室内空间类型对家具类型的选择具有重要决定作用。家具自身又因不同的类型而具有自己的整体形态特征即“外形“与“神态”的融合。

2家具形态设计

2.1家具形态的特征与类型

（1）室内类型多是依据建筑的功能、类型、性格来划分的。

而家具是空间功能的延伸与拓展，空间性质不同需要的家具就不同。通过考察家具在满足不同功能需求中所形成的形态及差异，将家具分为住宅类家具、行政商业办公类家具、商场、商业休闲会所类家具、公共文化类家具、公共交通类家具及户外家具等。

（2）家具是社会发展与满足人们需要的产物。

本身凝聚着一定的政治文化内涵，是一个时代与民俗文化发展的结晶，不同时代的家具有着不同时代的形态特点。如唐代家具繁缛富丽，宋代家具典雅质朴，明清家具严谨稳重。所以又可把家具分为具时代特征的类型。

（3）家具在发展过程中因自然因素与人文因素的影响而具有鲜明的地域特征。

经研究发现不同地域的家具在材质、结构、装饰、风格上都会呈现相异的类型特征。笔者认为，家具的类型划分因室内空间类型划分的模糊性及其与室内空间的联系不像建筑与城市之间的联系那么密切，其类型的划分是没有边界的。家具形态虽多，但原型却只有一种。本文是从家具所具有的特征角度对其进行类型划分的。

2.2家具形态的设计要素

（1）基本要素

点、线、面、体、质感、色彩是家具形态设计的最基本要素。点是构成家具形态功能结构的需要，也是构成装饰的一部分。线条决定着家具的形态特色，展现家具的动静态势。面有实面与虚面，几何形与非几何形。点线面围合起来的实体与虚体空间构成家具的空间形态。这些基本要素是将家具实体形态与虚体形态转换为图底关系的基础。也是结合现有的材料创作新家具形态的基础。

（2）空间要素

家具的空间要素主要包括几何意义、形体和态势。视点前的空间是实空间，视点后的空间是虚空间。家具的形态是虚实空间要素共同产生的结果。空间关系的穿插直接展现家具形态之间的链接、穿插、契合关系。通过对家具结构实体部件的抽取和虚体空间图示的提取可以清楚的显现图底关系，这是二维平面与三维形体互相转换的过程。空间要素在光影的作用下使得家具具有场所性。

（3）“原型”与家具形态

原型是“人类潜意识中永远重复着的经验积淀物”。按荣格的原型观点来看：家具是由人创造的，其原型是历史进程中反复出现的一个形象，它可能不是一个具体的物质，但却是以一定的抽象形象或者意向储存于人们的大脑中。例如：当说到圈椅时，人们脑海中就会浮现出“优美的曲线造型、平直的座面”等深层结构固定不变的意向。至于，圈椅的具体形态或呈现方式，在每个人的头脑中是不同的。造成这种情况的因素有很多：其一，个人经验与意识形态不同；其二，地域文化及其形成的装饰理念差异不同；其三，新的设计观念的冲击等。由此，我们可以得出：无论家具形态怎么改变、风格怎么改变，其原型是固定的。家具形态是原型指涉意义的载体，在设计时要在大量的同类家具中提取类型模式然后生成形态不同的家具。即经历“元设计”——“对象设计”的过程。

（4）意向生成

类型随时代的变迁而改变，改变的部分包括构建在结构上的意义、空间格局在人的行为方式上的意义，传统类型形而上的意义。历史上的家具的一些不变的形态作为文化被保留下来，现代人在设计家具的时候可以对这些类型进行引用，并以各种方式显现出来。在设计家具的过程中，要找到设计的家具与原型的契合点然后以一种改良缓和的手法将历史意向渗入到设计过程中。

3家具形态生成方法

类型学在家具形态构建上具体分两步：①从历史模型形式的还原（抽象）中获得类型；②将类型结合场景还原到形式。即“形式——类型——新形式”的过程。在设计时需对不同类型的家具进行设计定位。用类型学思维进行家具类型的选择与提取，是通过搜集分析、抽象转化、归纳综合的过程。总而言之，是把握历史上同类家具变体衍生中不变的“恒量”然后再设计。

3.1选择与提取类型

类型选择作为家具形态设计方法时，旨在指导人们对家具形态要素构件进行分层活动，从而得出某种最终产物。这种最终产物是建构模型的内在原则而不是用来复制传统的“模子”。人们可以对这种产物进行内在结构的多样化变异处理生成新的产物。家具类型的实验提取步骤：①寻找原型：选择与需要设计的家具风格、形态相类似的家具；②分解：分析家具的实虚空间要素后将其转换为平面的图底关系，将图底关系进行抽象提取；③提取：将抽象化的图形与同类家具的图形进行分类与对比，总结出最本质内在的东西。瓦格纳和朱小杰设计的椅子。其原型都是圈椅，笔者对他们的主视图图底关系进行分析发现两者形态很相似，而钱椅似乎是更加抽象了的圈椅。可见：家具类型的选择直接影响家具最终形态。每个人的思维方式与文化素养的差异使得抽象的原型是不同的。

