建筑平面设计的意义范文
前言：我们精心挑选了数篇优质建筑平面设计的意义文章，供您阅读参考。期待这些文章能为您带来启发，助您在写作的道路上更上一层楼。
第1篇
简约主义是什么？它是一种时尚潮流、一种文化倾向、一种美学定义或是艺术家们对理想的探索，或者其它。每个时期的定义都有不同，它被艺术家、建筑师、作家在近些年不断提及，并且成为一种生活的思想影响着我们。
在各个领域，如音乐、绘画、建筑、平面设计、工业设计的现代主义者，都在用各种不同的表达方式寻找同样的东西：精髓及本质。他们要发现那些客观存在却被其他运动的影响而掩盖了的东西。它存在于设计的根本。
简约主义最早出现于 20 世纪 50―60 年代。其理念在于降低艺术家自身的情感表现，而朝单纯、逻辑的选择发展。它可以是一种艺术流派（此时译作极少主义或最简单派），也可以指一种时装风格或者生活方式。作为一种现代艺术流派，极少主义出现并流行于 20 世纪 50―60 年代，主要表现于绘画领域。极少主义主张把绘画语言削减至仅仅是色与形的关系，主张用极少的色彩和极少的形象去简化画面，摒弃一切干扰主体的不必要的东西，从而突出主体的感染力。
作为一种生活方式或设计风格，简约主义直至 20 世纪 90 年代才变得时髦。90 年代简约主义与全球“回归自然”的呼声不谋而合，赋予了人本的文化内涵，以其顺应现代人生活观念的本征，成为当今时代的一种基本精神。90 年代有一句口号“Back to basics（回归本始）”足以与 80 年代的“回归自然”成为姐妹篇。回归是感到前无去路的困惑的当代人的惟一选择，而 “basics” 是指基本要素。90 年代迷惘的一代不会回归到维多利亚式的价值观去，他们选择与极少主义相通的东西。
简约主义在平面、绘画、雕塑、室内设计、建筑、服装、环艺、电影乃至文学创作等方面都有涉及，简约之风吹着从艺术到世俗的每个角落，从单纯的绘画领域发展至建筑、服装设计、室内设计乃至工业设计中的汽车、电子等产业，形成了席卷全球、不可遏制的蓬勃之势；简约主义摒弃粗陋、奢华与琐碎，以简洁凝练的手法来疏导现代生活，在有限空间、有限资源下，以高品质的内涵、恰如其分的表现形式，获得最大的发展空间。
二、 简约主义是平面设计的发展趋势
设计是时代文化的一种表现，它的形成和发展都受到社会模式、文化价值观、伦理道德及精神领域等诸方面潜移默化的影响。
1. 社会的发展
社会的发展推动了简约主义设计的发展。综观历史，人类社会经历着一个由“简单”到“繁复”再至“简约”的不断向上发展的轨迹。上世纪中叶之后，世界范围的战争告一段落，人类文明得以繁衍生息，全球经济逐渐走向一体化。世界经济有了很大的振兴，这也无形之中促使人不断提高效率，社会要求人们不得不以更快的节奏工作以及生活，一些繁琐的，无关紧要的因素，逐渐从生产、生活的各个流程里被剔除出来，人类已经疲于应付这些无关主体痛痒的因素了。开门见山、单刀直入、简洁明了更容易被人接受了。人们的根性里少了几分矫揉造作，多了几分坦白直率。这些改变也直接影响了人的审美观的改变，更简单主题更直接的简约主义应和了现代人，从而有了更大发展的土壤。
2．文化
卡西尔认为：人有超越自然世界的一面，那就是文化的世界。“人是文化的动物”，人类的全部文化都是以自身 “符号化”的活动所创造出来的“产品”。科学、艺术、语言、神话等都是这个“产品”的一部分，由它们内在的相互联系而构成一个有机的整体――人类文化。这也是人类区别于动物的真正本质，也就是在创造文化的活动中必然的把人塑造成“文化的人”。今天的人类不仅生活在一个自然的世界中， 更生活在“文化的世界”中。这个世界是人类历史上所创造的“人为事物”的总和。从居住的建筑到使用的器物，从抽象的道德到具体的法律，从艺术宗教到科学技术。“文化就是你的生活方式”，文化的概念如此之大，所以只有在宏观上才能真正把握它的本质定义。归综于一的把握住每种文化的时脉，唯有简单的和直白的去诠释它的每一个主题，这也是简约主义的精髓。
文化与设计是分不开的，试想一下，如果一件设计只是一味强调简约，而没有文化气息，那么这样的简约有什么内涵？其实，简约本身就是一个文化理念，在简约的基础上赋予其文化内涵，亲情文化或是民族的、现代的文化元素，就会营造出高品位的设计效果。当然，所提炼出的元素是与本设计相吻合和恰当的。
3．平面设计的商业化
21世纪是经济高速发展的时代，作为商业设计领域的一个重要组成部分，平面设计处在传统与潮流、商业与文化交汇冲突的复杂位置。
时至今日，设计已经成为一个热门的话题，媒体无时无刻不在关注、宣传有关设计的相关讯息，展现在公众面前的是一个美好的设计世界。毫无疑问，未来的“设计思维”将引领我们通向一个创意型的、经济不断增长和物质产品极大丰富的世界，同时，设计实体之间的合作与兼并、工程学层面的研究与开发将缩减企业的生产成本，从而创造更大的利润。21 世纪将有望成为一个“创意的时代”――一个属于发明创意者和设计专利拥有者的社会。在这种社会中，公司和企业如果想取得成功，必须使自己的产品和服务博得消费者情感上的共鸣。
分析所有相关论述，我们可以得出未来设计产业的两大趋势：其一，在当今业已被转化利用的高科技成果当中，传统设计服务的大部分组成模块将被商业化，这一点在以价格为唯一区别器的领域体现得尤为明显；其二，如果能够采用一些有效的提升设计效率的措施，那么即便采用与原来非常接近的成本预算，传统设计产业的组成形态也可能被打破，并最终趋向优化。未来的用户将有望轻松的实现自我设计，这对于设计产品的循环周期来说意义深远。同时，研发将集中于顾客本身，而并不是市场，企业战略将集中于良性的增长和创意经济，而非廉价的卖主。
4．资源和环境保护与简约主义设计
简约平面设计的发展与环境保护有着紧密联系。包装的过度会对资源带来不必要的浪费，比如说前几年出现的月饼过度包装。中秋佳节，人们都要向亲朋好友送月饼以传递节日的问候，月饼便是一时的畅销商品，为了将月饼卖出更好的价钱，各商家将心思放在了月饼的外包装上，小小的月饼搭配豪华的外壳，卖出高档产品的价格，买回家后，拆开包装却发现月饼的品质远不如外包装呈现的那样精致、细腻。而且，开启后除了月饼本身，包装就变成了废品，这样就造成了资源的过度浪费。大家都清楚，人口众多、资源相对不足、生态先天脆弱是我国的基本国情。在提倡创造节约型社会的今天，更应该节约宝贵资源，充分发挥资源效率。
有部分成功的包装设计，他们通过针对性的研究，推出了一些符合环保标准的设计。比如，法国设计的可压缩三分之二体积的“依云牌”矿泉水瓶，水喝完以后可以进行压缩，减少了所占用的体积，这样的设计便于以后的报废和回收。报废是绝大多数包装都不可避免的宿命，如何方便人们回收是未来包装设计所面临的一个重要问题，因此在设计时需尽可能使用可再生的资源作为包装材料。
三、 简约主义的具体形式
简约主义在平面设计的各个领域得到体现。简约主义设计不是内容的简单删减，在平面设计中，它需要提炼设计精华，展现迭出的创意，给观者以非凡的视觉享受。平面设计中的设计要素都逐一体现了简约主义的存在，它更是涉及到海报招贴设计、字体设计、UI 设计、影视广告设计等各个领域，体现了相当的渗透力。
1． 简约字体
字体具有独特的信息传播力量，如罗伯特・弗罗斯特所言：只要看一眼，就明白是什么。随着字体设计的发展，字体在设计中有了更多的变化与创新。事实证明，人们更喜欢和乐于接受简单的字体。简单的字体更容易让人记住和使用，大概大陆将繁体改为简体也是出于方便使用而设定的吧。在设计领域，字体设计一直是平面设计系的专业课，从中我们也能感受到简约设计的影响力。比如，中国美术学院用简约字体设计的标志，即是将“国”字两边的框架去掉而形成的。在 2005 年由中国美术学院主办的“中国国际海报双年展”的主题海报上也出现了简约字体。设计者把“中国国际海报双年展”的字体放大，将文字中的部分笔画进行简化处理，在不丧失汉字的可读性前提下做点和面的构成处理，使其看起来像计算机做的图像放大后的视觉效果。在与此同时推出的视觉识别系统中，也广泛沿用了这组独具特色的简约主义设计，如悬挂的条幅、横批等等。这些运用自如的设计充分体现了其对简约主义设计理念的推崇和喜爱。
2． 简约色彩
因为色彩往往能带给人们对设计作品先入为主的第一感觉，由此获得或鲜明或轻描淡写或冷酷直白的视觉感受。色彩具有的神奇力量，往往能在欣赏者内心激起涟漪。在进行设计时，色彩结合造型，可以强化造型的寓意并帮助解读信息，增强设计作品的表现力。进一步了解色彩的脾气与属性，对设计作品能否成功起到关键性的作用。平面设计中的简约主义作品经常运用色彩的规律进行设计，对设计情感的传达起到重要作用。
简约主义的平面设计作品喜好简单的色彩和简单的搭配，简单的色彩，是指他们大多选用单一的色彩，或邻近色中的两到三色进行设计。可口可乐公司的红色已经是深入人心，雪碧的绿色同样也相当鲜明。走进可口可乐的专营店，我们看到各种各样的物品都用统一的红色、白色进行设计，那种视觉冲击力和标志性是其他品牌无法比较的。为什么现在的标志设计都选择单色或者比较少的颜色，（当然，颜色有特殊意义的设计除外）就是因为简单、鲜明的颜色识别度高，而且容易让人产生深刻的印象，方便读者的再次联想。使用鲜明的色彩进行设计，也是设计获得成功的法宝之一。在舞台设计上，不论是灯光还是演员服装，设计上都强调高纯度的色彩。
3． 简约版式
在页面和书籍设计中，版式设计的质量直接影响整体的品质感和构成效果，它对设计意义的表达起到举足轻重的作用。有的版式设计给人视觉冲击力，容易更准确地传达视觉效果；有的设计则看起来含蓄温和，跳跃性不大，实际上很耐看，而且包容了无限的广告语言。简约设计风格的设计者不为华而不实的亮丽外表所影响，潜心研究版式时力求阅读更流畅，信息传达更快捷灵动。
随意翻看近几年的设计杂志，不难发现各类的平面设计更加精炼简洁。简洁优美的设计，搭配不多的色彩和直接了当的表达设计意图，让人们节省了更多的时间和精力。斯特林公司的设计师詹妮弗为 Pina Zangaro 公司做产品目录设计就延续了外观线条优雅的产品特征，小开本外轮廓柔和，色彩上选择了淡淡的米黄色，并使用了金属扉页。设计的重点突出在版式设计上，对目录的文字和页码进行编排，版式设计简洁雅致，覆有牛皮纸张，每张牛皮纸上简单线条和字母构成了画面的丰富和视觉看点，增加了目录的设计感。
4． 简约包装
包装承载着保护商品和为商品增加卖点的重要使命。成功的包装不仅能提高商品的商业价值，同时也能提升该品牌在受众中的印象。合适的包装定位是每个产品都要规划的。在十几年前，国人对商品的包装有很多的讥讽，说是“一流的产品，三流的包装”；如今消费者又对一些商品的过度包装怨声载道，于是有了“三流产品，一流包装“的指责。这样的指责，暴露了一些商品包装严重过度的问题。在国内曾经轰轰烈烈上演的月饼包装事件，主要体现的是商家为了对月饼价格进行增值，过度地使用包装，丧失了月饼自身的特征，从外包装无法辨识内部的真实，对消费者而言，不但无法从包装上得到直观有效的信息传达，恶劣的甚至产生消费误导，丧失了包装的功能，并且对包装材料产生了极大的浪费。过度包装的出现让消费者产生厌恶的情绪，真正从内心呼吁简约包装时代的到来，他们更希望看到简单明了的包装，这样更符合人们对真实的渴求，也更便于对产品的把握和选择。
中国正在通过各种途径提升简约包装的社会普及率，群众和企业的呼声也很高。《中国企业报》2005年8月2日的第一版发表了《简约包装是企业善举》一文。文章指出，企业崇尚简约、适度的科学包装是顺应时展要求的。目前，我们的国家政府已经作出了发展循环经济、建设节约型社会的决定，这对一个发展中国家来说是相当必要和及时的。在资源紧张的警钟声中， 节约美德被再次唤起。国务院还专门发出了《关于作好建设节约型社会近期工作重点的通知》，从节能、节水、节材、节地和资源综合利用五个方面提出了近两年建设节约型社会的重点工作，人们对这个通知给予高度评价，并抱以很高的期望。通知的出台，对遏制商品过度包装，提高企业资源利用率有着深远的意义。其实，过度包装还有很多危害，它不止在影响企业的竞争力，过度包装浪费了大量的资源，制造了大量的垃圾，危及着日益严峻的生存环境和有限资源。另一方面，过度包装必然提升产品成本，在豪华包装的“新鲜劲儿”过去之后，其过高的价格必然会降低企业的市场竞争力。过度包装容易使消费者的期望值上升，一旦打开包装，发现产品与预想的期望值不符，就会产生上当受骗的感觉，从而对包装企业和产品生产企业失去信赖。
从发展循环经济、建设节约型社会的长远发展目标来看，它需要企业和各方面的实际行动。简约包装应成为企业的普遍行动， 而非少数人的行为。而且企业对产品进行简约、适当的科学包装，于自身、于社会都十分有益。企业科学管理、节约资源，这不仅能带来社会效益，更是现代企业增强竞争力的法宝。
第2篇
关键词：极简主义；平面设计；浅析探讨
引言
极简主义作为20世纪风靡的各个领域的设计风格，追求的是利用简单的东西做出不一样效果的设计，在品位和思想上显得更加的小资和优雅，极简主义的前身其实是极少主义，也就是用极少的东西让设计的物品显得更加的整洁。极简主义风格的平面设计影响着我们的日常生活，现在社会中很多东西都让人眼花缭乱，阻挡了人们正常看世界以及认知世界的视线，那么把极简主义和平面设计相结合运用，就可以把复杂的信息变得简单，设计者运用简单的元素设计出人们喜欢的作品。
1极简主义风格的设计语言
