中国电影中古镇影像小议范文

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摘要：中国诗意电影代表作之一《林家铺子》集中体现了当时最高的电影美术创作水准，江南古镇影像成为其中重要组成元素，以电影影像为线索可以对许多内容及课题进行研究探讨。

关键词：中国电影；电影

美术江南，意为长江之南，在人文地理概念中也可泛指长江中下游以南。自古以来“江南”的含义一直不断变化、伸缩不定。在不同历史时期，江南的意象不尽相同。从最早的先秦吴、越至三国、两晋中原衣冠南渡，中原汉人大量南迁，江南始成一个美丽富庶的地区，江南文化也得以形成并蓬勃发展。江南历来富足，被称为鱼米之乡，古镇小城星罗棋布，它们在生活，文化，建筑等各个方面各具特色。长江中下游河网交错其间小桥流水、曲径回廊、古典园林如诗如画、配以吴侬细语、江南丝竹、别有韵味。“江南古镇在长期的自然环境与人文环境的双重作用下，形成了与其特定的地域性相适应的建筑形态。”[1]

以江南古镇为背景的电影创作在中国电影史中一直绵延不绝。自经典电影——《小城之春》至今，影视剧中时时可见古镇身影，如《似水年华》的乌镇，《碟中谍3》的西塘，《理发师》的前童，《色戒》的新场，《京城81号》的惠山等等。古镇也在这些电影中成为独特的符号存在。上世纪50年代中国电影步入一个黄金时代，当时的电影创作生产中心依然是地处江南的上海。江南从晚清国门洞开起，时有战乱，至新中国建立才从纷乱中摆脱。50年代的优秀电影中就有些许江南古镇的影像，最著名的当属《林家铺子》、《祝福》等。这几部电影基本选择在江南城镇实景拍摄，电影影像饱含江南的意象。电影《林家铺子》与之前的《小城之春》，之后的《早春二月》等电影都被冠以诗意电影的称号。这部电影由北京电影制片厂拍摄，但主创人员从原著茅盾，到编剧夏衍，导演水华，美术池宁都是来自江南，以江南的实景演绎江南的故事。电影讲述了上世纪30年生在江南小镇上的故事，围绕林家小店的矛盾冲突，鲜明深刻地表现了那个时候“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的社会现象，折射出那个年代的艰难世道。电影的外景中展现出了一座河道纵横、小桥林立、粉墙黛瓦的古镇。影片主要外景地曾经被许多人标定在大名鼎鼎的桐乡乌镇，因为那里是《林家铺子》小说作者茅盾的故乡。其实这是一个误会，电影《林家铺子》主要拍摄地在与茅盾故乡桐乡乌镇相邻的德清新市。茅盾与夏衍都与德清新市有着千丝万缕联系。据《德清之窗》的介绍：“《林家铺子》的原著是茅盾，编剧是夏衍，当时茅盾和夏衍是文化部正副部长，两人都跟德清有着千丝万缕的关系，夏衍在德清读过书，茅盾的姑妈从乌镇嫁到新市西河口钱宅。茅盾小时候经常来姑妈家做客，耳闻目睹西河口两岸店铺林立、商贸发达的景象，留下了深刻印象，原著中好多地方能找到新市的影子。”

影片在环境、气氛的营造上也很出色。整部影片通过美术的精心选择和创作，让影片场景充分体现出江南古镇的特色，特别是让整部影片弥漫出一种不断为重压所窒息的时代氛围。作为影片造型重要部分在这部影片中显现出很深的功力。《林家铺子》的主要场景都在古镇的小街上展开，而由于要细致刻画林老板这个人物，一些重场戏都在空间狭小的铺子里表现。影片的美术创作者，在面对参差变化，韵味各具的场景时，一丝不苟精细布置了20世纪30年代初江南古镇的各种陈设道具，大到街头的人丹海报、标语，小到铺面板壁的作旧、林老板的怀表，从远景中的乌篷船到近景中的小毡帽，无不令人恍如那逝去的年代。作为一部探索民族电影美学风范的经典之作，《林家铺子》曾在1983年在葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节获评委奖，被国内外广泛的认可，进入世界经典影片的殿堂。影片将江南水乡的特征烘托出来，留下了蕴藉含蓄、抒情隽永的绵长意韵。影片的美术设计——池宁，自1936年起担任青鸟剧社、上海剧艺社的舞美设计。1941年他在华年影片公司兼任布景师，开始接触电影美术工作，参加《洪宣娇》(1941年)、《国色天香》(1941年)的拍摄。

1948年为费穆导演的《小城之春》设计布景，开始以江南古镇为起点，探究中国传统文化在电影影像中的独特表现风格。据《小城之春》编剧李天济所说，费穆是按苏东坡《蝶恋花•花褪残红青杏小》词意境和韵致构思全片视听形象的。词中的“花褪残红青杏小，子燕飞时，绿水人家绕……墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。”构成了电影如淡墨山水小品的视觉风格。相较《小城之春》的玲珑小品，《林家铺子》的整体视野更开阔，走出了破败约束的小院，来到了更大更自由的空间范围。影片主要拍摄地新市镇内大小寺院庵堂六十多处，有着“三潭九井十八块，三十六条弄，七十二座桥”的景致，被誉为“千年小上海，江南百老汇”。如今的新市依然可以看见电影《林家铺子》中难民逃到小镇时银幕上出现的“一潭三桥”景色。《林家铺子》中的美术设计成功把观众带到了江南水乡并体验到当时艰苦经营的生活环境。江南古镇大都历经风雨，它们多以水筑镇，以水成市，创造了人类与自然和谐相处的居住环境，具有较高社会学、美学、经济学、历史学、古建筑学等方面研究价值。随着影视剧拍摄等因素的带动，江南古镇的方方面面在20世纪末迎来了一次研究开发的热潮。近一甲子以来，那许多以古镇为景拍摄的电影也忠实为我们记录下当时的古镇风貌。《林家铺子》中古镇的街景，有的已随着时代的变迁不复存在，有的还保留至今，电影则永远把1957-1958年的新市影像刻在了电影胶片中。

参考文献：

[1]张红松.江南古镇水岸建筑景观探究[J].艺术教育,2011(7):26-27

作者：王刚单位：浙江传媒学院