公园的景观设计手法范文

前言：我们精心挑选了数篇优质公园的景观设计手法文章，供您阅读参考。期待这些文章能为您带来启发，助您在写作的道路上更上一层楼。

第1篇

关键词；山石；园林功能；设计手法

假山即以造景游赏为主要目的，以土石等为材料，以自然山水为蓝本，加以艺术的提炼和夸张，充分结合其它多方面的功能作用，人工再造的山水景物的通称。作为中国自然山水园的组成部分，假山置石几乎在所有中国园林中都有存在，这并非偶然现象。中国园林要求达到“虽由人做，宛自天开”的高超艺术境界，园主为了满足游览运动的需要，必然要建造一些体现人工美的园林建筑，但就园林的总体要求而言，在景物外貌的处理上要求人工美从属于自然美，并把人工美融合到体现自然美的园林环境中去，假山之所以得到广泛的应用，原因在于假山可以满足这种要求。

1 假山置石在园林中的功能与作用

1.1 作为自然山水园的主景和地形骨架 在以山为主景或以山石为驳岸水池做主景的园林中，假山处在主景位置，整个园子的地形骨架起伏曲折，皆以此为基础来变化，这种设计手法在北方园林中显得大气蓬勃，而在南方园林中则显得隽秀而灵动。

1.2 作为园林划分空间和组织空间的手段 假山在园林空间的划分和组织中，在障景、对景、背景、柜景、夹景等景观设计手法的应用中起着重要的作用。对于大型园林空间来讲，为避免空旷、单调，多借山石把单一的空间分隔成几个较小空间，相较于建筑墙垣来分隔空间，更符合全园气氛，更加符合中国传统园林对于诗情画意的表达。

由于山石有划分空间的作用，在园林中常采用将山石当作院墙的处理方法，如依山建筑的园林，可部分运用建筑围墙，部分运用较为陡峻的山坡或峭壁共同围合庭院空间，即使无天然地形可为利用，也可以以人工堆墙的山石作为界面而与建筑相配合共同形成庭院空间。北海的濠濮间，其主要庭院空间位于建筑之北，除南面很短的一段以建筑作为屏障外，其余均以人工堆筑的山石为界面而形成不规则平面的庭院空间，自然情趣极为浓郁。

1.3 运用山石小品作为点缀园林空间的陪衬建筑随着现代园林的发展，园林小品的样式、种类、材质方面都有了广泛的选择余地，但运用山石作为园林小品这一手法却始终保留着。

山坡散石也是山石点缀园景的一种，这种布置方法要求有主次呼应，像在山野中露出的自然石一样，给人们一种逼真的艺术感觉。佛山梁园群石就是运用这种布局手法，平缓起伏的地势散布石组和灌丛，配合较大型的石峰为组景，相顾盼的次峰作陪衬，达到组织空间、美化庭园的作用。

1.4 用山石作驳岸、挡土墙、护坡和花台等 追求自然曲折是我国古典园林的基本特征之一，几乎贯穿于古园建造手法的一切方面，传统园林中的水池一般都采取不规则的形状，不仅如此，连池岩处理也苛求曲线而忌平直，为此多以山石做成驳岸，这样可以使园林中的山与水结合得更加和谐自然。

1.5 作为室内外自然式的家具和器设 在中国传统园林之中，石制的装饰并非都是中看不中用的。有专为造型所用的，如狮子林的众多“狮子”；但有些却有它们的实际作用，如山坡上摆设的石桌、石椅、石栏、石榻，院落放置的假山障景，这些既不怕风吹日晒，也不怕风霜雨雪，长期保持其观赏效果。

利用山石可以起到类似影壁般阻挡视线的作用，这样的山石称之为石屏风。中国人多求含蓄幽深的表达方式，这种石屏风处处可见，如北京故宫乾隆花园初堂庭院，虽属园内的一个局部小院，但也在入口处设置了用以起遮挡视线作用的石屏风，使其内部变得神秘，引人一探。

假山与置石的功能都是和造景密切结合的，它们可以因高就低，随时赋形。山石与园林中其它组成因素诸如建筑、园路、广场、植物等组成各式各样的园景，使人工建筑物和构筑物自然化，减少建筑物某些平板、生硬的线条，增加自然生动的气氛，通过假山和山石的过渡使自然山水园的环境更加和谐。

2 掇山置石的设计手法

在园林空间中，山石是联络景物组织空间不可缺少的中间介质，叠石造山对园林环境的艺术效果起着重要作用，不但作为建筑庭院或是景区空间的点缀物，而且在园林中常作为主体，成为景区的中心景象。

2.1 山水结合共同形成组群 山石是园林的骨架，水是园林的血液，两套系统关系密切，只有山水关系处理极佳的园林才能称之为历史名园。北方名园颐和园由万寿山和昆明湖组成，是一座半人工的自然山水庭园。颐和园的万寿山从金元到清代建清漪园以前一直未能成为风景名胜，其原因一个是山自身条件，一个就是山与湖的位置，十里平坦的湖面是东西短而南北狭长的水面，东面只到圆静寺，寺右即瓮山的西半部，寺左即瓮山东半部，是一片田畴，显然山与湖尚缺乏整体的有机联系。通过水面山体的改造，使原来的万寿山半面临水变为全面对湖，并将湖水沿万寿山西北麓延伸，呈趋于环抱之势，构成“秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱”的佳境。

2.2 充分运用园内外自然景观以期混假于真 中国传统园林中的假山，虽是假的，却贵在假中有真，因此，堆石堆山时，应以美的“真山形”为仿效对象，这样的假山就达到了“俨然佳山”的效果。计成的《园冶》中也提到，只有做到“胸中有丘壑”，掇石叠山才能“做假成真”，使假山具有真山的形态和气韵，使人“莫知山假”，感到“似有野致”，如同自然原生态之美。计成的这类观点，早已成为园林美学的生态品评标准。

2.3 注重“三远”做到步移景异 三远即高远，自山下而仰山巅；深远，自山前而窥山后；平远，自近山而望远山。掇山在处理主次关系时，必须结合“三远”理论来安排。成功的山石景观应做出近看如此，远看又如此，每远每异，山正面如此，侧面又如此，背面又如此。每看每异才能做到山形步步移，山体面面观。

第2篇

关键词：工业景观; 视觉元素; 时空价值; 设计手法

中图分类号： [J59] 文献标识码： A 文章编号：

在当今全球化的语境下，不同地区的人们感到地域文化与全球主流文化互动与融合的重要性。在这种背景下，设计界对地域性和伴随建筑、构筑物而产生的空间形式的关注与日俱增。这两点在当前的工业景观设计中也将越来越明显的体现出来。目前国内工业化大生产背景下，工业景观设计严重滞后。工业景观的设计仅针对工艺流程、功能布局等方面，而忽略了工业企业形象、工业建筑形态、地形及道路铺装、灯光照明等方面因素。视觉设计就是在工业景观设计的过程中将以上多种因素串联起来的重要手段。工业景观的视觉设计，就是顺应中国产业结构调整 大趋势，在工业产业升级过程中充分研究场地现状、场地历史，深入分析场地矛盾，在遵循工业生产流程基础上，尊重原有的构筑物、机械、环境等条件，采用现代造景手法使各大工业生产中要素，以符合现代审美倾向的方式呈现。

任何工业景观总是存在于一定的地域且处在一定的时代。建筑创作也就必然离不开地域的环境启示，摆脱不了时代的需求和域外先进文化的渗入。古今中外，一件好的建筑作品，常常恰如其分地反映了地域与时代的某些特征如：迈耶的德国法兰克福博物馆以轴线和单元旋转表述了“新与旧”的关联；厦门高崎机场候机楼微微曲起的构架隐喻着闽南屋顶的特征；上海金茂大厦对中国 “塔”的联想……或许正是表现了各自开放的地域特征而为世人赞赏。

任何空间的产生都有其具体的目的和使用功能，工业空间尤其如此。工业空间对于人来说，具有使用价值的不是围成空间实体的壳，而是空间本身。就好比围成一个空间必然要使用各种材料，并按照一定的构造方式把这些材料加以组合，但组合材料本身不是建筑的目的，而是达到目的所采用的手段。工业空间设计不仅要满足专业的工业生产、生产安全的需要，在当前社会经济形势下还应满足精神层面的需要，即要符合其地域文化。工业景观的时空性主要体现在功能性、科学性、艺术性三个方面。

1视觉元素的功能性

功能性是工业景观设计的第一要遵守的属性，任何空间都不可能脱离功能性而存在。设计的过程就是一个探索空间的内部功能性与外部表现形式之间联系的过程。就工业空间来讲，功能性的合理性不仅仅是空间要素设计的合理，而且有赖于要素之间的组合设计的合理。如：在一些工厂中机器和人的视觉矛盾显得尤为突出，厂房内大体量、结构复杂的机器对空间产生压抑感，造成工人视觉的不舒适，人长期工作在某种不舒适的环境中会某种程度影响生理和心理的健康。因此厂区空间中如何处理好人与机器的矛盾，给员工创造良好的生产空间，显得尤为必要。

2视觉元素的科学性

一定的功能性要求有相对应的表现形式。然而，能否获得该种表现形式，却不单取决于我们的主观愿望，而主要是取决于工程结构和科学技术发展的水平。科技发展不仅仅是指对新知识的单纯掌握和运用，它还意味着人格心理、价值观念、伦理道德等文化因素的转变，发展科学技术需要有与之相适应的文化环境。如果不具备这种条件，空间 形式将变成一种幻想。历史上每出现一种新结构，都为空间形式的发展带来了新的可能性。

3视觉元素的艺术性

具有思维与精神活动能力是人区别于动物的地方。艺术性是指通过形象反映地域文化,在内容和形式的统一上所达到的完美和感人的程度,也包括在艺术形式上达到的高度。设计作品的艺术价值,就在于作品对人们的思想感情和审美意识能发生多大影响。艺术形式和表现手法愈完美并富有独创性,就愈能表达作者的思想感情,艺术感染力就愈强,艺术性也就愈高。因此，在表现形式满足功能性的需求之后，必然会考虑其对精神层次上的巨大影响，这就对空间形式提出了艺术性的要求。随着经济发展物质生活水平的提高，人的精神需求也在不断的提升。人们已经不满足于那种重经济轻文化、重理工轻人文简单得以“工艺流程”为主的工业厂区规划设计，而要求工业厂区规划设计在满足功能要求之上应符合一定审美的需要，整体规划更加倾向于融入周围的环境而不是对周围环境的破坏。

4工业景观视觉化设计手法

工业景观是由光与空间以及材料和细部四个方面与场所、现象、以及人对场所纠结的经验共同构成的。刚刚过去的20世纪建筑景观留给我们的不是其建筑风格或建筑形式。因为，当代景观设计更多是以一种无风格、反形式的形态出现，任何的历史词汇也无法完全而准确定义当代景观设计。那么20世纪的建筑景观留给我们到底是什么呢？是一种思维与感知方式，以及这种感知和思维方式下的场所所蕴含的精神内涵。在工业景观的视觉优化过程中，我们是将光与空间以及材料和细部四个方面之间显性趋同或求异，达到彼此间在时间、空间、技术等层面平稳过渡、整体和谐或凸显对比关系的目的。而这种整体和谐或凸显对比有其内在层次上的精神的文脉。以下笔者将介绍几种常规的视觉化设计手法。

4.1 不规则融入

工业景观作为后续空间环境对既有空间环境的不规则融入，不同于过去的硬性介入，知识经济时代比其它任何一个时代都更需要人性化的场所，但由于工业景观的特殊性，它又不可能做到与周围环境完全融入，因此，产生了不规则融入的概念，其基本设计思路一方面，以毗邻新旧空间环境之间材、质、色、形、构、筑、比例等一系列外在形态要素之间的相近或者殊异、相异关系为重，通过上述的要素间显性趋同或求异关系的设计，达到彼此间在时间、空间、技术等层面平稳过渡、整体和谐或凸显对比关系的目的；另一方面不局限于新、旧环境之间外在形态要素的趋同或差异，更侧重于对彼此某些潜在、隐含关系和线索的发掘，寻求其内在关联性关系，在此基础上，赋予整体某种更为深远的内涵意义。

4.2 并置与重组

随着全球化步伐的加快，地域文化越来越由实际存在的空间标准退化为各种符号。如果说场所精神作为微系统，那么地域美学的关注点要大的多，它通过地域观念的强大惯性，对观者的思维方式施加影响，并最终通过一种并置与重组的方式体现出来。

工业景观由于其生产工艺流程的复杂化，为便于管理和安全的需要，于是在其景观规划的第一阶段就出现了通过道路或其它实体的方式进行分割的规划设计。不同工业景观分区的并置与重组也有着重要的意义，在并置与重组过程中引入“虚拟界定”的概念，即以虚像的形式实现了场所界定所必须的另一边界。由于人的进入和使用产生了场所，在场所界定过程中强调景观参照物的存在意义，通过人的进入和使用所产生的围合空间及其组织结构方式，确保人能从中感应到后续空间环境与既有空间环境以及后续空间人、物、空气、树木等等景观元素交织成的特殊场所空间所带有的精神内涵。

4.3 转换与叠加

蒂文•霍尔(Steven Holl)在诺伯格•舒尔兹的理论基础上提出了场所在建筑设计中起到的决定作用。他认为，建筑与音乐，绘画，雕刻，电影，文学不同，它是与所存在的特定场所中的经验交织在一起的。通过与场所的融合和汇集显现该特定场景的各种意义，建筑得益于超越物质和功能的需求。而我们在工业景观的设计过程中也往往如此，是通过工业建筑、机械、植物、人等多种因素的之间的转换与叠加来加以实现。

