主旋律电影的历史流变与创新范文

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摘要：主旋律电影从20世纪末的主流电影到21世纪之初的没落，再到近两年的创新突围，经过了30多年的演变。《战狼2》《红海行动》等影片不断在主题、叙事、制作等方面积极开拓，让主旋律重回影坛高峰。主旋律电影走出国门，需要从价值观传播、故事空间拓展、国际化叙事、人物形象塑造、震撼视听的打造等方面不断创新。

关键字：新时代；主旋律电影；创新突破

新时代背景下，中国的全球化程度越来越高，在“走出去”战略下，中国正以一个大国的姿态走向全球，新的国家意识形态也逐渐走向世界。《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》等新主旋律电影不仅取得票房上成功，赢得了好评，也在“走出去”的战略上迈出了重要一步。影片展示了国家在保护国民海外安全上的力量，国产片有了像好莱坞大片那样的叙事，正如美国相关机构在国外纵横，中国的部队、公安也在境外展开行动，这是中国主旋律电影的突破。这一批影片颠覆了观众对传统主旋律电影的印象，不仅让主旋律影片重回影坛高峰，在国际电影舞台上也越发引起关注。

一、国产主旋律电影的历史流变

（一）诞生之初的阐释主旋律电影一般是指积极向上，传播正义，关注现实，塑造正面英雄人物，体现民族精神，在政府指导下弘扬国家主流意识形态，带有一定政治历史或时事色彩的影片。邓小平曾说，凡是传播真善美的都是主旋律电影［1］。主旋律电影作为中国特有的类型片，在诞生之初被界定为功能性较强，娱乐性较弱，具有明显教化功能的电影类型。由此，早期的主旋律电影限定性因素较多。比如基本都是弘扬国家意识形态的政治历史和道德伦理片；主人公必须拥有近乎神话的奉献精神，是远离现实生活，没有半分污点且不食人间烟火的英雄；场景设置相对严肃单一，血腥黑暗的影像基本不会出现；情感基调上，多是强力的施教，缺少感动。虽然在20世纪八九十年代，主旋律电影在政府的政策性指导下曾迅速发端并一度辉煌，但是随着时间的推移，观众缘渐渐流失。

（二）发展中的困境数据显示，2000年至2008年，仅有很少几部主旋律电影票房超过千万元，且高票房的影片也多是由团体票房支撑起来的。这类影片在国家动荡变迁中经历了政治文艺的灌输，形式千篇一律，剧情发展相通，人物设定形同虚设，观众自然渐渐不感兴趣［2］。再如，后来的《精武风云•陈真》，情节牵强，动作不够刺激，表演缺乏张力，过分神化主角，形成虚假感；还有《遍地狼烟》，全片以流行用语来博取观众好感，少年狙击天才的人物形象空洞，整部影片没有逻辑，爱情穿插生硬；再如《匹夫》，在突出个人英雄主义时，人物塑造不够鲜明，细节处理不够细腻，绑架日军皇族过分虚假。在时代变化发展中，此类多数影片没有改善，发展陷入困境，主旋律影片仿佛贴上了刻板、生硬、虚假、说教的标签，观众产生抵触情绪。

（三）新时代主旋律影片的突变2009年，《建国大业》广受好评，随后《建党伟业》《建军大业》等“建国三部曲”系列作品都以重大历史事件节点展开创作，开始改变以往虚无的历史主义和过分神化历史人物的现象，人物形象开始生动，细节处理更加细腻，拍摄方式更加丰富。《建国大业》开创奇观化演员阵容，《建军大业》也大量采用偶像演员，进行圈粉，营销手段不断创新［3］。2014年徐克导演的《智取威虎山》以3D特效拍摄主旋律电影，精美的画面，幽默风趣的语言，震撼的视听，使刻板的样板戏故事变得生动活力，赢得了八亿票房。2016年上映的《我的战争》描绘志愿军克服重重困苦远赴他乡保家卫国，片中磅礴的气势、惨烈的场面、鲜活的英雄，也引起了观众的崇敬与感动。《湄公河行动》更是颇具时代精神，影片充分运用现代技术和创新视角，不再拘泥于以往主旋律的叙事和人物塑造，其开创的进步举措，也为2017年的《战狼2》和2018年的《红海行动》的大投资、大制作、高票房、高点赞打下基础。总之，主旋律电影作为中国特有类型片经过了三十多年的演变，从20世纪末的主流电影到21世纪之初的没落，再到今天的创新突围，作为一个深受中华文化影响的影片类型，新时代的背景也促使它走上了世界的舞台，甚至在世界电影之林中占有了一席之地。