极简主义的前身其实是极少主义，也就是用极少的东西让设计的东西显得更加的整洁，简单地运用两种方式的物品结合在一起达到想要的意境，利用简单的东西做出不一样效果的设计，在品位和思想上显得更加的小资和优雅。极简风格比较注重空间以及自身的造型、面积以及结构的色彩拼合，但是设计出的东西外在的形式非常的简单并且干净，能够引起人们的视觉共鸣，给人传达出特别有深意的印象，简单的说极简主义是把烦琐的艺术进一步的提纯，把极简主义的艺术进一步的提纯就应该要有它的设计语言，而体现设计语言的工具一般是利用颜色、图形、字体、留白以及虚拟化的处理。
就现在来说，各种各样的设计标识基本使用的都是单色和极少拼接的颜色，因为单色或者拼接的颜色较少反而能够提高标志的辨识度，容易给人留下较为深刻的印象，我们用百事可乐的包装举个例子，罐装百事可乐利用的是三种颜色拼接，大面积的蓝色给人以强大的视觉冲击，然后中间加了百事可乐的LOGO红色和白色相间，把百事可乐的LOGO重点地突出来了，这比其他的品牌的标志更加的醒目显眼。
2极简主义风格的设计原则
（1）简单的色彩。我们的视觉本身就是对色彩有非常敏感的关意力，色彩的本身就带有一定的思想，可以影响我们内心深处的想法和感情，简单的色彩在平面设计中占有很大的地位，也是极简主义当中的表现形式之一，各种标志各种设计，越来越多的设计师喜欢极简主义风格和平面设计结合，也就是俗称的“简约派”。简约派的主要特点是利用极少的非常强烈的，如红色、黑色、白色等色彩，特别是黑色和白色，黑色和白色非常具有神秘的感觉，非常的抽象，特别是当代社会黑白色彩的运用非常的广泛，通过黑白两种色彩使得设计师的作品更加的接近大众，非常著名的苹果手机的标志就是利用黑白色彩，从而激发了人们的想象力。除了黑色和白色之外，还有红色，在有些标志的设计上整体采用的都是红色，红色能够给人一种非常热烈、向上、积极的生活态度。
（2）简单的图形。简单的图形能够给人们带来无尽的想象，图形作为设计者表达设计理念的一个重要的表达手段，可以以简单、高效、快速地把自己想要表达的东西传递给消费者，这样既传输了设计理念又进行了文化交流。一般来说，设计者们是利用简单的创意手法和有意境的图形语言来进行设计，但是在进行创意手法的设计的时候设计师还是要有自己的生活的阅历，利用自己对事物本身的了解和理解进行创意的设计，还原这个事物的原本的面貌，利用相同的逻辑关系但是表达的方式却非常的节简，突出事情原本的面貌。例如，某个广告为了表达节约用水的理念，将龙头当中的滴水换成了滴血，整个广告风格非常的简单明了，运用简单的图形设计给人们一种非常强烈的冲击；有意境的语言也是极简风格中常用的一种表达手法。例如，广告中的孩子的声音，“地球是我家，保护环境靠大家”，这句话从儿童口中说出来就非常的有意境。
（3）简单的文字。对于平面设计来说，文字是组成平面设计必不可少的一种要素，在我们中国的文化当中，文字的演变是由复杂到简单，文字从古文、异体字、繁体字一直演变到简体字，设计师一般会利用整个字的偏旁或者部首去代替整体字，这更加的让简约之美发挥得淋漓尽致，并且随着科技的发展，文字的设计可以变得更加的有造型，设计师一般会利用非常少的文字或者是字母对标志进行设计，乍一看可能是平淡无奇，但是却非常的醒目，从而达到令人惊叹的效果。例如，爱奇艺的LOGO，利用爱奇艺的拼音进行设计，最后出来的效果和风格非常的极简，但是给人的印象且非常的深刻，还有某些国际公司的名字，没有采用其他的装饰，直接就是利用公司全名的各个开头字母缩写，这就显得非常的精简大气。
3极简主义的特点
（1）纯净。极简主义风格和其他的设计风格不同，简单中体现大气，简单中突出思想，越简单的东西给人的感觉更加让人有印象，也能给人带来不一样的感受，越是复杂的设计反而不能突出想要表达的东西，因为太多的元素反而会模糊原本所要表达的和传递的内容，假如一个LOGO的设计像是调色盘一样，五颜六色的，这会让受众者感觉不到logo所要强调和突出的重点，反而越是纯净的东西越容易被消费者所接受，给人带来的感受也非常的美好和纯洁，当标志使用大面积的冷色调或是暖色调进行设计的时候就会有非常大气、沉稳、纯净地感觉出来，体现出空灵感和厚重的感觉，更加能够突出重点。
（2）朴素。朴素和纯净其实在设计当中意思是一样的，都不需要非常复杂颜色、图形和文字进行设计，有很多的设计师都会采用非常令人眼花缭乱的图案、图形、文字、色彩，但是这样显得LOGO非常“脏”，给人污浊的感觉，无论是什么样的设计都非常的注重这个设计所表达出来的效果和理念，朴素的标志在繁杂、亮眼的各种色调标志中令人非常的舒服，印象也会非常的深刻，越是朴素的东西表达出来的感情越是强烈，那么我们通过审美的角度来提高设计信息的传播率，独特的审美与设计创新融合在一起，这就使得极简主义的艺术更加的朴素和接地气。
（3）延伸。极简主义的设计当中，除了简单的色彩、简单的文字、简单的图形外，还会留出很大一部分的空白，给消费者留下一个无限的遐想，或者是除了简单的色彩、简单的文字和简单图形外，还会把其他部分虚拟化，把设计师想要表达的东西更加的凸现出来，无论是空白还是虚拟化，主要想表达的东西都是为了让消费者不局限于色彩、图形以及文字当中。通过这样的表达手法使得设计师想表达的更能够延伸出去，也能够使得消费者从其他方面进一步了解设计中所蕴含的感情和所传递的思想。
第3篇
随着信息量的骤增，各种信息充斥着生活的每个角落，过度泛滥的视觉信息让受众产生了视觉疲劳。受众越来越希望有一个简单、明净的视觉环境。这也使平面设计越来越趋于简洁、精炼、没有装饰的设计风格。本文通过对极简主义风格的平面设计中色彩的使用进行分类、归纳和提炼，希望通过对简约色彩的分析，使极简主义的平面设计获得更好的信息传递的效能，并使受众达到视觉上的享受和心理上的愉悦。
关键词：
色彩 简约 极简主义
中国分类号：J05
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2015）07-0145-02
一 极简主义的概述
极简主义是二十世纪五六十年代西方现代艺术的流派之一和重要倾向。“极简主义”又称“极少主义”、“ABC艺术”，它最先出现在绘画领域，后遍及音乐、文学和设计各个学科门类。极简主义主张视觉上简洁、单纯、优雅，把作品的表现语言削减至形、色和材质的最极致，力求用最少的语言手法去简化对象，摒弃一切不必要的元素和媒介，其要义旨在追求形式的纯净性和宁静中的秩序，是对纯净的选择，同时，也是对现实嘈杂混乱状态的逃避。而发展中的极简主义在科学技术迅猛发展、民族之间交流和沟通中的互相影响、促进、融合也有了新的诠释。
二 色彩的内涵体现
1 民族文化的内涵
东西方的民族历史、社会制度、道德信仰、文学艺术、心理特点、风俗习惯、思维方式等之间的文化差异，在色彩上的表达方式不尽相同，对色彩的喜欢也是不同的，他们会给予一定色彩不同的内涵。如：中国人喜欢红色，中国红已经成为中国的代表色；在以色列黄色被认为是不吉祥的象征；基督教徒喜欢深蓝色，并把它作为最尊贵的色彩等。从举的例子中可以看出，各个民族、宗教对色彩都有独到的见解和运用，给予了色彩丰富的民族文化内涵和特色，我们在做设计中要尊重不同民族、宗教色彩的使用，这是最基本的提前。
2 心理情感的内涵
不同于牛顿对于颜色光学的突破性历史成就，心理学家们发现色彩不仅具有其物理特性，更具有能够唤起人类情感反应、改变行为方式、引起特殊情绪的特征。当人们直观某种颜色时，大脑神经便会接受色彩放出的信号，产生心理上的联想，这种产生的直接性心理感应刺激并左右我们的思想、情绪和情感。如：红色给人以激动、紧张、喜庆之感。黄色给人辉煌、灿烂的印象，给人以温馨、甜美之感等。
二 色彩的极简主义
极简主义不仅仅可以用图形元素进行表达，色彩的使用也可以使设计趋向于简洁。色彩也是视觉元素中的一个重要的组成部分，它本身并没有灵魂，但是每一种颜色对人的视觉产生不同的影响，给人不同的心理暗示，这种暗示可以提升我们对于文字和事物的记忆。色彩上的“少即是多”可以使得整体版面淡然恬静，可以更直观地传递信息，受众高度集中地将设计者所表达的信息瞬间记在心中。
简约色彩是极简主义平面设计中最常运用的构成元素之一，无论是标志设计、海报设计、招贴设计、包装设计、版式设计中都离不开简约的色彩，简约的色彩越来越多地被设计师们使用。所谓的简约色彩，即是采用一种或两种单一的色彩（黑、白色较为常见），或者邻近色和对比色等色彩关系中的两到三色进行组合设计。简约色彩可以使平面设计更强烈、更单纯、更简洁，在视觉上给人强烈的视觉冲击力。在当今的信息社会中，我们每天都面对大量的信息，简约的色彩可以给人带来良好的第一印象。
平面设计的色彩关系并不是越多效果越好，如果色彩用得过多，反而会消弱它的宣传力量，造成画面的杂乱，使观者视觉疲劳，产生烦躁心理。有经验的设计师往往运用较少的色彩对比关系去获得最佳的色彩效果，在色彩搭配上力求简洁概括，色彩对比上以少胜多，以巧妙、合理的色彩组合关系将设计作品的意念和包含的信息，在瞬间传递给广大观者，唤起观者视觉的兴奋点并留下深刻印象，平面设计中不同的色彩关系可以形成不同的色彩对比效果，给人以不同的心理感受和情感。
1 无彩色系
很多人都习惯把黑、白、灰排出在色彩之外，认为他们是没有颜色的，其实黑、白、灰这三种色彩是相对于有色彩而言。老子说过：五色令人目盲。在纷繁复杂的颜色冲击和干扰中，由于色彩繁多，造成了颜色没有主体，而削弱了设计信息的选择性、干扰了信息的表达。所以黑白语言的运用就简化了色彩的空间，让色彩的穿透力更强。虽然只能以明度的差异来区分，但这三种色彩在平面设计中的运用却也别具风味。
黑色是所有色彩中明度最低的色彩。以黑色为主的平面设计，能够传递出简洁有力的视觉印象。白色明度则是最高的，在以白色为主体的画面中，白色所占的面积越大，画面效果就越单纯，呈现出明快和简洁，能给人视觉上的舒适感。黑白两色是色彩的两个极端，它有其独特抽象魅力和色彩神秘感，能达到任何色彩所不能达到的深度。灰色不像黑色、白色一样是极端的色彩，它介于两者之间，属于中性，没有刺激性的色彩，是给人安全感和亲切感的色彩。
在杂志内页的排版（图1）中，画面左侧留白的空间，使整个画面显得更透气、灵动。黑白的人物写真使人物显得更加个性、时尚却不张扬，给人以独特的视觉感受。白色的机车又与左侧的白色相呼应，同时缓解了黑色画面给人带来的沉寂感。黑白色的使用在提升画面整体印象的同时，打破了画面的单调感，营造出张弛有度的节奏感。白底黑字使画面干净利落，更准确地传达了信息。黑白色的简约美是永恒的，是不会被淘汰的流行色。
英国犯罪题材剧集Inju stice的平面广告设计（图2）中用法槌、刀的剪影为主体并设定为白色、背景是黑色，巧妙地刻画了故事演绎的是关于谋杀、罪恶和公正的法律问题，色彩上选用的黑与白色让海报极具视觉冲击力。
2 单一色彩的设计
单一的色彩自身特有某种特性，可创造出别样的氛围或引起一种情绪的反应，在画面的表达上更清晰、准确、集中。一方面，它突出了图形的效果，起到辅助图形的作用，强调了图形创意的完整与力度，另一方面，单一色彩的应用又带有一种近似于黑白摄影的味道，传达了一种厚重、深邃的视觉感受。如果在黑白画面中，将单一的色彩进行有意识的设计，创造出的画面效果会更具有视觉上的冲击并留下深刻的印象。在德国户外品牌Jack Wolfskin的标志设计（图3）中，文字和狼爪的图标是橙黄色的、背景是黑色的，使logo整体简洁明了。
3 色相搭配
色相是色彩最大的特征，色相能够比较确切地表示某种颜别的名称。色相的对比会使设计作品效果鲜明，对比强烈和活跃，可以突出主题，留下深刻印象。在标志设计中将会选用鲜明的颜色，颜色识别度高就会让人记忆深刻。如运动休闲品牌adidas NEO Label（图4），它的品牌理念是提供更贴近生活的各种运动休闲服饰产品，希望洋溢着乐观向上、动感十足、个性亲和、清新盎然，在标志设计上采用了鲜艳的绿底搭配白色的logo和英文字母，在绿色的背景中logo更显得鲜明富有生命了'给人清新自然的感觉。
4 明度搭配
明度是视觉感知中的关键因素，明度值越高，色彩越明亮；明度值越低，则色彩越暗。任何色彩的明暗都需要经过精心的安排设计，才能发挥出最佳的效果。在James Joyce的平面设计（图5）中，他采用的都是明度较高的红、橘、黄、绿、蓝、紫等色的手臂和黑色底色，形成了强烈的色彩对比，使画面充满了激情，予以观者强烈的视觉震撼。
5 冷暖搭配
色彩的冷暖给人不同的感觉，暖色系使人情绪高涨，给人温暖、柔和的感觉，而冷色系使人产生压抑的心理，给人清凉、冷静的感觉。冷暖色系在同一画面中的对比，能产生强烈的张力，在矛盾中催生更具冲击力的视觉效果，往往更具说服力的效果。在以文字为主体的创意海报（图6）中，采用了大面积的蓝色作为底色与红色的英文字母形成对比，画面中倾斜的字母与底色的留白给人一种视错觉，具有很强的视觉冲击力。
6 补色搭配
补色是在24色相环上，色相之间的间隔角度是180。左右的色相对比，如红与绿、蓝与橙、黄与紫等。补色的搭配是最为强烈，画面相较于对比色的搭配更丰富、更具有感官刺激。在《爱丽丝梦游仙境》中疯帽子的宣传海报（图7）中就是采用了红色与绿色的互补色为主要搭配色彩，使画面充满了张力，在绿色背景的衬托下红色头发的疯帽子成为这个海报的视觉焦点。
7 近似色搭配
近似色的搭配给人以柔和、稳定、统―之感，还能通过明暗层次体现画面的立体感，使其呈现出更加分明的画面效果。在《石墨因缘――北堂藏齐白石篆刻原印集珍》的书籍封面设计（图8）中，画面以棕色为主要色调，同时利用棕色的近似色为辅助颜色进行封面设计，增加了画面的层次感和立体感，给人和谐稳重之感。
第4篇
1集约