新科技使人可对任何资源做最有效的运用，这种 "过度"运用导致对全新事物、对未来、对乌托邦的超乎现实的夸大。也因此导致了形的消失与极度简化，从而产生了认为机械本身蕴涵着美感的机械美学和对结构加以分解以找到本元的解构主义等一系列的后现代审美倾向。在工业厂区节点中常会出现一些尺度与体量过大的建筑或构筑物，如果不加处理会造成视觉的压抑从而产生的压迫感和紧张感，影响工人的工作情绪降低企业的生产效率。在景观设计过程中可以利用建筑、植物和微地形来进行视线的分割，利用建筑、植物和微地形来创造一个视线的阻碍，造成空间中的前景和背景的相互转换，在缓解压抑感的同时也可以有效地隔离建筑内机器产生的噪音。

4 结 论

第3篇

现将首都规划建设委员会办公室、北京市城乡规划委员会《关于住宅电气设计标准的补充通知》（〔97〕首规委办规字235号）转发给你们，望遵照执行。

首都规划建设委员会办公室、北京市城乡规划委员会关于住宅电气设计标准的补充通知

（97）首规委办规字第235号  一九九七年十二月十七日

各有关单位：

首都规划建设委员会办公室于1996年8月颁布了“住宅电气设计通用标准”，其各项技术参数和指标基本适用。为适应住宅发展需要，满足居民家用电器增多对用户需求的增加，经首规委办、市供电局和市建筑设计院共同研究决定对北京市“住宅电气设计通用标准”作以下补充，请遵照执行。

一、电度表的选用

每户户用电度表的有前线应采用不小于6平方毫米的绝缘铜芯导线。

二、户内电路应按照明、空调及其它电器用插座分三路以上设计，各支路线均采用BV？2.5平方毫米的绝缘铜芯导线。

三、其它

第4篇

Abstract: Park planning and design transformed from the traditional function which could only meet the human use to emphasis of ecological and environmental protection，building a new ecological park landscape with the landscape design in updating abandoned site. The paper discusses the form and content of ecological park landscape ecological design，four design methods of eco-park landscape planning and design are studied.

关键词：生态公园；景观设计；生态保护

Key words: eco parks；landscape design；ecological protection

中图分类号：TU986 文献标识码：A文章编号：1006-4311（2010）33-0099-01

1生态公园景观生态设计思想的表现形式

生态学思想的引入，使景观设计不再停留在花园设计的狭小天地，它开始介入更为广泛的环境设计领域。其主要表现形式体现在自然性、乡土化、保护性和恢复性等方面。

1.1 自然式设计与传统的规则式设计相对应，通过植物群落设计和地形起伏处理，从形式上表现自然，立足于将自然引入城市的人工环境。

1.2 乡土化设计在我国，伴随着农村城市化过程的加速，传统的乡土自然环境受到了前所未有的开发冲击。人们在享受舒适方便的生活条件的同时，也在承受着这种“破坏性建设”所带来的不良后果。因此，重新审视乡土自然的价值，也就显得尤为重要。乡土自然作为一种风土与文化传承的场所而存在。特别是在中国这样一个具有几千年农耕文明的国度里，乡土自然所附着的风土色彩和蕴含的文化氛围，是任何城市环境都无法替代的。

1.3 保护性设计保护性设计的积极意义在于它率先将生态学研究与景观设计紧紧联系到一起，并建立起科学的设计伦理观：人类是自然的有机组成部分，其生存离不开自然；必须限制人类对自然的伤害行为，并担负起维护自然环境的责任。随着生态科学的发展，保护性设计经历了景观资源保护、生态系统保护、生物多样性保护等认识阶段。

1.4 恢复性设计通过人工设计和恢复措施，在受干扰的生态系统的基础上，恢复或重新建立一个具有自我维持能力的健康的生态系统，没有毒物和其它有害物质的明显干扰，同时，已重建和恢复的生态系统，在合理的人为调控下，为自然和人类社会、经济服务，实现资源的可持续利用。生态恢复设计的对象非常广泛，包括水生生态系统和陆地生态系统。

2生态公园景观规划设计的生态主义内涵

一是在意识形态上。生态主义的认识论与社会发展同步，从极端理性的机器美学中渗透出缕缕激情，人性的复活使之在冷漠抽象的形态下表现出人文、历史、地域风情；依然是简约主义，却是在尊重自然、保护环境、呵护人性的基础之上展开的。二是在物质形态上。生态主义科学地组合空间，合理地分配功能、用“纯粹”的事物表达丰富的内涵，获取最大的快乐。用最少的形态语义来揭示空间的本质和归属。打破自我封闭、人工围合接口对自然的隔绝，利用原有的建筑基址和建筑构造，与周围环境重组，形成新的空间。三是在技术含量上。高科技智能仿生技术，削弱了人体功能和智能，蔑示了人本、生命的存在。所以，多一些自然的景观、手工的痕迹――哪怕是些许这种符号的视觉存在，也足以使人欣慰，毕竟它是附着在高科技钢筋、玻璃、混凝土、人工涂层之上的自然生态现象。四是在环境性质上。注重传统文化的延续与创新，挖掘地方性、民族文化的基本内涵，使环境形象与性质具有个性化，生态平衡的归属感。五是在情感因素的表现形态上。使抽象的人文历史、质朴自然的情感融于可视、可触的空间形态中。在人工高科技的环境中多一点人性、多一点热情、多一点温馨、多一点畅想、多一点浪漫。

3生态公园景观规划设计手法的探讨

用景观设计的途径构建新型生态公园景观的手法，往往比一般形式的景观复杂得多。在此过程中主要有以下手法：

3.1 场地原有资源保留利用的设计①场地原有建筑物、构筑物及机器等景观的保留：一是完整保留。二是部分保留。三是构件保留。②场地原有废弃材料的保留。一些废料对环境没有污染，可以就地使用或加工；一些废料是污染环境的这样的废料要经过技术处理后再利用。在废料和污染处理中，原则是就地取材、就地消化。在污染严重时要对污染源进行清理或销毁。③自然系统和元素的保留。保留场地中原有的动植物资源及水资源等，尊重场地原有自然生态环境历史，对当地自然生境进行恢复与重新创建。对以前人类活动留下了痕迹，在重新的景观设计中并不试图掩盖或消灭，而是尊重场地特征，采用保留、艺术加工等处理手法。

3.2 景观要素的增、减处理的设计①原有建筑、构件的处理。保留下来的废弃建筑、构筑物或设施，可处理成场地上的雕塑，只强调视觉上的标志性效果，并不一定赋子其使用功能。②废弃材料的处理。设计中要尽可能使用再生原料制成的材料，尽可能将场地上的材料循环使用，最大限度地发挥材料的潜力，减少生产、加工、运输材料而消耗的能源，减少施工中的废弃物，并且保留当地的文化特点。③自然系统和元素的处理。一是高效率地用水，减少水资源消耗是生态原则的重要体现。二是在进行植物景观设计前，需要对工业废弃地土壤情况进行分析测试，才能选择相应的对策。

3.3 废物再生利用设计①艺术生成。用非常规的材料、鲜明的色彩和戏剧性形式，以及对材料的拆解与重构，为景观设计提供了新的美学标准。②艺术地展现生态过程。城市废弃地的更新，融合了艺术思想和生态的原则，在生态公园景观设计中，这种手法应用在两个方面。一是用适用特殊生态因子的植物建造花园。第二方面，将以生态学原理为运行机制的污染处理系统。

3.4 选择高技术的景观设计在景观设计中，并不排除对污染的常规技术处理，不过那些复杂的处理设施，不再被掩藏或排斥，而是成为景观的构成要素，增加人们对污染处理的了解和景观体验。

在废弃地上污染得到控制的情况下，将工业水渠改造成自然河道，进行河流的自然再生，可以提高抗洪能力和补充地下水源，为野生动物创造栖息地和流动廊道。采用生物疗法，处理污染土壤，增加土壤的腐殖质，增加微生物的活动，种植能吸收有毒物质的植被，使土壤情况逐步改善。生态技术还包括利用植物、动物或微生物的活动来处理污水技术，通过景观设计收集雨水、对其进行处理后循环再利用等技术。

参考文献：

[1]王向荣，林著.西方现代景观设计的理论与实践[M].北京：中国建筑工业出版社，2002.

[2]王晶.关于城市公园生态建设和管理的探讨[J].福建林业科技，2006，6.

[3]王芳华.现代极简主义景观之追根溯源[J].四川建筑，2005，2.

第5篇

【关键词】轴线控制手法；现代园林；景观设计；应用

前言

园林景观对城市建设有着十分积极的作用，如可以改善生态环境和调节温度以及湿度，除此之外最重要的是可以美化城市环境。随着社会的不断进步与发展，各种各样的园林也开始出现，这样轴线控制手法就在现代园林设计中广泛的使用。现代园林景观设计形式多样，体现着众多的精神风貌。轴线控制手法由于自身的特点，受到了景观设计师的喜爱。轴线控制手法在现代园林景观中的应用，融合了中西园林景观设计的特点，形成了别具一格的风格与韵味。

1 园林建筑中轴线控制手法的应用

1.1 园林建筑在整体园林景观中的地位

园林建筑在整体园林景观中的地位是十分重要的。首先园林建筑是景观设计的重要组成部分，与此同时也是构景中心。园林建筑与其他园林的要素相结合如地形、植物等等，这些共同组成了园林的整体。其次是园林建筑可以作为旅游开发的场所，是游客游玩和休憩的重要地方。园林建筑的位置和园林内部的设施都是对其效果有着重要影响的因素。再次不同的的组合方式可以化成不同的园林空间。最后，园林内外的景色一定要相互照应，相互衬托，这样才可以成为旅游的线路，所以这也要求园林景色要有一定的连贯性和合理性等等。

1.2 轴线控制手法在园林建筑中的应用

在现代的园林景观设计中，越来越重视部分建筑对整体景观的影响。可以通过以下两个方面得以体现这一方面。一方面通过建筑的颜色、风格和形态以及园林的主题基调等等来体现。另一方面通过建筑的位置情况来决定园林的走向。轴线控制手法在园林建筑中的应用过程中主要考虑以下三点。第一、主轴线上地势高的地方。第二、折线轴的转折处。第三、相交轴的交叉点。

2 现代园林景观轴线类型

2.1 单轴

有一个轴线串联形体而形成的一个整体或者组合我们称之为单轴。在现代的园林设计过程中，越是大的园林景观越是不能够实现这种园林景观轴线类型。多多少少都需要在轴线的平面上有所变化，或是并列或是错位等等。举个例子来说比如北京的颐和园的前前后后，虽然大概一看是在一个中轴线上，但仔细分析它们的山峰或多或少的偏离了中轴线，在对称的空间中有了一丝的不对称，是有几分与众不同而又不失典雅的韵味。

2.2 组合轴线

现代园林景观轴线的类型不仅有单轴，而且还有最为常见的组合轴线，按照轴线组合的几何关系可以将其分为相交和平行两个轴线类型。两个单轴之间或者是在其延长线上有交点，这样就形成了相交轴线。当两个轴线相互垂直的时候这样就是十字轴线，十字轴线是规律性和秩序感发挥最完美的体现。另一方面，两个单轴之间时相互平行的关系，为了使得景观严肃大气而又不死板单一而采取的手法，这样一般可以形成景观在空间形态的延伸和视觉上的冲击。

2.3 放射线轴

除了上述的两个大类型外，还有一种非常美丽的类型，就是放射线轴，一般是一个中心向外放射一系列的线轴，可以形成或是扇形或是圆形等等图案。

3 组合轴线的应用

随着园林景观的发展，单轴基本退出了历史舞台，从几个世纪以前欧洲的一些国家就开始使用组合轴线的方式来满足园林造景的需要。一般是保持了景观秩序的严整性与此同时增添一丝的活力以及生机。比如法国的凡尔赛宫就是一个典型的组合轴线而建造的，就是中轴线与在中轴线上的多条长短轴和正斜轴相结合而共同组成的。该景点的宫殿建筑以及花坛水池等都是在组合轴的交叉点上，这样就可以使得主体的景色一目了然且科学合理。现代的园林景观设计中，轴线组合的方式应该是灵活多样的，主次有序的，节奏明快的。轴线的合理组合可以很好地为整个园林做出意想不到的贡献，充分地发挥其功效，使得景观整体的美感倍增。

4 异构元素的插入

异构元素是指有别于直线的一些图形和图案，这些图形和图案在园林景观设计中有着非常重要的作用，打破了直线轴线所具有的单调乏味，给整体的景观添加了跳跃感和美感。在直线轴线的设计中有异构元素的出现是为现代园林建设景观设计的一大进步。这些异构元素由于其特有的不稳定性使得轴线控制手法控制下的园林景观更加的具有生命力和鉴赏力。举个例子来说，汕头中山公园的园林设计，受时代影响，公园的入口主轴模仿西方园林设计的主轴风格，沿途逐渐由反射线和异构元素分散到各个景点。游园安排仍然沿袭中国古代经典的园林设计风格，从人与自然中获得灵感，形成了极具特色的混合风格的园林景观。它主要是放射轴线，以公园的玉鉴湖为中心向外放射，从而形成了极有乐趣的游园设计，各种植物的颜色种类等等相互搭配以及随意组合，形成了一种特色。这样的组合不仅使得园林的空间更加丰富，也增加了园林的观赏性，这些植物配置的设计实际上就是中轴线上的异构元素，这样的异构元素增加了中轴线上甚至是整体景观的色彩以及乐趣。

