包装设计基础范文

前言：我们精心挑选了数篇优质包装设计基础文章，供您阅读参考。期待这些文章能为您带来启发，助您在写作的道路上更上一层楼。

第1篇

禅宗传入日本后，在以幕府为首的武士支持下得到相当大的发展。日本的信徒认为禅宗的一些宗教特质符合武士的精神准则。而武士的精神准则与又与日本本土的神道教有着千丝万缕的联系。这种武士精神准则与禅宗思想的融合，产生出一种被称为“纯粹”的美学意境，因此，可以看出，日本的禅宗受本土传统思想影响，呈现出不同于中国的美学意境：与武士的精神准则相结合所产生出的“纯粹”之境；以“寂”为情感基础、注重无常的悲伤情绪，呈现幽玄的空寂和风雅的闲寂之美。这些审美意蕴均具有禅意，讲求韵味和余情，体现出自然中有妙谛、简易中含深趣的审美特色。总之，中国的包装设计整体上追求和谐的美学意境，而日本包装设计则更追求“纯粹”的美学意境。

二、图案的比较

中国包装上的传统图案一般较为具象且含有寓意。如，蟠桃象征长寿，牡丹象征富贵、幸福，等等，人们利用包装图案表达各种各样的美好祝福。中日两国的传统图案中有许多共同的题材，但在表现形式上有很大不同。中国传统图案多呈连绵回旋之势，喜用曲线，在纹样的组合上也多追求饱满、充实。这种形式结构更能表现气韵生动的审美意境。雷圭元先生曾谈道：“中国图案构成上哪些是中国自己的民族特色？当我看到了出土文物中有不少彩陶纺轮，上面有着最原始的图案格局，很显著的一类是相反相成的太极图形或两个太极图形相交的形，这一类的构图一直流传到近代的民间剪纸、民间挑花的图案格局中，真是千变万化，丰富多彩，形成了中国图案自己的民族风格。”如，旋涡形图案造型使画面的内在结构保持平衡，使一切对立、复杂的形态在和谐、平衡中展现出内聚力和向心力，体现了和谐之美。日本传统纹样一开始受中国绘画的影响较大，到了近代，更多地借鉴了西洋画风的表现特征。其纹样中的线纤细、优美；色彩喜欢运用白、青、晕色等朦胧、清淡之色；构图多视点，这些形成了优美、装饰化的艺术表现特征。另外，日本的传统纹样有明显的几何化、秩序化的归纳痕迹，特别是家纹。从时间上看，家纹起源于平安时代，开始是家族的标志，被装饰在贵族的车、家具、服装上。进入武士社会之后，原来仅为贵族拥有的家纹在武士间迅速普及，且外形变得简单明了，以便在战场上更好地区分敌我。到江户时代，寻常百姓也可以印制自己的家纹，这一时期的家纹左右对称的样式和圆形边框的加入明显增多。很多家纹成为衣服布料、包装上的图案，从而走进了千家万户，可以说家纹为日本现代包装设计提供了丰富的资源。两者相比，中国的图案纹样自由、随意、灵动，日本的图案纹样则细腻、工整，有几何化的简约特色。

三、文字的比较

在包装设计中，文字一方面能传递商品信息，另一方面能进一步美化商品。文字的书写形式和排列组合能直接影响画面的整体效果。其中，书法文字具有丰富的表现力和艺术感染力，能够充分体现商品的地域文化特色。唐代书法家孙过庭曾提出“违而不犯，和而不同”，可见中国传统书法艺术讲究和而不同，追求多样统一，强调书法应求异求变：优美的线条、丰富的笔锋、平衡的构图，在多样变化的笔画中考量着平衡，总体上产生自然随意、出神入化的和谐之美。中国的包装设计在字体设计中常结合书法，借鉴其风格和韵味，引进书法艺术的点画线条、结字、布白手段，通过对比、均衡、韵律等手段营造或气势奔放或笔墨飞溅或苍劲有力的形态，产生气韵生动的意境美。这样，既增强了包装字体设计的韵味，又使包装设计具有现代感。中国书法传到日本之后，日本人在汉字的基础上进行取舍，形成了具有日本特色的书法艺术形式。日本包装设计常用“墨象派”“勘亭流”，以及由平假名、片假名演化而来的书法字体。文字的排列组合也有所突破，如，日本片假名与汉字排列、与英文排列等，具有较强的视觉冲击力，为画面增添了无穷的魅力。中日两国包装设计的文字设计各具特色，均能让人感受到本国传统文化的神韵。