所谓“集约”系指采用了“热加工双类Г型复合平面建筑总图形式”、“大型炼钢辅助设施四合一特构”、“大型循环冷却水联合泵站”、“重钢结构厂房山墙悬挑结构”等4项集约化的设计创新点，以使本项目与国内外同行业相比主厂房用地减少70%，辅助设施用地减少50%以上，在用地奇缺的条件下得以建成；总图布置与铁路运输的传统设计模式得以打破；流量为17675m3/h的大型循热加工环冷却水集中泵站得以实现；锻热厂房对厂区道路的影响得以迎刃而解。
1.1热加工双类Г型复合平面建筑总图形式的创新所谓Г型建筑是由一个纵向厂房和一个横向厂房所组成的直角形大型联合厂房，双类Г型复合平面建筑，系其纵向和横向分别有2个相平行的厂房，且在平面上脱开布置的超大型复合厂房，是大型热加工厂区总图布置的一种新形式，用于土地资源奇缺老厂的升级改造，当然也可用于同类新建项目以节约日益稀缺的土地资源，参见图1。从图1看，本项创新是将炼钢、铸钢车间分别布置于双类Г型复合平面建筑纵向左右2个厂房，热处理、锻造车间分别布置于其横向上下2个厂房；在两相平行厂房中间设1露天跨以存放工模具、毛配件和改善通风条件；在炼钢与铸钢、锻造与热处理车间内各设2条蓄电池电动平车运输线以解决内部的运输，其延长线可与邻近车间相连以解决与外部的运输；将设在纵向厂房内的1条平车线延伸到老炼钢厂区，以调运钢液用于大件大锭的生产；将设在横向锻造与热处理车间左边的蓄电池电动平车线延伸到纵向左边炼钢厂房铸锭跨内，以供炽热锻造钢锭的运输；在露天跨端头增设电动平车，增加毛坯件与加工车间的运输途径。这样炼钢、铸钢、锻造、热处理4个大型新车间与老厂区在总图上，既自成一体互不干扰，又融为一有机整体相得益彰。本双类Г型复合平面建筑替代了传统总图按铁路拐弯半错落有致的布置，在厂区用地面积仅约为88km2，力保炼铸锻热车间主厂房轴线面积约61.5km2得以满足，其建筑系数高达70%，与某重机厂相比减少用地约70%，开创了国内外同行业总图布置的先河。本双类Г型复合平面建筑通过4条蓄电池电动平车过跨运输线，替代了铁路长距离的迂回运输，使传统的物流模式得以突破。其物流之快捷通畅是国内外大型铸锻企业所无法比喻的，如某重机厂铸钢到清理、锻造到热处理铁路迂回线均长达1km及其以上。
1.2大型炼钢辅助设施四合一特构的创新本项创新是将2台500kg/h大型真空泵房、80t炼钢炉高大余热锅炉房、2台15t/h燃气锅炉房、1430km3/h大型炼钢除尘器室等4项辅助设施，组合成为1个多层砼框架特构，使之占地仅1404m2，约为可用地76%，在没有新的土地资源的情况下，确保了项目的成立。其不仅减少用地50%以上，还使相关管线的敷设和介质用点的布置得以充分优化、管道的长度得以大幅度缩短。
1.3大型循环冷却水联合泵站的创新本联合泵站担负新老5个车间26台套设备和装置所需冷却水的循环冷却，最大流量17675m3/h，当分别独立建设时需设循环泵系统22套，用地12km2以上，而实际可用地仅约为6km2，为此将循环泵系统按水质要求集约成13套集中进行建设，并按调频电机+总管末端压力及其冗、简、散、集的方式进行控制，使26台套设备和装置冷却水以不同的组合方式进行循环冷却。其水质分为自来水、中水、净水3种，并进行充分优化以使水资源得以合理利用。本设计自来水流量最少约占8.77%，中水最多约占57.43%，净水约占33.80%。对净水还采用软化制水与自来水进行勾兑，以把软化制水用量降低到最低程度约为30%。其调频电机以控制泵的流量。此外由于电机转速的降低还可减少泵的电耗量，因其电耗为实际速率的2次方倍。其控制的“冗”即对主控室PLC系统的电源、CPU采取冗余配置，并辅以输入输出组件在线插拨、信号光电隔离、自动寻检、故障报警等措施，以确保系统安全可靠地运行“;简”即在多种运行参数中，择其总管末端压力作为控制参数，以使繁杂的过程控制得以简化“;散”即在5个车间分别设置协议转换单元（即分控制器），并将各自采集的信息数据，通过服务器上传到一体化的数据库，以使主控制器数据不断得到更新和优化处理，再将优化的指令通过服务器回传到分控制器以执行之，并可免除大量控制线的敷设“；集”即将上述协议转换单元信息数据，集中在主控室进行监视与管理，并预留上传接口以供全厂总控制室对数据的采集和监控。
1.4重型钢构厂房山墙悬挑结构的创新锻热车间柱距按常规标准设计，南山墙将超出厂区道路边界线，在总图布置无法再进行调整的情况下，而在国内外同行业首创重钢结构厂房山墙排架柱中心向北移2.0m，山墙起重机梁底以上部分结构从排架柱中心向外悬挑3.5m，以使山墙下部结构避开对厂区道路的影响。本项创新是一种特例，但对结构设计是一大挑战。
2用余
所谓“用余”系指采取了“间歇炼钢电炉余热锅炉+燃气锅炉联产蒸汽工艺”、“循环冷却水热泵制热采暖工艺”等2项余热利用的创新工艺，以使本项目与国内外同行业相比，间歇炼钢电炉余热利用能得以实现，且吨钢可产蒸汽约100kg用于真空脱气；循环水余热再利用采暖30km2能得以应用。
2.1间歇炼钢电炉余热锅炉+燃气锅炉联产蒸汽工艺的创新大型电炉炼钢生产中，由于炉内除尘工艺的需要，其炉顶第4孔所排出的高温高浓度CO烟气饱含着大量的物理热和化学热，已在连续炼钢电炉得以利用，其工艺流程如图2所示。图2中的余热锅炉蒸发器为重力热管式，属于国家专利。余热锅炉中压蒸发器蒸汽的产量约为100kg/t钢，用于钢液的真空脱气，可形成平衡生产。低压蒸发器所产蒸汽用于补充水的除氧，因此余热锅炉无需额外蒸汽的补给。图2所示工艺在连续炼钢钢厂的利用虽日臻完善，但在国内外机械厂间歇炼钢电炉上，由于余热供给的不平衡尚未获得应用。为此本设计在此基础上并联增设了燃气锅炉，并使之1台处于热备状态，以对用汽系统随时进行蒸汽的补给，这样间歇炼钢电炉余热锅炉+燃气锅炉联产蒸汽的创新工艺得以形成，参见图3。从图3可见，通过对余热锅炉蓄热器压力的监测，对余热锅炉和燃气锅炉供汽系统流量进行联合自动渐变控制，当余热锅炉蓄热器的压力达到一定供汽条件时，在保持蒸汽流量不变的前提下，先由蓄热器从满负荷到渐变减少至零，再由燃气锅炉同步从零渐变增大到满负荷的方式进行运行，即可实现对间歇炼钢电炉余热所产蒸汽的利用；燃气锅炉还可为蓄热器进行预充汽，当炼钢炉从冷启熔开始所产蒸汽的压力只要达到设定值之后即可加以利用，以提高余热的利用率；余热锅炉与燃气锅炉的分汽缸合二为一，可使2台乃至3台蒸汽喷射泵能同时处于工作状态，以满足大型双真空锻造钢锭的生产要求；在分汽缸的出口设有调压装置，以满足远距离真空泵的正常使用；另外在分汽缸上预留了旁路出口，以备生活或其他生产之用。总之该系统的创新做到了尽可能的完善。
2.2循环冷却水热泵制热采暖工艺的创新本项创新不在于水源热泵制热技术本身，而在于水源为炼钢循环冷却水，属于余热的再利用；热泵的水源系统为炼钢炉自流回水系统的二次开放式循环系统的旁路，不需另设水源供水泵；热泵水源旁路系统与二次开放循环冷却系统处于并联状态，互为备用安全可靠别无它虑；旁路系统中还串接了管道增加泵，以满足热泵对水源压力的要求；采暖面积大，为30km2。根据我国目前水源热泵的制热水平及其可靠性，本设计选用一级电驱式能效比为3.68的中温机组，热水温度为65~57℃，总制热量为4100kW，水源流量为576m³/h，一个采暖期可节标煤约1700t。本创新设计说明，循环冷却水系统蕴藏着巨大的热力资源，本设计所用水源的流量仅为资源量的3.26%，如何进一步开发利用应引起重视；当高温热泵机组运行可靠性和能效比进一步得到提高后，其对余热的利用会比中温机组更好。
3纳新
所谓“纳新”系指采取了“地沟轴流式通风方式”、“工业炉排烟方式及其余热利用”等2项纳新以吐故的创新技术，以使本项目与国内外同行业相比，高温区通风条件能得以根本性改善；地下庞大烟道和地上高大烟囱能得以消除；加热炉能耗能降低约40%～50%，烧损率、氮氧化物（NOn）排放率能得以大幅减少。
3.1地沟轴流式通风方式的创新本项创新不在于地沟轴流式通风方式技术本身，而在于在国内外同行业首次采用了流体力学模型计算（CFD）技术。面对炼铸钢多连跨厂房恶劣的通风条件，采用传统的通风方式已难于满足要求，为此就车间的温度场进行了流体力学模型计算，以寻求新的解决方案。但限于计算机的能力和软件的水平，只作了最高温度场的模拟计算，从而得到了其相应温度场的分布趋势。据此针对最高温度区设置了2条地下通风地沟，以人为地进行新空气的补给。采用轴流式通风机，总风量为1350km3/h，亦取得了十分满意的效果。其中1条通风地沟设在连续混砂机轨道基础之下，以免占据宝贵的生产面积。
3.2工业炉排烟方式及其余热利用的创新本项创新在于对全部工业炉采用上排烟方式和余热的利用，这样地上的高大烟囱、地下的庞大烟道得以消除，使企业形象和厂区面貌焕然一新；所有加热炉都采用了亚高速蓄热式烧嘴及其U型布置形式、时序脉冲式控制燃烧、套筒单座式换向阀、纤维气动压紧软密封等新技术，使节能达到40%～50%、烧损由4%～5%降低到1.3%及其以下、氮氧化物（NOn）排放由约200×10－6降到125×10－6及其以下[3]；所有热处理炉都采用了炉顶烟气余热装置及其相应新技术，使其能耗、烧损、降排大幅减少。
4与国内外同类企业对比
第5篇
【关键词】平面设计 研究分析 简约主义 设计运用
在平面设计的各个元素当中，包含有特殊的视觉语言，其特殊性，就在于简约。在平面设计的过程之中，采用某一种极端的方式，刻意的强调某些夸张的视觉效果，进而很好地体现出语言元素的特征，最终形成别具一格的视觉效果。所以，当前简约形式的设计对于平面设计来讲相当重要，是今后设计工作发展的重要方向。社会不断向前发展，使得人们对于现代的各个项目设计有了更高要求，为了更好地满足人们消费观念，还应当在设计之中加入全新思维，以新的工作模式，促进设计效果的提高。总的来讲，简约形式设计是众多设计流派之中的一个重要理念，而简约的设计作品当前可谓是无处不在，其在室内设计、服装设计以及平面设计等当中，均有着重要的使用。
1 简约主义发展趋势
简约设计主义的出现，使得平面设计进入到了一个崭新发展阶段，而相关设计思想则可以给人一种清新且简洁的感受，当前我国的都市人已经厌烦了喧闹的社会，其更加欣赏简洁流畅的线条，并且更加欣赏一种雅致的感受，喜欢舒适、时尚以及色彩的简单搭配。所以，也正是因为潮流的改变，可以使得简约设计更加深入人心，使得平面设计更加富有艺术效果。
2 简约主义在平面设计中的运用分析
当前的简约主义在平面设计的各个领域当中都有着重要的体现，简约主义并不是简单的对内容进行删减，在平面设计之中，色彩、字体、图形以及版式等，都可以体现出简约的思想。文字的简约，是平面设计之中的核心理念，其特点简洁明快，同时还可以体现出一种言外之意的思想。从视觉的角度加以分析，色彩和美之间有着不可分割的联系设计，人们的日常生活以及大自然之中均是和谐的、美妙的色彩搭配。
2.1 字体设计
字体的设计，简洁而具有信息传播的力量。随着字体技术的不断向前发展，人们对于字体的设计也有了更多的创新和变化，通常情况之下人们更乐意于接受简单的字体形式，因为其容易让人记住。如奥运会的运动图标的设计，其设计理念是根据我国的篆体字为基础来体现奥运会的35个竞赛项目，通过篆体字的寥寥数笔，形象地勾画出每个项目的典型动作，不仅简单而且蕴含了丰富的内涵。
2.2 色彩设计
色彩的简约设计理念在平面设计之中可以给观赏者耳目一新的感受，而鲜明并且明了的色彩搭配，也可以使得视觉效果得到提升。色彩具有一种神奇的力量，往往可以引发观赏者内心的共鸣。所以，在进行平面设计的过程之中，还应当充分的遵循简约主义色彩的设计思想，严格地按照色彩设计的规律进行设计，进而可以使情感的表达更加强烈，使设计的效果得到升华。如中国联通的标志仅仅是一个中国结，但是火红的中国结不仅体现了中国传统文化的喜庆之意，更由于简单艳丽的颜色加深了人们的记忆，同时体现出企业的文化内涵。
2.3 图形设计
图形设计是平面设计之中的核心环节。图形设计在经历了简单――复杂的过程后最终又回到简单。最开始，平面设计仅为了表达其含义，因此往往运用直观简单的图形。但随着科技的不断创新，图形设计也逐渐运用多种手法如立体图形、电脑制图等方式不断丰富人们的生活，但近几年越来越复杂多样的图形设计反而使人们产生了视觉疲劳，导致简约风格的图形设计应运而生。如我国某航空公司的标志设计仅采用了一只振翅欲飞的凤凰，凤凰是中国古代的祥瑞之物，用凤凰作为标志，不仅寓意幸福平安，同时和航空公司的工作性质“飞”有一定联系。并且设计的过程中，设计者并没有复杂繁琐的设计凤凰的细节，而是采用简明扼要的线条描绘出凤凰的飞翔姿态，不仅富含深意，同时言简意赅，给人们留下深刻的印象。
2.4 版式设计
最后，则是版式的设计，在平面设计之中，版式的设计是一个核心环节，版式设计效果的好坏，将直接影响到视觉冲击力的强弱。当前简约主义的设计思想理念，对于版式设计也具有较大的影响。在设计过程当中，应当尽可能的对版式进行简化，体现出一种个性化的表达形式，而对于空间进行研究的过程当中，还可以采用留白的设计样式，通过一种空白的视觉效果，给人一种轻松愉悦的感受，进而提升了整个设计作品的价值，提升了观赏者的现象空间和整个设计效果的意境。
结语
在平面设计的各个元素当中，包含有特殊的视觉语言，其特殊性，就在于简约。简洁是永不过时的时髦，其主要特征，一是以少胜多，以“质”取胜，要去粗取精，去伪存真，删繁就简，沙里淘金。综上所述，根据对平面设计之中简约主义的运用进行综合性的研究，同时对应用过程当中需要注重的几点问题、需要重点遵循的基本原则等，进行了综合性的探讨，旨在以此为基础，不断地促进平面设计效果和水准的提升，更好地增强简约主义的实践水准。
参考文献
[1]徐红.平面设计中的简约主义[J].大舞台，2011，（10）.
