民间情歌的艺术性分析范文

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《美术界杂志》2015年第四期

一“、民间情歌”的艺术表现手法

“民间情歌”的艺术表现运用了多种艺术手段，吸收了中国传统艺术元素和西方的艺术形式，有强烈的个性与时代感，形成自己独特的艺术风格。在构图上，“民间情歌”体现了中国传统以大观小的绘画手法，并含有西方的透视法与民间的装饰艺术，使其画面效果具有直观性、空间感和视觉传达，突出主题内涵。“民间情歌”不仅吸收了中国传统绘画上的以大观小之法，也吸收了中国壁画、版画，以及波斯与印度画中的内景、外景不同空间并列的技法，还运用了许多近代舞台艺术、电影艺术上的构图方法，把天空与地面、远景与近景、虚景与实景等等有机而巧妙地结合在一起，成为电影中的“蒙太奇”。“民间情歌”的装饰性以求造型简练，表现事物本质。它的装饰性吸收了剪纸、年画、评弹、京剧等艺术手法，艺术创作中的造型、色彩和构图等带有极强的装饰性和韵律感。“民间情歌”带有中国传统艺术中的装饰意味，把它带进漫画中，将平凡的场景和事物上升到更高的艺术境界。比如配诗的插图：“豆花开遍竹篱笆，蝴蝶翩翩到我家；姐似豆花哥似蝶，花原恋蝶蝶恋花。”画面效果明显是对称式构图，点线面的有机结合，融入设计的手法，并带有装饰性，是传统艺术的一种升华，表现了一种萌动的情感意识与爱情魅力。“民间情歌”在艺术造型方面融入中国传统艺术元素，带有装饰性与民族性，比如它带有中国青铜器、书法以及近代工艺上的元素。青铜器与传统工艺带有民族性符号的图案、色彩、线条等，反映了民族审美；中国书法的用笔，方中带圆，圆中带方。其独特的线条魅力表现变化万千的艺术形象，丰富了它的艺术语言与艺术表现力，突出了民族特性。如表现人物特征时，有的人物造型感觉有骨无肉，冷峻偏于理性，有的则有肉无骨，混沌无精神。张光宇的造型方法，不管人物、舟车、屋宇等都是方中见圆，圆中见方，既有丰富之感情，又显得挺拔有力。如上所述，张光宇的“民间情歌”艺术表现手法吸收了中传统的艺术精华与西方有益的艺术营养，运用了西方极富装饰性的设计性构图与色彩，呈现出与中国传统艺术截然不同的风格魅力，让艺术的表现力得到更大的提升空间，推动了中国传统艺术的发展。

二、艺术影响

“民间情歌”的线条柔韧有力、纯净圆润，色彩明亮极具装饰性，画面整洁大方、作品完美含蓄，描述了江南民谣中男女私情的单纯、淳朴和真挚。在它发行和连载后引起了很多艺术爱好者与社会人士的广泛关注，当时很多人效仿张光宇的艺术形式与艺术理念，走出一条既继承传统又吸收西方文化兼容并蓄的艺术新路线。比如对当时的漫画家胡考、张仃、廖冰兄等有着极大的影响。他们学习与借鉴张光宇的艺术特点，从各个不同角度走出了新的道路。因而，张光宇用自己的艺术才华与智慧，结合他丰富的生活阅历、社会背景与文化精神，创造出鲜活感人的艺术画面，揭开了中国艺术史的新篇章。当时，张光宇提出“土洋结合，土洋不要有先后”的艺术新理念，汲取与提炼西方文化艺术，结合中国传统民间艺术，两者融会贯通，开创了从传统中蜕变的新艺术。同时，在传统的基础上兼收并蓄，融汇西方有益的表现语言进行艺术创新，开创了时代的装饰艺术、设计艺术、实用艺术等，使传统艺术得以更好地发展和发扬。同时，他把西方现代设计元素与中国传统艺术相结合，传达了一种新的审美观与艺术价值，开创了30年代中国现代设计的新观念，成为探索中国现代设计的先行者，被称为中国“装饰学派”的创始人，他对中国艺术的创新与发展起到极大的推动作用，给后人带来了不可磨灭的影响。

三、结语

张光宇的“民间情歌”插图作品带有强烈的民族风情，表现了民族精神与内涵，反映了民间男女追求淳朴真挚情感的愿望。其艺术性方面，融汇了民族艺术和西方艺术的特点，带有独特的艺术造型与装饰韵味，他的装饰艺术的语言，融汇了许多画种。既重视传统，热爱生活，又能推陈出新，具有独创性。这些都是为了更好地服务艺术内容、艺术思想和突出主题，带有浓厚的艺术性。张光宇的艺术语言与艺术形式，一直是新颖别致的、别具一格的、富有魅力的。他的“民间情歌”值得我们后人深入研究、挖掘与探索，能找到更多的艺术内涵。

作者：欧丰华单位：广西艺术学院桂林中国画学院