5 轴线的虚实变化

在应用轴线控制手法的设计园林景观的过程中，设计师要特别注意轴线的虚实结合。轴线的虚实变化不是通过实际的景观所呈现的，而是人们在感知中所感知的，有一种若隐若现的感觉在其中。与其他完整的轴线设计手法不相同的是这样的虚实结合展现的是一种胡乱而又有序的艺术气息。举个常见的例子就是在一堆杂草中，大概一看是十分的杂乱无章，然而仔细品味却又是紧密相连的。举个例子来说，汕头市的华侨公园是一个较年轻的现代园林。公园内廊亭和跌级水系是整个公园的主体建筑，是公园的特色所在。华侨公园的设计体现了中西结合的特点，将中西园林的艺术以及文学与园林艺术相结合的手法熟练运用。这体现了人与自然以及艺术文化相结合艺术理念。在这里，运用了虚实结合变化的手法，人工湖等景观空间在主轴线上，这是一个实线，其他的景观作为虚线在主轴线上或是延伸下来，或是沿着轴线横向展开。虚实结合形成了别具特色的景观，这样的景观也得到了人们的普遍认可。

6 结语

综上所述，轴线控制手法是园林景观设计的传统手法，但是在园林景观设计中有着非常重要的位置，随着我国经济的发展，园林景观艺术也会随之不断发展。轴线控制手法在不断的完善，与现代的设计理念和手法越来越默契，符合现代人们的需求，使得人们可以在园林中满足自身对景观生态和美感功能的需求。在日常的学习和工作中，我们要重视轴线控制手法的变化规律，同时也要善于总结，使得这传统的轴线控制手法在现代园林景观设计中依然可以发挥极大的作用，充分体现着其的生机与活力，使得其可以更多的服务于园林景观设计，也就是使得人们的生活水平更上一层楼。

参考文献：

[1]丁岚.中国古典园林在现代园林建设中的核心竞争力的思考[J].西北林学院学报，2006（5）.

[2]周舜尧.试论轴线在中西方帝王园林中的应用[D].武汉：华中农业大学，2007.

[3]王华青，马良，吉文丽.论园林景观规划的主题与文化[J].西北林学院学报，2011（5）.

第6篇

关键词：景观设计；人与自然；

城市公园作为提供市民休憩的公共场所，不仅能改善城市空气质量、维系城市生态平衡、调节城市环境，而且促进城市人文活动的交流，影响着城市居民的生活质量。随着城市建设的发展，城市公园由原先的休憩、游览、教育逐步偏重于人与自然的交流。为更好地顺应城市的发展，满足人们的精神需求，城市公园景观设计在满足功能同时，应顺应时代的变化，满足居民日益丰富的需求。

一、城市公园定义

早期的城市公园是贵族私家花园的局部开放及公共化，即所谓的公共花园，他仍具有花园的性质。现代意义上的城市公园起源于美国，19世纪50年代，纽约等美国的大城市正经历着前所未有的城市化，同时也面临城市大扩张引发的环境问题，中央公园在此环境下应运而生，奥姆斯特德及沃克斯二人合作纽约中央花园，标志着城市公共活动空间景观的到来。

城市公园是城市公共空间的一种。它主要是规划建设于城市范围内的绿地，为居民提供日常的游览、观赏、休息保健和娱乐等活动，而且具有美化城市景观面貌，改善城市环境质量和提高城市防灾减灾功能等作用。根据2002年颁布的《城市绿地分类标准》，城市公园绿地定义为“向公众开放、以游憩为主要功能、兼具生态、美化和防灾等作用的绿地”。

回顾我国城市公园发展过程虽然不断前进，但与世界发展水平比还是十分缓慢，这与日益增长的物质生活和精神生活需要以及现代化城市建设的要求十分不协调，跟日本、欧美等发达国家城市公园建设水平的差距还是很大，主要表现为人均面积低、公园类型单一和公园的生态环境质量低等问题。

二、城市公园景观的意义

城市公园以改善生态环境、创建城市景观、丰富市民生活为目标，在组建城市公共生态生活空间的同时，兼具人文意义，是城市文化的载体，使城市重新换发文化活力；此外，城市公园担当着保护生物多样性的重要功能，为城市的动植物提供栖息地等生物多样性场所。城市公园的建设还可以提升城市经济价值。城市与公园的结合可以提升城市的土地价值，有效地改善城市的投资环境，优美的城市公园景观可以使城市富有魅力和综合竞争力。

三、城市公园景观设计原则

城市公园景观设计是城市生态环境的主要措施，在设计中，应遵循以下基本原则：

3.1、以人为本原则

以人为本创造公园景观， 应充分认识到人在公园中的主体地位和人与环境的双向互动关系， 保证人与自然的健康发展和人与环境景观的融合协调， 强调人在公园的主体地位。人是公园空间的主体， 任何景观都应以人的需求为出发点， 体现对人的关怀， 满足人的生理和心理需求，营造优美的环境。

3.4、因地制宜原则

城市公园是城市文化的载体，设计中应尊重当地传统文化。深度挖掘当地历史、风俗等，吸取当地人的经验，顺应基址的自然条件，因地制宜，合理利用原有景观，达到与地方建设的协调。设计应就地取材， 当地植物和建材的使用， 是设计生态化的一个重要方面。

3.3、安全实用原则

公园作为公共活动场地，景观设计在实用基础上，应尽量规避公共活动中可能发生的危险。休憩、赏景、集散、活动铺装场地内及周边绿地种植设计，严禁选用危及游人生命安全的有毒植物。设计中充分考虑公园的开放性特征，公园的边界与城市的其他部分具有良好的过渡，使公园与其他空间直接接触，成为城市公共空间的延伸，这样就为公园的参与性提供有一种可能。

3.5、生态保护原则

城市生态环境是城市脸谱之一，城市生态保护是维持城市生态系统平衡的基础。景观设计中应尊重自然、显露自然。自然环境是人类赖以生存和发展的基础，其地形地貌、河流湖泊、绿化植被等要素构成城市的宝贵景观资源。尊重并强化城市的自然景观特征，使人工环境与自然环境和谐共处，有助于城市特色的创造。

四、城市公园景观设计手法

城市公园景观设计原则是指导城市公园整体定位的依据，景观设计通过鲜明、准确的立意，确定科学的规划，把项目放到整个城市或区域环境中，通过合理布局及各个功能空间进行具体打造。

4.1、空间规划的有序布局

公园的布局形式多种多样，但总的来说我认为可以归纳为三种形式：规则式、自然式和混合式。一般来讲对建筑群附近及要求较高的园林种植类型采用规则式进行布置，便于人的活动；而在远离建筑群的地区，自然式布置则较为常用。例如北京中山公园、广东新会城镇文化公园。在规划中，在原有地形较为平坦，自然树少，面积小以规则式为主。如果在原有地形起伏不平或丘陵、水面等地，面积较大以自然式为主。

4.2、合理功能的划分

城市在园林设计时，首先要把握方向，结合现状对其性质、功能和形式准确定位；功能分区规划要依照各区功能上的特殊要求、公园面积大小、周围环境、自然条件（地形、土壤、水体、植被）、公园的性质、设施的安排等进行。综合性文化休息公园的功能一般有：科学普及文化娱乐区，体育活动区，儿童活动区，游览区（安静休息区），公园管理区等。

4.3、景观的互相渗透

各个不同功能区块将公园划分为零散活动空间，景观设计上应注意各个空间的区别与联系。通过硬质铺装或小品，吸引人的不断探索，导引人向不同空间发散。在通过软景植物将各个空间进行联系与渗透。此外，除各个功能空间的相互渗透，景观设计上应注意人工与生态环境的渗透，达到人与自然的和谐共存。

4.4、良好的植物氛围

植物作为是城市公园景观设计的主体。植物运用的是否合理，直接影响到城市公园的工程质量，及园林植物功能的发挥。合理有效的植物造景设计手法显得相当重要。在设计中，应综合运用乔木、灌木、藤本及草本植物等园林植物素材，根据功能、艺术构图及生物学特性要求的完美结合，因地制宜、适地适树，创造出与周围环境相适宜、相协调的绿化空间。充分发挥植物的形体、色彩等自然因素构成美景，为公园添香增色。

4.5完善的配套设施

城市公园的配套设施以经济适用为原则。在设计上应充分考虑人的参与性，选择亲人的尺度及适宜的材料。在布点上，结合人的活动需求，人流多的空间集中布置，过度性空间，按散点固定距离进行布置。

五、现代公园设计趋向

现代城市公园的发展是以环境和社会效益为前提推动发展的，环境效益凸显其景观的艺术观赏性及生态效应；社会效益在考虑城市居民对公园功能的不同需求的同时，还综合考虑环境的营造对周边环境的溢价效应。在城市公园日趋凸显其重要意义的今天，城市公园的建设，由当代的迫切需求，到如今的主动营造，争取的城市溢价的发展。城市公园的景观设计也随之面临多重生态及社会因素的考虑，为公园设计提供更多可能及创造性生活方式的改变。

结语：城市公园是在城市变化中求发展，景观设计不变的则是在满足公园建设功能的基础上营造自然、舒适、怡人的公共空间。最终目的都是为实现城市生活与生态环境的对话，达到人与自然的协调发展。

参考文献：

[1]吴综泽.城市生态公园景观设计方法研究[J].科技传播，2011，28（09）.

第7篇

1.1强调空间使用功能

传统的景观设计方式侧重于静态艺术效果，而现代极简主义景观设计更强调空间环境的使用功能。极简主义提倡空间环境的使用功能是为城市居民提供能进行公共社会活动的场所，因此在现代极简主义景观设计中，建筑空间常与景观空间相通，更好的满足人们在现代化城市中生活和工作的需要。极简主义景观设计还能呈现较明确的方向感，便于外地游客识别。美国著名景观设计时丹•克雷的设计作品中吸收了较多的建筑元素，将景观元素和建筑元素相互融合，使设计作品更加适用人们的现代化城市生活。克雷在农场的设计方案中，将花园建筑融入到乡村农场空间，将现代建筑设计中的流动概念和古典景观中的叠加、对称、轴线等设计元素相结合，创造具有实用性的景观空间。

1.2设计形式和色彩简洁

现代极简主义景观设计推崇使用简单的设计创作手法，达到预期的景观效果。极简主义景观设计常见的设计手法是序列，使用简单的形体几何构成景观单元或要素，通过重复使用或要素单元之间的间隔重复，形成简洁的设计形式。简单的形体几何如三角形、方形、椭圆形和圆形等。施瓦茨在他的景观平面设计作品中，多运用纯形体几何、网格和直线，如方形、椭圆形和圆形，使景观构图系列化，景观整体具有强烈的秩序感。现代极简主义景观设计时，为了达到引人注目和纯净视觉效果的目的，设计师往往将同一种设计材料运用到大面积的景观元素中。

2极简主义在现代景观设计中的应用

极简主义具有的强烈个性、开放性和适应性引起了我国现代景观设计师的关注，中国现代景观设计正朝着简约化、整洁化和优雅化发展。广州会展中心、苏州博物馆和中山岐江公园是中国现代景观中极简主义应用的代表作品。2002年，造型前卫大胆、规模宏大的广州会展中心建成并正式投入使用。建筑主体户外的景观空间设计中应用极简主义整体有机性的特征，使户外景观与建筑主体风格一致，运用大气简洁的线条与建筑主体的玻璃幕墙、不锈钢板形成和谐、统一的氛围。

苏州博物馆是由我国著名的建筑设计师贝聿铭亲自设计，运用极简主义中色彩简洁和形式简洁的特征，将白色粉墙作为建筑主体的主色调，建筑整体由若干个内庭院和主庭院构成，建筑外立面处理时运用几何线性，形成简洁、祥和、静谧的氛围。中山岐江公园于2001年建成，整个设计平面分为南部和北部2大部分。公园的第一入口将钢铁立柱群排列在入口两侧，立柱笔直，排列整齐有规则，通过简洁的线条造型展现出积极向上的力量精神，给人强烈的视觉效果。公园南部是以自然水系和植物形成的自然景观，整体造型采用三角形、圆形和正方形，运用蓝色、黄色和红色，体现了极简主义中形式简洁和颜色简洁的特征。（本文来自于《现代园艺》杂志。《现代园艺》杂志简介详见。）

3结语

现代极简主义景观设计具有简约、整体性、整洁的特点。尽管极简主义在我国现代景观设计中有所体现，但极简主义在我国的发展情况并不乐观。国内景观设计师出现2种情况：一是坚持传统景观设计，不讲究适应与变化；二是完全依赖西方极简主义的设计思想，不考虑国内景观设计的现状。国内设计师应当顺应时代的发展，积极吸取新兴的设计方式，并结合我国景观的现实状况加以创新，从而产生具有极简主义的、优秀的现代景观作品，推动我国现代景观设计的发展。

第8篇

关键词：城市公园；公园设计；景观设计；以人为本

1 公园景观设计理念思考

随着人们的生活水平越来越高，加上现代化生活的快节奏，人们越来越追求通过某种途径获得生理和心理上的平衡。而城市公园逐渐成为人们活动的理想场所，其可为人们提供休憩娱乐的场所，公园景观设计的逐渐得到重视，鉴于城市公园的作用，其更应该在设计上从产生意图出发考虑。笔者通过实践，分析了城市公园景观设计应当遵循以下的设计理念为基础。

