电影中台词的重要作用范文

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【摘要】“话痨电影”是昆汀·塔伦蒂诺执导的系列电影的一个重要标签，大量个性鲜明的台词让众多影迷津津乐道。精妙的台词配合视觉上的暴力美学冲击和多彩纷呈的流行文化什锦，使得电影立意丰富，同时内容密集信息庞杂。本文试以他的成名作《低俗小说》为例，从电影风格、主旨精神和叙述空间三个角度分析昆汀电影中台词的重要作用。

【关键词】昆汀·塔伦蒂诺；《低俗小说》；台词

昆汀·塔伦蒂诺作为20世纪90年代美国独立电影史上一名极其重要的导演，为后现代主义电影的发展做出了极具个人风格的探索。在他的电影中，大段与电影主题没有直接关联的对白让众多影迷津津乐道，“话痨电影”成为昆汀系列电影的一个显著标签。台词作为一个包罗万象的载体，实现了对流行文化大胆的拼贴和戏仿。极富动作感的对白强化了昆汀电影所具有的娱乐化暴力美学风格，俯拾皆是的禁忌语和粗口折射出昆汀想表达的反传统精神，而依凭大量台词构筑而成的叙述结构实际上为人物提供了相比传统电影更加集中和直观的表现空间。《低俗小说》是昆汀的重要作品，其所包含的台词现象具有充足的研究价值和代表性。这部小成本作品在创设了一种独特的电影类型的同时也创造了惊人的票房，昆汀因此获得了当年的奥斯卡原创剧本奖，在这之后的十年间更是持续性地影响了美国独立电影的走向。[1]本文试以台词作为研究重心，从电影风格、主旨精神和叙述空间三个角度分析昆汀式台词对电影表现能力的强化作用。

一、富有动作感的台词强化了暴力美学风格

昆汀是暴力美学的忠实拥趸，极具视觉吸引力的暴力场面是他电影中的必不可少的组成部分，经典的《低俗小说》也不例外。电影中虽然没有如《杀死比尔》般残酷频繁的激烈打斗，但子弹和横飞四溅的血浆仍然构成了视觉冲击强烈的暴力场景，其中呼之欲出的动作场面令人过目难忘。营造暴力场景最大的目的就是借由残酷的动作过程和毁灭性的终结使戏剧冲突达到最大化。但昆汀电影所具有的暴力成分却往往因为台词而具有更丰富的美学内涵。昆汀充分发挥了台词的特性，除了片中丰富的枪战和肉搏，激烈的对白之间也充斥着博弈、对抗或妥协等动作成分。昆汀偏好将台词和动作拆分，往往是对白结束才开始具体的动作。这种时间上的错位不但没有影响动作的发展，反而给台词和动作以单独而充分的发散空间，动作感也得以在台词和真实动作之间保持连贯。在《低俗小说》中，杀手朱尔斯（塞缪尔·杰克逊饰）总是在阐发对正义的一通大论之后才扣动扳机，完成杀戮的行为。在宣读那段实际上出自1973年日本武打片《保镖阿牙》的“伪圣经”以西结书二十五章十七节时，朱尔斯金刚怒目，紧张的气氛在他语速加急声调逐渐变高的朗诵之中达到极点，冲突一触即发。抑扬顿挫的朗诵为台词注入了隐忍而辛辣的暴力情绪，人物的表情和声音如重拳一般敲击在观众的身上，产生与真实打斗类似的动作效果。随着“那时，他们便知道，我是耶和华”如审判词一般的结束语言毕，朱尔斯化身上帝，实施血腥的惩罚。台词中的动作感延续到动作本身，从而轻松制造出电影高潮。观众在聆听台词时已经感知到了残酷的结局，紧张感延续始终。随着台词结束，心中的预设得到反馈，动作所带来的震撼效果和戏剧冲突因此实现了最大化。同时，长篇累牍而与剧情主线关联不大的台词为情节的突转打好了基础。如《低俗小说》中，朱尔斯和文森特（约翰·特拉沃塔饰）上一秒还在车里为刚才所发生的事情是否为神迹争论不休，下一秒文森特就失手打死了在汽车后座的马文，四溅的血浆和马文被轰掉的脑袋构成的暴力成分增强了情节的突转。但发生了这样的暴力事件之后，两人在惊骇之后依然保持着争论。似乎这只是一个小插曲，没有意义的闲聊和争吵才是二人的心头之好。台词造成了重要性的“倒置”，暴力成分被消解成为无特定意义的玩笑，减弱了观众对于血腥的不舒适感，满不在乎的娱乐精神得以凸显成为昆汀暴力美学的内核。