第6篇
简约主义的概念及特征
“简约主义”这一词汇最早在二十世纪五十年代被提出，在当时历史时期作为全新的一种艺术流派，提倡压缩设计者的感情表达，将绘画语言减少到形与色，摒弃所有不必要的元素应用，主张简约、单纯的发展方向，故而又被称之为“极少主义”或者“极简主义”。这里的“少”或者“简”并非形式上的纯粹简化或者数量方面的压缩，而是由设计者围绕设计作品的主题，汲取元素中的精华，并经过反复的加工与提炼，对设计作品进行的简化，以使得作品的主旨设计更为突出与鲜明。简约主义的平面设计特征非常鲜明，主要体现在两方面，一方面是简单的形式，即指各设计要素的简化与简洁。多样的色彩与繁复的图形是简约主义所刻意避免的，其更为侧重于单一色彩与简单图形的应用，简单的笔画与色彩既是作品的整体构成元素。另一方面则是突出主题，简约主义之所以采用简化的要素，其目的就是为了凸显作品的主题，预防纷杂的设计要素，防止受众的注意力与眼球受到干扰。简约主义的平面设计，其目的就是为了直观了当的彰显主题，进而满足现代人的视觉审美习惯与信息获取。简约主义在平面设计、室内设计、电影设计、建筑设计、服装设计等领域都有所涉及，简约的风格已经发展到了艺术设计的各个角落。简约主义突破了琐碎、奢华与粗陋的传统设计风格，以简洁、凝练、突出的手法引领着新时代的设计潮流，在有限的资源、空间等环境下，用丰富的内涵、高品质的设计技法以及科学的表现方式，获得了巨大的发展空间。因此，平面设计中的简约主义风格，是与社会、经济、文化与时展等紧密结合在一起的，从目前的市场接受度来看，平面设计的简约主义风格很有可能成为今后设计领域的一个主要发展趋势。
简约主义在平面设计中的主要功能
1.顺应时展的潮流
二十世纪中期的世界大战结束之后，全球经济迅速复苏并呈现出一体化的发展态势。世界经济的伟大振兴，极大地促进了人类社会生活的效率化与高速化，促使新时期的生活节奏不断加快，一些不必要的、繁琐的、冗杂的因素逐渐从人们的日常生产与生活之中被剔除出去，取而代之的简洁、直观、明了等一系列因素则更容易被现代人所接受，也更为符合时代的发展要求。同时，由于现代人的生活中少了以往的造作与累赘，多了简约、直率与直观，所以，简约主义的平面设计是顺应时展潮流的主要风格之一。
2.满足现代人的精神需求
随着社会经济的快速发展，人们的物质生活水平迅速得到提升，随之现代人在精神方面的要求也日益提高。平面设计作为人们日常生活中的一个重要组成部分，对人们的工作、生活与学习有着关键的影响。简约主义凭借其简约但内涵丰富的特征，使得现代人的精神需求得到了很好的满足，更好的迎合了时展的要求。同时，平面设计的简约主义风格能够在确保设计作品更加完整的基础上，用最简约、最少量的元素将作品的信息与内涵传递给广大消费者，促使设计作品更具艺术价值、吸引力与感染力。
3.促进环境的生态环保
简约主义的平面设计于生态环境的发展有着紧密的联系。简约化的设计理念使得平面设计的材料应用以最少为基本原则，这种设计理念极大地降低了资源的浪费或者过度包装现象的发生，与当前提倡资源节约与环境保护的社会意识正好吻合。另外，简约主义并非是不加考虑的对设计元素的压缩与选用，这些经过筛选过的元素或者材料同时还要符合生态环保的原则，即对环境污染或者人类的身心健康没有伤害。所以，无论是从资源的利用还是从环境保护层面去看，简约主义的平面设计都具有重要的价值与意义。
简约主义在平面设计中的应用路径
1.简约字体
字体是人类社会的文明结晶，字母和汉字为平面设计的发展起到了重要的作用。纵观当今世界，到处都是各种各样的字体形态，其主要表现在网络设计、服装设计以及印刷设计等领域之中。字体元素在平面设计中具有简洁的特征与传播信息的功能。随着现代字体科技的不断发展，字体元素的设计形式也有了丰富的变化与创新，一般情况下，现代人更易于接受简洁明了的字体风格，因为简单的字体不但易于记忆而且省时省力。比如，2008年北京奥运会所采用的运动图标，其设计理念就是源自于我国古代的篆体文字，以篆体字的简单结构形象地勾勒出了35个奥运竞技项目的代表性动作，简约的风格却蕴含了大量的丰富内涵。所以，简约字体在平面设计中的应用具有巨大的发展空间。
2.简约色彩
简约主义的平面设计对于色彩的应用通常是以色彩规律为基础的设计，对作品的感情传递起到了至关重要的作用。简约主义的平面设计以简约的色彩与简约的搭配为主，其中简约的色彩主要是指单一化的色彩，或者色环邻近颜色中的几种颜色。例如，可口可乐公司对产品的红色设计以及雪碧饮料的绿色设计都具有鲜明的代表性，特别是可口可乐专营店中所有物品都采用的红色、白色的统一设计，所造成的视觉冲击力与效果是诸多品牌都无法与之抗衡的。现代化的平面设计之所以越来越倾向于单色或少量的颜色，其原因就在于鲜明、简单的色彩的识别度比较高，而且非常容易让然产生深刻的印象与联想，这对产品的促销具有十分重要的影响意义。
3.简约图形
图形在新时代的信息传播中发挥着重要的功能。简约图形给人带来的简洁、易记忆、清楚的视觉效果，非常有利于信息的迅速传递。图形元素在平面设计中具有十分重要的价值，是吸引受众注意力的主要元素之一。虽然伴随着科学技术的飞速发展，出现了一系列的绘图工具，极大地丰富了图形的形象设计，但每天充斥在人们身边的海量信息使得人们的视觉产生了疲劳，这种情况下人们就急于从冗杂的信息中挣脱出来，平面设计中的图形简约风格便成为了现代人的追求方向。简单、直观的简约图形不但更容易吸引人们的注意力，而且具有强化记忆与视觉审美的特殊效果。
4.简约排版
在页面或者书籍等的设计过程中，排版的优劣直接影响着产品的整体品质以及产品设计内涵的表达。不同的版面设计可以产生不同的设计效果，同时可以表达不同的思想情感。对简约主义的平面设计而言，通常不会采用华而不实或者过于繁杂的排版设计，而是更为倾向于科学的、合理的以及简约的现代化版式设计。这种简约化的版式设计不但可以让受众更为高效的获取信息，而且能够使得设计者更为灵活的表达产品的内涵。诸如，探戈公司负责设计的贝基累的信纸，整个版面的设计风格极为简约，字母、数字以及少量符号成为了设计元素的主要构成部分，并通过小号单词的衬托，突出整体设计的精致感。这种简约的设计虽然简单但却同样具有强烈的视觉效果，对受众具有极大的冲击力与感染力。
5.简约包装
第7篇
关键词：建筑平面；平面设计；传统符号
建筑行业随着不断的改革和发展，各项建筑技术水平都有明显的提高，这样就促使我国建筑平面设计有一定的发展空间。有了一定的技术支持，建筑平面设计发展越来越多样性。但是在建筑平面设计当中，也要考虑人们对建筑整体的需求、空间结构格局的合理性，以及是否满足周围环境的要求等多方面问题。对于平面设计当中最重要的就是设计规划问题，在保证美观的基础上满足实用性，通过合理的设计规划使整体的建筑施工成本降到最低。因此，对于建筑业今后的发展来说，建筑平面设计的构思非常重要，下面通过理论叙述的方式对建筑设计思路进行分析。
1建筑平面设计的形态组成
建筑平面设计的设计思路在于建筑的形态组成结构，同时建筑形态组成结构也是平面设计的基本。形态组成结构是指设计是通过点、线、面的多种排列组合方式，形成不同的空间结构层次感，并且通过不同的形态的设计构成不同的形状。在建筑平面设计当中较为常见的就是几何图形，几何图形就是有多种平面组合而成的，组合形态的特点使其在建筑平面设计当中应用较为广泛，例如建筑当中的门窗、结构墙体等。几何图形的状态多种多样，依靠点、线、面等排列组合的方式，使其达到一定的观赏性和使用性。现在我国建筑当中应用较多的就是方体，由于方体本身具有一定的稳定性，而且在整体结构上较为美观，我们可以看到城市居民楼或办公楼一般采用方体结构。同样方体之间进行组合的方式也能够增强整体的美感和稳固，例如建筑屋顶支撑多采用三角形，我国古代传统建筑通常以方体在底部作为支撑，三角形结构作为整体的上部结构，这样在保证美观的同时，还具有一定的稳定性，有利于建筑的长久使用。
2建筑平面设计的思路方法
2.1在设计中结合现实功能需求
随着社会的进步各项技术的逐渐发展，人民生活水平有了明显的提高，对于建筑的要求增多，这样在建筑平面设计时不仅要考虑建筑的美观性，还要结合实际需要增加功能设计。这就要求建筑设计师不仅要求有一定的审美，对于现阶段的大众实际的需求有一定的了解，并且通过自己的构思将其体现在平面设计当中。现代我国的建筑行业平面设计受西方观念的影响较大，在一些建筑平面设计的风格上体现的较为明显，但是西方的设计理念在一定程度上不符合我国的建筑需要。现在建筑设计当中要想结合现实功能的需要，就要从建筑设计的构思上有所改观，对于西方的一部分设计理念不符合我国的实际需要的情况，就应当适当的摒弃，应当“去其糟粕，取其精华”，将建筑平面设计更加符合实际的需要。
2.2在设计中融入传统符号
建筑物所在地区的传统历史和当地文化内涵是传统符号。在建筑平面设计中，所注重的塑造性格特征，在其中非常重要的元素之一就是传统符号。以当地历史和文化内涵的为依托，建筑平面设计的性格特征才会更加有意义。例如，世界闻名的印度博帕尔邦，建筑师实地考察了博帕尔邦附近的历史人文环境，发现了博帕尔帮地区不仅自然条件非常优越，拥有天然的巨大湖泊和环绕青山，而且周围还建立了许多穆斯林建筑物，如桑奇佛塔。建筑师从中获得了设计灵感，在设计对博帕尔邦平面图时，重视对古印度和伊斯兰文化中传统图案曼荼罗的使用，产生了九宫格形式的平面设计创意。建筑平面的基本形态以圆形为核心，然后把整个建筑物分割为图书馆、综合厅堂、上议院、下议院和庭院等功能厅，其中在平面中厅堂和庭院形成十字，图书馆、上下议院和综合厅设置在交叉十字的附近。并且设置了相互之间不联系的三条路线，游客或是行人走在道路上都能感受到传统伊斯兰建筑物的传统符号美感，游客从任何方向都能感受到古印度的宗教观。如此一来博帕尔邦成为全印度甚至全世界具有传统意义的建筑物，同时也是印度和伊斯兰建筑物中的瑰宝。
2.3在设计中注重心理体验
一个好的建筑平面设计，不但能够在给人们带来很好的视觉体验，还能够在刺激视觉器官的同时，带给人很好的心理体验，可以让人通过看到建筑的平面设计和形态设计，明白设计的内涵价值。在实际生活中，常常会看到一些建筑平面看似毫无章法，形态扭曲，实则是为传递出了一种只可意会，不可言传的设计理念。例如，在日本真宗言本福寺，水御堂的建筑设计就是如此，设计师在设计该建筑时考虑到佛教中常用莲花代表一些佛意，莲花开放象征着佛祖顿悟。若能够将开放的莲花设计在建筑平面设计中，从心理上会让人们感受到自己来到了极乐净土。因此，设计时将水御堂建造在莲花水池上，其建筑平面设计图纸是把庙堂的大厅设计在地面之下，地面之上是莲花水池，欣赏游客顺着楼梯走下来，游客面对着莲花水池，看着满目的莲花，游客自会产生会一种与莲花合二为一的感觉。
3结束语
在现代社会来说，建筑的核心已经不仅是美观性，随着社会人民的需求，建筑平面设计应当更人性化，符合日常生活的实际需要，又不失美感。这样对于建筑平面设计的要求也就更高。建筑平面设计应从人们的实际需要出发，结合各种形态的组合设计，以这样的构思作为标准，使建筑平面设计得以更好的发展和应用。对于现代建筑设计师来说，基本的构思是满足社会需要的前提，但是仍要不断的创新发展，在基本构思的基础上进行一定的发展，而西方的设计理念可以借鉴但不能够照搬。相信通过设计人员的不懈努力，我们的社会会因为建筑的发展，变的更加美好。
作者:谢继伟 单位:大连城建设计研究院有限公司
参考文献：
[1]贺平.中国传统文化与现代平面设计的融合[J].文艺研究,2012(1):167-168.