四、色彩的比较

色彩作为一种设计语言，在包装设计中是一个重要的表现要素。色彩极具视觉冲击力，同时，又极易引起人的情感反应与变化，是宣传商品的重要手段，同时也体现了民族文化心理。中国人的色彩观从单色崇拜，或丹红无比或青碧异常，发展到五彩彰施：青、黄、赤、白、黑。这些颜色相互混合又能形成千万种色彩，形成了具有浓郁传统文化特色的五色体系。五色体系的形成与中国哲学思想中的阴阳五行学说密切相关，木青、火赤、土黄、金白、水黑，五色构成了中国最基本的色彩组台。鲁道夫•阿恩海姆说：“色彩能够表现情感，这是一个无可辩驳的事实。”悠久的中国传统文化积淀使传统色彩具有了一定的固有属性特征。如，黄色代表着高贵、权威、财富、奢华；红色历来是喜庆的象征色，每逢婚礼、庆典、佳节等场合必会见到红色；等等。色彩已不仅仅是色彩，更包含了传统色彩文化的象征性、寓意性和吉祥观念。中国的色彩观整体上彰显出个体生命的活力与意义，大气醒目，表现出一种自然灵动的活泼生气，体现出生命本应具有的生生不息、活泼洒脱的特质。日本美学崇尚自然之美，它的美常表现出闲寂、沉静等状态，如草木枯荣、落花流水等，这是日本传统美的主要形态。正因为如此，复色在日本的包装上得到广泛运用，特别是那种雅致柔和的色感，日本包装的色彩设计往往拒绝华丽和繁缛，追求清、净、淡、雅的艺术境界。这两种色彩体系不分优劣，设计师只要将现代的美学元素与传统色彩文化和谐地糅合在一起，相信就能设计出优秀的，既符合现代人审美情趣，又融入传统文化内涵的包装。

五、结语

第2篇

关键词:包装设计;教学;思路

包装是一门古老的技术和艺术，有着深厚的历史积淀;时展尤其是近代以来生产力水平的空前提高所带来的商业文明繁荣，令商品包装的设计制作越发精致美观，其设计、生产加工也早已实现了规模化产业化，成为评判一个国家商业繁荣和文明程度的重要标志。包装和包装设计于社会发展的重要性自是不言而喻，作为包装艺术设计、装潢艺术设计等视觉传达专业方向的必修课程，包装设计基础课程注重培养学生综合分析调研、设计制作商品包装的能力，在专业课程体系中具有十分重要的地位。本课程在教学中开设于包装结构设计后并与之相承，其后紧联系列包装设计、材料包装设计、袋装包装设计、容器设计等后继课程。这些课程的作业实训成果外观差别较大，但都遵循着一条明确主线，即以人为本、注重调研、培养制作能力。笔者认为，应当将这条主线作为包装设计基础课程的基本教学思路，并由此引领包装艺术设计、装潢艺术设计专业方向课程中的其他后继课程。