3.2搜集基本代码

西方当代建筑理论中将“类型”与“图式”并提。这些图式是“以传统作品的最终形式观念为基础而呈现的图像”。家具中所蕴含的图示价值是借类型而获得的类似性，能够唤起人们内心深处的集体记忆，是人们在历史进程中使用家具后对家具予以物质与精神上的认同，是家具超越功能器物层面所具有的深层文化内涵。通常要从“表象感知”阶段（人们对家具审美回应的基础）进入“知觉感知”阶段（依状况对“表象感知”内容的修正）。家具基本代码的搜集即获取家具一系列诸如基本视图、结构部件及其围合的空间形态、结构及细部装饰、比例和尺寸之间的组合关系、材料及色彩等信息要素。设计师们对这些搜集到的基本代码进行图式的抽象加工，然后将其作为客观稳定的“原型”用于设计新的家具。例如，瓦格纳设计的“中国椅”他的设计以中国传统的明式家具空间形式为原型代码，将自己对于现代主义空间构成形式的理解融入设计之中，设计出具有现代主义气息的具中国传统家具文化元素的椅类家具。

3.3抽象加工代码

对搜集到的代码进行集合、排列、组合、重建。这里的“抽象”是剔除复杂模糊变化的部分得到能够集中揭示自身本质内涵特征等方面的精简要素的提炼。其实验步骤包括：①去除复杂装饰；②简化结构；③将简化的结构图底几何化；④获取原型。依此规律，笔者通过对明代圈椅家具类型图形的抽象提取，将其原型特征描述为其一，搭背与扶手线条圆润流畅，扶手与鹅脖相接而下；其二，椅圈呈弧形曲线、腿部线条挺直；其三，以最简单的几何形体如矩形、正方形、圆形为原型；其四，比例尺度协调、图底关系和谐。由此可知，抽象后的结果是构成家具的基础——即一套和谐的秩序。家具中的秩序主要归纳为：①比例与模矩：家具的每一部分或构件与整体之间存在着一种数学关系，而且每一个部分也与其他部分存在着一种数学关系，这种数学关系有倍数关系、平方根关系等，还有黄金分割比等关系。②空间模式：追求家具空间模式三要素（功能、意向、结构）和内部空间关系与周围环境空间关系的和谐。

3.4类型转换

类型转换即从“原型”抽取转换到具体的对象设计，是同一类型内的形式变换与组合。类型的转换方式包括①结构模式的拓扑变换：对家具以往形态进行简化、抽象来抽取结构模式，用要素间的近接性、连续性、闭合性来描述和重组类型要素。②比例尺度转换：从自然中抽象出的比例类型的家具形态是从仿生学意义上理解的。例如瓦格纳设计的“孔雀椅”。也可以是通过比例间的数学比例尺度关系产生新的形态，这里的比例关系不一定非常精确，可能是接近。但却能给受众带来强烈的视觉舒适感。③空间要素的转换：家具装饰与构建等要素的不同连接与组合所形成的空间形态也不同。④实体要素的变换：对家具的实体要素进行转换。可以把所抽象的类型生成家具设计对象的局部构件，也可以把所抽象的类型生成整体意象结构。这里要注意家具的细部比例、构造及它的装饰部分。传统家具形式的细部处理往往具有典型性和符号性，它的类型特征更加明显。⑤附加转换：以类型转换为依据，获得新旧家具整体形态的连续即达到“整合”的效果。方法主要有扩展增长、替代增长附加性转换增长。附加转换有利于实现新旧形态之间的平缓转化。

4总结

在家具设计领域，许多设计师在对家具进行形态设计时都用到了类型学理论。笔者认为从类型学角度研究家具设计其意义在于①有利于尊重传统文化的基础上实现现代家具的形态重构从而生成新的家具造型；②补充家具设计研究资料以提升家具设计水平；③家具形式类型选择直接影响家具的整体造型，用类型学方法设计家具能把握本质，避免形式符号的粗糙拼贴。笔者认为将类型学用于家具设计领域，关键是要获得家具与家具之间、家具与空间场所之间的联系，而不是各自为政，孤立的去考虑家具形态设计。不能简单地理解为“拿来主义”，或简单地进行“加减乘除”。只有剥开传统家具形式的表层，用现代化语言和人们能够接受的方式（包括材料、构建、质感）去表达传统家具形式中深刻的历史与文化内涵，表现与现实生活观念相一致的家具型制才能设计出具中国特色的家具作品。才能为人们所欢迎，才能将中国家具推向国际化舞台。

作者：李小彤徐雷单位：南京林业大学艺术与设计学院