二、新主旋律电影的创新与变革

近几年来，《战狼》《湄公河行动》《红海行动》等新主旋律影片不断从题材选择、主题提炼、国际化叙事、精湛制作等方面积极开拓，创下票房新高，且广受观众好评，重燃观众对此类电影的希望，成功之处，值得分析。

（一）题材选择的易传播性应该说，这些新主旋律电影的题材都是十分容易传播的，设定人群比较清晰，传达某种情绪也相对畅通。比如，强化民族情绪的题材，这是在物资富足、国力强盛的背景下满足国民“大国心态”的影像化表达，这些影片基本都是在大国崛起的背景下，参与国际事务的处理和发声。《湄公河行动》电影里展现的跨国缉拿罪犯行动和强势伸张正义，在以往影片中是很少见的［4］；还有，呈现红色经典的题材，如《智取威虎山》，选取的是耳熟能详的样板戏故事，目标观众包括在经历红色岁月的中老年人群，也包括在新时代成长的年青人群，无论是满足中老年的怀旧，还是满足青年人的猎奇，都说明红色经典故事也可提炼成易接受的影像符号。

（二）主题的宏大与直白有力这些影片基本都是从全人类的共同利益出发，表现了人类共同的价值观念。这里既包括对“公平正义”的强调，对“民主法制”的维护，也包括对“惩恶扬善”的寻求。如《湄公河行动》中在国外对毒贩进行追捕，《红海行动》中对恐怖组织及反人类罪犯在全球范围内惩戒，《智取威虎山》中对“英雄救世”和“惩恶扬善”的表现，可以说，这些都超越了单纯的政治意识形态，也是主流社会主义核心价值观和普世价值的并轨。主题呈现直接、有力。在这些电影中，主题表达的都很迅速且有力，如在《湄公河行动》中的跨国缉凶“必须活捉”、《战狼》中的“犯我中华者，虽远必诛”、《红海行动》中的“一个中国人都不能受伤害！”，这些都是对维护公平正义、捍卫国家尊严等主题的直接呈现。

（三）叙事方式的变革1．叙事的类型化《战狼2》与《红海行动》等新主旋律影片深受好莱坞类型的影响，影片的结构、节奏和视听语言都合乎类型戏剧的经典规律，与重情节、强刺激、快节奏的好莱坞电影叙事模式是基本一致的。2．特色英雄的塑造这些电影中也在塑造个人英雄，但这种极具魅力的人物与好莱坞里的英雄还是有一定区别，美国的英雄基本是“我行我素”，而我们的英雄不同，他们不是为了对抗集体和国家利益而存在。比如，《湄公河行动》里的高刚和方新武的行为都仅限于“轻微的冒犯”，与好莱坞有些影片人物不同，那些英雄多是体制的对抗者和反叛者。3．情感表达的力量感在这些电影中，人物之间的关系多在故事开始便简单直白地确定，情感表达方式多饱含力量，很少有含蓄婉约的情感表达。比如《湄公河行动》《战狼2》与《红海行动》里几乎没有爱情，有的只是兄弟齐心、团队协作，“爱情加动作”的模式在这些影片中消失了，呈现的是兄弟、伙伴的畅快合作，带给观众一种激烈的力感。4．暴力叙事倾向从《集结号》到《智取威虎山》《湄公河行动》，再到《战狼2》《红海行动》，这些电影都很“暴力”，且这种“嗜血”倾向恰恰适应当代电影的奇观化影像呈现，影片中真枪实弹，铁骨硬气，刺激的打斗场面和激烈的暴力设计极大满足了受众的“嗜血”观影冲动。

（四）精湛的制作与视听的震撼以《战狼2》为例，不论是组建团队、演员甄选、角色分配还是拍摄取景，都非常讲究，拍摄历时一年多，远赴非洲多地取景，引入好莱坞的动作指导，广泛开展国际化的合作［5］。全片共123分钟，镜头却有4077个，每个画面仍最大限度的保持真实、有力和精细。比如，影片开场，六分钟一镜到底的水中打戏就拍摄了半个月，吴京本人坚持每日平均十小时的潜水拍摄，其辛苦可想而知，效果自然十分震撼。特别是片中对重型装备的展现，比如海军052D驱逐舰的出现，054A护卫舰的导弹发射，两栖船坞登陆舰，坦克碾压漂移，驾驶无人机，徒手铁丝网抵挡火箭弹……另外，还运用大量的高科技特效，场景的设计，灯光、色彩、画面都经过了精妙搭配，画面精细，音效震撼，整部视听浑然天成。可以说，近60亿的票房和频频获奖，制作上的用心是其最重要因素。还如《红海行动》，同样是非洲多地取景，海陆空三线拍摄，在一些场景的处理上，直达国际大片的视听效果。此片斩获36亿票房，并作为唯一中国获奖影片在第八届北京国际电影节摘得最佳视觉效果奖，让世界看到了中国新主旋律电影的精彩。