一、包装设计基础课程教学中应遵守以人为本的教学思路

以人为本即以人的生理和心理感受为依据，努力让相关设计符合人的生理心理需求。在包装结构设计(于艺术设计类专业而言主要是纸包装结构设计)中，以人为本的思路主要体现在纸盒(箱)结构各部分与人手、臂接触之处的大小必须符合人体相关尺寸。而在包装设计基础中，以人为本的要求不仅体现在包装盒与容器之大小、结构需适合消费者的把持使用，更体现在包装的方式是否符合人们的使用习惯、包装装潢是否能满足相关人群的心理需求和对产品的期待等等。在以人为本的教学思路下，教师当引导学生在设计活动中时常把自己比作消费者，自行观摩、检验设计成果是否符合市场需求和目标人群的使用偏好，根据产品的性质、尺寸来决定纸盒包装结构。以土特产品包装为例，其纸盒结构选用提手式或花盖式等变形结构，可赋予作为礼品的包装以贵重感;普通日常消费品如零食、衣物、小用具等则常采用基础方形纸盒结构，以降低包装生产成本。不论选择何种包装结构都需要以人为本、依照人机工学原理，保证包装各部分结构便于人们搬运、提携、开启使用等。同时，绝大多数时候包装装潢应当简洁、醒目、产品主题突出，能有效提升产品附加值、满足消费者对产品的期待，这也是以人为本的原则;但也有少数商品的包装装潢则相反，如某些涉及消费者的使用隐私的产品，其包装盒尺寸宜较小、外观装潢应低调，便于消费者收入袋中(怀里)隐蔽携行，以照顾消费者的使用心理，这更是以人为本原则的体现。

二、包装设计基础课程的教学应十分注重调研

在以人为本的教学思路指引下，包装设计基础课程的教学当注重调研和调研分析。包装设计调研是根据项目的要求，有针对性地收集分析相关信息的过程;收集设计项目的具体要求、参考样本样品、产品信息尤其是卖点等，但更要分析掌握产品的市场状况、消费者状况等信息，通过调研所得信息分析出结论，指导包装项目的设计表现。以某松花皮蛋的包装设计项目为例，在同类土特产品繁多且同质、仅在端午等传统佳节前后市场需求较大的情况下，则本包装设计的调研首先需要了解人们消费皮蛋的习惯、一次性消费的数量、用于送礼的比例等，由此决定包装盒的容量、是否需要开发大小不同的几种包装以适应不同消费者的需求等;再根据包装盒的容量、内装物重量的调研数据来决定包装结构，并根据市场同类产品的外观、消费者的年龄层面和欣赏习惯来决定装潢设计的整体思路。由此可见，调研是包装设计总体思路的依据，注重调研当为包装设计基础课程的重要教学思路。

三、包装设计基础课程的教学中要着力培养学生动手制作的能力

根据多年形成的教学模式，包装设计基础课程的教学内容包括包装基本概论、针对实训项目进行调研及分析、设计表现、制作样品等。设计表现是通过手绘、电脑辅助设计等方式来表现包装装潢及展示效果的过程，是包装设计的重要环节，直接关系到大量包装成品的印刷制作质量。而设计表现完成后，学生必须动手制作包装样品实物，实物不止于像广告、编排等作业那样打印在纸面上即可，而是需要剪裁、粘贴制作成型。一个装潢完备的包装盒电子稿在准确绘制完成后，打印在卡纸、纸板等材料上，学生需要将其准确剪裁下来并折叠制作成形，实物样品比屏幕上、打印在纸面上的包装展示效果图自然更有说服力。更重要的是，动手制作能体现一个学生的专业素养和工作学习态度，如果一个包装盒的手工样品不能工整地制作完备，则实践中谁都难以对即将大批量生产的包装盒充满信心。着力培养学生的动手制作能力是包装设计基础课程的重要思路和目的。

四、结语

包装设计基础是一门重要科目，在教学过程中要紧紧把握住以人为本、注重调研、培养制作能力的教学思路，便可以有效地引领学生打好包装设计系列课程的坚实基础。本文简要分析了包装设计基础课程的教学思路，是基于笔者长期的设计工作和教学实践经验，乃一家之言，不足之处笔者今后将继续改进提高。

作者:王可 单位:湖南工艺美术职业学院

参考文献:

