真丝织物植物染色实践及产品设计范文

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摘要：为了获取十种红黄系植物染料在不同时间和媒染剂下的染色色卡，设计制作后期产品。文章选取了苏木、茜草、莲子、五倍子、虎杖、公丁香、槐米、栀子、地黄、黄柏这几种中药植物作为染色试验材料，通过运用多种媒染剂以及控制染色时间的方法，在真丝欧根纱上进行了染色试验。得到了不同明度和纯度的红黄色系植物染色样卡。一方面，该染色成果可为红黄系植物染在真丝织物上的染色效果提供染色依据，另一方面，研发人员可以在此基础上进行相关产品的设计开发，并推进染色成果的进一步转换。

关键词：真丝面料；中药植物染；染色工艺；色谱；产品设计

引言

近年来，随着人们对手作艺术和绿色环保产品的愈加重视，植物染重新回归到了人们的视野。国内外均有众多的设计师开始了植物染的实践探索和创新设计，但大多以蓝染为主，其他色系的植物染出现得较少。因此，我们选定了十种红黄系植物染料作为我们的染色试验材料，通过控制时间和媒染剂的品种来获得不同的染色效果，并把染色织物样与纺织服装专用的潘通色号相对应，依据孟塞尔颜色系统中色相、明度、色度的变化归纳成红黄色系的色立体，实验成果可以为真丝织物的红黄色系植物染提供借鉴和参考。

一、染色前期准备

（一）测量样本选择本次实验主要研究常见的红黄系植物染料在不同时间和媒染剂下的染色效果。为使本次测量的结果具有代表性，本实验挑选苏木、茜草、莲子、五倍子、虎杖、公丁香、槐米、栀子、地黄、黄柏，这十种常见的红黄系植物染料，并通过控制时间和媒染剂得到真丝欧根纱不同的染色效果。

（二）实验准备本染色实验主要以煮染为主，所用试验仪器主要有：不锈钢脸盆、电磁炉、一次性筷子、滤网、橡胶手套、温度计、电子称、pH测试纸等。

（三）常用媒染剂明矾（十二水硫酸铝钾），俗称：白矾。在染色媒染环节中提供了铝离子，主要用于染红、黄、紫色等鲜亮的颜色。皂矾（七水硫酸亚铁），俗称：绿矾。在染色媒染环节中提供了亚铁离子，主要用于染灰、褐、黑色等灰暗的颜色。草木灰（碳酸钾），是植物燃烧后的残灰。属于不可溶物质。草木灰是传统的有机肥料，草木灰质轻且呈碱性，含有丰富的碳酸钾，是传统天然染色中重要的酸碱调节剂，可以在传统蓝染中做碱性剂。

（四）染前处理植物染料在上染前粉碎、浸泡可以使染料的色素对水的溶解度更好，染料可以更好地上染到面料上，对于难溶于水的染料，还可以通过用95%的乙醇溶液反复浸渍1-2次，将染料提取出来，效果如图1。染坯退浆如图2，在染前用清水浸泡真丝面料，可以使液体进入纤维中，并去除面料表面的一些胶质。经过约半小时至一小时的洗涤，以及温水冲净，丝绸面料即可更均匀快速地染上颜色。染坯精练：真丝染坯用染坯重量的1%左右的小苏打、肥皂水或弱碱性材料浸泡，时刻翻动使面料充分浸泡，煮练半个小时到一个小时后用清水冲洗，冲洗后晾干。染坯漂白：购买温和的漂白水，按要求稀释漂白，之后用清水冲洗。浆料处理：真丝等动物纤维主要属于蛋白质纤维，容易被天然染料快速上染，大多数情况下不用再做处理。

