符号化理念的产品设计探究范文

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1产品设计符号化

符号是意义的载体，而意义本身对于产品设计而言，是通过产品（物）的形态、材质、色彩、人机关系等符号，把产品的使用功能和美学功能联系在一起，巧妙地应用到产品设计当中。

1.1产品设计是一种符号现象

产品设计是一个创造性的信息处理过程，通过线条、图像、数字、色彩等方式，把产品显现在人们面前。产品设计作为人造物具备实用意义和艺术意义，它将人的某种生理和心理诉求，转化为一个具体的物化或工具化的过程，用来延续生存本能和生产能力，从而改善生活水平。产品设计是人类文明赖以进步和发展的载体与依据，即一种产品文化现象，一切文化现象都是符号现象，所以产品设计即为一种符号现象。产品设计符号化取决于人对产品的解释，而解释过程又反映了个人意识与文化交互影响的形式。

不同的使用者对产品设计有不同解读，比如一件灯具，室内设计师把它当作房间的装饰品，产品设计师视它为照明工具，卖灯具的人则把它当作是交易物品，儿童也许把它当作玩具，人的身份职业年龄都影响个人看待事物的角度。不同人对于物的意义看法不同，也就产生了不同的符号化现象。对于产品设计而言，同一个产品对于不同使用者，也许它让用户感到困惑，不知如何操作；也许让用户感到功能齐全，为自己考虑了很多；也许让一些用户说不出什么，只是觉得还“可以”，这样就得出3种态度，就可以进行量化分析，取产品使用者最多的意见来折衷评价产品设计。

1.2实用意义符号与艺术意义符号

人与产品交流，首先会考虑到这件产品的使用功能是否合理，美学功能是否让人赏心悦目。在现代社会中，产品的使用功能和美学功能一直处于此消彼长的状态。在符号学系统中有实用意义符号和艺术意义符号与产品设计的功能要素十分相近。实用意义符号是为了使用而制造，具有明确的目的性，这与包豪斯时期的形式服从功能不谋而合，强调使用功能。艺术意义符号则在于人的解读，这就上升到人精神层面的感知，而产品设计中的美学功能，也强调人对产品精神层面功能的追求。这样也可以用实用意义和艺术意义符号来分析评价产品设计的功能要素。

2产品设计的物化形式

2.1产品设计的物化放大

产品设计的符号载体本身很有限，但是通过人的解读，符号意义常常被放大，它们的使用功能往往放大到远远超过其设计本身。深泽直人设计的提线木偶形茶包，见图1，设计概念来源于将茶包放在热水中浸泡，让使用者想到提线木偶的舞蹈，给人一种操纵感。一个小小茶包，本来就是用来泡茶的，但是深泽直人的解读是当茶包被浸泡在热水中，茶叶充满茶包，形成一个深色的娃娃，不断重复浸泡动作，用户就会沉浸在一种玩木偶游戏的世界中。茶包被放大到以一种动作为媒介与无意识达成沟通的行为，这远远超出茶包的使用价值，而被放大到一种象征性的情感体验，在心理暗示的作用下完成物的基本功能和放大意义，其降解过程是产品设计已经从简单的使用功能被放大到一种精神享受，产品设计的使用功能被放大到高于设计本身。从这一点可以给设计师启示：要改变思考问题的方式，了解人的行为习惯与认知活动，创造出远远比设计本身更大的价值。这是一种体验联想法，去除产品本身功能的符号意义，给设计加入许多意向化的符号意义。

2.2产品设计的物化缩小

在产品设计中，每件产品都会有自己的主要功能和附属功能，两者同时作用来完成作为产品的意义。如果产品设计的使用功能降低到产品的附属功能而非主要功能，这就说明产品设计在一定的条件下可以转变为一种新的符号载体。比如驾车出游途中想喝咖啡，购买咖啡后很自然地把咖啡放到车顶。在这个情况下，虽然车顶不是用来当桌子用的，但是其理想的高度和平面的性质“提供”了放咖啡的场所。在这期间车本身的代步功能被附加功能——平整的支撑面所代替。在这个过程中车的作用就是用来放咖啡的。多样性的情境和客观的环境，促成了产品设计主要功能的降低，也就是一种意义物化降解的过程，了解这个过程，对于开发产品的附加价值具有指导意义。

2.3产品设计的物化消长

产品设计的物化消长主要体现在产品的表意性和使用性上。这里谈的使用性就是产品的使用功能，表意性就是当产品设计的某些功能远远大于使用功能时的意义。孟菲斯学派索特萨斯的卡萨布兰卡餐具柜的设计，见图2，夸张的造型，大胆的色彩，如今此 设计的使用功能已大不如前，当时的实用意义也消失殆尽，使用性渐趋为零,现在只能在博物馆才能见到。现代人解读这个设计是作为一个设计流派的代表作，它慢慢成为艺术古董，表意性（精神层面的意义）越来越多，使用性越来越少，两者成反比发展。其去符号化的过程是：产品的使用功能被去除，从而变成历史物，表意性增长。阿尔托花瓶见图3，造型取自北欧峡湾地貌特征，线条清晰，造型简朴具有雕塑感。此产品在1936年生产，到现在宜家公司还在出售，同样是设计流派的经典，其表意性也在不断增加，但是其使用性一直良好，表意性和使用性成正比。其去符号化的过程是：产品的使用功能成为一种生活品质的追求，而不是花瓶本身属性。反比和正比的出现，就把经典产品设计分成了2类，每类都是根据表意性和使用性的波动而产生的。笔者认为评价一个产品是否是“优良”设计可以参考这一点，如果成反比，说明设计就是在一定历史阶段产生,满足当时文化需要而偶发形成，是好设计但不是“优良”设计；成正比说明设计的使用连续性非常好，在兼具历史意义的同时还可以满足不同人群的使用，能够使设计大众化而非小众化，提高了产品的使用周期，是有生命力的产品设计。

3结语

产品设计的符号物化过程更像符号的产生和质变过程，了解这个过程对于现代产品设计思维的转变有着积极作用，并帮助形成新的设计思维方法，对一套系统的产品设计评价体系具有指导性的作用。通过对物化形式的分析，产品设计师应有意识地加强对产品物化形式与过程的研究，从符号化过程中汲取养分，创造出更多优秀的产品设计。

作者：陈国强董超王振单位：燕山大学