［1］周开朗，冯梅．销售包装结构设计［M］．化学工业出版社，2006．

［2］孙诚．包装结构设计［M］．中国轻工业出版社，2005．

［3］朱和平．包装设计［M］．湖南大学出版社，2010．

第3篇

关键词：零基础；设计素描；教学；探索

随着招生生源压力越来越大，招生形式越来越多样，淮安信息职业技术学院包装设计专业设计素描的教学对象逐渐由有素描基础的学生变成零基础的学生，这给教学带来了一定的困难。这就要求教师进行多方面贴合学生实际的教学改革。设计素描作为高职包装设计专业学生造型能力的基本功，是包装专业的必修课程，关系到许多后续课程的学习。如何合理地因材施教，使学生掌握设计素描技能，是很值得教师探索的问题。

一、调动学生的积极性

零基础学生入学后对设计素描认识不清，他们搞不清包装专业为何学素描、有何用处，这需要教师在上课之前进行具体细致的说明，告诉他们学习素描的重要性、对专业学习有何帮助等。设计素描学习是较为枯燥、辛苦的，教师可用艺术化的语言激发学生对素描的学习兴趣。笔者认为，教师要善于发掘学生的潜力，要具有一双明亮的眼睛。除了介绍艺术性、技巧性的美学元素，更需要教师用心、耐心、细心。教师发现学生的亮点之后，要以艺术化的处理手段、灵活的设计手法和深刻的美学思想指导学生。在此过程中，教师可举例实证，可带领学生欣赏经典作品和往届零基础学生的优秀作品，可以现场对某学生进行写生示范，让学生感受素描的魅力，加强他们对设计素描的认识，等他们的情绪达到最佳状态时，教师应不失时机地提出学好素描不仅是学好专业课程的需要，更是提升个人修养的必要途径。

二、课程标准与授课计划设置

针对高职零基础的学生，教师必须明确设计素描的课程标准，制订切实可行的授课计划，真正达到因材施教的目的，让学生更好地掌握素描造型基础知识和基本技能，提升艺术感知力和审美能力，为后续课程的学习奠定基础。授课计划要循序渐进，逐层深入，从最初的握笔姿势、线条练习、观察方法和步骤，到几何体透视、结构、色调、精细化刻画、创意素描等创作方法和造型语言，教师要对教学内容进行细致合理的安排，这样才能使学生为后续课程的学习和将来从事设计工作夯实基础。另外，教师在课时上也要进行大幅度的调整，给学生充分的学习时间。

三、教学方法的改革

“师徒制式的精讲细练传帮带”，类似于传统师傅带徒弟的形式进行手把手教学。教师必须有创新的意识和教法，明确教学大纲和教学任务，并根据学生的具体情况制订授课计划，明确每堂课的教学任务。在教学中，教师应抓住问题的关键进行提炼化讲授，在学生基本理解的基础上进行演示，边演示边分析相关的知识点，然后让学生反复练习。学生可以听一些轻音乐，教师要建立以自主学习为基础的全新教学模式，使课堂成为学生自主学习和获取知识的乐园。教师根据学生的绘画作业，提出建设性的修改意见，学生修改，教师再评价，即讲授—演示—练习—点评—学生修改。共性问题教师再示范，学生再修改；个性问题教师个别示范，学生逐一修改。教师满意即为能力达标；教师不满意，学生继续反复练习，直到能力达标。“分类教学做中学”，教师根据学生的具体情况因材施教和进行统一的分组学习，即进步较快的学生为一组，进步较慢的学生为一组，更合理有效地进行教学，同一知识点有不同的要求，便于不同层次的学生的学习。在解决教学难点时，教师要利用课余时间对学习有困难的学生进行一对一、一对多的专业辅导，并根据学生的兴趣和现有的水平开展教学。另外，可让班级里基础较好的学生组成“帮扶小组”，帮助基础差或零基础的学生，真正起到“传帮带”的作用，让学生通过持之以恒的练习逐步掌握绘画的基本结构、明暗、色调、效果等，达到专业要求的基本目标。这是目前高职艺术类专业绘画基础课程教学中教师迫切需要解决的问题。

四、评价策略与评判标准

评价策略应作大幅度的改进，教师应尊重学生的主体地位，引导学生更积极地潜心学习以提高绘画水平，即使画面效果不理想，也应该耐心地说明理由。教师应多使用鼓励性的语言，充分运用语言的艺术，鼓励学生多跟自己比较，争取进步，树立自信。这样，学生着意于自己每天的进步，遇到问题乐于与教师交流。教师还可以鼓励学生参加各种类型的比赛，以赛促学，使学生进一步树立自信心。

参考文献：

[1]郑丽敏.浅谈高职美术专业素描基础课教学.教育与职业，2011（21）.

