唐代女性文化在绘画繁荣的影响范文

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摘要：唐代的绘画是中国古代绘画的高峰时刻。唐代的女性生活在各种社会文化的渲染下呈现出新的面貌，女性的绘画一方面反映了贵族的美学，另一方面更加重于女性自身的审美进步。从唐代的仕女画、壁画中可以很清晰看出女性文化对唐代绘画的重要意义，女性文化大大提高了唐代的绘画风格，从秀骨清像到丰腴之美，体现了女性对容貌与精神的追求。

关键词：唐代绘画女性文化繁荣绘画风格

唐代是中国历史上最繁荣和最强盛的时期。唐代的繁荣主要是由于唐代的文化包容性和开放性，这是中国历史上向邻国出口大量文化和技术的时期。包容的社会氛围也为五国十六国以后在塞纳河上生活的各族人民提供了有效的交流和融合环境。在过程中从外族文化吸取的文明有很多。唐代后期，是中国历史的过渡时期，土地、盐铁税制改革的社会变化缓慢，分裂势力的扩张和邻国的形成，对中国过去千年的历史产生了深远的影响。唐代的社会文化不断发展。此期间唐代社会文化发展是一个非常困难的时期，但是丝毫没有影响社会文化的发展，尤其是诗歌、绘画、舞乐等各类艺术都得到了发展与进步。人们在动荡的社会环境中更关注现实生活，实行开放婚姻制度，婚姻自由和离婚自由，唐代女性不再对捍卫贞洁的观念产生影响，不再重视贞操，如果离婚可以再婚或丈夫死了，婚姻仍然可以再婚。女性文化是唐代绘画繁荣的一种性别文化。这种对女性意识的关注反映在绘画上，这表明唐代女性对开元文化充满信心，呈现出了独具特色的仕女画和壁画等。女性文化充分体现在唐代文化中，画中透露的女性气息不容忽视，唐代绘画也因为女性文化的渲染而多姿多彩。唐代的美术有属于自己的光彩，这是唐代女性社会地位的体现。因此，女性文化对于唐代绘画繁荣的深远意义，将有助于我们更好地理解，唐代绘画繁荣的内在动力。唐代女性文化中的自我解放和自我表现相互反映，创造了唐代女性的文化进步和不断吸收，开放和包容的社会背景孕育了独特的女性艺术作品，由此我们可以看到唐代妇女在唐代繁荣时期的自信心。在艺术史上，女性文化的独特文化往往被忽视。唐代女性性格开朗，表现出快乐、活泼、奔放、勇敢等特点。武则天采取一系列措施，提高妇女地位的，从而提升了唐代妇女的社会地位和自信，更多的人注重唐代女性的风格，她们正在奋力前进，不断增加自己的创造力。

唐代妇女的地位很高，其他朝代相当罕见。从教育的角度来看，在唐代之前，教育的权力掌握在男人的手中，唐代人主张女性多读书，改变她们的历史传统，为唐代妇女参政创造了条件。特别是唐代中晚时期，贵族地主普遍重视女性文化教育。唐代官宦妇女坚持家庭训练，从小就开始阅读诗歌和书籍，这是女性受教育程度提高的典范。长安市的女性对服饰、时尚、美丽和大胆健康非常讲究，脸部的妆容各种花样到此时已发展的很成熟。她们改变发型，不同色调的眉毛，在镜子前面花钱美丽而现实的演绎神话为后代留下了唐代女性的丰富形象。各种眉毛形状和唇型，加上各种发型，不同脸颊的色调，除了各种化妆，黄色和花子之外，女性的面部妆容也是多方面的。在服装上，唐代女性有多种选择：裙装、男装、胡服。裙子通常是上部和下部裙子，穿着一件胸部和肩膀的长裙，可以在许多早期的唐墓中看到这件衣服。这形式的服装流行了很久，这些窄袖连衣裙可以在代宗大理的卫国公主墓穴，德宗兴年的唐安公主墓前的壁画中看到。元和年间（806-820），袖子逐渐变大。然而，由于“家庭中有许多人抱怨”这一事实，很明显扩大袖子的程度已经达到了需要通过明示规则加以控制的程度。在唐代，裙子的变化不仅仅是一个袖子。白居易在元和年间在“梦游春天的春梦”中对这种服装作了描述：“温柔的梳理和各种化妆。袖子柔软而不同，是轻盈单丝。”在“灵魂之花女士”的女士们看来，面纱被丝绸覆盖着。女性的半胸，乳沟女装也反映了女性肉体的审美欣赏。