（1）生态可持续性。保持场地原有的肌理及原生态基础，加以保护性改造，通过河涌、河岸、公园的不同水生态设计，形成一个自我净化系统；整体规划河涌网络纵贯的本区，保持这一生态廊道的连通。同时通过设计有生态绿岛，具有家具抽象符号和长度标听环形单车径及散步跑步径，穿行于绿色生态景观空间。同时，在城市公园的景观设计必须整合地块周边生态系统，完善生态自我修复，打造自然健康的生活环境。同时本公园项目地处乐从家具、钢铁商贸区西侧，且与沙滘村和葛岸村富有文化历史的两村紧密联系，其公园设计特点应当融合现代与历史两个方面，体现现代商贸的风采，又延续历史文化传统，充分体现商贸风采与传统记忆

（2）城市的互补作用。城市公园作为日后发展居住区的一个重要辅助设施，通过设计一个全开放的公共绿地，营造山丘、树林、河流、浅滩、湿地不同要素组合而成的自然环境，与居住小区内部庭院功能起到互补作用，为都市生活提供一个可持续发展生态环境。

（3）超前意识。公园设计中导入安全避难防灾理念，预留大片开放空间，作为紧急避难场所为大量人群提供庇护。

2 项目概况

某城市公园用地呈正南北向，矩形，南北长239米，东西长180米，公园占地总面积为45130平方米。地块南北两边分别接人工河，根据该城市的发展定位，鉴于本片区具有良好的自然生态环境和优异的地理交通位置，为此对其设计城市公园，为当地城市未来商住中心提供一个优美和生态环境。

3 城市公园景观设计手法

3.1 生态设计手法

从以上城市公园景观设计理念的思考，生态景观设计效果是城市公园设计发展的重要理念之一，本公园为了有效地实现生态环境设计理念，从公园饰品以及环境方面都运用了生态设计手法。结合实践，笔者总结本城市公园景观设计实施中采取生态手法处理。

（1）公园景观设计采用石笼作为一种生态格网结构，一种新型材料结构。生态格网根据工程设计要求组装成箱笼，并装入卵石填充后连接成一体，用做堤防、路基防护等工程的新技术。作为新工艺、新技术、新材料的新型生态格网结构，成功地应用于各种保护工程中。与传统刚性结构比较起来优点突出，更提供了一个新的景观视觉效果，较好地实现了工程结构与生态环境的有机结合。卵石柱摒弃了传统刚性结构建筑物的单一性立面装饰，在保证钢结构亭安全性的同时，增加景观的观赏性和趣味性。

（2）基于人们一直在探索如何在可持续发展理论的指导下使公共环境建设与环境保护相结合，本公园在设计手法上核心是采取生态技术，通过资源综合利用、环境保护措施，重点创造水生态环境的城市公园。本公园照明系统均使用环保节能的太阳能照明系统，以环保、节能配合公园的生态性设计。公园设计水生植物净水系统。水生植物营造了丰富多彩的水体景观，点缀水面与岸边，加强水体的美感。同时水生植物还具有净化水质的功能，水生植物能吸收水中有害物质、改善水体质量，且能消除水体中许多污染元素，因此水生植物也具有重要的生态恢复功能。水生植物在美化水体景观、净化水质、涵养水源、保持湖水生态平衡方面具有显著功效。同时采取生态化净水，公园与河流形成一个完整的水系系统，通过水深、驳岸形式、植被护堤等水设计，建造一个的生态设施，由河道作为廊道，河涌水流经公园的入口湿地生态水生植物床和浅滩的过滤，进行生物净化，再进入深水区，再到净水区。如此进行一系列的过滤，最终达到水体的自净，最后到达卵石浅滩，为儿童提供安全戏水用水。

（3）公园生态水景设计，通过水生植物净化床对水体进行净化，设立动态水景观——喷泉，为水体增氧。湖体基底和驳岸设计以自然土堆坡为主，表面层换粘土保水。对于公共卫生间、公园管理处等服务用房给水方面以自来水供应。植物灌溉主要采用自动喷淋系统，设净化池，利用湖水补给，提供日常的灌溉用水。公园的服务性污水主要来自洗手间和小卖部与公园管理处，采取就近排进周边的市政污水管。雨水方面则采用天然排水为主，沿路边设置不同形式的明沟排水，以自然的卵石、水生植物构成，暴雨时期会形成水溪景观，其他以暗沟排水为辅。

（4）天然的排水调节系统。本城市公园在各处设置天然排水系统，以保持水土，水通过有序的地表排水路径，以明水渠、地形明沟、卵石径的形式，汇集到深水区。当暴雨时侯，形成溪流的景色，水退时又是旱沟，草花丛生，呈现另一种景象。

（5）生态护坡景观设计。河涌设计还原河流原生的形态，设计成蜿蜒弯曲的河流，设计不同的水深，采取自然放坡的原生态驳岸，利用水生植物加固河堤，形成自然生态的河岸风采。湖泊设计还原原地形湖泊的原生形态，扩大湖面，增加蓄水面积，形成婉延弯曲的自然放坡原生态驳岸，设计不同的水深，利用水生植物加固河堤，形成自然生态的河岸风采。同时公园里设计了生态绿地植物床，潜水跌水区、活水区、净水区以及戏水区。

3.2 特色设计

本城市公园设计有彩色安全胶垫活动区，主要是考虑到随着生活的快速发展步伐，人们更加地崇尚健康环境生活观，儿童游戏场地及青少年活动场的安全性和趣味性设计尤为重要。在绿意盎然的小山坡中间穿插橙色和红色的小径，它们是用安全性能高的地面材料制作而成，在绿色植物与红色系的强烈色彩对劲以及巧妙结合下，充满视觉冲击和动感，这孩子们创造一个趣味性的安全嬉地带。

同时本公园通过雕塑、图案以及建造材料等，有效导入乐从家具、乐从钢铁等产业文化和品牌形象名片；同时引入新概念钢结构更楼在不经意间流露出对地方历史文化的记忆及传承；贯穿公园的单车径更是文化绿道的延伸，倡导人们一个健康、绿色的生活态度。

4 结语

文章通过结合笔者公园景观设计实践经验，分析了当前城市公园景观设计理念，通过结合某城市公园项目加以探析，对于本城市公园设计上采取卵石明沟与草坪明沟等天然排水沟，以及各种可渗性的设计，节省不少排水管道等材料；太阳能照明系统的设计，施工方便，减少管道的铺设和缩短施工工期，在日常使用中，比起常规配电节省不少电费。通过对南片区公园的生态环保设计，提升了南片区的环境效益，为这个片区居民的提供一个设施较为完善的生态社区公园，吸引更多人到这里居住；从而，对于整个片区的土地升值起到积极作用，人口聚集造就消费的增加，商业价值也得到提高。

参考文献

[1]吴综泽．城市生态公园景观设计方法研究[J]．科技传播，2011，28（09）：118～119

第9篇

中关键词：城市中心公园；景观设计

中图分类号：P901文献标识码： A

1. 城市中心公园景观设计存在问题

1.1盲目追求“档次”。公园设计方面太过于追求档次，尤其是对于大城市的公园设计，似乎成了“比美的竞赛”。而笔者认为对于公园景观设计，应该考虑场所在整个城市环境系统中的位置，但对于精品景观的创作并不一定就是要上“档次”，更多的景观要我们用平常的心态去认真思考和对待。

1.2对原生态的考虑不够。公园设计本来就是一种绿色环境体现的载体，其应当更多地注重生态环境的设计体现，因此公园景观设计中，应尽可能地采取原生态设计。

1.3对人的需要和人性的关注不够。城市公园设计的目的就是让人获得心灵释放的地方，让工作压力的心情得到缓解，因此公园设计应当注重人的存在。设计之前，我们应考虑一下自己对未来的景观将给人们提供一种什么样的需要包括生理和心理上。

2.景观设计应遵守的原则

2.1同步规划原则。建设单位在编制修建性详细规划方案时，在总体规划的前提下，应将园林景观规划同步规划，以达到园林、建筑与环境的和谐统一。

2.2人为本，可持续发展原则。园林景观设计必须以创造优美宜人的绿色环境为宗旨，充分满足人的需求和审美取向。园林绿地要体现可融入性和可参与性。发挥好园林给人庇荫、欢愉启迪，陶冶性情，慰藉心灵的作用。

2.3生态优先原则。运用生态学的理论，在设计中尊重物种多样性，减少对资源的剥夺，保持营养和水循环，维持植物生境和动物栖息地的质量，以改善人居环境及生态系统的健康，达到人与自然和谐共存的目标。

2.4因地制宜，体现地方特色原则。充分利用原有地形、地貌，保护湿地和自然水系，减少填挖土方，公园、绿地的改造要保存其遗韵和历史信息，保护如古树、大树等原有植被，原有建筑和布局。绿地设计要从城市的自然环境、地域特征等出发。将城市历史文脉融入园林绿地设计中，突出地方园林特色。根据城市的自然环境、物候和地域特点，选择合适的绿化树种，注重开发和利用乡土树种，适当利用经引种驯化后适生的新优外来品种，丰富植物种类。

2.5植物造景原则。运用植物的色彩美、姿态美、风韵美、多样化等特征，平面绿化与立体绿化结合，彩叶树种与常绿树种配置，使绿地在四季的静态构图中，呈现季相的动态变化，达到三季有花，四季见绿，提高生态效益。

2.6整体协调原则。构景要素协调，园林绿地与周边环境及整个绿地系统的协调。园林建筑和小品在形式、体量、尺度、色彩、质地上必须服从环境需要，与其他景物协调统一，园林布局要主次分明，承上启下、前后呼应、烘托对比，使景物相得宜彰。

3.加强城市中心公园景观设计研究

3.1公园区域空间设计

创造“以人为本”的区域空间对于公园设计相当重要，设计时要善于利用地形地貌、人文历史、自然山水和植物等条件，充分发挥本地艺术优势，使各个空间相互渗透、和谐统一。在公园的建设中，景观空间的设计应该动、静结合，开闭相间。营造多层次的立体绿色景观活动空间。利用高低错落、层次丰富的树木花草，花坛坐凳、山石小品，使景观呈现出多样性，达到生态化，功能化、景观化、便捷化多样化。对于公园内的开敞空间较大处，可适当做些地形处理，控制在路面向上50cm左右，这样更能丰富景观层次。

3.2植物造景设计

植物在公园中的重要地位不言而喻，而合理有效地植物造景设计手法显得相当重要。根据设计实践效果来看，公园绿地内部用地比例根据用地类型和用地面积确定，其绿化、建筑（构筑物）、园路及铺装场地、水体等用地比例要满足规范要求，其中绿地率控制在75%以上。游园设计应以植物造景为主，讲究街景艺术效果并设有一定的休息设施，绿地率应达到65%以上。休闲、景观为主的广场绿地，绿地率应达到60%以上，其它性质广场绿地应结合实际，尽可能提高绿地率。

在公园景观设计过程中，对于植物造景的最终原则是根据功能、艺术构图及生物学特性要求的完美结合，因地制宜、适地适树，充分发挥植物的特性构成美景，为公园添香增色。植物配置要以乡土树种为主，疏密适当，高低错落，形成一定的层次感；色彩丰富，主要以常绿树种作为“背景”，四季不同花色的花灌木进行搭配。尽量避免地面，广泛进行垂直绿化以及各种灌木和草本类花卉加以点缀，使厂区达到四季常绿，三季有花；并适当安置园林小品，小品设计力求在造型、颜色、做法上有新意，使之与建筑相适应。

在公园植物竖向设计上，考虑用苗木、构筑物（亭、廊、花架、景观柱等）跟平坦地势之间形成高低错落有致的组团，突出公园的景观层次。考虑到道路及绿化排水，标高设计上以自然地形稍加平整，利用场内挖填土、外购部分种植土来满足公园的土方需求。既保证了排水通畅，亦能节约财政支出。部分地势较低处为亲水休闲、活动、嬉戏区，主要有亲水平台、游船码头、沙滩休闲、滨河栈道等。

3.3公园设施设计

公园设施的设计应当充分考虑让游客有更多的参与机会，即景观在被观赏的同时，也需要有更多的可触的机会，充分调动人们参与其中，放松心情，愉悦心灵，这样也正体现了城市公园的重要作用。在设计中充分考虑公园的开放性特征，公园的边界与城市的其它部分具有良好的过渡，甚至围墙都可以取消，这样公园与其它空间将会直接接触，成为城市公共空间的延伸，这样就为公园的参与性提供了又一种可能。

绿地中设置的照明设施应与整体环境相协调，照明设施宜采用庭院灯、草坪灯与射灯相结合，色彩、照度应根据功能需要而定。对于绿地内条凳、座椅的数量应按游人容量的20%-30%设置，平均每一公顷陆地面积的座位数一般不少于20个，且合理分布，并根据场地条件可设置必要的健身器材。园林广场铺装尽可能使用硬质透水材料，形式及色彩搭配应具有一定的图案感，不宜采用无防滑措施的光面石材、地砖、玻璃等。公园、游园、广场出入口及园内公厕、游道应符合无障碍设计要求。