[2]魏琨.手绘表达在建筑概念设计中的应用研究[J].住宅与房地产,2016,(27):70.
第8篇
关键词：建筑平面;平面设计;分析：传统符号
我国建筑行业迅速发展的同时建筑平面设计水平也相应的得到了极大提高。建筑平面设计应应该具有布局规划合理、功能设备齐全，交通便利，沟通便捷，尺度适合，最大化实现使用面积，有效地发挥出建筑面积的全部功能和效益。特别是建筑平面设计中，平面图画设计应该力求工整规范，便于结构规划设计，最大化的节约建筑工程的造价成本。建筑平面设计是能够决定整体建筑特征的重点以及各个建筑外部形状和建筑体积的重要元素，因此，建筑平面设计在整个建筑项目工程的作用非常重要。
1.建筑平面设计的形态组成
建筑平面设计中的形态构成是建筑平面设计思路的理论基础，不同的形态组成会给观赏者和使用者不同的心理体验。建筑平面形态是由最基本的面、线、点等二维元素组成的，通常划分为这几种分类。首先是基本几何形态，这是建筑平面中最基本和普遍的形态，但是基本集合形态的具有极强的逻辑性，其中包含有圆形、三角和矩形形态等等。例如著名的福建客家土楼采用的就是基本几何形态中的圆形平面形态。在基本几何形态的附近，一般都会被墙体包围，仅留下窗户和门，作为透气通风使用，下可供通气透风的小门和小窗，通常没有空留出通道和外部联络沟通，因此圆形形态的基本特点是自成一体与封闭性。福建客家土楼采用圆形建筑平面形态的目的也正是为了族群内部的团结稳定和预防抵御外敌的入侵。其次是基本几何原形的变形构建。在以多种基本几何原形的使用为基础，采用各种方式，如倾斜、旋转或是扭曲的方法把各种基本几何原形重新结合编排，能够更加多样化的形态构成。例如世界著名的建筑物巴西的大教堂、迪拜阿联酋的旋转塔等，采用向外翻转或是扭曲的方式等，设计师利用建筑作为载体传达出设计理念。最后是基本几何原形的分割重新组合。通过不同几何原形的性质，如互相平行或是相交，以及他们之间形成的引力作用，构成多样性的表情和全面功能的平面空间。例如世界著名的马里奥・博塔的斯塔比奥设计建筑的圆房子，在几何原形的上空，设计一条缝隙，让外面的光线通过缝隙进入到房间内，这种独特的设计凸显出圆房子的独立，但又不会完全脱离与附近的建筑的关系。
2.建筑平面设计的思路方法
2.1 在设计中结合现实功能需求
建筑平面形态设计综合了艺术性和实用功能性。建筑平面设计师通用的平面形态设计方式是以建筑工程的实际需求为出发点，从而设计建筑平面的创意，必须考虑到建筑的功能需求，把功能设计加入到形态设计中，切记只顾突显建筑的创意理念，而忽视了建筑实用功能。例如世界著名的建筑物美国古根海姆博物馆，建筑师费兰克重点参考到博物馆的人流量和具体路线的实际需求，在此基础上，建筑师推陈出新，没有采用传统的博物馆常用的正交平行的平面形态，而是创新的采用弯曲的螺旋平面形态，把博物馆的展品放置在螺旋形态的墙壁里，给观赏者一种全新的欣赏感受。建筑师还把同一个平面内的离心和向心结合起来，构成螺旋式的上升形态，创造了螺旋式展览的功能，恰当地把建筑功能性和建筑的创意性融为一体。古根海姆博物馆成为了之后许多建筑师模仿的标本，古根海姆博物馆在表现出建筑艺术性的同时还利用艺术性的形态，还凸显了建筑的实用。
2.2 在设计中融入传统符号
建筑物所在地区的传统历史和当地文化内涵是传统符号。在建筑平面设计中，所注重的塑造性格特征，在其中非常重要的元素之一就是传统符号。以当地历史和文化内涵的为依托建筑平面设计的性格特征才会更加有意义。例如世界著名的印度博帕尔邦，它的建筑设计师是查尔斯・柯里亚，建筑师实地考察了博帕尔邦附近的历史人文环境，发现了博帕尔帮地区不仅自然条件非常优越，拥有天然的巨大湖泊和环绕青山，而且周围还建立了许多穆斯林建筑物，例如桑奇佛塔。建筑师从中获得了设计灵感，在设计对博帕尔邦平面图时，重视对古印度和伊斯兰文化中传统图案曼荼罗的使用，然后产生了九宫格形式的平面设计创意，建筑平面的基本形态以圆形为核心，然后把整个建筑物分割为图书馆、综合厅堂、上议院、下议院和庭院等功能厅，其中在平面中厅堂和庭院形成十字，图书馆、上下议院和综合厅设置在交叉十字的附近，并且设置了相互之间不联系的三条路线，游客或是行人走在道路上都能感受到传统伊斯兰建筑物的传统符号美感，游客从任何方向都能感受到古印度的宗教观。如此一来博帕尔邦成为全印度甚至全世界具有传统意义的建筑物，同时也是印度和伊斯兰建筑物中的瑰宝。
2.3 在设计中注重心理体验
建筑平面形态设计的最佳效果并不不仅仅是单纯的视觉享受体验，而是在考虑视觉感官刺激同时，还注重把建筑形态设计的内涵价值传递给观赏者的心理。正如我们平常经常看到的具有扭曲形态的建筑物体，其实这些建筑物并不是毫无意义天马行空的设计，这些建筑物形态的目的是为了传达一些只可意会不可言传的心理感受。例如日本著名建筑的真言宗本福寺水御堂，这个建筑的地址位于日本的兵库县东浦市，建筑师是享有盛名的安藤忠雄，他的理念是要建造出具有感性的并且加入现代化科学技术的当代寺庙场所，建筑师认为水生莲花是印度佛教的象征图案，莲花的开放象征标志着是释迦摩尼的顿悟，会给认真观赏者一种如临极乐净土的心理感受。所以建筑师认为在莲花水池之上建立御堂，能够显示出诸佛对众生的包容，之后在某位高僧的全力支持帮扶下，最终实现了对水御堂的设计，完成建筑工程。从最初的建筑平面设计对空间的规划、构造具体形态和选择适合的材料，在这些方面，建筑师对水御堂建设都直接超越木造寺庙的传统结构的固化模式。真言宗本福寺水御堂的建筑平面设计图纸，是把庙堂的大厅设计在地面之下，地面之上是莲花水池，欣赏游客顺着楼梯走下来，游客面对着莲花水池，看着满目的莲花，游客自会产生会一种与莲花合二为一的感觉。
结语：综合以上，建筑平面形态构成是建筑平面设计的理论基础，不同的平面形态组合能够给观赏者带来不同的心理感受。建筑平面形态是由二维基本元素点、线、面等构成的，普遍具有基本几何形态、基本几何原形变形组合、基本几何原形分割组合这几种类型，建筑平面形态设计必须同时考虑到适应建筑现实的功能需求和建筑设计理念的艺术性的表现，在具体设计建筑物体形态的过程中，必须要从各个角度进行深刻分析和研究，才能全面体现出建筑平面设计的独特和全面。
参考文献：
[1] 贺平. 中国传统文化与现代平面设计的融合[J]. 文艺研究. 2012（01）：09-11
[2] 李青献. 建筑概念设计中的新思维[J]. 科技创新导报. 2011（16）：06-08
[3] 滕夙宏，袁逸倩. 空间初体验――天津大学建筑初步课程中的建造教学实践[J]. 新建筑. 2011（04）：22-25
第9篇
关键词：文化建筑；平面艺术设计；审美表达
文化建筑在我国建筑设计领域独树一帜，尤其是在文化属性表达上，更是将文化建筑的建筑特色与自然环境、人工环境、社会环境进行融合，突出对人的审美性、物质性、艺术性、精神性的意蕴表达。从文化建筑平面艺术设计的时间与空间关系上，不能孤立地审视文化建筑格局，而是要从文化建筑平面设计思维、审美心理，以及对公众的审美传达等方面，来增添文化建筑的平面艺术审美体验。本文就文化建筑与平面艺术设计展开融合论述，并以首都博物馆为例，挖掘与呈现其审美表达方式。
1文化建筑与平面艺术设计
建筑领域中的文化建筑，泛指以文化教育等为功能基础的各类综合性建筑，如博物院、图书馆、展览馆、文化遗迹、学府等建筑形式。相对于其他建筑，文化建筑除了遵循建筑结构设计要求之外，更要挖掘建筑的文化功能，特别是在创造特色文化内涵上，需要利用平面艺术设计手法来打造独具文化韵味的建筑美学风格，如印度的泰姬陵、法国的凯旋门、英国的大本钟，以及中国的故宫等。这些不同社会文化背景下的建筑设计风格，既展现了文化建筑自身的功能特点，又从精神文化上发挥了教育功用。平面艺术设计始于环境要素，而建筑设计源自其结构与功能，文化建筑与平面艺术设计的融合，旨在通过建筑学、艺术学理论，突出文化建筑的美观性与舒适性，以及文化教育功能。作为泛称，对于文化建筑平面艺术设计中的审美表达，也需要从建筑内部结构、建筑外部环境，以及建筑规划总体有序性上，展现文化建筑艺术设计审美创造，满足人对文化建筑的心理体验与审美鉴赏。
2文化建筑平面艺术设计的审美内涵
美是人们对客观事物的感知觉心理波动的理解与感受。美学认为，美有两种，一种为主观倾向美，另一种为客观倾向美。对于文化建筑的审美表达，就是基于文化建筑的美感，从建筑的直观美学与客观美学价值中作用于人的审美心理。审美心理学家提出，审美是人类心理活动规律的一种体现，也是对美感的体验活动，多表现为人的知、情、意。建筑平面艺术美学主要是设计师通过平面构图等来营造建筑环境，运用美学要素来吸引受众，让受众从视觉、听觉、触觉、嗅觉等方面来感知建筑环境的美学意蕴。同样，对于文化建筑，设计师要把控当代受众的审美心理共性，改变文化建筑平面设计与空间环境之间的关系，以多样化艺术语言来表达审美共性心理，激发受众的情感共鸣，呈现文化建筑的独具特色的文化审美感受。2.1平面艺术设计中的审美创造。文化建筑平面艺术设计是一种审美创造活动，是基于对人与建筑、环境之间的合规性、合目性的统一，从而改造建筑结构与环境的关系，使其更好地满足人的审美规律需求。美学提出，“‘劳动’是活的，是塑造形象之火。对于‘劳动’本身，并非机械地劳动，而是基于创造性内涵‘活’的劳动，具有明确的目的性、规律性。”同样，恩格斯也提出，“人离开动物愈远，他们对自然界的作用就愈带有经过思考的、有计划的、向着一定的和事先知道的目标前进的特征”。可见，愈是高级的、复杂的劳动，就愈需要进行周密、细致的艺术设计。所谓建筑平面艺术设计，就是要在追求美的过程中，以审美创造为目标来满足公众的审美心理。创造也是创新的过程，艺术设计的生命在于创新，平面艺术设计也在创新，如何从独具前瞻性、独创性的审美创造中推陈出新，就需要立足公众的审美诉求，进行创造。意大利前卫设计师李特萨斯在评价查理•依姆斯设计的椅子时提出，“并非只是设计椅子，而是设计一种坐的方式”。由此可见，对于文化建筑而言，平面艺术设计师需要结合受众对文化建筑的审美诉求，从而营造适宜的审美环境，达到审美创造的目标。2.2平面艺术设计中的审美欣赏。对于受众而言，其审美欣赏是什么？文化建筑平面艺术设计有哪些是值得欣赏的？简而言之，对于文化建筑平面艺术设计的审美欣赏，就是从受众的审美体验中获得心理上的美的感受。比如对建筑外观的审美愉悦，对建筑空间的审美享受，对建筑结构的和谐体验等。无论是何种审美欣赏，都将在一定程度上满足受众的审美认知。同样，文化建筑平面艺术设计中的一些技术缺陷、不足等问题，也将影响其审美欣赏体验。总的来说，无论是平面艺术设计形式上的审美愉悦，还是精神上的审美满足，都会与其内外形式的合理、悦目化设计有直接关系。
3首都博物馆在平面艺术设计中的审美表达
作为文化建筑，首都博物馆更具典型性。作为我国最大的综合性博物馆，首都博物馆在平面艺术设计中更加注重审美表达的运用。3.1对公众审美需求的满足。文化建筑在建筑结构与格局上，不仅要满足功能服务，更要从体现审美价值上为受众营造独特的感官体验。也就是说，建筑与其文化属性的融合，旨在对受众精神与情感的双重交流，以凸显文化建筑的内涵价值。如何做到服务受众，需要从设计思想上表达真诚，从审美享受上突出人与建筑、环境的统一和谐。首都博物馆内部陈列的文物具有丰富的文化价值，在对其内容进行分类基础上，依照相应的时间、种类来进行有序陈列。一方面，从文物展示中突出文化意义；另一方面，从文物与博物馆平面艺术结构设置上形成内在契合。比如一些地域性文物、特色性文物设置专门的平面空间进行陈列，增强其艺术审美价值。3.2对设计思维的多维化表现。平面艺术设计同样需要讲究设计思维的创新与变化，文化建筑也不例外。文化建筑在融入审美艺术理念时，与其他建筑环境不同，需要从特殊性艺术符号设计与运用中挖掘和增强平面艺术的内涵，增进受众与文化建筑间的情感融合。当然，平面艺术设计也表现出矛盾性，有时在呈现不一样的艺术情感时可能与受众的认知相悖。当然，从文化建筑平面艺术设计思维表现来看，多维性变化就是从服务性视角寻找与文化建筑的自身特征相契合。首都博物馆主展厅宽大宏伟，各陈列品依据建筑格局有序排列。在平面设计上，室内文物与室内平面空间环境浑然一体，充满了浓厚的文化气息，也让文物文化与设计师的设计思维形成历史追溯感。比如沙盘、模型、浮雕、书籍等多种文物构成的展览群，融入现代多媒体技术为受众营造视、听多维感官体验。