晋代的绘画“女史箴图”被用来说服后宫儿童观察道德仪式。例如，“冯媛当熊”，黑熊正冲向韩元帝，有些战斗退却，宫女跑回来，只有勇敢的冯媛，无所畏惧地站起来，用身体保护元君，能够从图上看到这个激烈的场景。唐代女性绘画的内容和主题不再是对贞节的认同，倡导伦理，注重反映贵族女性的现实生活。炫耀自己华丽的外表和高贵的气质，展现自己的人生、外表、感受。绘画中表达的感性色彩符合逐渐成为社会主体，有品味和需求的市民阶层。从“教育”到“赏析”，女性形象从家庭中解放出来。她们不再是承担道德的支持者，而是在嬉闹、游戏中表现出女性特征，舒缓男性气质和女性气质。但这种解放，是基于男性态度和利益的转变，在此，女性作品的作用已经从一种启蒙功能演变为一种奖励功能。女性肖像中的女性形象展现出轻松、活泼、迷人和动人的外表，尽展“大唐丽人”之美。

对于历史而言，最重要的权力法院一直是世界和历史学家关注的焦点，因此，对于一时的精神面貌，欣赏美味的欲望。生活在宫廷的王室，得到国家财政的支持，生活的日常使用也不是没有奢侈，在这种情况下，王室留下的作品往往是这个时代最杰出的作品。生活在权力中心的女性，在物质生活中享有极大的保护，但是封闭的宫殿，复杂、危险的生活环境，封建的制度，她们表现出抑郁、多愁善感。这也是表达皇宫里女士们生活的诗，与绘画作品表现的内容相似。在阎立本的“步撵图”中的侍女，“宫乐图”中，正在喝酒的美女的形象，画家笔下的人物都如此生动、传神，这与唐代画家的高超绘画技巧是分不开的。同时，艺术家开始关注女性绘画中女性的心理描写，可以表现出自己的表情和状态，抓住人物的状态已经到了非常熟练的地步。此外，强调画面的整体管理在用笔、构图和使用方面具有装饰感。女性人像画最有力证明唐代女性，看到了唐代女性最美的姿态。开元年间，张萱，摆脱了“女史图”“烈女图”等传统题材的限制，描绘女性的现实生活，主题和表现技巧有了新突破。初唐的女性清秀，盛唐则是大髻宽衣，丰厚。从唐代女性形象看，女性形象风格的演变可见一斑。墓壁画是唐代壁画艺术很重要的组成，展现了壁画的繁荣。

唐代的社会文化是开放的，唐代妇女有自己的想法，这类作品是对唐代绘画作家女性价值的认可，这体现了壁画主人对女性淳朴的情感。装饰艺术中的女性形象更注重立体感。唐代妇女的生活水平已达到很高的水平，尤其是上层女性，受到了政治氛围和经济发展的影响。更重要的是，她们有属于他们自己的美学，充分发挥她们的创造力，特别是唐代绘画中的开放式服饰，展现了唐代女性的独特追求。在文学修养方面，上流社会的女性发表了自己品味的女性话语，一方面，唐代女性需要记录自己的精神状态，于是一群女画家自发出现；另一方面，为了满足唐代这群女性的永恒本质，民间工匠和服装设计师也推动了这一趋势，大量的雕像、壁画、服装和其他相关主题开始了。这种女性文化的潮流，在很多方面有所启发，特别是对女性艺术题材，风格和宣传的重视和发展。唐代以肥胖、丰富、美丽的审美取向，留存下来唐代壁画“玩马球”的美丽雕像，与图画在工艺上与女孩和年轻女性不同。然而，她们大多数是满月，脸颊，眉毛和圆腰。尽管今天的人们称其为中国古代第一位美女的“捧杯少女”，她的基本特征仍然是“丰满圆润，温暖姿态”。艺术家和现实生活都清楚地反映出唐人崇拜它。“丰满圆润，温暖姿态”。这与汉代女性在大部分汉代和古代对隐约内敛的美学的欣赏不同，形成了唐代的“另类”审美视野。然而，这种“另类”与传统丰富的魅力不仅不如传统的细长骨，更具有生命力和向上的活力。

参考文献：

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[3]夏展.重读经典———论唐人物画造型的借鉴启发[J].美术观察,2014,(11).

[4]郭延容.唐代仕女像之面妆与面相[J].美术,2014,(03).

作者：方芳 单位：曲阜师范大学