谈戏剧情境在戏剧艺术中的运用范文

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在剧本中，真正的戏剧悬念并非指的是观众在一无所知的情况下的盲目期待，而是指在知道一些“已知数”时，对“未知数”的具体期待。[2]在戏开场以前，观众对剧中人物、环境、事件等一无所知，观众只能是在“不知情”的情况下期待着好戏。大幕打开之后，随着剧中人物的活动，观众了解的越多，期待也逐渐集中。此时，情境交代清楚，悬念才能够一触即发。易卜生的《玩偶之家》中，剧情通过对海尔茂一家的介绍及八年前娜拉假借父亲名义借款为海尔茂治病往事的回顾完成了戏剧情境的构成。接下来柯洛克斯泰如果把借据给海尔茂，海尔茂会如何处理，夫妻的关系会发生怎样的变故，悬念在情境的合理设置下被托出。由此，通过梳理戏剧情境与动作及悬念的关系，我们可以看到戏剧情境应居于特殊的重要地位，与之相比其他要素都在不同程度上受它的制约。

一、戏剧情境是剧本创作的关键

在具体的创作过程中，戏剧情境的重要作用突出地表现在两个方面：第一，戏剧情境是酝酿冲突、激化矛盾、推动情节的主要动力。如《玩偶之家》中，娜拉与海尔茂之间的矛盾是原本就存在于二人之间的性格之中，只是矛盾长期未表现出来，没有外在特定条件的作用，便没有显现出来。一旦有了特殊的条件，如剧中所安排的那样，这种固有的矛盾关系就爆发为冲突。所以说，戏剧情境是戏剧冲突的基础。其次，戏剧情境是激化矛盾、激发人物动作，从而引爆冲突的动力和导火索。如前所述，包含在人物与人物之间的矛盾关系是构成戏剧冲突的前提，但在一般情况下，这种矛盾却可能潜伏着，并未爆发为冲突。只有当剧作家为其创造一个有力的情境时，才能迅速形成冲突。在《雷雨》中，周萍与繁漪的矛盾是存在久已的，这种矛盾一开始并未以冲突的方式表现，周萍要离家去矿上的事件造成的情境迫使人物了动作、最终引发了冲突。第二，戏剧情境是展示人物心理、刻划人物性格的最有效手段。狄德罗关于情境理论的核心观点，也是对戏剧创作最具启发性的一点，就是关于戏剧中人物与情境的关系。在奥尼尔的《安娜•克利斯蒂》中，随着生活环境的变化形成的戏剧情境使女主人公安娜完成了一个风尘妓女向一个正常女性转变的同时又更加全面、深刻地揭示了安娜的性格变化及性格本质。因此，戏剧情境的设立为剧作家在进行剧本创作时创造了无限可能，也决定了一部戏剧的行动是这样而不是那样。

二、戏剧情境与表演创作及观众的关系

斯坦尼斯拉夫斯基曾指出：“‘在假定情境中的热情的真实和情感的逼真——这便是我们的智慧所要求戏剧作家的东西’。我补充一句，我们的智慧所要求戏剧演员的，也完完全全是这个东西，所不同的是，对作家算作假定情境的，对于我们演员说来却已经是现成的——规定的情境了。让演员的注意力都转到‘规定情境’上面去吧。真实地生活于这些情境之中，‘热情的真实’就会自然而然地在你们心里产生。[3]在这里，斯坦尼清楚地指明了戏剧情境对于演员的真实热情及逼真情感的至关重要作用。情境，不仅是演员表演艺术的前提，也是演员与观众现场交流的媒介。观众对剧中人物的认同与共鸣，一般都是以剧中人物所处的情境为媒介。[4]一部戏剧要获得成功，必须首先能够赢得观众的接受，并在情感上感染观众乃至引起观众的共鸣，这中间的关键就是戏剧情境。在一出戏的开始，观众对剧中的人物几乎一无所知，在演出的过程中，通过演员在特定情境中的表现想象背后的动机。《茶馆》闭幕前，三位老人撒起纸钱祭奠起还活着的自己的情景，令每个看过《茶馆》的观众都难以忘怀。这是因为观众已了解了三位老人的悲惨处境，所以才能感受老人内心深处的悲哀，而且被他们这种悲哀之极的荒诞行为强烈震撼，即使面对超自然现象的情境，观众也能理解。

三、结语

综上所述，戏剧情境的作用是戏剧艺术中的一个不容忽视的内容，它不仅对戏剧动作起着制约和规定的作用，同时对戏剧要素中的冲突起着“聚焦”的作用。由此，情境将剧作家、演员、观众立体地连结起，它们互为因果，相辅相成。可以说，探讨戏剧情境的作用，对戏剧创作具有理论和实践的双重意义。

作者：王晓霞单位：云南艺术学院戏剧学院