建筑设计中的象征意义探微范文

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一、古代建筑中的象征

西方的古典哥特式教堂的设计善于运用光线的变化使空间具有神圣的象征意义。以巴黎圣母院为例，教堂内部空间深邃悠远、中厅向上高耸，有大面积的彩色玻璃窗，在光线的照射下，教堂内长长的柱列产生了远近虚实的效果，其他建筑构件也显得轮廓分明，是空间更具张力；彩色玻璃上的图案也取自圣经故事中的情节，在阳光的照射下，圣经故事中的画面就映射在地面上，五彩斑斓，栩栩如生，使人们更加感受到神与他们同在；另外，玫瑰花窗在基督徒的心中有着重要的双重象征意义：其放射状的形态是太阳的象征，玫瑰花是圣母玛利亚的象征。

在中国的传统建筑中清代紫禁城的建筑布局是天地间最贴切的象征：紫禁城东、西、南、北四门为效法“四象”之意。紫禁城正门午门午门砖石墩台之上建五座重楼，正楼九间，象征“九五之尊”；太和门北之三大殿位于土字形三层重台之上，是中国传统文化阴阳五行“土”居其中之体现；乾清宫与坤宁宫的清、宁二字均为安定、祥和之意；在紫禁城的总平面布局中圆明园后湖景区的沿湖环列九岛，在南部正中最大岛设“九州清晏”之正殿，意为“太平时世，河清海晏”，九岛环列布局象征“禹贡九州”，即国家政权统一集中，九岛象征九州之中华版图。

二、现代建筑中的象征

由丹尼尔•李布斯金设计建成的德国犹太人纪念馆是解构主义的成功作品之一（图1）。建筑造型曲折不平，主体建筑成银灰色，表面洞口及开窗的造型如同刀斧肆意削砍一般，伤痕累累；纪念馆中一处天井的景观设计也使人毛骨悚然，高大冰冷的墙体围合成的锐角三角形的空间紧缩压抑，设计师将具有各种狰狞表情的面具随意地洒满整个地面，犹如纳粹集中营中堆满遭受迫害致死的犹太人的万人坑。犹太人纪念馆的设计具有高度的象征意义，能够使参观者立马想象到纳粹统治下的恐怖气氛和受压迫人民惨死枪口下的情景，让现代人充满了对历史的赎罪感和努力把握来之不易的和平的坚定感。

1989年，法国巴黎的卢浮宫扩建项目落幕，建筑师贝聿铭在古典主义纪念碑式的王宫建筑中央插入了一个集历史性和现代性一体的玻璃金字塔，整体由金属框架支撑玻璃幕墙，其地下为扩建的地下美术馆（图2）。在白天，透明的玻璃金字塔如幽灵般静静的存在着，玻璃上反射出周围古建筑的虚像，紧紧地将四周的环境凝聚在一点；夜晚，玻璃金字塔灯火通明，犹如宫殿前放置了一颗宝石。金字塔是古代人类智慧的象征，将金字塔与现代先进的材料结合起来放到法国最具传统的历史文化中心，成功地原有的旧建筑连接起来，继承了历史文脉又具有时代感，象征着传统历史文化有着永远继承与发扬的生命力和对现代文化的高度包容性。

在贝聿铭设计的苏州博物馆新馆设计中，吸收了中国古园林的空间精髓，使用现代的手法，通过空院落组合和材料的运用，象征了传统苏州园林空间的文化意境及底蕴。（图3）新馆建筑群，坐北朝南，整体分为中轴对称的东、中、西三部分；新馆屋顶的设计将苏州传统坡顶的飞檐翘几何化，并使用玻璃和石材替代传统的屋瓦。使用现代钢结构、木作和涂料重新演绎了传统的木梁和木椽构架系统；白色墙体和灰色花岗岩坡顶、墙体边饰也是吸收了传统江南民居黑瓦、灰砖和白墙的色彩配置，整体融合于周围的传统建筑中，既具时代感，又不显突兀。

由扎哈•哈迪德设计建成的银河SOHO在北京亮相，她用充满幻想和超现实主义的设计理念建造出了一座白色的连绵不断的“山谷”。（图4）其可塑的、圆润的体量的相互聚结、溶合、分离以及通过拉伸的天桥再连接，借鉴了中国传统院落的思想，创造了一个连续而共同进化的形体以及内部流线的连续运动；新建筑的另外一个灵感来源于中国传统的梯田，楼层和平台伸展变化，将各个空间有机地组合在一起。一方面，银河SOHO建筑设计富有中国传统回廊院式院落的设计思想的象征意义；另一方面，它也在向人传达着一种绿色的、环保的、回归自然的设计精神和生活态度。

三、总结

建筑设计是一个表达情感的过程，不论是对自然的崇拜、精神的追求还是对人类的教育意义；建筑是人类赖以生存的空间依靠，通过使建筑具有表情是号召人类具有某种统一思想而达到精神统一最有效的方法。象征是通过对符号的提炼与抽象使传统的陈旧的事物重新赋予新的生命力的表现手法，能够使人通过事物表象的观察感受到深层精神层面的意义，因此，在具有历史纪念性和富有教育性的建筑设计中，运用象征性的设计手法是最有说服力的方法。

作者：郑乐然单位：东北大学