（五）染色参考数据参考重量比：真丝（50g）、染料（100g）、媒染剂（1.5g）、水（4L）

二、染料的提取及染色实验

（一）染色过程——以栀子为例将染料（栀子果100g）洗去表面污垢与杂质，用小刀切碎后捣烂，放在滤网中扎紧，避免残渣在后期染色过程中损坏真丝面料。在4L常温清水中浸泡4～6小时左右（夏季可相应缩短1个小时，冬季可延长两个小时），加热等染液沸腾，20分钟后，用布过滤得第一遍染液，根据需要可反复得到2～3遍染液混合一起，并将染液设定在60℃保温状态。将处理好的染坯（真丝欧根纱50g）充分浸水后分别放入染液中，分别按1、3、5、10、15、20、30、60分钟浸染；同时准备媒染液，将媒染剂明矾、皂矾、草木灰各1.5g分别加入1L温水中，充分搅拌溶解，再分别加入4L温水，搅拌均匀制成三盆媒染液。第一遍浸染完成的染坯，用清水冲洗掉表面颜色，重复染色，媒染2-3遍。将染色与媒染2-3遍的染坯用清水充分水洗并放在阴凉通风处晾干，切记暴晒。最后把不同染色时间和不同媒染剂的真丝面料裁成3cm×5cm的小方块做成色卡，如图3、4。

（二）染色试验色卡总结采用同样的染色方法，分别对苏木、茜草、莲子、五倍子、虎杖、公丁香、槐米、栀子、地黄、黄柏这几种红黄系染料进行了染色试验，并对染色结果进行了分析整理，染色效果如下：1.苏木。苏木俗称：苏枋、苏方。苏木树的芯材中含有丰富的苏木色素，苏木在明、清是重要红色染材。它既是传统中的中药，又是传统的天然染料，其色素的主要成分是苏木素在空气中容易被氧化[1]，如图5。2.茜草。茜草俗称：蒨草、茹蔗、地血。茜草是一种历史悠久的植物染料，早在商周的时候就已经是主要的红色染料。染色方面可以细分为中国茜草、西洋茜草、东洋茜草等。不同的染色时间和不同和媒染剂可以得到各种深浅的红色，如图6。3.莲子。莲子的外壳，在未成熟之前为青色，成熟之后变成红棕色。莲子壳外形为椭圆形，质地很硬，种皮很薄，而且不容易被剥离[2]。莲子壳染色属于荷染的一种，而煮过的莲子壳也是有机肥料的一种，颜色以和红棕色、褐色为主，如图7。4.五倍子。五倍子是盐肤木上一种蚜虫寄生虫瘿，属于水解类植物多酚，因结构中含有较多的羟基、羧基，易于金属离子络合，与不同金属离子络合后呈现出深浓色泽，而且色调较多，如灰、深棕、黑等颜色[3]。中医入药具有收湿抑菌的功效，在棉布上染色呈黑灰色，但在丝绸上染色会偏黄棕色、褐色，如图8。5.虎杖。虎杖，别名假川七、土川七、红三七、三七或日本蓼，是一种蓼科植物，是一种常用中药，价格低廉，来源于蓼科植物，其性微苦、微寒，具有祛风利湿，散瘀定痛，止咳化痰等功效，虎杖提取物作为一种天然色素，色泽安全，自然无毒，又具有抗氧化、稳定性高，抑菌作用强等优点，它的根状茎供药用，有活血、散瘀、通经、镇咳等功效。因此作为天然染料在纺织染整上的应用必然有很大的开发前景[4]，如图9。6.公丁香。公丁香，俗称：丁子香、鸡舌香。公丁香是桃金娘科植物丁香的花蕾，与我国常见的木樨科的紫丁香，并非同一种植物，早在汉代就作为进口香药进入中国内地，古代贵族的“口香糖”，如图10。7.槐米。槐米是豆科植物国槐的花蕾。其所含色素槲皮黄素的主要成分也是黄酮类物质。槐花作为染料收时“折其未开花”，“炒过煎水染黄甚鲜”。在古代文献的记载中，槐米主要被用于染黄绿色，如图11。 8.栀子。栀子，又叫黄栀子、山栀等，是茜草科植物栀子的果实。栀子的果实是传统中药，具有护肝、利胆、降压、镇静、止血、消肿等作用。栀子色素可用直接染色法将织物染成黄色，在阳光下微泛红光。亦可加皂、草木灰等媒染剂染成不同色调的深浅黄色。栀子中的色素属于弱酸性染料，染液pH值越高，染色越容易，但pH值提高会影响染料的上染速率，如图12。9.黄柏。黄柏，习称“川黄柏”。为芸香科植物黄皮树或黄檗的干燥树皮，味苦、性寒，泻火解毒消肿祛腐。[5]黄柏是一种树皮，用高温煎煮、加入明矾媒染可得略带嫩绿色感觉的带点灰度的黄色，如图13。10.地黄。地黄，中药名。是一种玄参科植物地黄的新鲜或干燥块根，在秋季收获。这里染色的是生地黄，染色效果不是特别明显，色阶区分不大，因此染色时间阶梯较大，如图14。

