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摘要：马迪创作的笛曲《秦川抒怀》，具有独特的艺术魅力，从乐曲创作到演奏技巧，都有很多值得借鉴的地方。对此曲进行分析，期望能让学习者更好地理解此曲，同时希望借此与笛子教学者交流心得，达到共同进步的目的。
关键词：马迪；秦川抒怀；笛曲创作；笛子演奏
一、引言
《秦川抒怀》具有浓郁的地方风格，此曲在演奏技法，创作手法上颇具独创性，得到演奏者的喜爱，其创作和演奏技法的创新，为笛子发展做出了可贵的贡献。随着时代的发展，马迪在演奏技巧、创作手法上的创新，也越来越得到大家的认可，值得笛子教学者深入研究。此曲的独创性和启发性，主要体现在：1.“长安乐派”作品的西部特色；2.此曲创作中，采用富有魅力的地方戏曲素材；3.马迪笛子演奏技巧中的独创性；4.马迪笛曲创作中“风”和“雅”的两种思路；
二、作品创作过程
此曲创作于1981年，八十年代是一个人才辈出的时代。马迪先后师承元修和、陆春龄、谭谓裕等笛子前辈名师，1980年考入西安音乐学院，随后进入上海音乐学院进修，1982年在陕西省歌舞剧院担任演奏员，并在西安音乐学院担任教学工作。西安，这个在秦汉、隋唐时期辉煌一时的古都，历史上著名的长安古城，是丝绸之路的起点，以其丰富的历史和文化内涵，成为西部地区重要的文化中心。八百里秦川的沃土，给马迪以如泉涌的灵感，他以饱满的情感投入到创作中，十年磨一剑，其专注、热情的投入，获得丰厚的回报，他创作的《赶牲灵》、《大漠》、《跑旱船》、《山居秋暝》、《登幽州台歌》等优秀作品，粗犷激情中不失细腻典雅，使其成为“长安乐派”的代表人物，被称为“西部第一笛”。其创作的笛曲中，以《秦川抒怀》最为著名，此曲不仅是各大音乐学院笛子学生的必修曲目，也是很多民乐考级和比赛的指定曲目。
三、风格的把握
要完全掌握一首乐曲，我们的途径很多，可以去聆听作曲家的讲座，也可以去欣赏包括作曲家本身在内的名家演绎，但更重要的是，我们可以去感受和研究乐曲所采用的素材的来源，追本溯源，能让我们更好地理解乐曲的风格，使演奏更加的生动和准确。秦川指陕西秦岭以北的平原地区——关中平原，此地以春秋战国时期属于秦国而得名，秦川之名，可见于南朝徐陵《关山月》之“关山三五月，客子忆秦川，思妇高楼上，当窗应未眠。星旗映疏勒，云陈上祁连。战气今如此，从军复几年。”，亦可见于董解元之《西厢记诸宫调》“芳草蓉蓉去路遥，八百里地秦川，春色早，花木秀芳郊。”秦地，作为古代中华文化最辉煌时期的文化中心之一，不仅本身的文化底蕴丰厚，而且它善于吸纳周围地区的文化，最终融合这些外来文化，使之成为本地文化的重要组成部分。1.西部文化的影响：由于地处丝绸之路起点，西域，乃至西方的艺术的东进，对中华文化的影响深远。2.晋地文化的影响：秦晋素来交好，它们的文化更是互相影响，丰富了两地文化各自的内涵。3.西南文化的影响，作为西部的另外一个文化中心，天府之国四川的文化，也给秦地文化带来很大的影响。此曲素材的直接来源——碗碗腔的形成过程，就是一个大融合的过程。碗碗腔初期以皮影形式出现，至今已有三百年以上的历史，从最初仅有一个男演员的“保本”演唱，逐渐发展成为四五人的组合，及至上个世纪50年代，碗碗腔吸收川剧，京剧中的优秀成分，最终形成一个具有丰富内涵，表现力强的地方戏曲精品。