[2]王康健.基于技能比赛的高职高专艺术生人生导师制培养模式初探.美术教育研究，2014（24）.

[3]王康健.高职高专艺术教育存在的问题及对策.美术教育研究，2012（24），

第4篇

关键词：包装设计 繁衍 标志影响力 分析

在竞争激烈的市场中。同类商品竞争最大，很多相似商品的包装设计标志相互模仿、相互抄袭，使得一些商品标志设计如出一辙，包装设计标志缺乏代表性，难以实现商品的市场影响力提升。如何从商品研发到商品包装设计的各个环节保障商品设计独一无二，提升其商品的辨识度，是包装设计的重要任务。而提升包装设计标志影响力，需要构建其与消费者的需求联系。捕捉到消费者的审美特点。做到包装设计深入人心。

一、包装设计标志的重要性

（一）标志与品牌形象之间的联系

如今市场上产品众多。很多包装设计标志特点突出。符合商品特点的代表性设计。这些包装设计标志是成功的，在其清晰而丰富的表达方式下。有效地将品牌形象传递给消费者。换言之，每一个成功的品牌都有一个表达清晰、形式丰富、品牌发展明确的视觉要素。而该视觉要素设计就是品牌标志。从消费者角度分析，包装设计中的标志实现了与消费者之间的信息互动。便于消费者更加深入地了解品牌形象，认识、分辨、接受以及理解品牌发展理念。当一个包装设计标志能够深入人心时，那么将会成为品牌无声的宣传，在丰富品牌设计的内涵基础上，吸引受众。标志与品牌形象之间存在密切的联系。包装设计标志是品牌形象的标志物，代表品牌形象的最经典体现。

（二）标志在包装设计中的作用

包装设计标志的作用主要有以下三点：第一，树立让人印象深刻的形象。品牌在消费者心目中的识别度，主要是靠传播学中所提到的五官感觉建立的。标志则是消费者自身识别系统中的核心符号。好的包装设计标志能够促进品牌形象的成长。从宏观角度分析，包装设计标志将品牌的品质浓缩为经典符号，使得消费者从了解产品，进而接触企业品牌文化。如香奈儿品牌标志设计，以经典的黑色为背景，以“双c”为亮白色设计，其形象经典，代表精致、完美的精神追求。

第二，信息交流。消费者可以通过标志设计辨识出所要交流的对象。其实际设计超出了语言叙述与文字设计限制。每一个品牌的存在都有吸引人去了解的内在。成功的标志设计能够通过外在的标志引导启发消费者进行思考。并且使得人们在比较短的时间内了解视觉符号中的内在信息。如，“YSL”的品牌标志设计，“YSL”全称“YvesSaint Laurent”。中文名为“圣罗兰”为世界著名的时尚品牌，旗下有时装、护肤品、香水、箱包、配饰等。该品牌的LOGO设计看似比较简单。但是却充满了想象力。从形式上将三个简单却难以相互协调的字母，以极为优雅的方式整合为一体，给人留下深刻的印象。从该标志设计中，消费者能感受到该品牌的发展理念是极简、优雅、创新。

第三，利于市场竞争。商业设计的最终目标就是能引导市场并且吸引消费者产生购买行为。而在市场中影响力巨大的商品。其标志的视觉冲击力较大并且一定具有鲜明的个性。无论从视觉设计还是内涵体现上都比较容易区分。