3.4人的参与性

公园的设计，强化每一块区域的特定功能，创造多样化的休闲、娱乐、运动场地，来满足市民、游客的需要，充分体现“以人为本”、人与自然“共生”的设计理念。为此对于设计水嘻游乐的，应凸显大水面，体现水的灵动，使游人更能接近于水，突出亲水性。强化水面的视觉效果，给人视觉上带来冲击力。营造连续、动感、自然的水岸线，呈现“虽由人作、宛自天开”的自然画卷。

4.结语：笔者通过分析当前公园景观设计方面的不足，明确公园景观设计目标，提出公园景观设计应遵循生态学、以人为本和美学原则，同时探讨公园景观设计手法，旨在能为公园景观设计提供有价值参考。

参考文献：

[1] 王涛．城市公园景观设计研究[J]．科技传播，2011，28（09）：118~119．

第10篇

【关键词】后工业景观；工业废弃地；历史文脉；经济生态

1 背景介绍

1.1 后工业时代

后工业时代这个概念由美国学者丹尼尔・贝尔在20世纪五十年代末首次提出，它代表了美国等西方发达国家在工业革命之后，完成了工业化进程的“发达经济”阶段。这一阶段是与之前的工业化阶段相对应的，作为社会发展的必然经历，由农业时代工业时代，发展到了后工业时代。

20世纪六、七十年代以来，伴随着后工业时代的来临，传统工业不可避免地走向衰落，像钢铁制造、采矿业等产业被称为“夕阳产业”。另外，随着城市化进程的加速，从而导致被围合于城市中心地带的工业不断萎缩以及整治环境污染问题的需求愈加迫切，工业废弃地在这样的环境下产生，并日趋增多。

1.2 后工业景观与后工业景观设计

“后工业景观”是后工业时代的产物，其英文名是“post industrial landscape”，可以译作工业之后的景观，可以认为是重新利用工业弃气用地，改造设计出新的景观。后工业景观的对象是终止生产活动的工业区内的工业遗迹。

通过对这些工业元素的二次整合与设计，从工业遗存中挖掘美感，融合历史、文化、艺术与现实的功能需求，使之获得再生并赋予新的涵义。从狭义范畴来看，后工业景观设计是针对工业废弃地，以创造城市公共空间为目的，将其改造成为城市开放空间。

1.3 中西方发展进程对比

后工业景观设计起源于20世纪六、七十年代的欧美发达国家，90年代得到逐步发展而形成的一个景观设计领域。欧美等发达国家对工业地段的保护以及再利用，无论从时间上还是从模式以及实际策略上都比国内更系统和完善。

1.4 后工业景观设计语言的来源

20世纪60年代以后，抽象艺术，观念艺术与工业社会发生了碰撞，艺术不在是画廊，博物馆里才有的，而是更加抽象化，空间化，工业化。大地艺术营运而生。西方国家后工业景观的设计语言主要受到“大地艺术”的影响，“大地艺术”作品印象影响了后工业景观艺术形式。

20世纪70年代初，大地艺术家史密斯就将大地艺术与工业废弃地紧密的联系起来。大地艺术借助工业废气地这个载体，面对巨大的创作对象，运用艺术的表现手法，传递某种艺术观念。大地艺术对大地景观的改造使景观再生的手法更加多元，更加丰富，同时很好传递了后现代文化意识流中的观念思想，引导人们对我们目前生存环境进行思考和反思。

1.5 案例来源

后工业时代的概念首先由西方国家提出，也是西方国家较早地进入后工业时代，它们较早地意识到如何处理工业时代的工业遗存物，包括厂房及辅助建筑、工业设施、工业生产场地以及交通运输设施等，使其最大程度的保留这些见证历史发展进程，蕴藏城市文化脉络，饱含建筑再利用价值以及利于生态和谐平衡是后工业时代最具价值的景观设计议题之一。在这一发展过程中，先锋艺术与后工业景观不期而遇，为丰富后工业景观设计语言做出了贡献。由此可见，西方国家在后工业景观设计方面有良好的先天优势以及理论支持，为未来我国处理工业遗存与社会人文，自然环境之间的关系提供了值得借鉴的模式。在西方众多的后工业景观设计作品中，德国艾美溪河谷经过长期的规划设计和20多年的建设，成为世界瞩目的工业遗产景观公园，其中彼特・拉茨规划设计的杜伊斯堡公园是经典的成功案例。而上海国际节能环保园核心区，作为我国第一家以节能环保为主题的低碳绿色产业集聚区，标志着我国对后工业景观设计的重视和需求，以及对这一西方国家率先涉足的领域的探索。作为具有相似背景的工业废弃地改造项目，充分研究德国鲁尔区北杜伊斯堡景观公园景观设计项目，将上海国际节能环保园核心区景观设计与之比较，对于促进后工业景观在我国未来的发展具有非凡的意义。

2 项目概况

2.1 德国鲁尔区杜伊斯堡景观公园

德国鲁尔区杜伊斯堡景观公园作为后工业景观公园的典范，为在此之后世界范围内的后工业改造提供了宝贵的设计改造方法。

表1

2.2 上海国际节能环保园核心区景观设计

上海国际节能环保园核心区设计基于对工业遗产的综合价值分析和贯彻多功能复合的理念，试图切实体现节能环保理念，并尝试一些新的设计语言。

表2

3 案例分析

正如第一部分所言，后工业景观见证了历史发展进程，蕴藏着城市文化脉络，饱含建筑再利用价值，有利于生态和谐平衡。因此，旧工业厂区的改造，因其本身具有独特的工业历史的印记和所处区位的特殊，评估旧工业区改造实现历史价值、文脉价值、经济价值和生态价值的程度十分必要。本文将从这四个方面来分别探究德国鲁尔区杜伊斯堡景观公园和上海国际节能环保园核心区景观设计。

3.1 历史价值

城市旧工业厂区是人类文明进程的产物，是时代和社会发展的必然结果，具有重要的历史价值。

杜伊斯堡景观公园所在的鲁尔区在历史上曾经是德国乃至整个欧洲的工业中心，埃姆舍地区成为受传统工业衰落后鲁尔区中受影响最深的一区。为推动该地区的生态环境和经济结构的更新和持续发展，因而启动的杜伊斯堡景观公园景观设计见证了德国工业的兴衰，具有空前的历史价值。从保留工业遗迹，实现其历史价值的角度看，杜伊斯堡景观公园在景观层次的梳理上体现了这一点。作为公园标高层次的最高层跌路公园，彼得・拉次设计其与高架步行道系统相结合，该层高出地面约12m，为行走其上的人们提供了独特的景观视域，通过楼梯，台阶等联结其他空间层次，增强了景观通达性。使游人能更好地纵观整个场地，体会场地留下的历史印记。

2006年6月上海铁合金厂停止生产，成为吴淞工业区转型的标志性事件。上海国际节能环保园见证了我国重视生态环境因而调整产业结构的过程，具有历史价值。在引导游人进入公园的铺装细部设计上由入口向公园内侧设置5块钢板，镶刻厂区从建立、形成、停产、转型和公园建成的5个重要的历史事件，意图向人们展示厂区的历史价值。

3.2 文脉价值

旧工业厂区往往被看成是一种城市的印记，我们应当把传承历史文脉作为推动城市价值提升的重要内容，旧工业厂区的改造对于是否能很好的传承其文脉价值，促进城市可持续发展有重要意义。

位于杜伊斯堡景观公园厂区中心位置的金属广场，作为公园的标志性景观，该广场由在地面上整齐排列的7×7共49块、每块重达7t～8t的方形铸铁板构成，彼得・拉兹对这些表面具有各异腐蚀状态的铸铁板拍照、编号，排列成抽象图案，并通过水在铁板表而的流动来象征钢铁加工制造的熔化和硬化过程。铁板在自然状态下继续被腐蚀，隐喻了对自然演变过程的尊重。这一设计手法正是大地艺术在场地中的完美体现，使得这片工业改造后的场地蕴含着丰富的文脉价值，使得游览其中的人们更亲近饱含艺术文化思想的过去。

上海国际节能环保园改造项目中把再生的空间当作是联系往日记忆的载体，同时也是现在和未来新的活动的媒体，它成为了过渡的场所，将过去与未来联系于现在。设计者在位于核心景观区的位置通过对场地的整合创造出了全新的空间――钢雕艺术展区。这一展区向游人开放，还承办了“2008上海国际创意产业活动周”的大型活动。场地的前身――上海铁合金厂由高能耗高污染的工厂转变成了节能示范基地，这一巧妙的设计提升了场地的文脉价值，是对我国节能环保这一理念的传承。

3.3 经济价值

城市旧工业厂区的改造具有很高的经济价值。旧工业厂区建筑多为产业类建筑，建筑技术先进，稳定性强；建筑内部空间广阔，可利用性很大。厂房体量大，结构复杂，拆除成本高；如果在保留原厂房的基础上加以改造将会节约大量建造成本。

杜伊斯堡景观公园中的料仓花园将原有的矿石料仓拆除了顶盖，改造成了功能复合的综合活动场地，料仓花园的局部设有将废旧管道加以利用的儿童滑梯，某些墙壁设为共青少年攀爬的攀岩场地，其顶部设计的网状步行道使场地拥有多层次的道路系统，同时丰富有游人的体验享受。这些由原废弃地衍生出来的多种功能大大利用了原场地的遗存，其质量良好，是场地改造经济价值的体现。

环保园核心区景观范围位于环保园的中心部位，设计保留核心景观区主要在此过程中被充分发掘。具有价值的工业遗存，如大型的建筑构架，高耸的、具有地标性的除尘塔，设计精美的厂房、3m高的石墙及具有金属质感的不同色泽的矿渣等都得以保留和改造。入口景观区保留了原有植被以及质量较好的厂房，结合原有变电所及地源热泵机房，设置公园管理中心，为园区管理服务提供用房。

3.4 生态价值

旧工业厂区因其功能的特征，破坏了城市生态系统的平衡。在工厂的改造过程中，如何处理使水体，植被免受工业污水和排气的污染，提升场地的生态价值，是改造过程中需要重视的问题。

杜伊斯堡景观公园中的水公园是公园标高最低的层次，水公园由净化水渠、净水池、冷却池等水体构成。净化水渠是对山东向西流经整个厂区的埃姆舍河进行净化的河道。水渠两岸栽植了自由生长的植被，每隔一段距离布置有台阶和平台以满足游人亲水的需求。

宝山环保园核心区将利用丰富的天然降水和园区内屋面和地面的排水作为水景的来源。在地表采用渗水材料，形成良好的地表水循环。在循环过程中，对水质进行净化处理。再对重点景区的水利用水生植物做进一步的净化。其中水生植物最常见的有芦苇、旱伞草、美人蕉等。

4 结论

从前文的细致对比中，可以看出，上海国际节能环保园在景观改造的过程中，学习了西方国家对于后工业景观改造的一些态度，在提升场地的历史价值，文脉价值，经济价值和生态价值方面做出了贡献。但是，仍然会存在着注重视觉效果、流于形式的弊端。西方在后工业景观改造方面的优势恰恰体现在对景观层次的梳理与整合方面，德国鲁尔区杜伊斯堡景观公园在被改造之前是一块范围广阔、尺度巨大、景观破碎、布局混乱的园区，经过了彼得拉茨事务所的梳理、整合由四个景观层次组成的景体系，它们分别是水公园、铁路公园、公共使用区和公园道路系统四个景观层次。虽然后工业景观独特的设计特点和手法需要借鉴，但是如何升入理解场地的内在脉络，综合考虑历史文脉和生态系统，同时兼顾景观的多重层次，依然是更为重要也是更难以轻易掌握的，这也将成为我国后工业景观未来的努力方向。

【参考文献】

[1]高玮，陈刚.工业遗产改造中文化景观整合与表达[J].中国城市林业，2010（4）.

[2]王向荣，任京燕.从工业废弃地到绿色公园：景观设计与工业废弃地的更新[J].中国园林，2003（3）.