碗碗腔音乐形式活泼，曲调动听。它的来源很丰富，首先融入的是板腔体戏曲剧种华阴老腔，华阴老腔，唱者在后台就是皮影戏，唱者在前台即为老腔。其音乐古朴悲壮，沉稳厚重，粗犷豪放，发展出阿宫腔和弦板腔，阿宫腔之典雅婉转，以假嗓翻高为其特色，弦板腔慷慨悲歌，尽显秦地风采。刚强却不失细腻，是碗碗腔音乐最鲜明的特色。历史上秦晋文化的交融，丰富了其艺术语言。晋剧中优秀的艺术成分，也被大量吸纳进碗碗腔中。而秦腔和同州梆子，也给碗碗腔增添了很多优秀的成分。碗碗腔以月琴、二股弦、板胡等乐器为伴奏，弦乐器特殊的揉、滑技法，赋予音乐委婉动听的特殊韵致。研究和欣赏这些优秀的地方戏曲，可以让学习者更好地掌握此曲。
四、演奏技巧的独特之处
马迪笛子演奏和笛曲创作的独特性，主要体现在以下几个方面：
（一）独特的演奏思路
1.别致的音色：马迪演奏笛子，具有与众不同的音色，这源于他独特的演奏思路，马迪富有特点的吹奏方法，形成通畅、放松的声音，陆春龄对其的评价是其优美的音色源于其“气口之精微”。马迪的口风与传统的口风不同，传统口型口风呈微笑状，上下嘴唇紧贴牙齿，嘴角收紧，这样风门在吹奏中起的作用比较大，表面看貌似更容易发音，但因此容易导致风门僵硬，缺少弹性，特别在快速高低音大跳时，至关重要的风门大小变化控制，以及气息角度的微调，都更难控制。而且，过于紧张的口风，容易导致高音困难，音色扁平，强弱变化小，音量不足等弱点。马迪主张以自然口型演奏，以放松的嘴唇为特色，如同发“扑”字时的“凸型”口型，他认为这样风门和角度容易变马迪笛曲《秦川抒怀》浅析罗海玲（集美大学音乐学院361021）•音乐理论•化，具有弹性的口风，口腔空间变大，对腹部的依靠更大，口腔张开时仿佛打哈欠的状态，可以完全不改变口型，纯靠气息完成高低音，有利于发出通畅，无阻碍的声音。有说马迪口风“彻底放松”，此语并不准确，口风控制是演奏不可或缺的条件。只是他口风放松的程度，不论是在当时，还是现在，都是很突出的。这也越来越多地得到演奏者的认同。2.来自长笛的启发马迪“气口精妙”，主要源于其特殊的下颌运用，这来自于长笛演奏的启迪，吹奏高音时下颌的前移，令风可保持吹奏中音时的状态，轻松发出高音。而演奏低音时下颌的后移，口风和角度随之变化，更利于振动低音。下颌在强弱控制中，也起到重要作用，通过下颌的移动，比传统方式，更利于控制强弱变化。马迪要求吹奏时下巴放松，有掉下来的感觉，双肩放松，气息下沉，符合“肩膀放松，胸部放空”的要求。3.来自声乐的启发马迪要求演奏笛子时，咽腔要打开。这来自于声乐的启发，咽腔成为笛子演奏的关键部位，起到承下（腹部）启上（风门）之功用，最终形成从腹部到口腔的顺畅、无阻碍的呼吸通道，更容易形成腹部支撑，所谓“气通百通”，音色因之而变得轻松和自然。4.丹田的运用马迪讲究吹出纯正内敛的声音，声音不大却能传得很远，这要求演奏者演奏时要意守丹田，腹部要预留气息，气不可用尽。这虽与传统的丹田运气要求一致。但实际上这是“强化版”的丹田控制，口风比传统更松弛，演奏更依靠腹部的力量支撑。
（二）独特的地方戏曲素材中国民间戏曲，是传承久远的艺术瑰宝，也是我们艺术创作的丰富源泉。马迪取材自碗碗腔的唱腔，使《秦川抒怀》具有独特的艺术魅力。