三、红黄系色立体的构建

（一）梦塞尔色立体最后把染色所得色卡进行归纳整理，得到了红黄系植物染料的梦塞尔色立体。梦塞尔色立体是国际上作为色彩分类和标定表面色标最被广泛采用的方法之一，我国在艺术色彩和印刷色彩实践中也基本上是以梦塞尔色彩系统为基础的。梦塞尔色彩体系是由五个基本色——红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P），再加上五个中间色作为基准色的色轮用色彩立体模型来表示色的三种基本属性关系，即色相（H）、明度（V）、彩度（C）之间的量变和色彩关系。[6]我们选取了红黄两个色相，并根据明度和彩度排列出了这十种植物染的色彩色谱。

（二）染色分析红色系的梦塞尔色立体的制作主要取了苏木、茜草、莲子在不同媒染剂和不同染色时间下达到的不同明度和不同艳度的红色染色色样，苏木和茜草在同样染色时间下在皂矾这种媒染剂下会大大降低其的明度，莲子的效果相对不明显。红色系染料在明矾做媒染剂的染色效果最接近其染料本身的颜色，明度上大致随着时间的增加而降低，艳度（色彩饱和度）上大致随着时间的增加而增高。黄色系梦塞尔色立体则选取了五倍子、虎杖、公丁香、槐米、栀子、地黄、黄柏这七种染料，与红色系的染料相同，其中特别的是槐米加入皂矾媒染后颜色的明度会显著降低，而在草木灰里则不是特别明显，其他黄色系染料加入皂矾和草木灰有轻微艳度降低的情况，但效果不显著，如图15、16。

四、染色面料的产品设计

（一）设计思路在后期产品设计的色彩选择方面，前期的染色试验给后期的产品制作提供了色彩参考；在作品形式方面，我们参考了近年已有的来植物染丝绸产品的作品形式，发现近年来的一些设计师已经开始采用常用的植物染料进行设计创作，包括面料、服装、家纺等方面。比如曹宇坤的《茶染》，以茶叶为染料，将丝绸染成多种颜色完成了这一家居用品的设计；王秀贤以紫草和苏木为染料，主要运用段染技法进行染色，设计出颜色过渡连贯自然的《悸》服装系列；蓝小玲、陈丹的《诗意的栖居》以紫甘蓝为染材，通过染色技法的调节而获得渐变、散点、抽象、写实等多重图案效果，丰富的图案与统一的色彩，赋予作品清新、写意的风格[7]。参考了它们主要采取的表现手法后，发现主要以植物染本身的颜色晕染为主，大多数运用了渐变、晕染的表现方法，技法以写意、抽象、渐变的表现为主，想展现一种如水墨般写意的效果。因为植物染的颜色纯度都不是特别高，所以作品大都给人一种雅致、朴素的感觉，染出的颜色大部分都看起来自然舒适[8]。还但是表现形式和表现风格比较单一，大都比较传统。常见的蓝染可以用扎染和蜡染染出富有褶皱之美和更具像的图案，特别是扎染，在扎染过程中会在面料上留下针眼，所以主要是重复简单的名族风格花卉图和一些生活中的动植物[9]。因此我们希望把植物染与钉珠、配饰相结合，进行面料二次设计，带给产品一种全新的风格。