总之，文化建筑平面艺术设计，不仅要从形式上借鉴不同的设计风格，还要从根本上构筑受众审美心理与整个建筑空间环境之间的契合点。毫无疑问，文化建筑与平面艺术设计，不仅是满足个体性审美诉求，还是将广大受众的审美共性作为基础性审美特征，从而表达建筑空间平面艺术设计的丰富内涵与审美体验。
作者:王娟 单位:开封大学
第10篇
关键词； 建筑；总平面；设计；对策；问题；
中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
引言
改革开放后实行的市场经济体制带来了经济的高速发展，同时伴随着社会建设总量的快速增加。结果，一方面为建设领域的发展带来了前所未有的新机遇，为新一代中国建筑师提供了广阔的发挥空间，另一方面，社会生活形态也发生了迅速而深刻的变化，人类社会已进入了后工业社会，社会生活变得越来越快而多元化，给当代建筑师提出了新的课题 。
一、建筑总平面设计的概念
总平面设计是在城市规划管理局或城、镇规划建设局批准的用地范围内，根据上级批准的设计任务书，结合地形、地质、气象、水文等自然因素，把建筑物、构筑物、交通运输、各种场地、绿化设施等，在平面图上进行合理、协调地规划、设计与布置，使一个工程的各个项目成为一个有机整体，这样的设计，称为总平面设计。从实际工作上讲，总平面设计是个反复的过程，也是一个不断完善的过程，它是整个建筑设计过程的开始，也是整个工程设计的终结。
二、建筑总平面设计存在的问题
在实践中，今天的社会建设活动愈来愈系统化、组织化、专业化、工业化，建筑设计活动也不断向集约型、大规模化发展 ，与城市问题 、环境问题 、社会问题的结合日益紧密，继而设计活动要解决的各种制约因素越来越多、越来越专业而具体，在深度和广度两方面都有显著的变化，所涉及的领域从社会、文化、经济信息、资源、环境、技术、心理等等几乎无所不及，建筑学逐渐成为一门交叉学科。现代的建筑学科被不断细分，原来的学科理论和体系已不适应这种分化的需求，正是在这种社会背景下，场地设计逐渐从建筑设计中分化独立出来。为了适应社会的发展 ，强化建筑师的法律和社会责任，提高工程设计质量，适应市场经济条件下的行业需求，与国际社会接轨，我国实行了注册建筑师制度。在注册建筑师考试科目中 ，场地设计被单独划分出来 ，与建筑设计、结构、设备、经济管理并列，突现了场地设计的重要性。有建筑哲学观点认为我国建筑界重认识论、方法论的研究, 轻本体论和价值论的研究。在这种理论研究指导下, 难免出现城市建筑无特色、建筑与环境不协调的设计。基于现实中的问题, 笔者从平面设计价值观、平面设计功能、平面设计手法等三个方面来论述应对之道。
三、解决问题的对策
总平面设计图是控制性详细规划在场地内的落实后与建筑方案设计前期的衍接阶段，反映了城市规划和建筑方案总平面化的成果，建议从以下三个方面控制落实：
3.1 平面设计应立足本体论, 重塑价值观。
所谓建筑哲学本体论, 是从物质存在的角度, 对建筑哲学总的问题以及基础科学层次, 如居住环境、建筑文化等层次的哲学反思。建筑环境是由平面来规划设计的, 我们把握建筑哲学本体论的真谛, 就是要正确认识平面设计在建筑设计中的核心地位。
平面是建筑的灵魂。平面包括建筑单体室内平面和群体总平面, 外部的平面同内部的平面一样需要相互统一、相互联系, 面与面的围合又构成空间实体即环境。平面设计表达了建筑师对人、对生活、对建筑的理解, 当建筑拥有一个把人和生活紧密联系起来的平面时, 他便拥有了一个功能适用的空间, 创造了一种把空间与时间连接起来的动态, 是运动的统一。如果设计者没有对功能进行归纳组合, 没有一个按适用功能来规划设计的平面, 而是任意模仿抄袭古典建筑, 盲目追求立面造型效果, 那么, 这种建筑物的内部空间或外部环境只会让人有一种身处异地、无所适从之感。
平面设计是建筑设计艺术中的主要部分, 它不仅仅是对功能的组合, 更重要的是要与外部现实交流。许多著名建筑师的建筑作品都体现出了平面的重要性。平面更能体现出设计者的构思意念和内在的逻辑性,没有一个好的平面就没有了一切, 因为建筑艺术最终要走向生活, 华丽的外表掩盖不了贫乏的现实。
3.2平面设计应以人为本, 满足人的多方面功能需求。
平面设计的作用是真实地反映人在其中的感受, 满足人的多方面功能需求。作为人类生活场所的演进, 建筑传统的本质属性是人的存在性。这是第一性。任何营造活动都是人与自然共生的结果。建筑的发展是主客体互动的审美关系。现代建筑的最新课题是要使合理的方法突破技术范畴而进入人情与心理的领域。人与空间密不可分, 人对空间的需求是人类的最基本需求之一。作为建筑的平面, 它是时间和空间的统一, 建筑创作应该真实反映这种特点,反映人在其中的活动和感受, 满足人的多层次需求, 而不是单纯沉溺于平面组合的游戏, 平面的设计应实实在在地为建筑中的人服务, 创造出良好的空间体验。然而, 当今也有许多设计人员盲目仿效手法主义。他们的平面设计不是把以人为本作为出发点, 而是采用虚伪的手法, 把业主引入平面的幻觉。在今天这个商品化社会中, 这种作品有时能够得到客观的经济效益, 但是,这种行为却阻碍了建筑发展进程。当然, 我们在重视功能的同时, 同样要给形式以高度的重视, 但故意玩弄玄虚的平面组合游戏是背离建筑设计规律的, 我们应在充分考虑人的前提下去完善平面, 避免虚荣和浪费。
3.3运用适当的手法造就更完美的平面, 实现建筑与环境的和谐。
实现建筑与环境的和谐。建筑平面是由许许多多的墙面来界定的, 如果除去墙的意义, 那么这些长长短短的线就构成了平面的一个肌理。在建筑平面中, 肌理是对空间组织结构的陈述, 它是把握平面结构的参照系。由此来看, 在建筑平面的设计中适当地引入手法主义不容置疑地有其积极的意义。它可以在某些方面表达设计人员的意图, 同时又可以给人感官上的愉悦, 实现建筑与环境的和谐。
我们可以对建筑单体按照原先的整体构思进行深化设计，这时候总图的设计工作就由先行者慢慢转向总结者了。 我们要把所有完成设计的建构筑物都如实反映在总平面上。总平面设计需要兼顾城市规划要求、建设方利益、使用者需求、环境效益等，我们要在满足各项需求的基础上为人们创造出“以人为本”并和谐统一的理想空间。
结束语
总的说来, 平面设计是建筑设计的决定性环节。忽视它的作用必然会造成一些盲目抄袭、生搬硬套, 使城市建筑与环境失去地域性和特色。因此, 我们要摆正平面设计的地位, 从平面入手,研究它的生成过程和规律, 重视本体论和价值观,把以人为本作为设计的主要依据, 创造人性化空间, 满足人的功能需求, 结合生态环境, 运用适当手法, 完善平面, 取得建筑与环境共生的效果。
参考文献
[1] 建筑工程设计文件编制深度规定.2008年版.
[3]《建筑学场地设计》闫寒编著．中国建筑工业出版社．2006：04
[2]全国民用建筑工程设计技术措施.（2009）规划•建筑•景观.
第11篇
Abstract： The teaching building
0 引言
“百年大计，教育为本”，教育是关系到一个国家生存和发展的重要部分。而教学楼是主要的教育场所，因此教学楼的设计和建造，体现了一个社会的文化特征。教学楼设计与其他建筑设计有很多共同点，但是也有一些特殊部分需要处理，第一，教学楼具有较好的紧凑性，教室以及其他房间的设置应该科学紧凑合理；第二，教学楼还应具有易接近性，各种功能房间的规划要合理，也应有明确的导引系统；第三，教学楼应该具有较好的舒适性，学生数量较多，人口密度大，容易造成温度、光线以及采光等方面的问题，建筑设计工作者应该充分考虑到这一点，并采取有效建筑措施；第四，教学楼应该遵循经济性的原则，我国教育经费紧张，应该把有限的资金用到最需要的地方，设置性价比最高的建筑形式；第五，教学楼应该有较高的安全性，这一点是重中之重，学生大多未成年，发生事故缺乏逃生技能，所以教学楼应该把安全设施做到首位。本文依据相关设计标准，对某框架结构教学楼进行了设计，主要包括建筑平面图、立面图、剖面图设计等，对功能设计进行了系统分析，以期为建筑设计人员提供一些参考和指导。
1 工程概况
某教学楼位于河南省境内，占地面积约为800m2，红线范围50m×20m。该地段视野开阔，自然景色优美，交通便利，较为适合建造教学楼，该教学楼主要包括教室、教师办公室、储藏室、洗手间、门卫室等。抗震烈度为7度，基本风压、雪压分别为0.40kN/m2、0.30kN/m2。
地质资料如表1。
2 平面设计
该教学楼建筑面积为3773.6m2（长42.4m，宽17.8m，共五层），采用框架结构，平面图见图1。
2.1 使用部分的平面设计
教学楼建筑主体为教室，另外还有门房、储存室、洗手间等，房间设置如表2所示。
2.2 门的宽度、数量和开启方式
教学楼学生数量较多，集中进出机会也较多，因此按照防火要求至少在前后两端设置两个门，设置门宽900mm，开启方式是对外打开，保证发生事故可以满足疏散要求。
2.3 窗的大小和位置
教学楼对采光要求较高，窗户大小直接影响室内采光，因此需要精确计算，根据透光部分面和和采光面积进行计算，教室采光面积比为1/6～1/8，走廊和楼梯间大于1/10。本建筑中的教室长宽分均为为1.8m，楼梯间窗户长为1.8m，宽1.2m，教室采光面积比为■=0.33，楼梯间：■=0.22，均满足要求。
2.4 辅助房间的平面设计
辅助房间是根据建筑物内的人数和使用功能确定，本建筑主要功能是用于教学，上下课时间一致，每层大约400余人，因此按照规范要求，设置男卫生间大便器5具，小便器10具，女卫生间设置大便器10具，洗手盆设置2具。
2.5 交通部分的平面设计
交通走廊设置要满足规范规定的防护要求，本教学楼耐火等级为二级，走廊人数为60人，按要求走廊宽度最低为1000mm，本建筑设置3000mm，远远大于规范要求。各层之间连接的交通部分是楼梯，其设计也应满足消防和功能需要，本教学楼楼梯宽度为1500mm，也是满足规范要求的。
3 立面设计
建筑立面图讲究韵律，受到道路，地形以及内部空间等多个因素的影响。门窗和其他构件有规律的布置，给人视觉上的舒适感，本建筑大多为教室，基本尺寸相差不大，整齐划一。立面图见图2。
4 建筑剖面设计
为防止室外雨水流入室内，并防止墙身受潮，将使内地坪提高到室外地坪450mm。首层、标准层与顶层层高均为3.3m。剖面图见图3。在本建筑底墙墙外做散水处理，为保护墙基不受雨水侵蚀墙体受潮。
5 小结
教学楼是学校进行教育的场所，其设计是否符合要求有着重要的意义。随着改革开放的进一步发展，我国社会经济迅猛发展，科学技术水平日益提升，进而推动了社会各项工作的发展，其中建筑行业作为促进国民经济发展的支柱型工程，其发展颇为迅速。近年来受到社会各界的广泛关注和重视。本文针对教学楼设计特点，系y分析了教学楼使用部分的平面设计、门的宽度、数量和开启方式、窗的大小和位置、辅助房间以及交通部分的平面设计、建筑立面设计以及剖面设计过程中的各种要点以及注意事项，可为其他教学楼的建筑设计提供参考和指导。
参考文献：
[1]现行建筑设计规范大全[M].北京：中国建筑工业出版社，2001.