二、贬义脱落的禁忌语[2]彰显了反传统精神

昆汀式台词能够成为昆汀电影的标签为人所喜爱的另一原因是因为密集的禁忌语和散布其间的玩笑。据统计，在《低俗小说》中，“fuck”一词出现了271次。除了一个安静的女性角色菲比（玛利亚·德·梅黛洛饰）外，几乎所有角色都会肆无忌惮地说脏话。虽然在昆汀后期的作品里禁忌语出现的频率有所下降，但禁忌语以其所具备的叛逆特质和后现代反传统的精神不谋而合，在昆汀形成个人风格的电影之路上显得格外重要。在电影中加入密集的禁忌语，一方面是抗拒与大众文化结盟，拒绝主流电影对台词的规范；另一方面又有力地塑造了反叛人物群像及个性化的生活方式，并强化了具有暴力美学特质的情节造成的感官刺激。贬义脱落是昆汀台词中禁忌语的主要特征。电影人物在使用禁忌语时并未融入过多的诅咒或憎恶的情绪，而仅将其作为日常口语习惯，如口头禅一般地填塞在无时无刻的对话之中。禁忌语贴近市井人物的表达习惯，强化了影像结构所指的话语意义和时代精神，所显露出的极强虚无感和荒诞性则担负了大众情绪代言的载体作用。[3]霍华德·苏伯认为“只要所说的话够有趣，就基本上没有问题。”[4]昆汀的台词之所以有趣，除了利用拼贴和戏仿的技巧大肆地开流行文化的玩笑，贬义脱落的禁忌语在对白之中也起到了娱乐和反讽的作用。在《低俗小说》中，黑帮老大马沙（文·瑞姆斯饰）虽然做的是穷凶极恶的坏事，却有自己的处事标准和道德立场，慢条斯理却包含禁忌语的台词同时展现出他的沉稳、世俗而独霸一方的凶狠。杀手朱尔斯是个满口脏话的冷面煞星，在为神迹而折服之后却愿意做苦行僧。面对小南瓜（蒂姆·罗斯饰）的抢劫，甚至严肃地向他解读救赎的意义。昆汀一方面使用禁忌语贴切传神地刻画出黑道分子的特点，在另一方面又使用台词的“误置”达到反讽的目的。这种身份和观念的错位否定了能指和所指之间的固定搭配，彰显了反传统精神。融入禁忌语和玩笑的冗长台词所取得的喜剧效果则打消了传统电影行业中对使用大量台词的忌讳，创设了一种别开生面的电影风格。

三、大量台词为人物的细腻刻画和导演发声创造了叙述空间

现代商业电影的成功得益于利用复杂的特效制作出惊心动魄的大场面。电影中人物的性格塑造和剧情的发展往往让位于炫目的视觉效果，缺乏细腻的刻画和充分的表现。台词在不影响观众对于电影的理解的情况下则被尽可能地压缩。昆汀却选择采用话剧表演的形式，不惜挑战观众的容忍极限为电影人物设置了大量对白或独白，依靠人物的动作、姿态和对话表现贯穿全片的轻松诙谐、充满反讽意味的主题。大段的台词要求编剧对电影结构的布局能力，除了能展现文字的魅力，更重要地是能集中呈现演员的演技。[5]与主线剧情保持了一定距离的叙述空间为表现人物性格提供了一个更为集中的环境。透过文森特和老板的情人蜜儿（乌玛·瑟曼饰）在饭店时的闲聊，文森特展现出幽默、浪漫、行事谨慎的一面，与杀人时的冷酷和对日常问题的思辩一起组成他复杂而具有人情味的性格。而这样的叙述空间也成为一扇导演表达价值与观点的窗口。“金表”这一章节伊始，柯上尉（克里斯托弗·沃肯饰）探望幼年的布奇，用长达四分钟的时间向他娓娓道来这块他父亲遗留给他的金表的前世今生。在柯上尉漫长的叙述中仅简单地给到少年布奇几次特写，其余时间柯上尉均占据在画面主体，观众所能获取的信息仅有柯上尉的表情、动作和所叙述的故事。柯上尉叙述中感情的变化烘托出故事情节的一波三折，在啼笑皆非的结尾处，昆汀式的幽默确保了这个故事的戏剧性，在荒诞滑稽之中达到调侃战争的目的。台词本身构成了一个“故事中的故事”，既与电影主题产生交相辉映的拼贴效果，也具有叛道离经的娱乐价值，在细细回味中又会感到一丝辛酸，构筑起黑色幽默的戏剧效果。四、结语在台词的构置上，昆汀有意识地打破了传统电影行业里对台词形式上的要求，加强了其在电影风格、叙述结构等角度的应用，体现出后现代电影导演普遍具有的反传统精神和创新意识。独立电影人在电影创新上不断地开展积极的探索，所践行的五花八门的艺术技巧和手段也为电影行业带来新的启发，我们应该重视这些创新的价值并选择性地吸收。

参考文献：

[1]李洋.反身式电影及其修辞——昆汀·塔伦蒂诺的电影手法评析[J].当代电影，2014,(3):151-156.

[2]祖利军，夏彩霞.英语禁忌语及其发展趋势浅析[J].大学英语（学术版）,2006,(01):144-148.

[3]李兵兵，常裕博.昆汀·塔伦蒂诺电影与后现代文化语境[J].电影文学，2017,(01):75-77.

[4]（美）霍华德·苏伯.电影的魔力[M].游宜桦译.台北：早安财经文化，2012,344.

[5]罗绮.浅谈电影中大段台词的妙用[J].电影文学，2013,(03):34-36.

作者：岳洵 单位：四川大学