（二）设计过程如图17、18、19，在第一个产品的颜色选择上，我们把近年流行的红棕色作为主色调，因此根据色卡选取了虎杖、五倍子、莲子作为主要染料。在面料选择上，纱质真丝材料在近几年被大量运用与植物染服装设计，运用手法上以叠层和叠层为主，辅助于打褶、镂空、抽丝是近几年比较常见的艺术表现形式，因为纱的面料轻薄，运用叠、挤、褶、揉等手法会产生水墨般写意的效果，但是视觉效果总是不够精致，因此选择把真丝欧根纱与贴钻、钉珠相结合的方式，使面料不再是水墨般写意的感觉，而是带有金属感、时尚感和科技感，使二次设计的面料更有看点，从而达到不同的视觉效果。除了运用到用中药植物染制的真丝欧根纱外，我们还利用化纤面料遇热变形的特点制作立体造型与之相结合，弥补真丝织物不易立体造型的缺陷。纤薄透明的纱令人联想到水母，因此在设计面料表面主要装饰的设计上参考了水母的造型，再此基础上再变幻造型、把材质、技法、色彩、细节结合起来。在底部面料的设计上，为了与面料表层的金属质感相结合，用绡、乔琪、绸染制不同质感的面料，再用0.2mm的铜丝缝制拼合，使面料具有丰富的层次，最后做成的面料可以用于礼服、手包等产品设计中，如图20、21。

（三）产品效果最终产品也取得预想中的立体效果和层次关系，可以运用于礼服，服饰品的表面立体装饰，柔软的纱质面料和钉珠铜丝的结合，钉珠部位的密与底布的简相结合，层次对比关系丰富，底布运用了实和透两种面料，底层面料的光泽感可以透过表层纱布显露出来，若隐若现使底层面料简单却有层次。总结植物染近年来因为其自然古朴的色调和天然健康的特点受到越来越多的人的喜爱。染色试验和红黄系色立体的构建为人们提供了色彩参考依据，在一定程度上缩短了相关产品设计开发的时间，方便了后人的设计创作。后期产品的设计也在市场上原有产品上进行了创新，结合了新的工艺和手法，进行创意设计，这也是传统手工艺领域的重要工作。

参考文献

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[2]王坤，李媚.天然染料对纯棉织物的染色性能研究[J].纺织科学与工程学报，2018，35（03）：47-51.

[3]余志成，周秋宝.五倍子色素对真丝的染色机理及性能研究[J].纺织学报，2003（03）：7-9+4.

[4]张伟伟，高佩佩，吕国良，余志成，杨波，代秀琼.虎杖天然染料的提取及其对棉织物的染色[J].浙江理工大学学报，2008（04）：396-401.

[5]龚淼.黄柏的化学成分和药理作用研究[J].中国医院用药评价与分析，2009，9（04）：318-320.

[6]魏雄辉.孟塞尔色立体体系考辨[J].艺术探索，2012，26（03）：53-55+5.

[7]李维贤，聂贵花.从近年作品看植物染在丝绸设计中的应用[J].丝绸，2014，51（10）：50-60.

[8]王智髜，吴微微.基于绿色生态下的草木染儿童布艺玩具设计因素探析[J].设计，2017（03）：68-69.

[9]胡锦霞，吴微微，董洁，罗中艳.扎染艺术实践课程教改探索[J].设计，2014（10）：187-188.

作者：章霖悦 李建亮 单位：浙江理工大学服装学院