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人物画作展现心灵,新时代的画家大都以当代背景凸显社会现实,但各行业总有一些不拘泥于世俗的雅者。王仁华就是这样一位画家,在她的画作里没有强烈的色彩差异,也没有街楼亭阁的热闹故事,她以自己独特的工笔戏曲人物画作,展现了一个个清冷孤独的女性人物,这或许就是她独运匠心的性格特点。以下是笔者对王仁华画作的个人浅析,纯属个人观感,不敢说具有代表性。
一、《灯语》赏析
王仁华的工笔戏曲人物绘画总有不一样的情感体现,不论是《粉墨春秋》的娇艳俏丽,还是《美眉》的各色不一,在戏曲掩衬下,却有着不一样的人物性格。戏曲演绎人生,画作演绎戏曲人生,是通过戏下的化妆来表现戏曲,还是以画作表现人物戏下的生活,何为真何为假已经分不清楚,也正是这种虚实结合的画风成为了王仁华的一大特色。《灯语》是王仁华2012年的作品,这幅画作展现了一位夜里挑灯的孤独女子,痴望灯芯,一手正欲挑开灯火,另一手托腮仰靠躺在柜子前。眼睛痴痴的凝望却又仿佛没有期待,脸上细致的昆曲妆容似乎是对职业的尊重。从装扮上看,画中女子是昆曲的装扮,作为中国戏剧的鼻祖,昆曲以婉转悠扬、节奏缓慢的特点为主。所以,画中女子的神情也仿佛是轻松的、与世无争的,但女子眼神的凌厉、清冷又表现了不同的内心世界,仿佛是透过灯光的微弱展现自己孤独的人生,在百无聊赖之际挑灯以寻求更多的温暖。通过戏曲装扮这个传播媒介,似乎是在告诉着世人,戏如人生,但人生却未必如戏曲一样充实。
从画种来说,工笔画一向以细腻精炼为主,注重细节描绘,正如《灯语》中对于人物妆容通过烘染、斡染的手法将面部的红晕与底色刻画的入木三分,使人物的妆容典雅精致,眼、鼻、眉各有突出。而对蜡烛灯捻和柜子把手的细节刻画也是独具匠心,既不抢风头又能写实写意。从画作内容看,画作名为《灯语》,实则是对人内心话语的简答。画中女子夜挑灯芯,身体慵懒的靠在柜子上,似乎很不屑周围的一切,但一丝不苟的戏曲妆容却表现了女子实则是一个专注的人。脸上虽并未有太多的表情,但清冷的凌厉的眼神,细细慢慢去挑灯芯的手指,表现了女子对于当前事物的专注与钟爱。以此看出女人长夜漫漫过于无聊,心事却又无法赋予人说的孤独心境,靠挑逗灯火打发时间,或许也能将心事说与灯火听,只是不知道灯火能否听懂、给予回答。
二、王仁华工笔戏曲人物画作特点
1)旧事新说。王仁华笔下的戏曲人物大多以单独的、旧时代的女性角色为主,用浓墨重彩的妆容刻画出一个个孤独、惆怅的女性人物形象,以此反映旧时代女性缺少自由的生活和独立的思想,表现了朴实无华的生活背后满是卑微,比如《胭脂》、《花非花》。但是王仁华的画作中还含有对现代社会的思考,比如《粉墨春秋》(如图1)、《美眉》(如图2),这两幅画作的女性虽然都勾画着戏曲妆容,但身上的服装却是现代风格,《美眉》中展现的人物角色都在细致的勾勒自己的妆容,这足以看出现代女性对于自身事业的热爱和敬业的精神,既是对过去社会女性地位的总结,也是对新时代女性突破枷锁思想的一种赞扬。
2)古今结合。王仁华现代画作风格开始以古今相互结合为主,比如《中国记忆》中的人物刻画,既有现代女性的特立独行作风,又有中国传统的国粹京剧,明明不是同一时代的人物,却利用皮影和提线木偶的形式相结合起来。画中的女子姿势、神情各异,与京剧专注的脸谱形象形成鲜明对比,通过画作中间的帷幕将现代人物与京剧相分隔,体现了人物台上台下的不同人生演绎风格。
3)人生写意。王仁华通过工笔戏曲人物画作,表现了不同的女性角色,也表达了对中国传统文化的尊重。戏曲作为一种表演艺术,演员在演绎着别人的人生,而王仁华画作中的戏曲人物,可能是在演绎自己的人生,但也可能演绎着别人眼中的“自己的人生”,比如《红颜》(图3)中,女子脸部涂满了白粉,却未有进一步勾勒,似乎表达了本想将自己的真实感情隐藏却无法掩藏的无奈,最后只留下了落寞,也或者是展示给人的就是自己真实的戏曲人生。这种意境的揣测笔者不敢妄下定论,但是有一点,王仁华笔下的戏如人生绝不仅是自己的写照,更是一种“人在画中、画在人心”的意境写照。
三、结语
艺术从不在于形体的高度,而在于存于人心中的深度。王仁华专注工笔戏曲人物,无不体现了她对女性群体内心世界的关注,戏曲是演绎别人的人生,而画作中的女性又在演绎着谁的人生。将戏曲透过画中人物的喜怒哀乐展现出来,感叹了女性群体的生活和精神追求,又通过工笔画的细腻渲染,将人物形象更加细致的勾勒。对于画作的色彩、构思、笔法,王仁华已形成了独特风格,但她画作中更为重要的就是对于人内心情感入木三分的描绘。
作者:牛星越 单位:郑州信息科技职业学院