第11篇

关键词 工业遗址;景观设计;综述

中图分类号 TU985.19 文献标识码 A 文章编号 1007-5739(2009)13-0234-02

随着全球产业结构的调整,城市工业用地的规模及空间布局发生了较大的改变,形成了大量的工业遗址。如何运用景观设计的途径保存城市工业文化特色、并重新组构产业价值,使工业遗址改造再利用,将是城市发展与特色营造的重大课题;为城市的可持续发展提供条件;从而减少其对环境的污染,避免引发许多社会问题和经济问题。

1 相关概念

1.1 工业遗址

所谓遗址(Sites)即人类活动留下的遗迹,属于考古学概念[1]。套用上述概念,工业遗址(Industrial Sites)就是人类工业活动留下的遗迹,其中包含2层含义:一是工业遗产[2](Industrial Heritage),属于不可恢复的历史文化资源;二是棕地[3](Brownfields),属于可改造再利用的闲置工业土地资源。

1.2 工业遗址景观设计

工业遗址景观设计就是运用景观设计的途径对具有历史、社会、技术、建筑、审美启发和科学研究价值的闲置荒废的工业空间进行改造再利用,其空间主要包括场地、建筑、废弃工业设施、废弃材料、土壤、水体和植物等景观要素。其内涵不仅仅是将废弃的工业空间改造再利用,而要在尊重文化多样性的前提下,通过对工业遗址的艺术处理,延续场地的工业文化特色。

2 工业遗址景观设计的研究进展

2.1 发展历程

工业遗址景观设计是欧美发达国家在20世纪60～70年代逐步兴起,90年代获得迅速发展的一个景观设计领域。国外工业遗址景观设计的发展大致经历了以下历程[4]:20世纪60～70年代,伴随着工业革命遗留下来的环境问题,工业遗址景观设计开始出现;20世纪70年代美国大地艺术家参与废弃地的更新实践,矿区更新运动与大地艺术结合;20世纪80～90年代,生态思想与生态技术的进一步发展,促进了工业遗址景观设计的发展;20世纪90年代,德国鲁尔区的更新标志着工业遗址景观设计的成熟;21世纪初,科技的发展和生态美学思想的普及,促进了工业遗址景观设计的繁荣。

在工业遗址景观设计研究历程中,德国对工业遗址的保护与再利用、废弃工业设施的循环利用和生态技术的开发与利用,促成了工业遗址景观设计容纳和集合了多学科多专业的技术和理念,将工业遗址景观设计实践提升到了一个前所未有的高度[5,6]。

2.2 研究进展

20世纪90年代以来,我国国内相继出现了工业遗址观设计实践,国内学者在总结国外设计理论和实践的基础上,进行理论提升,取得了比较丰硕的成果。

德国的鲁尔区是老工业基地衰落的典型,对于鲁尔区的复兴与其中的景观设计案例是国内关注的重点。王向荣[7]最早介绍了鲁尔区中的北杜伊斯堡风景公园和萨尔布吕肯市港口岛公园,含蓄地指出当代景观设计师应该大胆探索并使用能“体现当代文化的设计语言”。丁一巨[8]多次介绍了欧洲工业遗址景观设计的实例,特别是对德国做了丰富的研究,提出了“工业化的花园王国”概念。刘抚英等[9]结合对北杜伊斯堡景观公园现场调研,重点分析了公园设计者在工业遗产保护与利用、景观整体布局、生态对策、尊重自然演化进程等方面的设计思想及具体措施。张艳锋[10]介绍了杜伊斯堡钢铁厂的改造,以期为国内类似的废旧工厂找到理想的开发模式。李建斌等[11]重点对德国工业景观的建设进行研究与分析,分别从旧有工业景观更新再利用到新建工业景观设计和建设2个方面进行阐述,揭示其中蕴含的一些基本的设计方法和建设模式。罗萍嘉等[12]则从景观层次与废弃构筑物适应性再利用2个方面深刻分析了杜伊斯堡北部风景公园的设计手法。

此外,张杰[13]从政策、规划思想和开发实践3个方面系统分析了伦敦码头区改造的发展过程,深入探讨了这一改造与英国总体经济结构变化尤其是伦敦城市经济发展的内在联系。孙晓春[14]则对理查德・哈格的西雅图煤气厂公园这一划时代的作品进行了分析,认为他“在利用中合理保护”的做法值得人们在城市化进程中遇到类似的工业废弃地改造学习和借鉴。虞莳君等[15]认为菲尔德设计事务所为纽约市清泉公园设计竞赛所作的获奖方案“生命景观”,开创了生态风景园的新形式以及工业遗址再生的新范例。张健健[16]认为多伦多当斯维尔公园设计竞赛获奖方案“树城”的设计理念,无论是在城市公园的设计和建设方面,还是在城市废弃地的恢复和重建方面,都为人们提供了一些思路和借鉴。

中山岐江公园的设计,是中国最早改造工业遗址最成功的范例,其设计形式不同于以往的中国传统园林或西方古典园林,更多地吸取了城市更新和生态恢复等现代西方景观设计手法,表现出人们在生态学更新设计思想、美学和艺术思想、多元化思想3个方面的追求,为工业衰退所遇到的社会与环境问题带来出路。简圣贤[17]分析了歧江公园设计中的不足之处,认为设计师对于场地的认识与解读存在不足,过多地强调改造和再生而忽略了保护工业遗产的原真性。

张艳锋[18]从建筑、文化和产业等不同角度对沈阳铁西工业区的改造振兴进行了分析,探讨并提出了具体的处理手法。朱建宁等[19]介绍了改建日照市银河公园的指导思想,以场地原有的景观特征和历史文脉作为设计重点,营造出既有自然文化特征,又与现代城市肌理融合的城市公园。俞孔坚等[20]通过2010年上海世博中心绿地的定位研究和设计案例,探讨了大城市公园绿地的功能定位研究方法,以及工业棕地的生态恢复和工业遗产的利用途径,在满足大型会展功能的同时,为创造城市环境与文化的可持续性,提供一个可持续的景观。

文化创意产业是新型的都市产业。文化创意产业为城市的发展注入了活力,也为旧城改造提供了新的契机,体现了保护工业建筑遗产的新思路。于雪梅[21]以前民主德国援华项目北京798厂为例,探讨了在旧厂房与旧仓库中打造文化创意园区的途径,并对如何保护工业建筑遗产进行了思考。李飞[22]把欧美出现的大多数工业遗址景观设计成果归为后工业景观的园林,认为这种园林流派立于功能主义之外而继承了文化。

对工业遗址的改造是受环境保护主义和生态思想影响从“环境生态原型”生发出来的[23]。包志毅等[24]对土壤基质改良、植物种类选择和植物种植技术3个环节进行了分析,从环境生态特别是植被恢复角度探索工业遗址景观设计,反映了风景园林学科与建筑学科、城市规划学科不同的着眼点和理论背景。周曦等[25]从设计师的角度出发,结合生态学的观点,对当前设计领域的所谓“生态设计”等一些观点进行了分析和批判。

3 结语

工业遗址景观是城市可持续性发展的体现,是具体解决城市健康而有序发展的一个新手段,也是延续城市活力的有效途径。它已经远远超出了单纯的景观设计领域,而更多的属于城市及全世界范围的可持续性发展问题,是一个庞杂的学术领域和一项复杂而艰辛的工作,需要更多相关领域学者的关注。中国工业遗址景观设计还处于起步阶段,由于对工业遗址景观价值的认识以及实践经验的不足,造成目前工业遗址景观改造再利用中存在诸多不足之处。因此,需要人们在对国外经验借鉴的基础上,结合中国的实际,为创造可持续发展的城市与景观、延续城市的历史文脉特色,对工业遗址景观设计展开更为深入广泛的研究。

4 参考文献

[1] 喻学才.遗址论[J].东南大学学报(哲学社会科学版),2001,3(2):45-49.

[2] TICCIH.The nizhny tagil charter for the industrial heritage[R].Paris:TICCIH,2003.

[3] 牛慧恩.美国对“棕地”的更新改造与再开发[J].国外城市规划,2001(2):30-33.

[4] 梁芳.我国后工业公园设计探讨[D].哈尔滨:东北林业大学,2007.

[5] 蔡海燕,彭震伟.德国埃姆歇地区的空间、生态和经济更新――从埃姆歇园国际建筑展(1989-1999)到埃姆歇景观公园规划(2000-2010)[J].现代城市研究,2007(4):82-88.

[6] 迪特・哈森普鲁格(德Dieter Hassenpflug).德国在后工业时代的区域转型――IBA埃姆瑟公园和区域规划的新范式[J].刘崇,译.建筑学报,2005(12):6-8.

[7] 王向荣.生态与艺术的结合――德国景观设计师彼得・拉茨的景观设计理论与实践[J].中国园林,2001(2):50-52.

[8] 丁一巨,罗华.铁城景观述记――德国北戈尔帕地区露天煤矿废弃地景观重建[J].花园与设计,2003(10):11-13.

[9] 刘抚英,邹涛,栗德祥.后工业景观公园的典范――德国鲁尔区北杜伊斯堡景观公园考察研究[J].华中建筑,2007,25(11):77-85.

[10] 张艳锋,仝雷,陈伯超,等.旧工业建筑的改造――沈阳市铁西工业区旧厂房改造[J].沈阳建筑工程学院学报(自然科学版),2003,19(4):292-295.

[11] 李建斌,王重亮.德国工业景观建设[J].工业建筑,2008,38(1):45-49.

[12] 罗萍嘉,钱丽竹,井渌.后工业时代的风景――德国杜伊斯堡北部风景公园[J].装饰,2008(9):67-69.

[13] 张杰.伦敦码头区改造――后工业时期的城市再生[J].国外城市规划,2000(2):32-36.

[14] 孙晓春,刘晓明.构筑回归自然的精神家园――美国当代风景园林大师理查德・哈格[J].中国园林,2004(3):11-15.

[15] 虞莳君,丁绍刚.生命景观 从垃圾填埋场到清泉公园[J].风景园林,2006(6):26-31.

[16] 张健健.从废弃军事基地到城市公园――多伦多当斯维尔公园设计及其启示[J].规划师,2006(3):94 -96.

[17] 简圣贤,何志华.我国工业遗址设计案例分析――中山歧江公园[J].园林,2006(11):14-15.

[18] 张艳锋,仝雷,陈伯超,等.旧工业建筑的改造――沈阳市铁西工业区旧厂房改造[J].沈阳建筑工程学院学报(自然科学版),2003,19(4):292-295.

[19] 朱建宁,郑光霞.采石场上的记忆――日照市银河公园改建设计[J].中国园林,2007,23(1):18-24.

[20] 俞孔坚,凌世红,方琬丽.棕地生态恢复与再生:上海世博园核心景观定位与设计方案[J].建筑学报,2007(2):27-29.

[21] 于雪梅.在传统与时尚的交融中打造文化创意园区――以前民主德国援华项目北京798厂为例[J].德国研究,2006(1):55-80.

[22] 李飞.1960年代以来的当代园林流派[J].城市规划学刊,2005(3):95-102.

[23] 苏龙,金云峰.现代景观形态原型及案例解析[J].规划师,2005(2):99-104.

第12篇

关键词：城市公园；续建和扩建；景观规划设计；景观衔接

一、公园续扩建中景观衔接的重要性

近年来大中小城市掀起的城市公园的建设热潮取得了显著成果。然而，受各种主客观因素的影响，不少公园又不得不以续建和扩建的方式在进行。在进行公园续、扩建更新时，其景观衔接问题的解决显得极为迫切。

城市公园是城市园林绿地系统的重要组成部分，是群众性文化教育、娱乐、休息的场所，对城市面貌、环境保护、人民的文化生活等方面都起着重要的作用。

城市公园的续建，也就是在保留公园原有景观结构和功能分区的基础上，按照总体规划内容，在原有土地结构和规划范围内，继续进行细部景观的建设（包括加建和维护）。城市公园的建设，往往会因工程量和财政资金状况而采取连续若干年分期建设的方法，也是续建。在续建过程中，一是易出现顺序问题，导致暂时的景观衔接问题；二是受社会经济和政府干预的影响在景观局部上有所改变，导致续建景观与原有景观在风格和体量上的连续性和协调性上的衔接问题；三是在续建过程中盲目求新求变，导致景观的不协调甚至主题不一的景观衔接问题。

城市公园的扩建是指在保留和延续公园原有用地结构的基础上，根据各个公园的实际用地情况增设景点增建景区，借以提升公园整体吸引力，从而增大公园面积向外扩充的建设方式。这种扩建的改造方式虽然也是公园改造的一个有效手段，但如果缺乏整体的规划设计指导及相应的法规约束，往往会造成公园环境的混乱无序，反过来也影响了公园的整体游赏环境的质量。

二、景观和景观衔接

景观概念在不同的领域里有着很大的差异。按照刘滨谊先生的观点，景观是风景景观概念的客观层面(风景是风景景观概念的主观层面)，是典型的客观存在的形式概括，包括四个要素:景致；风光；山水；园林境界。包括人文景观和自然景观。

景观衔接应该是指景观在四维时空上的衔接。一方面是指，映入眼帘的景色画面的连续性，但又不是简单的具有连续性，而是景色画面要符合景观美景度的要求。即随着驻足点的移动变化，在视觉可见区域里的景物能够构成美丽的画面，无论在哪里驻足，画面都是连贯的、无遗漏的、都是没有缺憾的美丽景观。这是空间的衔接。另一方面，是指时间上的衔接，即随着时间的推移，景观与景观之间相互不发生损耗，能够健康发展，活力不减；以及随着四季的变化，景观的可观性不减。在续、扩建时，还表现为与原有景观的协调和融合性。

另外，从景观的定义和分类上来看，景观的衔接不仅是自然景观的衔接，还包括人文景观的衔接，以及自然景观与人文景观之间的衔接。同时还应该与其环境之间有一个区域性的衔接问题。

三、景观设计的内容和影响因素

从景观设计的广义和狭义两种定义来看，续、扩建城市公园的景观设计也分为景观规划和具体空间设计两部分。

1、续、扩建城市公园景观设计层次的内容

（1）城市公园绿地系统：包括城市绿地系统、城市公园绿地系统与城市公园，城市公园与城市空间环境的相互关系等问题。

（2）城市公园景观规划：主要包括城市公园的景观立意、景观形态、景观布局等。景观立意影响并决定城市公园的景观形态与景观布局。

（3）城市公园景观详细设计：主要涉及城市公园景观内容的具体设计以及相关的设计手法问题。一般认为主要的内容要素有：地形、硬质景观、软质景观、水休、建筑小品等。传统的造园手法主要有：对景、障景、隔景、框景、借景等等手法。

在这里要指出的是：城市公园绿地系统和景观规划层面的设计应该从宏观的角度统一考虑，具体规划时，结合3s技术来控制；而景观详细设计应该更多地考虑人的视觉因素，即人的最大视角、最远视距和最大视野范围等等。

