民族管弦乐的音乐形象分析范文

本站小编为你精心准备了民族管弦乐的音乐形象分析参考范文，愿这些范文能点燃您思维的火花，激发您的写作灵感。欢迎深入阅读并收藏。

《艺术探索杂志》2015年第一期

一、引子与第一部分

（一）引子（1～9小节）：迷离微醺引子部分将人们带入全曲的气氛中，同时也在全曲材料上作了预示。引子部分由拉弦组乐器在p的力度下以长音的泛音进入，而后演奏乐器逐渐增加，力度渐强，节奏变密。在打击乐给出主题动机的节奏型———小切分前空（谱例1）之后，中音笙、低音笙、马林巴琴依次进入，动机，节奏更密。这个动机贯穿整个作品，是对曲中主人翁醉酒后不平稳步伐的模仿。整个引子部分，力度最强为mp，通过弓弦组的泛音与滑音、钢片琴的刮奏、吹管乐器的花舌与呼舌等演奏技法形成的音响效果，进行气氛渲染，给人一种悠然自得、迷离微醺的感受。

（二）A主题乐段（10～23小节）：怡然自得主题乐段A中主要运用了律动性主题和客观描写性主题。A段中的a乐句是律动性主题，运用了岭南音乐素材。（谱例2）它在节奏、音高上显示了一定的规律性。小切分前空接二八节奏型后连快速的三十二分音符，极其形象地表达了醉翁时慢时快的醉态步伐。这一部分主题首先由颗粒性强的弹拨乐器组演奏，吹管乐器间或奏出短而欢快的顿音，让人感受到醉翁怡然自得的心情。b乐句节奏与a乐句类似，但是改由拉弦乐器演奏，线条更为明显。A1乐段是A乐段的变化重复，不同之处在于主奏乐器与调性的变化，以及新加进来的c乐句。吹管组乐器演奏完一小节后，拉弦组乐器迅速与其呼应，此处节奏拉长，为下一段主题作出预示。在A1乐段之后，节奏加密，旋律线上行，表现出醉翁的情绪也到达了一个至高点。（谱例3）而后唢呐、二胡和琵琶运用了客观描写性手法，以滑音演奏和特定音调的运用惟妙惟肖地展现了醉翁的笑声，表现了醉翁的豁达开朗。

二、中间段

（一）B主题乐段（49～83小节）：醉赏美景B主题乐段的主题旋律实际上是A主题的扩张变化，旋律更富有歌唱性。如果说A主题乐段着重刻画醉翁的醉酒神态，那么B主题乐段则是对醉翁豁达心境的表现，也是对南山这一地点的景色描写。d乐句弓弦组节奏不断变化，乐音频繁流动。波浪般的旋律外形极似山峦起伏的线条。（谱例4）弹拨乐器组以十六分音符的音型配合，音响效果如大珠小珠落玉盘般，整个旋律表现了醉翁醉卧南山听潺潺流水与虫鸣之声的情境。e乐句则是用弹拨乐器与梆笛、曲笛交替演奏主旋律，中阮在演奏完二八、十六八的活跃节奏型之后，接长音的震音，与曲笛梆笛的顿音演奏配合，音响效果似极了鸟鸣。（谱例5）整个B乐段为我们展现了醉翁眼中的南山美景，这便是音乐形象分析中典型的标题联想性主题。纯音乐本不具有具体形象，但在该曲《醉卧南山》的标题之下，很容易让人联想到醉翁卧于南山所看到的景象。

（二）C主题乐段（86～103小节）：情景交融C主题乐段既是整个集中对称形式的对称轴，也是整首乐曲的高潮部分。在这一部分作曲家把A主题和B主题的主题材料作了结合，以打击乐规整有力的敲击加上大提琴与低音提琴下弓演奏进入，显得气势磅礴。主旋律由吹管乐器组演奏，唢呐、笙与曲笛、梆笛一唱一和演奏着B主题乐句与A主题乐句，象征着情景交融。（谱例6）此时的主题乐句与B乐段的主题乐句主要有两点不同：一是只用了前两小节，这两小节的旋律总体来说是上行的，让我们更加强烈地感受到积极向上的情绪；二是和声加厚，音响更加浓厚蓬勃。而这里的A主题与前面A乐段的区别在于，取消了乐句中间的休止，节奏更加紧凑，让人感受到情绪的激动。作为背景的打击乐器、弹拨乐器与弓弦乐器以鼓点式的节奏演奏，让人感受到醉翁看到大好河山时的心潮澎湃。鼓点力度越来越强，越来越密，似醉翁那满怀的豪情壮志。

（三）B2乐段（105～120小节）：壮阔豪情这一乐段为B乐段的对称变化再现，情绪上接续C乐段的壮阔豪情。与前面不同的地方在于，这里的“鼓点”由于加入了三连音，显得更加宽广明亮。主旋律由吹管乐器组和弓弦乐器组一起演奏，更为隆重。乐曲进入B2乐段后半段后力度渐渐减弱，乐器只留二胡衔接到连接部分，似那满腔的豪情敛于心中，不再外放。B2段最后一小节二胡一个从小字二组g到小字一组d的滑音似醉翁的一句“醉”，将那一腔豪情叹出，颇为潇洒。

三、再现段和尾声

（一）A2乐段（121～135小节）：洒脱自得A2乐段在A乐段的基础上稍作改变，由于此乐段安排在豪情万丈的B2乐段之后，显得比A乐段更加洒脱。表现醉态步伐的节奏在此处却显得怡然自得，轻松欢快。

（二）尾声（136～144小节）：渐行渐远尾声短小悠然，二胡一直保持着长音，力度轻柔，朦胧飘渺。其他乐器依次演奏，表现了山间的花香鸟鸣。尾声至曲终，力度由渐弱到无。整个尾声似电影的长镜头，越拉越远，如同醉翁愈行愈远的悠长背影。《醉卧南山》整个乐曲的音乐材料并不复杂，引子中出现的主题动机经过扩充变形运用在整首乐曲中，使全曲统一而又富有变化。该曲运用岭南音乐素材，通过充分发挥各种乐器的音色特点———弹拨乐器的灵动、吹管乐器的宽广、弓弦乐器的抒情，让醉翁卧于南山寄情山水的音乐形象跃然纸上。全曲围绕“醉”字展开描写，但是此“醉”并不颓然，情绪始终是怡然自得、积极向上的。曲调活泼动人，如那醉翁不服老、依然壮志无限的情怀。

作者：刘佳彬单位：广西艺术学院音乐教育学院