第12篇
【关键词】建筑设计；抗震设计；设计要点；应用
随着建筑行业的飞速发展，人们对建筑质量的要求不再简单局限在居住环境上，对建筑的抗震强度也给予了较多关注。要做好建筑抗震设计，使其趋于科学合理，需要在建筑设计基础环节加以规范，使建筑设计技术规范符合建筑抗震标准。本文从建筑设计和建筑抗震设计的关联入手，阐述建筑抗震设计中关于建筑设计的几个要点，希望为相关建筑设计从业人员提供一定的参考意义。
一、建筑设计与建筑抗震设计之间的关联
建筑设计是建筑工程的参照和基本框架，需要在施工开始前完成。建筑设计作为建筑工程的基础，综合考虑了建筑地质特征、建筑气候环境等众要素，是后续施工有序开展的重要依据。
建筑物要达到最优化的抗震效果，离不开建筑设计和建筑抗震设计的密切配合，因为建筑设计在某种程度上具有一次成形的特点，在设计完毕后往往无法加以大面积的修改，因此，要提高建筑物抗震性能，就要在建筑平面结构设计、建筑空间布局设计、建筑构件安排、建筑材料运用等多方面加以统筹，从而最大限度地提高建筑物抗震性。
二、建筑设计环节抗震设计的重要部位及技术要点
（一）建筑顶部部位
现阶段在建筑实践中，多数建筑都存在顶部过高过重的问题，使得建筑物顶部压力较大，相应地，建筑物的墙体也受到顶部压力影响而形成了较大压力，一定程度上使建筑物本身的抗震性及牢固性有所减弱[1]。因此，作为建筑抗震设计的重要部位，在建筑设计中要使建筑物顶部与建筑物整体的重心保持在科学合理的范围内。此外，在建筑顶部材料使用上，也要加以充分考虑，优选刚度均匀，重量较轻的材料类型，从而使建筑物抗震性能得以充分发挥。
（二）建筑连接点及其构件
随着人们生活质量的提高，人们开始普遍关注建筑质量水平，建筑施工与前期相比，在施工规范上更加细化。因此，在这一背景下，作为建筑工程的基础工作，在建筑设计中就要对建筑连接点及建筑构件部位进行科学合理的设计。从现阶段建筑工程实践来看，在建筑物外部设计上通常采用大理石及瓷砖等新材料类型，在建筑物室内设计中主要运用吊顶技术及人工造影技术。因此，在建筑施工中要确保施工材料质量水平，以提高建筑物的抗震效果。此外，还要对建筑连接点及构件的牢固性加以实时监管，避免地震引发建筑构件坠落而造成伤亡。
（三）建筑设计限值
结合建筑震害经验教训，我国实施的《建筑抗震设计规范》中，对建筑设计阶段需考虑的抗震要求限值做出了相关规定：首先，建筑总体高度和建筑层数。在这项内容中，参考建筑结构类型、地震烈度及建筑砌体厚度等对建筑高度和层数进行了限值。对这项规定需严格遵守，以免造成建筑物结构形式的改变。其次，建筑抗震横墙及墙体尺寸。结合建筑楼盖类型、结构形式、地震烈度确定出建筑横墙间距；参考地震烈度，确定出建筑承重窗间墙应具备的最小宽度，承重外墙、非承重外墙、内墙阳角到建筑物门窗洞边最小距离。这些限值要求，都需在建筑设计中遵守执行。
三、建筑设计各方面在抗震设计中的具体应用
（一）建筑形体设计环节
建筑形体设计涵盖了建筑平面、立面及建筑空间体型设计等方面。在建筑物形体设计中，设计人员要考虑各类建筑外形具备的特点，结合建筑物的功能需求，科学设计建筑物形体类型[2]。结合我国近年发生的大型地震，如汶川地震，可以发现，建筑平面复杂而不对称、局部连续性差或凹凸不规则的，遭受的破坏要更大。相应地，平面规范而又简单的建筑物遭受的破坏程度就小很多。
因此，在建筑形体设计上，要尽量保持建筑平面、立面及建筑空间的规则、简洁；多选择圆形、方形、扇形及矩形等防震效果明显的建筑形体类型，少设计内凹及外凸建筑形体类型，在建筑平面凹进尺寸上，要小于其投影方向整体尺寸的30%；建筑物楼板不要做过多开洞设计，楼板开洞在面积大小上要小于建筑整体楼面面积的30%，并尽量避免楼板错层。建筑物竖向不要做过多的不对称侧翼及长度较长的悬挑。在建筑物形体总体布置上，要使建筑物结构刚度及质量均匀分布，以减少因为建筑形体平面或竖向不规则，导致建筑物结构刚度与质量不相对称，进而引起的扭转反应。
（二）建筑平面设计环节
建筑平面设计反映了建筑物的功能及要求，是建筑设计过程中的重要部分。在建筑平面设计中，对建筑物内墙布置、柱子间距、房间数量及其布置、内部空间大小、楼梯通道及电梯井等设备的位置及布置等，需要在建筑平面图中加以一一明确标注。此外，受建筑物功能要求差异制约，建筑物各楼层间在平面布置上也要有所差异。
在建筑平面设计中，较易出现的不利于抗震效果发挥的设计类型有以下几方面：一，建筑平面中的内隔墙、填充墙等墙体、具备刚度及强度的建筑物非承重墙体与建筑物柱子布置不相对称，致使建筑物抗震效果不佳；二，将具备较大刚度的电梯井布置在建筑物平面的测角位置，由于其抗侧力刚度较大，在地震发生时可以吸引地震作用力，导致靠近电梯部位的建筑物损毁严重；三，建筑物平面布置上，墙体布置偏重一侧，导致建筑物平面质量偏心，刚度不均，从而使建筑物结构受力不均匀，引起扭转反应，对墙面构成破坏；四，建筑物平面内隔墙设计中出现中断或不对齐现象，致使地震力无法及时传递，引起刚度突变，最后导致建筑结构遭破坏。
基于以上问题，在建筑物平面设计上要使建筑结构的刚度及质量对称并均匀分布，避免扭转反应的发生，并合理布置建筑平面结构的抗侧力构件，将抗震要求充分融入建筑物功能中。
（三）建筑空间设计环节
随着我国城市化进程的加快，城市用地矛盾日益凸显，高层建筑数量增多，高度增加，如在建筑空间设计上不够科学合理，无疑会极大降低建筑物的抗震性能[3]。建筑空间设计，主要体现在建筑物楼层（高度）结构的刚度及质量设计上。
在建筑空间设计环节，存在的一些设计问题，不利于其抗震效果的发挥，下面简要分析：一，受建筑物功能要求限制，在空间设计上常在地下设置商场，采用大空间及大柱距的设计标准，而在建筑物地面以上部门常设计成公寓及写字楼等，采用低层设柱，墙面为主的设计标准。这种设计方法容易导致建筑物刚度及质量随着建筑高度的增加而出现不协调，不均匀的情况，如建筑物楼层间刚度及质量数值差距过大，则会引起突变反应，不利于建筑物有效抗震；二，建筑空间设计中，受建筑物功能制约，极易出现楼层间墙体、柱子不对齐、墙体中断不连续、墙体数量上下不一、剪力墙数量过少或不对称、剪力墙无法通到建筑底层等现象，在地震发生时极易引起建筑倒塌危害。
针对这些问题，在建筑空间设计中，一方面要使建筑结构刚度及质量均匀分布，另一方面在剪力墙的布置上一是要使其竖向贯穿整个建筑物，二是要数量充足并均匀布置，避免地震发生时引起扭转反应。
结语：
总之，建筑设计和建筑抗震设计之间存在紧密关联，建筑设计的优化是提高建筑物抗震性能的基础和前提。要做好建筑抗震设计，要在重视建筑设计重要性的基础上，在建筑设计中的各个环节进行统筹考虑，发挥建筑设计在建筑抗震设计中的重要作用。
参考文献：
[1] 雷小云.浅谈建筑设计在建筑抗震设计中的重要作用[J].新材料新装饰，2014，（13）：377+379.
第13篇
关键词：建筑设计 抗震设计 平面设计
一、引言
在建筑设计的过程中，抗震设计不仅对整个建筑的使用有着十分重要的意义，而且在建筑的总体设计上占据着直接的控制主导地位。结构设计尽管对于建筑设计有着十分重要的作用，但在建筑设计既定的情况下，结构设计也只能按照建筑设计的要求进行。建筑师在设计建筑方案或做建筑设计的初级阶段充分重视抗震的重要性，那么结构工程师就可以在此基础上对结构构件合理布置，使建筑结构的质量和刚度分布均匀，建筑本身的抗震性能有所提升，结构受力与变形也会比较匀称，从而最终使建筑结构的抗震性能与承载力大幅度的提升与改善；相反建筑师在设计建筑方案或做建筑设计的初级阶段忽视了抗震要求，那么结构设计师在设计结构的抗震性时难度会很大，不仅会造成设计不合理情况的存在，造成大量的构件截面与配筋用量的投资浪费，还会严重影响建筑的抗震性能。因此，建筑设计过程中重视抗震要求在整个建筑中起着不可替代的作用，我们在建筑抗震设计的过程中要突出的重视一下几方面的问题。
二、建筑体型设计问题
建筑体型主要是指建筑的平面形状以及建筑主体的空间形状的设计。以我国的唐山地震为例，在地震的过程中，平面形状复杂的情况多会在地震中受到轻重程度的破坏，这包括外凸和凹进、侧翼的过多伸悬、不对称的侧翼布置等情况。规则而不复杂的平面形状则能够抵御地震的破坏，在地震之后甚至能够保持完好无损。在纵向上立体空间形状中存在的复杂和不规则在地震中很容易受到破坏，尤其是在建筑结构刚度因地震受到破坏的地方更容易受到破坏。因而，为了增强建筑的抗震性能，在建筑体型的设计过程中，要尽量使用简单、规则的平面与空间的形状；尽可能的采用矩形、方形、圆形、扇形等抗震性能较好的平面形状；尽量避免外凸和内凹的体型以及不对称的侧翼和过长的伸翼等平面形状的存在；尽可能的是建筑结构的质量和刚度分布匀称以避免因扭曲反应而引起的抗震性能的下降。
三、建筑平面布置设计问题
在整个建筑设计的过程中建筑平面布置有着十分重要的地位，它是建筑物的使用功能的基本反映。建筑平面布置图直接明确了柱子的距离、通道和楼梯的位置、房间的数量和布置等各方面的内容。在实际的建筑过程中，由于存在因建筑使用功能不同的情况，因而使各楼层在墙体（填充墙、内隔墙、有相应强度和刚度的非承重内隔墙）、墙体与柱子的不对称，从而最终造成了整个建筑抗震性能的降低。在有的建筑物中存在将刚度强的电梯井筒放在建筑的角部或者一侧，结果最终造成了在地震的过程中靠近电梯一侧的建筑遭受到了严重的破坏，究其原因在于具有极大抗侧力刚度的电梯井筒成为了地震作用的焦点，从而造成了邻近其周边的建筑遭受更加严重的破坏。在有的建筑物中存在平面布置上一侧的墙体过多而另一侧稀少的现象，在地震的过程中，因为平面墙体分布的不均，造成了中心的偏离，使建筑结构的手里不均，从而造成了地震中扭转现象的发生，使局部墙面遭受破坏。在商场的临街建筑中，存在临街一侧没有墙体而另一侧有刚度很强的墙体，这就造成了两侧刚度分布的不均，可能会降低建筑物的抗震性能，在地震时引起扭转地震作用。有的建筑则会发生内隔墙不对称甚至中断的现象，地震时由于这种现象的存在造成地震传递受阻，引起内部结构的破坏，对于建筑物抗震性能有着消极的影响。建筑平面布置设计直接关系到建筑的抗震性能，要解决的核心问题在于：建筑平面设计首要的要做到结构质量和刚度分布均匀并且对称，从而避免突变以及产生扭转效应，从而提升建筑物的抗震性能。建筑平面布置的总体设计的过程中我们要注重结构抗侧力构件的科学合理布置，在建筑使用功能与结构抗震相融合的基础上，充分发挥建筑设计在提升建筑抗震性能中的重要作用。
四、建筑竖向布置设计问题
在建筑设计的过程中不仅要重视建筑平面设计在建筑抗震中的作用，而且要从建筑竖向布置设计，即从高度结构的质量以及刚度分布设计上提升建筑物的抗震性能。建筑的竖向布置设计问题在单层或多层、高层建筑或超高建筑中都普遍存在。这些问题主要表现在，因建筑使用功能各异，底层的商场或者购物中心需要大柱距、大空间，而上面的写字楼或者公寓楼则需要以墙为主，柱很少；有的建筑物因使用功能的不同，在不同的楼层设有面积很大的公用天井大厅、大会议厅、展厅、报告厅等，因而造成了建筑物在质量与高度分布上的严重的不协调与不均匀。最为严重的问题就是在高度上上下相邻两层因质量和刚度分布的不均匀、不平衡、不协调，形成了突变。甚至于在有些楼层，因刚度不足或很差造成了抗震承载力不足或变形非常大的薄弱层对于建筑物的抗震有着严重的影响。这些问题都是我们在建筑设计的过程中必须充分重视的。在建筑的实际设计过程中有些布置因建筑使用功能的不同，而存在比如相邻楼层之间的墙体不对称，柱子不对齐，墙体中断或不到底，上下层墙不协调，上下层柱子不均衡现象的存在，导致了地震力传递的不同，同时剪力墙分布存在的不直通底层或者严重不对称以及数量太少都可能造成建筑物的扭转效能，从而影响建筑物的抗震性能。汶川地震表明，建筑物在竖向上的刚度的不均匀、不协调，会对建筑物造成严重影响，真至于会造成整个建筑物的坍塌。在日本一九九五年的阪神大地震中，就发生了多栋钢筋混凝土高层建筑中间楼层集体倒塌现象的存在。因而，在建筑竖向布置设计时，要尽量的保证剪力墙布置的匀称与协调，尽可能使其沿竖向贯通到建筑物底部，尽量避免中断或不到底现象的存在。