2、影响景观设计的因素

（1）根源性因素：包括社会、人文因素；自然因素。

（2）自体因素：使用者的因素；功能因素；规模因素。

（3）外部因素：城市空间环境因素；业主、设计者的因素。

四、我国续、扩建城市公园景观衔接的现状

1、城市公园系统层面的问题

（1）公园绿地系统整体性缺失。（2）城市公园系统开放性缺失。（3）城市公园景观系统层次不足。

2、城市公园景观规划层面

城市公园景观是为广大公众服务的公益性的游憩绿地。综合公园景观规划层面的问题主要表现在为城市公园景观的受商业开发的影响，追求片面的景观美学对人的行为的忽视问题以及山水法园林模式的不适应性问题。

3、城市公园景观详细设计层面

（1）景观设计缺乏一体化。（2）景观建设的简单粗略。（3）对残障群体老龄群体考虑不足。（4）景观对象以静态的观赏为主，缺乏参与性。

4、我国续扩建城市公园景观衔接问题的深层原因

5.2.1 建设与发展的原因

（1）规划与开发的问题。（2）城市公园建设与资金缺口的问题。

5.2.2 景观衔接问题的综合原因

（1）经济的原因（2）政治原因（3）文化原因

5.2.3 景观设计单向度的规划机制

5.2.4 景观终极式的设计方式

追求终极式的景观效果是在当前城市公园景观设计的各个层面共同存在的问题。这一问题的产生与我国终极目标式的规划方式相关。我国在进行城市总体规划工作中，规定分为近期(5年)和远期(20年)两个发展阶段，大量工作内容主要是针对远期发展目标来进行的，可以说，是一种终极目标式的规划方式，缺少对城市发展、建设过程的动态调控与指导，也就造成了所谓远期规划目标成为一种城市理想很难得到实现。也造成了公园规划目标因为经费等原因，长期不能实现，整体景观效果降低的结果。

五、我国城市公园在续、扩建时解决景观衔接问题的对策及建议

城市公园在续扩建时解决衔接景观的设计问题，是一个综合的整体的过程。既体现在公园建设的决策过程中，也体现在设计实施乃至使用的全过程之中。首先是城市公园景观设计的对策框架的建立。要把系统化的思想贯穿在整个对策框架及其建议中。其次是建立景观评价体系和续、扩建城市公园衔接景观设计原则。

而具体的设计层面的对策及建议主要有以下几方面：

（1）景观设计机制对策：建立并完善公众参与机制与多元投资的建设及管理机制；

（2）景观设计方法对策：弹性的设计方法模式；

（3）系统对策：消解公园是终极目标；建立城市公园绿地系统是达到目标的途径；加强城市绿化和绿线管理制度是保障；

（4）景观规划对策：建立开放的城市公园模式；制定完整的城市设计纲要，保护开敞的景观空间；

（5）城市公园景观设计：增加植物造景；保留和创造有历史文化意义和归属感的景观；增加开朗的景观，改造过分闭塞的区域；公园设施形象的一体化设计，并延伸至公园周边地区；增强科技文体活动内容，减弱机械活动；充分考虑各类型游客的需要；强调特色；增强公园景观设施的游客参与性；增强景观环境的安全感等几方面内容。

应当指出，上述对策只是提供了研究问题、解决问题的范式，各地区应当结合自身的地方特点，提出切合自身的对策。

城市公园的续、扩建是一个互动的、连续的、复杂的过程。涉及的内容、涵盖的范围相当之广。鉴于时间和能力有限，只能将其中一些最为基本、最为突出的问题加以总结、分析和研究，也无法对城市公园续扩建的整体发展方向、目标及其思路、途径等给出明确而具体的答案。具体解决办法还有待于以后进一步的深入研究，尤其是对已续、扩建了景观，要检验其衔接性还应该用数学方法，比如利用数学矩阵进行模糊数学计算。

第13篇

关键词：景观设计；生态设计；重要性

中图分类号：S611文献标识码： A

引言

景观设计已经成为一门学科被人们重视和接受,与以往的景观设 计相比,现代景观设计发生了质的变化,现代景观设计更加注重景观的生态性与环保性,而且现代景观设计的创作对象多数是人们的生存环境,在具体的设计过程中 不仅要强调艺术性,还要思考生态性,只有这样才能为人类营造一个温馨的居住环境,提高人们生活的环境质量。本文针对景观设计展开讨论,分析了景观设计中生 态设计的重要意义。

一、生态设计的含义

生态学家瑞恩( Sirn Van dcr Ry n) 和考恩( Cow an) 在1996 年提出生态设计的定义:任何与生态过程相协调,尽量使其对环境的破坏影响达到最小的设计形式都称为生态设计,这种协调意味着设计应尊重物种多样性，减少人类对自然资源的剥夺利用，保持营养和水循环，维持植物生境和动物栖息地的环境质量，以改善人居环境及生态系统的健康。

生态观念即人与自然协调发展的观念，渗透到设计过程中使设计师在塑造物质、能量时把人与自然看成一个完整生态系统，而不是“人类中心论”或“自然决定论”,设计的最终目的( 预想的需要或欲望) 是最大限度的借助于自然力的最少设计( minimumdesign)。

景观生态设计包括广义和狭义两个层面的含义。狭义层面是指以景观生态学的原理和方法进行的景观设计。它注重的是景观空间格局和空间过程的相互关系。景观空间格局由斑块、基质、廊道、边界等元素构成。广义层面是指运用生态学( 包括生物生态学、系统生态学、人类生态学和景观生态学等) 的原理、方法和知识，对某一尺度的景观进行规划和设计。这个层面上的景观生态设计，实质上是对景观的生态设计。

二、景观设计与生态设计之间的关系

景观设计在很大程度上都直接在改变着我们身边的环境，而这种改变又因工程的大小而对环境进行不同程度的改造，景观设计师虽然不能完全以科学的眼光看待设计，但是设计师必须了解科学，了解生态，在景观设计中形式和视觉的美感固然重要，但是设计师也不能在景观设计中只讲究形式和视觉的美，也要考虑到这个设计方案会不会对环境和生态产生破坏，一个对生态对环境造成破坏的景观设计作品一定不是一个好的作品，这样的作品是有很大的缺陷的，是不符合可持续发展战略的设计。举个简单例子，如果设计师在进行景观设计的时候不考虑当地的地理和生态环境，为了追求形式和视觉的美而在北方地区的景观设计项目中，在植物配置的时候选用南方的常绿阔叶植物，这样的设计是不符合自然规律的，也是不科学的。

在景观设计中综合的进行环境和生态分析，努力把我们人类生活的环境改造成美丽而又可持续发展的健康的居住环境，设计师的作用是把那些不美的环境，遭到破坏的和存在缺陷环境，运用设计的各种手法，把它们改造成既生态又美丽和能够更加适合人类和其他动植物生长和生活的环境。

三、当代景观设计的生态设计原则

3.1尊重自然

自然有其自身的演变和更新规律，同时又具有很强的自我维持和自我恢复能力，生态设计要充分利用自然的能动性来实现生态系统的自我恢复。尊重自然发展过程，增强场地的自我调节能力，发展可持续的、生态的当代景观。

3.2最小干预最大促进

景观设计总是在一定场地上进行的，人类的活动对自然环境必然会产生干扰。生态设计就是要尽可能减小对场地的扰动，并努力通过设计的手段促进自然生态系统的物质利用和能量循环，维护场地的自然过程与原有生态格局，增强生物多样性。

3.3 4R 原则

“4R”即Reduce、Reuse、Recycle 和Renew able。“Reduce”减少对各种资源尤其是不可再生资源的使用,谨慎使用可再生资源;“Reuse”在符合工程要求的情况下对基地原有的景观构件进行再利用;“Recy- cl”建立回收系统，循环利用回收材料和资源; “Renewable”利用可回收材料与保留下的资源，创造新的景观，服务于新功能。

3.4以科学技术为指导

科技是第一生产力，充分利用当今最先进的科学技术来为景观生态设计服务。科学的发展推动了技术的进步，利用高科技技术以提高资源的利用率，利用高科技材料以减少对不可再生资源的利用，借助科技创造高技术的景观。

3.5艺术功能相结合

设计是一门艺术的学科，景观是一个综合的整体。设计师应当以现代艺术的思想理解现代景观的生态设计，以此来创造即饱含艺术美感，又满足社会功能的现代新景观。

四、当代景观设计的生态设计手法

4.1对场地的处理——保留与再利用

充分尊重场地历史和现状特征，保留场地的原有元素，对原有材料再次利用。这种处理手法让场地诉说历史的同时，节省了材料，也减少生产、加工、运输材料而消耗的能源，减少了对场地原有生态环境的破坏,无疑是一种生态的设计手法。

1972年,在主持美国西雅图煤气厂公园的景观设计时，设计师理查德·哈格( Richard Haag ) 从公园的现有条件出发，保持原本地貌，并选择性保留了基地中的旧工业设备。一些气压、水压设备则被刷上了红、黄、蓝、紫等鲜艳的颜色，有的覆盖在简单的坡屋顶之下，成为游戏室内的器械。工业设施和厂房被改建成餐饮、休息、儿童游戏等公园设施，这些被大多数人认为是丑陋、肮脏的工业设备，经过哈格的改造，重新获得了极高的审美情趣和社会价值[ 5] 。

4.2对材料的处理——循环利用与生态优先

以本地材料为主，倡导使用绿色材料。材料选择需要考虑的一个因素是材料的耐久性; 其次考虑的是材料使用中只需要少量维护或者维护中对环境影响较小。另外，应该尽量使用本地材料。因此，设计师应该力求寻找一种耐久性长，本地生产的、低维护性、低能耗的材料。

材料内含能量( embodied energ y ) 与原料的开采、制造过程和方法、运输距离的远近有密切的关系,因此使用本地材料不仅可节省运输所需的时间及相关金钱的花费，还可大大减少对异地生态环境的破坏及相关运输路途中对环境的污染[ 6] 。生态透水材料的使用就是生态优先的体现。城市中大量的硬化材料有两大缺点: 不透水、吸收和储存热量能力强。这两大缺点造成城市地下水源得不到补充，下雨时城市的雨水系统的压力巨大; 热岛效益增强，对城市生态系统造成负面影响。而生态透水材料就能很好的解决这两大难题。

4.3对生态资源的处理—— 经济高效与科技创新

任何一种能源的开发和利用都给环境造成了一定的影响，尤其以不可再生能源引起的环境影响最为严重和显著，而开发使用清洁能源和可再生能源则是改善环境、保护资源的有效途径。降低能源需求，减少能量消耗，使用高效节能技术，使用可更新和高效的能源供应技术，是利用清洁能源及节能的根本原则。1983 年彼得·拉茨在卡塞尔市建造了自己的住宅，这是一处以太阳能为主的生态住宅，这一住宅也为他赢得了相关建筑奖。在其设计的北杜伊斯堡景观公园中，水是循环利用的。污水经过处理后汇集了收集的雨水，引至工厂中原有的冷却槽和沉淀池，经澄清过滤后流入埃姆舍河。原工厂的旧排水渠改造成水景公园，利用新建的风力设施带动净水系统,将收集的雨水输送到各个花园，用来灌溉。整治后的埃姆舍河段成为了一个长条形水池，干净的水被循环利用。

4.4对垃圾的处理——变废为宝再生利用

从整个地球生态系统的良性循环出发，通过对材料和资源的再生利用，将改造后的“废料”塑造新景观，从而最大限度地减少对新材料的需求，减少对生产材料所需的能源的索取。彼得·拉茨德国北杜伊斯堡景观公园中，在这里场地上的工业废料被循环使用，如砖被收集起来作红色混凝土的骨料; 厂区堆积的焦炭、矿渣和金属物用作一些植物生长的媒介或地面表层的材料；用铁路护轨整修成新的道路,用49块废置的铁板铺设了金属广场。拉茨将基地中的重新利用，即减少了生产、加工、运输材料而消耗的能源,也减少了施工中的废弃物，体现了生态的设计理念。

五、结语

生态设计重视对自然环境的保护，运用景观生态学原理建立生态功能良好的景观格局，促进资源的高效利用与循环再生，减少废物的排放，增强景观的生态服务功能。当代景观设计中生态设计应该遵循三大理念:

(1)保护性景观设计

对区域的生态因子和物种生态关系进行科学的研究分析，通过合理的景观设计，最大限度地减少对原有自然环境的破坏，以保护良好的生态系统。设计师利用生态的设计方法，减少人为干扰因素，保护着基地内的自然生态环境，协调基地生态系统，使其更加健康的发展。

(2)恢复与促进性景观生态设计

一般说来，生态系统具有很强的自我恢复能力和逆向演替机制。生态环境除了受到自然因素的干扰之外，还受到人为因素的干扰。用景观的方式修复场地肌肤，促进场地生态系统的良性发展成了当代景观设计师的重大责任。面对满是创伤的场地，设计师首先考虑的问题是如何进行生态的恢复，即使面对未被破坏的场地，也开始思考如何通过景观设计的方法促进场地生态系统的完善。

(3)补偿性景观生态设计

在设计中运用科学手段，探索更适宜在景观中应用而又能减少对生态环境影响的设计手法和景观元素，有意识地为已遭破坏的生态环境进行恢复，是一种以景观形式对自然进行补偿的设计过程。现在，设计师们已经通过科学技术尽可能的减少了可再生能源的消耗，而开始大量应用自然界中的可再生能源,如太阳能、风能等，以适应现代生态环境。生态设计的目的是维护自然生态系统的平衡，维持物种的多样性，保证资源的永续利用，但归根结底都是为了人类社会的可持续发展。随着公众生态意识的不断增强和技术手段的不断改进，生态设计的理念将日益深入人心，并不断渗透到人们的日常生活之中，同时对生态设计理论的深入和对设计手法的探索与拓展也必将更进一步。而在我国逐渐步入节约型社会的同时，景观设计师应该通过对生态理念的理解,遵循生态原则，使得人居环境逐步走向生态化，并达到人与自然的和谐发展。

