室外文艺演出录制方案及节目质量控制范文

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摘要：本文以2017年8月在贵州省安顺市举办的艺术节开幕式为例，介绍室外综艺节目高清录制的系统解决方案及技术质量控制经验，并谈了谈一些录制流程中的技术实践心得。

关键词：室外文艺演出；创意；高清录制；多机位；速度预设

安顺屯堡文化是贵州特有的一种文化资源，由明代从中原迁徙到贵州的汉人传承下来，虽然地处偏远的少数民族聚居地区，却始终沿袭着明代的汉族文化习俗。安顺的戏曲及屯堡面具是屯堡文化中最具活力、最具特色、最具人文精神的文化现象，以其粗犷、奔放的艺术个性和深邃的内涵，受到海内外专家、戏剧爱好者和游客的广泛关注和喜爱，与屯堡山歌、屯堡花灯共同构成屯堡文化三大艺术视像。为安顺屯堡文化的传承与保护把脉开方，围绕非物质文化遗产保护、传承和发展深入研讨，让大众真实感受安顺屯堡文化，地方政府特地推出了安顺屯堡面具节活动。“第二届中国•安顺屯堡面具节”活动围绕屯堡面具文化的“历史与衍变、传承与创新、展望与融合”三个方面的内容来开展，以声光电的高科技承载形式引出对未来的展望，利用传统与创新相结合的表演形式，通过虚拟与现实无缝穿插的表演形式，以情景表演、音画舞蹈、地戏表演和视频等形式，从历史、传承、展望三个篇章展现六百年屯堡遗风在时代背景下的衍变和发展。因为舞台环境和演出需要，机位架设要充分考虑到高清摄录和景别设计的要求，工作人员架设多机位配备了不同类型的脚架和镜头，采用了座机、游机、轨道等，现场还使用了两台摇臂，一台10m，一台8m，根据需要灵活调度。镜头选用了标头、广角和长焦等，在节目录制前都作了后焦调整，特别是这几组长焦镜头，每一台都做了细致的调整，避免在高清分辨率下景深导致的焦点偏差影响画质的情况发生。

1室外文艺演出摄像信号流程

所有摄像机信号都进入矩阵和切换台，主输出从切换台ME1级直接输出PGM信号，经过帧同步、加嵌数字音频后将HDSDI信号输入光盘录像机进行录制。从矩阵输出一路HDSDI信号，同样经过帧同步和加嵌数字音频后进入蓝光录像机录制备份PGM信号，选切和单挂信号从矩阵出口引出，加嵌数字音频后用P2录像机录制备份。

2室外文艺演出视频调控设计

每个视频工位可以同时操控四台摄像机，将索尼22寸（1寸≈3.33cm）视频监视器四分割作为监看屏，同时配有一台泰克WFM5200作为波形监看，视频工程师工作时调整RCP面板进行调整和切换，技术总监则通过17寸（1寸≈3.33cm）OLED监视器监管所有技术信号。信号输出监视墙使用三台42寸（1寸≈3.33cm）液晶监视器，三台都做四分割画面分布，其中PGM和PVM信号分割显示较大画幅

。3室外文艺演出通话系统设计

在演出节目录制过程中，为了使EFP各区域更好地沟通和呼应，通话系统尤为重要。现场使用了一台Clearcom公司的Eclipse32全双工数字通话矩阵进行，通话矩阵面板选用了3个I-1430（4模块带4个显示屏通话面板，带数字键盘）和3个I-1230（2模块带2个显示屏通话面板），分别用于导演区、技术区、音频区和摄像区通话。通话面板显示屏可显示通话点名称、各编组名称，菜单显示等，各工位之间通话时能够显示对应编组，能与摄像师及时沟通，使导播对各区域的工作进展得以控制和调度，演出的创作意图能得以完美的体现。由于是演出形态的节目录制，导演区需要和主持人随时沟通，在现场给两个主持人配备了两个RS-601单通道有线腰包。在录制演出活动中，系统间的通讯和配合尤为重要，一旦某个环节出现差错或误差，彼此之间没有衔接上，会使得演出画面的杂乱无章，因此，在调试各系统及返送信号连接时，相关工作人员与导播摄像一起研究通讯系统的设置，使各工种之间保持通讯的畅通，并规定了使用时各工种需要的约定，避免通讯杂乱和无序。

4室外文艺演出应急和备份方案

出于对系统安全要求的考虑，系统设计时考虑传输的信号通路尽量简化，减少设备隐患，所以采用矩阵作为切换台的灾备，切换台和矩阵都分别输出PGM信号，互为备份。切换台直接利用ME1和ME2互为备份，矩阵使用板卡进行热备，这样无论矩阵、切换台哪一个环节出故障，都能保证系统主备之间都有一路信号输出，提高了备份系统的可靠性和简易性。信号输出端，使用2台蓝光录像机录制PGM主备信号，两台P2机录制选切和单挂信号。