（三）独创技巧——揉音马迪大胆地运用板胡的压弦法（揉弦），创造出“揉音”，在乐曲中以“U”标记，成为此曲最大的特色。
（四）气滑音此曲还运用了马迪独创的气滑音，利于演奏小范围的滑音，作为传统指滑音的辅助，不仅表现更灵活，还令演奏更具特色。
五、创作手法
民间艺术为载体，文人审美为风骨，这是马迪艺术创作的一大特色。马迪两条线的创作思路，一是“风”，以陕西民间音乐为素材，创作出具有浓郁地方风情的笛子曲，比如《赶牲灵》、《跑旱船》；二是“雅”，以文人审美，高屋建瓴，用竹笛抒发出对人生的观察，对生活的态度，比如《登幽州台歌》、《山居秋暝》等。两者完美的结合，是马迪创作中最重要的特点。
六、演奏难点
1.音准控制此曲筒音做D，使用了三个半孔音，滑音中的“C”，揉音中的“bB”，右手的“F”音，音准控制是难点，需要仔细对照钢琴，或者校音器练习，最终培养出良好的音准感。2.手指技巧的难度从半孔C到半孔bB的揉音，模仿弓弦乐器板胡的压揉弦手法，先吹1，然后食指和中指轻轻靠拢，以大拇指和手腕为轴心，摇动整个手掌，需要勤加练习才能掌握。注意揉音不可过分求快，须以富于自然美的揉弦效果为范本。3.音头的干净程度好的声音，须具备一个发音干净的音头，稳定易控的长音，自然结束的尾音，其中，开曲第一声的G音，能否站稳，要求腹部给发音提供良好的支撑。4.对比很大的强弱控制。此曲的强弱对比强烈，需要专门针对强弱变化，在长音中进行训练，慢板具有戏曲风格，时而低吟婉转，时而高亢有力，张力十足，此曲刚开始不能太强，随着音乐的发展，不断加大起伏，力度对比越来越大，很考验演奏者的功力。5.风格的掌握。其戏曲唱腔的特色，体现在笛曲《秦川抒怀》中的慢板中，是富有特色的上行四度、上行七度，然后紧接着级进下行的特殊旋律走向。大跳上行并没有生出不和谐和突兀感，反而随着级进下行的旋律，释放紧张度，使乐曲更显圆润和谐，张力十足。6.快曲慢吹，慢曲快吹。演奏此曲，注重“快曲慢吹，慢曲快吹”的技巧，方能体现连绵不绝的旋律特点，给人以流畅感。7.循环换气。循环换气是难点，下颌的放松下沉是关键。下颌放松，不仅能增加循环换气成功的可能性，还能让循环换气的效果更自然，增大口腔的气容量，方能做到“吸气无痕，连接自然。”
七、启迪
马迪笛子创作和演奏上的独创性，契合新时代音乐发展的要求。首先体现在对两条线“风”、“雅”的掌握上，以文人审美为风骨，以民族音乐为载体，接地气而显高远。其次，博采众家之长方可成大器，马迪在北（西安音乐学院）和南（上海音乐学院）的学习经历，给了他融合南北，刚柔并济，发展出强烈个人风格的机会。马迪思维开阔，不受陈规约束，他的演奏和其他演奏家的演奏方法有所不同，这并无优劣之分，更无对错之别，反而能让中国笛界呈现出百花齐放的良好局面。胸怀宽广，兼容并举，善学习肯钻研，是他给我们的启迪。
参考文献：
[1]《中国竹笛名曲荟萃》.上海音乐出版社，1994年6月第1版，ISBN978-7-80553-383-4/J.327
[2]赵松庭.《笛子演奏技巧十讲》.文化艺术出版社，2001年1月第1版，ISBN7-5039-1988-4/J.597
[3]马迪.《笛子基础教程》.[M]，西安：陕西旅游出版社，2003.
作者：罗海玲 单位：集美大学音乐学院