参考文献：

第14篇

关键词：城市化；主题公园；景观设计

主题公园是人造的旅游资源，主题公园对规划以及构思是特别讲究的，其可以围绕着一个或是多个主题来展开设计。主题公园中的景观设计是重要的组成部分，设计过程中既要能够体现出主题公园的独特性，还要能和城市文化属性相联系。通过从理论层面加强城市主题公园的景观设计研究分析，能有助于促进实际景观设计的良好发展。

1城市主题公园景观设计目标及原则

1.1城市主题公园景观设计目标

城市主题公园景观设计过程中，要充分重视设计目标。城市主题公园的景观特质和其它的景观设计有所不同，因此在具体的设计中要注重设计目标的明确化。要以营造独特主体场所氛围作为重要设计目标，通过景观设计激发消费者的兴奋情绪，从形成比较特定环境的氛围，对人的情感带来共鸣[1]。另外，主题公园景观设计还要体现在商业经济效益以及文化效益的双赢层面。城市主题公园的景观设计和一般公园的景观设计不同之处在商业性的属性上比较突出，将经济效益作为最大化的目标展开设计。

1.2城市主题公园景观设计原则

（1）为能将城市主题公园景观设计的科学性以及多样化，就要遵循相应的原则。只有在遵循这些原则的前提下，才能使景观设计的质量水平得以有效提高。景观设计注重文化特色的融入，通过主题公园景观设计对城市文化的内涵加以体现。景观设计要对文化的特色加以体现。在具体的规划中将发扬城市文化进行充分的考虑[2]。（2）城市主题公园景观设计中人性化的原则也要充分重视。主题公园是为人设计建设的，景观设计就必须以人为中心进行设计，尊重自然以及秩序，对人的需求充分考虑。在景观设计过程中，要能对不同年龄不同层次的人的心理需求进行调查研究，对消费心理的情况进行分析等，将人的价值放置在关键位置，才能发挥主题公园景观设计的价值。（3）城市主题公园景观设计过程中，遵循美学设计原则。由于主题公园是为人来提供休憩以及游玩的场所，这就需要在景观设计中对美的体现加以重视。不仅要在功能上充分的展现，还要能将审美性与之相结合，将功能和审美有机的结合，这样才能凸显出景观设计的完善性以及协调性，整个主题公园的审美价值也能得以提高。（4）主题公园景观设计，还要遵循可持续发展的原则以及文化传播的原则。不仅要能将主题公园的景观设计科学化呈现，还要在文化传播方面发挥其积极作用，保持主题公园的可持续发展。

2城市主题公园景观设计和发展前景

2.1城市主题公园景观具体设计

（1）景观设计涉及到的内容比较多，其中建筑景观的设计方面是较重要的。在对建筑景观的外形设计方面，要能形态多样化的展现，可结合实际在娱乐型及仿古型方面进行加以选择[3]。例如在仿古型的建筑外形设计中，将历史文化作为主题进行的设计，这对城市文化的传播较有利。而对于娱乐型的建筑外形设计就比较多样，在形态上也有着不确定性。建筑风格的呈现，也要能和主题公园自身的主题相结合加以确定。（2）景观的空间组合设计层面要科学性的呈现。在主题公园的景观空间组合的序列层面的把握，要注重节奏感，设计中要考虑到人在公园中的游园是强迫性的行为，不会长时间的保持情绪以及体力。因此在景观的空间组合序列上就要注重变化，通过组合的变化来激发人的兴奋情绪，对人的心理也会产生积极的作用。（3）设计的手法上要能多元化的呈现，可将游戏方式在景观设计中加以应用。在对主题公园景观设计中的一个主要的线索，将多个主题能够有机的串连起来，从而形成完善的主题公园系统。在游戏方式的运用上，可将时间或是故事情节作为主要的方式，让游人能主动积极的参与其中，跟着主题发展来进行切身的体验。这样就能够在景观设计的作用价值方面充分发挥。（4）植物绿化的设计是主题公园景观设计中的重点，对人的精神有着放松的作用。在这一环节的设计中就要充分重视方法的科学应用，可将先软后硬的设计方法加以应用，对城市主题公园的发展战略加以明确化，创造符合市场的主题文化，打造主题的唯一性。对植物的配置要科学合理化，对生物的多样性要充分重视，尊重以及保证植物群落组成的合理科学性，要和主题相符合。在对植物景观的设计中，在布局以及空间特色的体现方面以人为本进行设计，对人的审美需求要能得以满足。只有在这些方面得到了加强重视，才能将植物景观设计的功能性充分发挥出来。（5）水体景观的设计过程中，要注重水体景观设计的安全性。水景设计要主次配合，可以设计成流畅平滑的曲线形，水体的主次以及大小的设计上，要做到融会贯通。如在辽阔的水面就可通过汀步石、桥以及小品等进行连接，塑造体量上有变化的水面。

2.2城市主题公园景观设计发展前景

（1）城市主题公园的景观设计发展，面对新的发展环境，将会得到进一步的优化发展。景观设计会回归真实，城市公园的景观设计也会更加的自然化。城市主题公园是人的乐园，处在城市化进程中的人们，对自然环境的渴望会更加的强烈。而主题公园的景观设计从某种程度上就能满足人们的这一心理。因此在未来的主题公园景观设计发展中，会向着回归真实以及自然化的发展方向迈进以及追求。（2）主题公园景观设计会对生态环境的恢复能力更注重，以及对城市文化内涵的融入也会更加的重视，从而将城市主题公园景观设计和城市文化相结合，设计出有着浓厚人文性的景观，通过这一设计来感染和吸引更多的人。在未来的城市主题公园景观设计中，会将大众文化作为重要基础，与时展的潮流相结合，审美时尚以及科技文化等元素也会与主题公园景观的设计紧密结合。

3结束语

综上所述，随着城市化进程的加快，在主题公园景观的设计过程中，要充分注重设计的层次性以及功能性的体现。既要满足人们的精神需求，也要对城市文化起到一定的传播作用。文章通过从理论层面进行多方面的分析研究，希望能对实际生活中的景观设计起到一定的促进作用。

作者:李思梦 单位:山东港通工程管理咨询有限公司

参考文献：

[1]陈庚.浅论主题公园的文化内涵[J].艺术科技,2016,(11):316.

第15篇

景观设计是通过对多种手法的相互联系后综合运用的综合体，覆盖面广泛，具有一定的复杂性。因此要熟悉掌握这些方法，再通过专业的设计和实施，才能将这些方法灵活地运用到设计当中，使方案更具实用性、灵活性。

关键词：

景观设计；构思；对景与借景

1景观设计概述

景观设计是将涉及方面、工程进行协调后进行综合运用的集合体，由于涉及到交通、水电、建筑等领域的技术，因此比较复杂。设计人员一定要对各种设计法则熟悉掌握，才能将各种设计要素很好地运用，满足客户需求。

2景观设计方法及内容

一般方案设计分为以下的几个方面：

（1）构思。

构思是景观设计的关键和基础，从园林学科的发展，和国内外景观的实践两方面来看，景观设计具有不同的含义。一般观点会认为，景观设计就是对土地进行的合理使用，主要是解决了土地、人类、城市的发展和安全问题，实现人类社会的可持续发展。主要涵盖了新城镇的设计，区域、社区的规划，公园、校园的规划设计、交通景观的设计、改造，另外还包含了园林设计、疗养机构等具有特殊性质区域的规划设计，以及对历史遗产的保护等众多领域。但从目前国内的景观设计实践来看，还是将设计重点放在了项目本身以及环境的设置上，这相对于以上的观点就属于狭义的景观设计了。两种观点，虽然不同但并不存在冲突。在进行景观设计前，构思必不可少。设计人员的构思，必须将功能性作为考虑的要点，将地块进行充分的安排，在不对当地进行生态环境破坏的前提下，满足使用者的空间需求，并将对周围环境的干扰和影响降至最低。内容如下：

（2）构图。

设计人员有了完整的构思之后就可以进行构图的工作了。设计人员在进行构图时，必须将构思作为核心，并围绕其将功能都充分设计，并将设计重心放在人和自然关系的处理上。中秋战国时期，中国就已经开始利用和亲政策来协调民族关系，因此在园林设计中也会采用多种手段表现自然风景；并逐渐实现佳境的展现，将自然和淡泊的理想境界表现出来，并将恬淡、含蓄的艺术效果在现代景观设计中凸显，倡导人与人、人与自然的和谐发展。设计师就是将人、自然、建筑、社区融为一体，帮助他们和谐生存、共融，将地球生命力展现出来。一般来说，景观设计包含平面构图组合和立体造型组合两个方面。

（3）对景与借景。

在景观设计中，构景是重要的组成部分，采取的手段也是多样化的，并且在设计景观上，比较注重景观的立意、目的、起名以及布局等方面，同时还要注意其中的微观处理等工作。现在就对平时工作中的涉及较多的景观设计方法进行讲解。在一般景观设计平面设置中，会有建筑和道路的轴线，可以在轴线的端点处设计可以看到的景物，实现甲、乙观赏点可以互相观赏的效果，这样的一种构景方法就称为对景。一般的对镜都会设计在平面构图和立体造型的中心点上，形成视觉的中心并主导整个景观的设计。对景一般有直接和间接对景两种。直接对景一般是一目了然的，容易发现，例如道路两端的花架，亭台等；间接对景就相对隐蔽，可能在偏离轴线及行走路线的位置上，一般会带给人若隐若现的感觉。

（4）添景与障景。

当一个景观如高山或者建筑在远离人的位置时，如果中间缺乏过度的景观，就会由于距离远造成一定的空旷感觉，不仅缺乏层次感，而且让人感觉虚无，此时，设计人员就可以在近处设计小品、小桥或者凉亭等作为过度景色，来增加整体景观的层次感，提亮整体设计，这其中添加的过度设计就叫做添景。如人们身处于北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下对远处的万寿山进行观赏时，万寿山就会因为垂柳的装饰而更富有层次感，更富有灵动性。“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，现代景观设计也将这种思想和手法应用其中，利用绿色植物及别致的墙体设计将错乱地方进行遮盖，并将美好精致收入景观中，这就是隔景。另外就是采用实体用直接的截断或者改变方向的方式来完成景致的收入。

（5）引导与示意。

景观的引导方式是多样的，一般采用的材质也具有多样化，有水体、铺地等多种元素。如公园景观的设计中，水体水流的设计，可以大小参半，水柱时宽时窄，展现形式的新颖多样化，可以有效地将人引导到公园的中心位置。景观设计的示意，一般分为明示和暗示两种。明示指的是类似于路标、指示牌等形式的文字说明小品形式。暗示就可以采用稍微隐蔽一点的方式，如通过地面的铺设引导路人，再就是用过树木的规律布置等，都可以给路人指导方向，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。

（6）渗透和延伸。

景区在景观设计中，不会有非常严格和明显的界限，一般会是相互融合的体现。景区实现了景物的展现，并在对其延伸展现时，实现了视觉上的扩展。如在对地面进行铺设时，就可以采用墙体的材料，将室内的材料在室外实现延伸，就可以产生延续的效果。另外，还可以采用草坪、地面铺设等方式来实现渗透和延伸，将空间很好地实现连接，让景物在非常自然的处理手段下发生变化，让人感到自然的衔接，并不会感到突兀，创造出良好的空间体验感。

（7）尺度与比例。

景观设计尺度要合理，就要通过人们对空间尺度的正确确定来实现。例如，对学校教学楼前广场的设计，就要根据实际功能性，进行尺度设置，不易局促也不易过大，要将使用对象和功能性作为尺度设置的标准。合理的空间尺度设置，会带给人美的感受，比例上的不协调，只会让人感到景观不自然。另外，在尺度的设计上，还要以人活动为重要的参考，才能体现出舒适和亲切。

（8）质感与肌理。

质感与肌理，在景观的设计中，主要是通过植被本身和地面铺设材质不同来体现的。在材质不同的基础上，再进行不同手法的处理，就可以将质感和肌理进行充分地效果体现。如，大理石文理细腻、花岗石粗糙坚硬，对它们进行搭配，然后将草坪、树木添加其中，就可以体现出细腻、柔美、坚硬和挺拔的特质，使景观富有条理性和丰富性，更具内涵和趣味性。

（9）节奏与韵律。

在景观设计中，节奏与韵律是最为常用的手法。景观节奏的处理可以通过铺地材料的规律性、树木排列的有序性、灯具设置间隔的相同性来体现，对于花园的座椅，也要进行均匀的安排和设置。在景观节奏的基础上，就可以进行韵律设置，是对节奏的一种深化。例如，池边栏杆可以进行波浪式设计，通过一起一伏的设计使其具有韵律，然后通过弧线的装饰，产生向心的韵律，让人感受到韵律节奏感。

3结束语

景观设计师要将设计方法系统掌握并灵活运用，这样才能使方案更具实用性、灵活性，也只有这样，才能够孕育出成熟的、美丽的景观设计作品。

作者：吴华丽 单位：广州华夏职业学院

参考文献：