二、包装设计标志的多维表现

（一）包装设计标志的二维表现

包装设计中的标志其形式具有多样化的特点。包含字体标志、图形标志、混合标志等。这些不同类型包装设计标志在实际应用中的二维表现不同，设计手法也不同。

1.字体标志

字体标志主要是指从字体或者是字体造型所衍生出来的图案，将这种图案作为商品的宣传标志，以字体标志作为设计标志，常见的有：中文、英文字母、阿拉伯数字等。这些字体都能够直接作为包装设计中的设计元素。不应用外在的图形、颜色等进行辅助设计，而是凭借无装饰的方式，从文字、字母本身出发进行包装设计内涵传递。该种设计方式最大的特点就是简单、直接。如上文所提到的圣罗兰标志设计，还有古驰等包装设计。在我国古代就有“书画同源”的说法。如甲骨文中的“羊”字。实际上是简化了的羊头形象，该种文字从形象中捕获到特征，在设计手法上比较直接。但是与“无装饰”标志设计理念高度统一。该种文字转换模式对于现代化的包装设计产生巨大的影响，很多包装设计中都不同程度地应用了字体，借助字体的简洁方式，实现字体变形、特殊化排列等强化包装设计的标志性。

2.图形标志

包装设计中的图形标志是指借助形象图案或者是几何图案来表达商品的标志。该种图形标志形象性比较强，在标志设计比较得当的基础上。能够借助图形结构的相互组合，产生相应的规律，表达出相应的含义。同时，该种设计能够充分应用几何图形的点、线、面，设计出具有意境、富含寓意的包装设计标志。应用图形标志进行包装设计.其重心比较突出，并且实际的二维展现形式比较丰富。其中最为典型的二维图形展现形式就是置换。置换的设计方式借助图形同构，将常见的商品形态展示出来，一方面能够使得消费者直接了解所销售的商品是什么，还能够传达出品牌信息。置换方式能够将图形设计与品牌形态相互结合，展现出新形态和新联系。如，动物的身体可以直接置换为梳子、书籍、铅笔的组合，以同位共生的方式，巧妙组合视觉元素。使得人们能够从图形的观察中产生比较奇特的视觉感。在某牛仔裤品牌设计中，包装设计标志以人腿为牛仔裤腿，借助A字形图案，符合牛仔裤形态设计.消费者看到该品牌时就会想到其为裤装品牌。

图案的聚合形式是指将单一或者是相近形态的视觉元素聚集在一起，通过反复拼装的方式，构成另外一种形象。该种包装设计图形标志设计一反简洁风标志设计形式。以小的图形作为基础图形单元。使得最终的标志设计视觉元素丰富。如路易・威登包装设计中的花押字图案，由圆圈包围的四叶花卉、四角星、凹面菱形内包四角星组成。

3.混合标志

在混合标志设计中既包含了文字设计也包含了图形设计，通常情况下是将文字加入到图形设计中。或者是采用图形化的表现手法，使得实际形象设计更加生动。文字设计实际上是对图案设计的解释。同时能够保障图形的内涵得以彰显。同时在具体的标志设计中，弱化文字识别性能，使得文字除了能表达出功能之外。还需要与创意图案融为一体。如中国银行的标志设计上，以古代钱币形象为主体图案。并且借助“中国银行”四个古体汉字。图案表达的事物功能一目了然。

（二）包装设计标志的三维表现

商品的包装设计三维表现。主要体现在纸盒造型和容器造型设计上。造型实际上就是包装O计的外观表现形式。包装设计标志的三维形式。可以借助三维模型实现标志的镌刻、直接造型等来实现。常见的表现方式主要有：拟自然方式和拟人工方式。其中拟自然方式，借助植物形态、动物形态，使得自然情怀能够直接融入商品保障设计中，提升商品与人的亲密度。如蛋形包装设计、糖果设计，从较大物体形态的应用领域分析。应用到建筑物的形态设计中。而拟人工形态设计，来自于人们对于自然形态的考究与运用。

