谈诗圣与陇右封面设计的心得范文

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1.以封面设计最根本的目标来体现此书的含义和意境

按封面创意与设计的原则，设计一部好的作品要有准确的设计语言，设计在形式美方面的追求并不是创意的主要目的，设计是为了准确地将信息更好地传递给观众和客户。设计的形式美必须服从主题内容的要求，设计风格与主题不相符，是不能真正起到从作家到读者之间的桥梁作用的。一个成功的创意，首先必须对市场、读者以及同类作品的创意形式作一个深入的观察、研究，并根据调查结果，制定自己的设计方案。在设计过程中，各种设计语言必须合理、准确地传递信息，构成形式必须以合理的方式承载内容，做到主题突出、形式悦目、信息全面，这样才能达到最佳的诉求效果。

这就是我们设计与创意的真正目的。所以在这次创意中我们通过相关资料的大量搜集，精选了典型的文字及图象资料：以著名美术家蒋兆和先生所创作的杜甫肖像为封面人物形象，此图以最概括洗练的笔法，高度的艺术感染力画出了杜甫在特殊的历史时期，爱国无门，悲愤沧桑的人生，是画杜甫形象的杰出代表作品，其肖像面部表情刻画的非常生动，内敛而准确，衣纹处理简洁概括，充分体现了杜甫的性格和形象。封面的背景则精选了杜甫在陇右秦州的“秦州杂诗二十首”中的其一：“满目悲生事，因人作远游。迟回度陇怯，浩荡及关愁。

水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。西征问烽火，心折此淹留。”对这首诗我感慨颇深！它又是集在天水南郭寺“二妙轩”里杜甫的诗文，用的是王羲之书法体，优美而具文化底蕴。故在封面上用了似隐似现的表现手法艺术处理在背景里，以达到烘托“诗圣”形象的艺术效果。书名在左上方纵排著名书法家沈鹏先生的题词：“诗圣与陇右”与杜甫肖像遥相呼应，里衬深赭色，字面黑色书法边用了虚边发光体的艺术处理手法，以期达到对伟人的缅怀及永垂不朽的艺术效果。封底选用了“杜甫秦州杂诗二十首”中的之十二：“山头南郭寺，水号北流泉。老树空庭得，清渠一邑传。

秋花危石底，晚景卧钟边。俛仰悲身世，溪风为飒然”，均是选用“二妙轩”的王羲之书体，中间叠压小幅灰色天水杜甫草堂实景照片，又背衬深赭色一条沈鹏先生题词的“诗圣与陇右”的书名签，古朴雅致。

2.艺术效果

封面设计首先接触到的就是构思，然后进行构图，也就是布局。跟着上色彩，文字的编排等。当然这些是密不可分的，它们是有机的整体，要全面考虑。在这里我侧重谈谈组成封面层次的几个相关问题。

封面设计离不开层次，离不开色彩。不同色相的颜色搭配在一起产生不同的视觉效果，产生不同的色彩层次。在色相的处理上，不同的色彩会令人产生不同的感觉。比如，红色给人以热情、奔放、革命、向前等；蓝色给人以冷静、稳重、冷、向后、缩小等感觉。如果将一种不同明度、纯度的色彩放在一个画面上，那么他们就会产生层次。在设计中，如果我们很好的利用它，该突出的部分突出，该减弱的部分减弱，那么就要灵活运用不同的色彩感觉来进行处理，以达到设计者所需要的效果。比如说，对比色配置给人以强烈的刺激、跳跃，而邻近色匹配则会产生柔和，平静的感觉

。在《诗圣与陇右》一书的封面设计中我首先考虑整体选用深浅赭色反应古朴典雅的艺术效果，加之配有黑色名人提名和插图，更觉凝重而古朴，底色略施浅赭又不失温馨之感，使人书捧手里又具亲切温暖之感，细微观之又耐人寻味；因为在画面的构图上采用了重色呼应，浅色过渡的多层处理手法，突出主体，整体和谐的艺术效果。尤其值得一提的是：封面正面采用对称对角线呼应式构图，背面采用中分式传统中式构图，古朴而典雅，力图封面设计简约而统一的设计理念。《诗圣与陇右》一书被中国文史出版社出版以来得到许多专家学者好评，封面设计也得到观者喜爱，笔者以此也觉欣慰，写此文与人共勉！

作者：李徽单位：广东省肇庆学院美术学院