明清传奇的反戏剧性思考范文

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一、叙事方式的反戏剧性

例如《桃花扇》里柳敬亭等剧中人对国家兴亡的感叹，其实质都是隐含着剧作者的真实感受。传奇中，浓郁的抒情曲辞，虽强烈地感染着观众，但这只是一个个的情感共鸣高潮，而非戏剧中的情节高潮。由此可见，明清传奇的剧作者之所以能够左右剧情发展脉络，正是因为其对传奇中人物行动意志的控制。淡化戏剧冲突。戏剧冲突是指，表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，通常会让在场观众有紧张的压迫感，从而被整部戏所吸引。传统戏剧的戏剧冲突在剧本里是重中之重，人们普遍认为一部好的戏应该有接连不断的强烈的戏剧冲突。明清传奇在戏剧冲突处理上，无论是人物设置、叙述线索还是情节处理上都淡化了戏剧矛盾冲突，主要表现在以下几个方面：

（一）在叙述方式上明清传奇都是重复叙述，即一件事在不同人口中以不同的角度反复叙述，且多为自己的心理阐述。例如《西厢记》中张生和崔莺莺两人第一次相见，都对这件事描述了自己的心理感受。再如张生病重，红娘见其可怜从中撮合，崔莺莺得知此事，在第四本一开场便是莺莺、红娘对此事的叙述“[旦上云]昨夜红娘传简去与张生，约今夕和他相见，等红娘来做个商量。[红上云]姐姐着我传简帖儿与张生，约他今宵赴约”。

（二）在情节结构上“中和”矛盾。明清传奇以喜剧结局居多，即便是再激烈、不可调和的矛盾冲突，剧作者总是要“中和”矛盾，使得矛盾淡化，从而走向圆满的大团圆结局或是因果报应，这也导致了剧作风格前后不统一。比如《牡丹亭》前悲后喜的剧作风格，前半部讲述杜丽娘对柳梦梅的痴情至死，后半部杜丽娘还魂和柳梦梅相聚，走向大团圆结局。《西厢记》中张生害了相思病，夜闻莺莺琴声，便翻墙而过，莺莺怒其下流发誓不再相见，张生病情加重。剧情发展到此有了矛盾冲突，随后莺莺因痴心重，红娘一劝就自己跑去看张生，两人之间矛盾化解。由此看出明清传奇不但“中和”矛盾冲突，矛盾一经形成剧作者立刻缓解，没有叠叠相加的激烈冲突。

（三）没有性格特征的人物形象。观整个明清传奇，剧中人物让人难忘的不是因其有独特的性格特征而是因人物离奇的事件经历感动了我们，如杜丽娘还魂、李隆基在天上与贵妃团聚、崔莺莺长亭送别等。人物性格能够促使人物产生行动，进而激化剧中的矛盾冲突，一个没有灵魂的人物无法与周围人甚至是自我产生矛盾冲突。

（四）语言大于行动。亚里士多德把行动作为情节发展的依托，认为行动推动情节发展。传奇中多是用人物语言表达出来，而不是演出来。无论是人物心理动作，还是人物移步换景都依托语言传达给观众。美国戏剧理论家劳逊说过：“无论对话如何富有装饰性，只要它不足以推进动作，它们便毫无价值”。与此相反，传奇中的语言多为华丽的辞藻堆砌而成，用以表达人物内心，而不是推动剧情发展。同为爱情题材的戏剧《罗密欧与朱丽叶》与明清传奇的叙事方式相比较，首先在故事叙述上没有把蒙太古和凯普莱斯两家的仇恨从头讲起，而是一开端两家人就聚集在广场上拔剑相对。其次，剧中人物有自觉行动意志，朱丽叶为了不和帕里斯伯爵结婚而服下“假死”药，而罗密欧因得到错误信息误以为朱丽叶死去，伤心欲绝，自己也喝毒药自尽，醒来的朱丽叶选择殉情，人物的行动不是按照剧作者的提前部署进行，而是出发于自我意志。再次，在矛盾冲突上剧作者没有为了美满的结局而让罗密欧与朱丽叶私奔成功，而是两人双双殉情，两家人因被两人的爱情感动而自觉和好。也没有像元杂剧那样重复叙述，剧情的节奏非常快。并且是行动大于语言，“说”的少，“做”的多，罗密欧与朱丽叶两人没有用过多华丽的语言去形容对另一半的爱意，而是用相互殉情来表达自己的情真意切。综上所述，通过举例分析传奇戏在叙述方式上与戏剧的不同，可以看出传奇戏在叙事策略上独特的品质。

二、时空环境的反戏剧性

时空环境指的是舞台上的时间、空间环境，在传统戏剧中舞台上的景都为实物，要求搭建出真实的舞台情景，使得人物身临其境，使观众更加真实地融入到舞台表演中。明清传奇在舞台时空环境上有两个特点，一是“移步换景”，即演员在舞台上虚拟表演时空环境不断迁换，基本上移动几步就会换为另一个场景，新的环境一旦出现旧的环境就不复存在。二是“得意忘形”，即重人物表演忽略舞台布景，重在人物“意”的传达，从而摆脱了舞台上有限的时空束缚。比如《长三、总结布莱希特认为，想要看懂中国戏曲，需要具备很多前提，否则观众没有一点儿知识，没有分辨事物的能力，不懂得这种艺术规律，那么他从这种艺术中就很少得到完全的享受。中国戏曲的确与西方戏剧有许多相通之处，符合戏剧的基本概念，然而尤其以明清传奇为代表，其缓慢的节奏，冗杂的剧情，无论是在叙述策略上还是在时空环境上都与传统“亚里士多德式”戏剧有着绝对的区别，与其说其是中国戏剧不如说是中国式的“音乐剧”。明清传奇的这些反戏剧性特征，主要源于戏曲的程式化、虚拟性特征，然而其作为古代文人雅士的一种娱乐方式，有极高的美学价值和人文价值，其诗意化的叙述方式被运用在现代戏剧剧本中，而其简洁、虚拟的舞台营造也被现代戏剧所借鉴、融合。因此，研究明清传奇的反戏剧性特征，有利于挖掘明清传奇更深的价值，亦有利于当代戏剧的发展。

作者：程兆伟 单位：山东艺术学院戏剧影视学院教师