5室外文艺演出视频系统调谐

人们看到的高质量的演出节目是通过视音频的完美结合产生的，摄像机的状态调整是保证整个演出的创作意图完美体现的核心保障，因此，正确调整摄像机参数，从而保证最终输出画面的一致性是最关键的。由于演出活动是在露天搭台进行的，而且节目是在晚上开始演出，因此摄像机系统的色彩还原是非常重要的一环，白平衡调整是在节目录制中再平常不过的工作，但是却是至关重要的一项工作，如果调整不到位，不仅影响画面色彩还原度，还会造成多机位色差。因此在前一天彩排的时候，有针对性滴对摄像机色彩、黑平衡、白平衡和肤色校正补偿等参数做了细致的调整工作，大部分工作都在RCP面板上进行调整。在现场，工作人员向灯光师了解了灯光的光源色温大致情况，使用校白的白布作为白平衡调整基础，通过白平衡自动调整功能，先对上述10台摄像机进行统一调白，然后调色工程师对单台摄像机色彩逐一进行手动微调，以保证所有摄像机的白平衡一致，再对汇总后的各机位的PGM信号进行划像对比，对比的机位都拍摄近似景别，从而使各个机位的白平衡参数达成一致，然后视频工程师再细致观察所有机位的PGM信号，根据画面亮度、色调、肤色细节等主观感受，对不同机位面对的光源细致分析，从光源色温和均匀度各层面来不断协调各摄像师对摄像机进行细微调整，最大限度地避免在各机位切换过程中，在同一个灯光场景时因画面亮度、色温等不一致导致画面出现跳跃而失去演出创意的现象。

6室外文艺演出总结

晚会演出节目制作对摄像师有很高的技术要求，高清摄像机拍摄的时候，由于景深比较浅，加上是夜晚的演出，演出场地的灯光照度和色彩变化很大，演员在台上位置位移距离也较大，此时聚焦就成为一件难度很高的工作，对此，相关工作人员开启了摄像机调整选项中的轮廓细节补偿（DETAIL）功能，其原理是将添加在低对比度被照物体细小边缘放大，而将添加在高对比度被照物体粗大边缘压缩，从而得到更接近于人眼的自然图像。通过改变这个数值，对整个画面的轮廓细节进行调整，可以一定程度上弥补演员在台上往复移动而造成的轻微虚焦问题，并且可以大幅提高质感等画面表现力，当给演员特写时，可以相应提高暗部和肤色轮廓细节，这样给摄像师以足够的时间去寻找台上演员的精彩镜头，更好地体现演出节目的情节和创意。技术设备的功能挖掘。在演出中，摄像遇到的一个问题就是，因为机位复用，需要来回使用各种景别的镜头语言，所以这对摄像提出了一个较高的技术考验。

在演出中有很多场景，演员需要从高台上跳下来，摄像机如果只是取一个较大的景别，那么镜头中演员的表情和动作就不够仔细，如果只是拍摄演员面部特写，他从台上跳下的那一瞬间，需要跟随并同时变大景别，这时技术上的处理通常是通过摄像师拉镜头跟随，或者通过导播另外切换一个机位的镜头组接。第一种方法非常考验摄像师的现场感觉和技术，第二种虽然简单，但是镜头通过组接后却不能够完美地展现现场惊险的效果。摄像师和技术人员交流后，使用了镜头上数字操作单元中的往复定位和速度预设功能来处理这个问题，这是在平时新闻访谈和静态录制中使用较少的功能。（注：往复定位功能：只要预先设定了任意的变焦模式，则按下开关就会立刻转为所设定的变焦模式；放开开关，即快速可转回到原来的变焦状态。速度预设功能：只要按下开关，可以多次重现事先登录的变焦速度及方向。）彩排预演时，工作人员事先使用预设确定好场景需要切换的变焦速度，变焦模式预先框选在演员上半身或脸部特写，当演员要跳下的前一刻，按下预设功能开关就会立刻按照预定变焦速度切换为所设定的变焦模式，比如从演员脸上拉开一直到全景视角，放开开关，又快速可转回到原来的特写状态。这样就可以把摄像师从等待演员跳下的那种紧张状态解放出来，只需要在起跳前按一下开关即可，使摄像师并不仅只把精力集中在紧张的推拉摇移中，可以更从容地接受导播的安排，寻找下一个更精彩的镜头，同时由于预先设定了拉镜头时的变焦速度，所以也可以更大限度地避免在变焦时出现诸如推拉速度不合适等技术性失误。通过在预演中反复多次实验，摄像师和导播的磨合后，在次日正式演出中应用起来相当不错，在录制表现惊险瞬间的时候，没有变换、剪切镜头的组接感，行云流水地展现了精彩的舞台效果，得到了主办方和导演的好评。

导摄人员与技术支撑的相辅相成。任何一台文艺晚会、体育赛事等的录制，其实都是一部导演、摄像、技术人员三方全力合作参演的纪录片。通常情况下电视节目录制都由下列人员构成：现场导演、表演者、观众、摄像师、灯光师、特效师、LED播放者和音响师等，构成很复杂。导演需要对表演者的角色扮演、艺术表现形式准确地分析，与技术人员充分沟通，从设备使用和技术实现的角度来达到艺术表现的目的，这不仅仅是摄像师使用景别构图、推拉摇移等拍摄手段的运用，还需要通过对各种设备整合衔接、灵活运用技术手段才能实现，这样才可以把演出由现实空间转换到屏幕空间，并且展现出与现场氛围不同的视觉效果。这次演出完美的录制，导摄技术各方面都在第一时间把自己的想法和意图、困难和需求及时沟通，因而达到了非常好的录制效果。究其然，电视本身就是一个包含多因素的结合体，各司其职，才能完美地呈现给观众最美好的艺术效果。

参考文献：

[1]董伟.便携式箱载高清移动EFP系统的设计与集成[J].现代电视技术,2015(10).

[2]陈洁.小型EFP移动直播系统县级台的应用[J].数字技术与应用,2014(5).

[3]沈吟天,施文全.浅谈高清EFP系统在演播室的设计与应用[J].电视工程,2015(1).

作者：郑宇 单位：贵阳广播电视台