三、包装设计标志影响产生的方法

为了促进包装设计标志产生积极影响，提升品牌的市场竞争力，并且为品牌代言。就需要在包装设计的元素融入、设计手法的创新上进行分析。

（一）民族元素在包装标志设计中的融人

民族元素是传统民族文化发展中的内涵体现，而元素是包装艺术设计中不可或缺的要素。采取何种元素进行包装设计，将会体现出何种内涵的品牌设计。那么，将民族元素融入包装设计中，能够提升包装设计的历史厚重感，并且丰富品牌文化内涵。由于世界各地的民俗不同，因而产生了不同类型的文化，文化是包装设计中的重要引导。在富有差异化的文化背景下，产生了不同的思维方式。越是民族的越是世界的，很多设计者很巧妙地运用民族文化内涵，向世界展示自己民族的文化与风情，也使得民族文化逐渐走向了世界。在包装标志设计中，通过文化的交融力以及传播力，提升了品牌标志的世界影响力。

设计者在包装标志的设计上能够以文化为基础，恰恰是因为民族文化从千年历史中走出来。必然会走向更远的未来，基于文化的艺术设计能够经受得起时间的拷问，能够促进艺术设计在变化与不变化之间找到平衡。比如意大利知名的奢侈品牌范思哲就创造了一个时尚帝国。范思哲品牌设计具备独特的美感。极强的先锋艺术感，使其风靡全球。范思哲的标志设计运用象征的手法，采用神话中蛇妖美杜莎的造型为标志图案，充分吸收了希腊、埃及、印度等古老文化。美杜莎这个希腊神话中的女魔头，在古老神话中代表着权威与致命的吸引力。该种设计背景文化与范思哲品牌理念相辅相成。

（二）基于设计手法创新的包装设计标志体现

创新性的包装标志设计手法。不仅能够从形式上达到让人耳目一新的效果，还能够很好地传递出品牌精神。日本著名的电影明星“宫泽理惠”所经营的流行商品店铺中有多种精品设计。其中名为“钻石光环”的礼品包装盒设计新颖。由于该商铺以经营钻石为主，其包装以及标志都设计为钻石形状，整体呈现出银灰色。该种设计体现出了商品的性质，并且提升了设计的档次。

第5篇

1、色彩的设计特征在白酒包装设计中色彩的风格运用，也具有一定的传统文化特征，传统的白酒包装中色彩的运用带有一定的阶级特征。传统的白酒包装设计比较注重对天然材料自身纹理和色彩的运用，不会添加任何装饰，表现出了一种天人合一的自然风韵。

2、图形的设计特征传统图形在白酒包装中也具有明显的特征。在传统白酒包装设计中大多会采用各种吉祥图案、文字或图腾等，并在这种传统图形的基础上进行丰富的艺术再加工，从而形成一种寓意深厚的图形艺术，也形成了我国白酒文化所独具的民族特征。

二、传统文化在白酒包装设计中的运用

1、传统图形纹样的运用在现代包装设计中对传统图形纹样的运用比较广泛。在白酒包装设计中传统图案无论是作为底纹、主体图案还是作为边饰，都具有优雅、古朴与清新的“味道”。在现代白酒包装设计中，选择具有传统文化风韵的图形来加以运用，是一种比较常见的设计手法。传统的图形纹样取自于民间文化，具有朴实、粗犷、乡土的气息，其中也会包含一些宗教文化色彩，构图严谨且想象丰富；同时，也不乏以诗词书画为题材和图形的设计。我们在进行白酒包装设计时，一定要意识到，对于传统图形纹样的运用不能生硬的照搬和模仿，应该在充分理解的基础上，融入设计师自己的思想，将现代白酒包装设计与设计师自己的创作理念融合在一起，使作品不仅具有传统文化神韵，又具有现代文化气息，从而达到形与意完美搭配。

2、传统书画艺术的运用书画艺术是我国传统文化的重要代表，它不仅吸收了我国传统儒家、道家等名家的思想和文化精华，还融入了更多的民间文化艺术风采，具有较强的民族特色。我国白酒包装中的文字、图形设计，很多都是从传统的书法、绘画、诗词中演变而来的。酒可以说是很多诗词、书画大师的创造源泉，酒与书法的关系就好像诗人与酒的关系一样，包含了设计者无尽的感慨和情思。我国无论古代、近代还是现代的很多书法大师，都对酒文化有着独特的感情，从而使白酒包装中的文字表象更具文化特色和审美意境。将书法应用到白酒包装设计当中，并不是随随便便就能够使用的，应该结合白酒本身所包含的文化、历史、酿造方法及地域特征等，进行精心的设计和反复的推敲，将书法的形与意完美的呈现在包装上，不仅要为包装增添艺术气息，还要体现出白酒的品质特征。

