家具设计的形式美分析范文

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一、家具设计美学

美学是从人对现实的审美关系出发，以艺术作为主要对象，研究美、丑、崇高等审美范畴和人的审美意识、美感经验，以及美的创造、发展及其规律的科学。美学是对美的内容及其本质进行研究的一门学科。在日常生活中，美包括社会美、自然美、形式美和艺术美。就家具设计而言，设计师应该着重研究其形式美。形式美包括色彩、形状、线条等。对于家具设计的形式美，设计师则需要研究形体美、材料的质感美以及色彩、光影的变化美等。形式美的法则有：整齐一律、对称均匀、调和对比、比例、节奏、韵律和多样统一。

二、什么是形式美

从广义上来说，形式美是指美的事物的外部形式所具有的相对独立的审美特性，表现为具体的美的形式，它离不开美的内容，而且直接显示美的内容。狭义地说，形式美是指自然、生活、艺术中各种形式因素及其有规律的组合所显示出来的审美特性，是客观的外观形式的美，人们通常所说的形式美主要指它的狭义概念，它既不直接显示具体内容，又具有独立性的形式的美。

三、明清家具的形式美

明代是中国古典家具发展的黄金时期，明代家具造型简洁、结构合理、线条挺秀舒展、比例适度、不施过多装饰。明代家具有很显著的特点，其一是以结构为主的样式；其二是简洁大方的外观样式因配合结构而显示出的美感。明代家具在形式美感上简洁、适度，但在意境上又独具雅的韵味。这种韵味体现为外形轮廓的单纯与质朴、线条运用的流畅与强劲，更有对人体工程学无形的运用，处处体现出实用的本质，从而使得家具有完美的比例和优美的曲线。明代家具所采用的木材也是极为考究的，多采用硬木，以黄花梨、紫檀木最为常见。在制作上充分显示木材纹理和天然色泽，不加油漆涂饰，这是明代家具的一大特色。其在结构上，采用小结构拼接，使用榫卯；在造型上，注重功能的合理性与多样性，既符合人的生理特点，又富贵典雅，是实用与艺术的结合。

总之，明代家具造型简洁，不堆砌、不繁琐，比例适宜、落落大方、简洁适度。其形象饱满，具有庄重、朴素的效果；其做工精巧，一点一线、一线一面，曲直转折，严谨准确；其风格典雅舒适，不落俗套，具有很高的艺术格调。清代家具与明代家具不同，它继承了明代家具构造上的某些传统工艺，但造型趋向复杂，风格华丽厚重，线条的力度过于强硬，雕饰大量增多。大体来说，明代家具简洁大方，清代家具富丽堂皇；明代家具以简洁的造型独具特色，清代家具则以复杂的装饰造型为特点。虽有相似之处，但又各具特点。清代前期的家具和明代家具颇为相似，但也有所变化。例如，明代方桌简洁，清代方桌较为敦厚粗壮，装饰颇为复杂，这些都是形式美感上的变化。清朝中期以后，家具开始逐步追求奢华的装饰，使用大量稀有木材，雕刻和镶嵌各种名贵装饰品。同时由于木材紧缺，清代家具在原材料上也有所变化，所以在形式美感上也有所不同。木材变化促使其色泽纹理跟着发生了变化，但是清代家具并没有因为原材料的变化而减弱对装饰的要求。清代家具的产地分别为广州、苏州和北京。北京产的家具多被用于宫廷，基本属于御用家具；广州和苏州的家具则大量地被供应给贵族和富商。总之，明代家具和清代家具造型独具特色，形式富有变化。

四、近现代家具的形式美

美学是关于美的哲学，人们试图通过语言和书面文字客观地描绘美，阐释美的成因、美的感受。尽管有的哲学家认为这绝无可能，然而18世纪德国哲学家康德提出，当物质满足了无私的欲望时才能被称为美。因此，康德主张对美的评价是一般性的，与个人的特殊品位无关。②因此，形式美作为美学的重要因素，在近现代家居设计中起了重要的作用。近现代家具设计倾向于工业技术的成就，讲求产品生产高效节能、高精度与低消耗的经济效益，重视功能使用上的舒适、方便，表现出现代工业技术所必有的严格而精确的结构特征。比如，用薄木胶压弯成型的新工艺产品“LCM”靠背椅，具有舒适的曲面和完全不同于传统形式的结构，很快流行于世界各地；由玻璃钢一次成型的座椅，既轻巧又可叠放；充气建筑问世以后，用塑料薄膜制成的充气家具又成了现代家具中的新事物；等等。现如今，人体工程理论已在家具设计领域得到研究和应用。

结语

从20世纪60年代起，人们开始追求“个性”和“象征”，强调继承历史传统，反映地方特点，突出个性表现，提出了“形象决定形式”“传神高于造型”的口号，因而设计的作品往往标新立异、个性突出。但人的审美感受之所以不同于动物性的感官愉快，正是在于其中包含观念、想象的成分。美之所以不是一般的形式，而是所谓的“有意味的形式”，正是在于它是积淀了社会内容的自然形式。所以，美的形式而不仅是形式。离开了形式（自然形体）固然没有美，只有形式（自然形体）也不成其为美。