三、新时代背景下主旋律电影的“走出去”策略

国产电影面临一个迫切的问题，就是经过了这么多年的发展，取得了一定成绩，但一直以来的“走出去”却并不乐观［6］。一批新主旋律影片的走出国门，也给此类影片的国际化策略提供了启示。

（一）价值观的普世化传播新时代背景下，中国主旋律电影需要走向世界，创新价值观表达方式是重要举措。任何民族的影片要想获得成功，都需要重视受众的反馈信息［7］。在传播上，《战狼2》《红海行动》等影片同样具有很强的大众诉求，它的形式、故事、价值观得为大多数观众所接受，不然它的大投入就得不到回报。为争取最大化的观众，影片在价值观表达上必须是对人类普世价值的传达，将意识形态的边界模糊化，从全人类的共同利益出发，强调对公平正义的维护，尽量通俗化和国际化。

（二）故事空间的拓展这些新主旋律电影一个重要的突破就是影片的故事空间走出了国门。这些故事空间的延伸与《人再囧途之泰囧》《大闹天竺》等影片的空间表达是不一样的，这些故事不是国外探宝，也不是境外旅游，而是国外执法和军事行动，在异域执行本国意志。好莱坞的大片创作也基本是奉行如此策略，影片中的故事也多是延伸在不同国家，这样既服务了其世界化的传播，还可以广泛吸纳叙事背景和资金来源。

（三）国际化的叙事在电影的全球化进程中，影片的叙事和这种叙事带来的价值观需要能融入到全球话语体系中，即国际化的叙事方式。以《湄公河行动》片段为例，影片中有一情景：在枪战中主人公射击了正在行凶的小孩肩膀，原因是此小孩正拿枪杀害已被他打断腿的我国警察，此时情节的处理便是国际化叙事，“既不愿杀死那个正在行凶的小孩，又要救我方警察”将是全球警察共同的艰难抉择，也是全球观众共同的情感［8］。正是这种“不得已”，使中国警察的形象获得了世界认可。

（四）孤胆英雄的塑造《战狼》《战狼2》受欢迎的重要原因之一，就是吴京塑造的孤胆英雄。虽然在格雷马斯叙事学中“个人英雄”的主体行为与中国电影中集体主义有所差异，我们可以塑造中国化的孤胆英雄代替个人英雄，在某些方面孤胆英雄与西方个人主义美学并不对立，比如《真实的谎言》《碟中谍》等片中，情报机构是坏的，但人是好的，整部影片最终还是回归体制、正统。且在气质与行为上，我们的孤胆英雄与好莱坞的英雄形象基本相像。孤胆英雄也强调个人的行为与气质，只是暂时与身后的“组织”进行了中断。

（五）震撼视听的打造好莱坞作为娱乐工业制造的先锋，在创造美式主旋律电影上也屡出经典，比如《拯救大兵瑞恩》《护送钱斯》等作品。国产新主旋律影片的成功说明国产在套路上是可以借鉴的，《湄公河行动》《红海行动》等影片无论是对场面的设计、调度和控制，还是对音效的把控和渲染，好像就是好莱坞类型片，也可以说是“好莱坞化”的国产主旋律［9］。恰恰是这些震撼的视听，颠覆了传统主旋律沉闷的观影感受，触动了亿万观众的感官。

（六）屏幕形象的张扬好莱坞大片中，经常能够看到美国人在国外横冲直撞。《湄公河行动》《红海行动》等影片也开始展现我国公安或军人的外国行动，或展开营救、或缉拿凶手，这是国人看到的“首次”，是充满刺激感和替代性满足的一次观影体验。从国家政治文化策略上讲，我们可能需要谨慎一点，甚至是不能过于锋芒毕露，但这并不妨碍我们在电影里张扬一些，对现实超越一些，只要假定性做好［10］。如《湄公河行动》中，正是因为设置了正义的情节，我国公安才能纵横于别国，在抓捕毒枭，寻求公正中，树立了大国形象，赢得了全球认可。

四、结语

在好莱坞大片纵横全球，新时代大国崛起背景下，国产电影如何风靡世界？这些新主旋律电影的开创突破给国产电影的发展提供了借鉴，无论是主旋律还是商业片，只要文化诉求上是独特的，套路上是可以相似的，甚至某方面的“好莱坞化”并无不可。

作者：刘德群 单位：池州学院文学与传媒学院