五、建筑上应满足的设计限值控制问题
在当今中国，现行《建筑抗震设计规范》（GBJ11-89）是在对大量震害的经验思考总结基础上形成的，它对房屋建筑在建设过程中的一些列的抗震现职控制提出了基本的规定。针对这些规定，建筑设计者在设计的过程中必须遵守房屋的建筑总高度以及层数；房屋抗震横墙问题和局部墙体尺寸的限值控制。
六、屋顶建筑的抗震设计问题
屋顶建筑的抗震设计问题是高层以及超高层建筑设计所必须重视重要内容之一。近年来的高层建筑抗震设计审查结果表明，屋顶家住存在过高与过重的双重问题。过高或者过重的屋顶建筑不仅加大了建筑自身的变形，而且也降低了建筑抗震性能，对于屋顶建筑乃至整个建筑物的抗震都极为不利。当屋顶建筑与下部建筑重心不一致，且屋顶建筑与下部建筑的抗侧力墙体不连续时，建筑物在地震中更会面临扭转作用的破坏，对于建筑物抗震性能有着极坏的影响。因此，在屋顶建筑的设计过程中，要尽量降低其整体高度，采用高强轻质以及结构刚度匀称协调的材料，保证屋顶与下部建筑的重心相一致，尽量提升屋顶建筑的抗震性，避免发生扭转地震作用，从而使整个建筑的抗震性能有所提升。
第14篇
关键词：建筑设计；抗震；策略
中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
0引言
抗震原则是建筑设计中的一项重要原则，建筑物的抗震性能在地震灾害时直接关系人民群众的人身和财产安全，对建筑设计中抗震策略的研究具有重要的意义。
1建筑结构抗震设计策略
建筑结构抗震设计的关键是选择恰当的建筑结构类型。通常，建设场地的基本情况、建筑结构的经济性、建筑结构的安全性、建筑的造型、建筑的使用功能等因素共同决定了建筑结构的类型。建筑抗震设计的理想境界是建筑造型、建筑功能与建筑结构形式的统一。常见的建筑结构包括以下几种类型：以墙与柱承重的梁板结构、框架结构、剪力墙结构、框架 - 剪力墙结构、简体结构、大跨度结构以及其他的结构形式。
各种类型的建筑结构均符合建筑结构的两条基本规律。第一条规律是建筑结构必须具有力学的逻辑性；第二条规律是建筑结构的形式需要和建筑空间相适应。此外，各种类型的建筑结构均有着各自独有的特点，在抗震设计时应做针对性的处理。下面以框架结构、框架 - 剪力墙结构、大跨度结构为例进行分析。
首先，框架结构。在地震时，大部分框架结构的主体受损较轻，而填充墙和围护结构受到的损坏较为严重。因此，在较高的设防烈度地区，采用框架结构时应避免错层和异型体量，预防建筑内部隔墙影响、制约建筑的整体刚度。布置隔墙时，需要做整体规划，均匀分配刚度。
其次，框架 - 剪力墙结构。在地震时，框架 - 剪力墙结构的损坏较为严重的一般是围护结构。近年来，剪力墙的间距从3～6 m，逐步扩大到6～8 m，框架-剪力墙结构具有优越的抗震性能，在高层办公建筑和住宅中的运用越来越多，剪力墙结构适宜在超过24 m的建筑中运用。
第三，大跨度结构。通常，大跨度结构建筑的结构材料通常是钢。因为结构强度较大、自重较轻，所以有着较强的抗震能力。在地震时，破坏主要发生在围护结构上，主体结构受损较轻(见图 1)。
2建筑造型抗震设计策略
大量建筑物的震害的原因是建筑物的造型和建筑的抗震性能不协调。建筑造型对建筑的性能和安全性有着直接的影响。建筑造型抗震设计主要包括建筑体型抗震设计和建筑立面抗震设计。
2.1 建筑体型抗震设计
建筑体型设计关系着建筑的布局、建筑的体量等，是建筑设计的重要环节之一。建筑体型显著影响着建筑物的抗震性能。然而，在设计施工中，没有引起部分单位的足够重视。在建筑设计阶段，为了追求建筑外观的新异，导致经济性低而危险的建筑体型经常出现。建筑的尺度、体量对建筑物的布局产生着重要的影响，建筑师在设计时应注重建筑体型和建筑抗震性能之间的关系。在建筑过程中，建筑的体量、建筑的尺度、建筑的布局、建筑的抗震性是密切相关的。建筑的体量、尺度和布局直接影响着建筑整体的刚度、刚度中心、惯性、所受地震力影响、水平位移等，进而影响着建筑的抗震性能。为了提高建筑的抗震性能，在进行建筑体型抗震设计时，应科学设计建筑空间体量大小、建筑高度、比例、对称性、转角、周边抗力、竖向收进与扩张的造型、建筑整体的均衡性等。
2.2 建筑立面抗震设计
建筑立面一般是由大量的部件组成
。建筑立面设计就是合理的制定部件的材料、比例关系、尺寸大小等。从抗震角度来看，建筑立面设计需要注意以下几点：不能孤立的设计正立面、侧立面、背立面，应保持各个立面的协调、均衡、统一；应当注重立面的空间效果和立面各部件的均衡性与规则性；立面设计是在建筑结构和功能要求的基础上，深化建筑空间造型。在具体的抗震设计中，需要加强立面比例、立面尺度、立面虚实、立面凹凸、立面对称性的规划。
3建筑平面抗震设计策略
影响建筑平面抗震设计的因素较多，例如，房间特征、建筑结构选型、建筑结构布置、建筑造型、施工技术、建筑抗震等。良好的建筑平面设计能够有效地解决建筑美观、经济、安全、功能等方面的问题。通常，建筑平面设计由平面组合设计与单个房间平面设计组成。单个房间的平面设计是确定房间的性状、面积、门窗位置等。平面组合设计是对各个房间、交通联系部分进行统筹规划。建筑平面组合的形式多种多样，常见的组合方式有走道式、单元式、集中式以及自由分隔式等。建筑进行整体抗震设计时，需要根据实际情况合理选用恰当的平面组合方式，并作针对性的处理。
3.1 走道式
走道式平面组合方式的各个使用空间没有直接联通，需要借助走道进行联系。走道式具有各个使用分区功能明确、自由的特点。这种平面组合方式多适用于办公楼、单身宿舍、学校、疗养院、医院等建筑。走道式建筑布局规整、简单，各个使用空间分布均匀，楼层平面的刚度分布和质量分布也比较均匀，从而有利于抗震(见图2)。
3.2 单元式
单元式平面组合方式是利用垂直交通将各个使用空间联系起来，具有各个使用空间相互干扰小、平面集中紧凑等特点，多适用于酒店、商住楼、高层办公楼、住宅等建筑。当竖向交通位于平面内时，在一定程度上提高了建筑结构的刚度、抗倾覆力、抗扭转力；当竖向中心位于平面外时，应避免发生“转角效应”，尽量少在转角处开门开窗(见图3)。
3.3 集中式
集中式平面组合方式利用大厅将使用房间连接起来，大厅成为建筑的交通枢纽，适用于商场、图书馆、火车站、展览馆等建筑。集中式大厅多采用大跨度结构，因此需要选用空间网架结构、钢结构等形式，加强抗震性。最后，自由分隔式。自由分隔式平面组合形式是将一个较大空间划分成多个小的空间，适用于展厅等建筑。采用自由分隔式，应注意结构布置的规则性和均匀性，应尽量将分隔墙布置在建筑的结构梁上。
4建筑重要组成部分抗震设计策略
建筑的屋顶部分、楼梯间、楼层板、墙柱部分、入口部分、地下部分等均对建筑的整体抗震产生着较大的影响。①屋顶部分包括坡屋顶、屋顶架构、女儿墙等。屋顶是建筑的第五立面，是建筑设计的重点，也是建筑抗震设计需要加强的部分。部分突出屋面的屋顶构件容易导致“鞭梢效应”，不利于抗震，在屋顶设计时应认真对待。②楼梯间。楼梯间是建筑的竖向交通空间，在疏导人流方面发挥着重要的作用。③楼层板。作为水平方向承重结构的楼层板，支撑着设备、家具、人等的荷载，并将荷载传送至柱或墙，所以在抗震设计时需要加强楼层板的刚度与强度。④墙柱部分。在地震中，墙柱部分是损坏最严重、最常见的部分。墙体是重要的围护构件与承重构件，对建筑刚度分布、质量分布、重量分布有着极大的影响。柱是建筑结构的主要承重构件，因此，在建筑设计时必须保证柱子具有足够的刚度与强度。最后，其他部分。在进行建筑抗震设计时，还需综合规划入口部分、地下部分、窗户、栏杆等。
5结语
综上所述，为了提高建筑的整体抗震性能，就应从设计上保持、加强建筑的强度与刚度。从建筑结构选型、造型设计、平面设计、重要组成部分设计入手，提高建筑的整体抗震性能。
参考文献：
[1]崔京浩.建筑抗震鉴定与加固[M].中国水利水电出版社,2006.
第15篇
关键词：建筑；抗震设计；问题；对策
一、建筑抗震设计中存在的问题
正如上述分析中，我们知道了建筑设计中从抗震角度来进行设计是很重要的工作，但是，就目前我国建筑设计中还存在着许多问题，这些不足之处带来的危害是不容忽视的。主要表现在以下方面：1、在多层砖房的设计中，对于抗震设计的计算没有做到位，比如说房屋的抗震承载力计算，由于缺乏足够的设计经验，使得相似的砖房采用的砌体强度差别较大；还有在整体的抗震设计要求上没有一致，比如说关于柱和圈的设置，大部分的设计存在较多的富余，而有一小部分的设计存在不足。2、一些住房的要求不同，因此，设计的结构存在许多缺陷和隐患之处，有的房屋为了要求屋内面积足够大，就设置大窗户和大门洞，造成了结构的不规范性，还有的是室内设计要求复杂，设置的平面造型错综复杂，出现了不对齐和不连续等状况。3、在砖房建筑中，房屋的设置过高或者层次过多，这些都是为了满足大面积的需要，因此，在顶层或者底层采用混杂的钢筋内框架结构，设计的要求不能与抗震设计要求相符合。总之，砖房作为我国大部分的建筑样式，它本身具有的结构已经远远不能满足抗震要求的设计，存在着许多问题需要我们亟待解决。
二、关于建筑抗震设计存在问题提出的解决对策
建筑抗震设计对于整个建筑行业都起着举足轻重的作用，那么，针对上述建筑抗震设计中存在的一些问题，我们就提出了相应的解决对策，从以下几个方面阐述了建筑设计要注意的问题。
第一， 关于建筑体型方面的设计
在建筑体型方面主要需要考虑两个方面的内容，包括建筑的平面形状和主体的空间形状，许多地震后造成的建筑破环现状来看，那些平面形状和空间形状比较复杂的建筑都受到了严重的创伤，这就要求我们在考虑抗震因素的时候需要注重平面形状和主体空间形状的简单与规范。就比如说在平面形状的设计上，尽量选择规则的形状，如圆形和矩形等形状，避免那些不规则或者是复杂的形状，如凹形和凸性以及一些不对称的体型，那些规则的形状有助于减少地震的强度。还要注意的是，建筑的体型布置中关于结构质量和刚度的分布应该要平均分布和设置，这是为了防止因体型设置的不规则性出现质量和刚度的不对称性，进而影响整个建筑的体型分布和合理设置。
第二， 关于建筑平面布置方面的设计
建筑的平面设计是建筑设计中非常重要的组成部分，这一方面决定着建筑屋的功能和相关要求，比如说墙体的设置要求、建筑房间的布置数量和大小和楼梯的位置安排等平面设计，如墙体与柱子的设置不协调导致地震时候的扭转现象，还有内隔强的不对称设置导致的中断或者不连续现象，这些现象都是对抗震有着重要影响的。因此，在建筑的平面设计中要尽量做到建筑结构的质量与刚度的均匀分布，防止产生地震时的钮转现象，还有，关于建筑平面布置的整体设计时，要充分利用建筑的使用功能与建筑抗震要求达到平衡和协调的状态，使得建筑设计在建筑抗震设计中体现重要的意义。
第三， 关于建筑竖向布置方面的设计
建筑的结构设计不仅要反映在建筑平面的设计，也要重视建筑竖向的设计，关于建筑竖向布置主要是体现在建筑楼层结构的质量和刚度布置。据相关地震资料显示，许多震后的建筑容易倒塌的原因主要是反映在建筑楼层结构的刚度不够，还有质量的分布也不够均匀，这就告诉我们在进行建筑竖向布置的设计时，应该尽可能的在建筑的竖向分布上做到质量和刚度的分布均匀，使得整体建筑的布置能够从顶层到底层的合理和均匀布置，这样才能有效的防止地震带来的钮转效应，降低地震带来的建筑整体倒塌现象。
最后，关于建筑布置的其他方面的设计