3、传统色彩的运用色彩是白酒包装中的重要元素之一，它是一种较为形象的设计语言，在包装设计的诸多方面都会产生巨大的视觉冲击效果，是白酒品牌与形象的重要标志。在白酒包装设计时，要熟练掌握色彩的工艺性质，对色彩的规律及信息进行加工与巧妙运用，便会达到非凡的艺术效果。我国不同的地域对色彩有着不同的喜好。而白酒与传统文化的渊源，使白酒包装设计中的色彩运用更加集中表现在对中国特色与地方特色方面。我国的传统色彩大主要以大红、紫红、金、明黄、蓝、黑、白等为主色调。在现代白酒包装设计中结合色彩的传统审美思想，合理的运用与融合现代色彩理念，便可以设计出具有独特东方魅力的包装作品。

4、传统器物造型的运用中国人无论是过去还是现代，对“美食美器”的追求从未间断。尤其是饮酒之时更加讲究酒器的精美与适宜，因此，酒器与酒文化同样具有厚重的历史情缘。在我国古代，酒器的造型丰富多姿。从材质上讲有木、骨、陶瓷、青铜以金银、玉器等。其中对于青铜器的运用可谓到了炉火纯青的境界。现代白酒包装设计中，在造型设计上可利用现代设计理念，利用现代造型的工艺及技术手法，将这些传统的酒器造型融入到现代白酒包装造型设计当中，不仅是一种创新，也是一种对传统文化的沿袭；不仅拓展了白酒包装设计的思路，也体现出中华民族优秀的传统文化底蕴。

三、结论

第6篇

关键词：包装设计；多感官；视触觉

中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）08-0066-01

一、视触觉的研究

（一）视触觉概述

作为生活中最普遍的心理现象，视触觉是人类获取外界信息的根本途径和创造性思维的活动基础。感知、想象、情感、理解等活动，它们经过复杂的相互作用，最终构成一种奇妙的审美体验。通过视触觉的导入来达到这种审美体验，帮助提高包装设计的视觉传达能力和功能表现，最终的目的是使消费者了解、接受包装的信息，从而决定购买产品。

（二）将视触觉导入现代包装设计

在今天这样一个信息多元化的时代，人们面临着更为复杂的挑战。在这种压力之下，人们会产生更加强烈的感性要求，越来越多地追求感官、情感、心理等方面的寄托，强调重视自身的各种感觉。合理地导入可视的触觉信息，可以使产品和消费者之间建立起一种更加紧密的触觉联系，形成一种互动关系，可以提高消费者对产品的购买欲和认知度。

二、现代包装设计中的视触觉表现

（一）包装材料的视触觉表现

对于现代包装设计而言，细腻丰富的材料肌理语言，有时甚至比直观的图形和文字具有更大的感染力。例如，一些高档红酒的包装会选用木材，木材以自然、温暖的触感被人们宠爱，其天然的纹理和色泽本身就具有很高的美学价值，用木材做红酒的包装材料，能赋予产品古典、感性的美。材料的肌理拥有视觉和触觉两方面的感官刺激的作用，它通过视觉和触觉将丰富的信息传达给受众，并唤醒存在于受众记忆中的材料，引感上的共鸣，从而实现信息传达的目的。

（二）包装设计中的视触觉表现

另一种视触觉表现形式是将包装的产品材质肌理要素，设计在产品的外包装上，使消费者在第一时间获得对包装商品的认知和识别，这种识别是通过包装的视触觉来完成的。

在这种类型的包装设计中，将肌理视为一种色彩、图形。现在市面上的果汁包装通常有两种设计思路，一种是用图片和色彩进行视觉提示，这种手法在市场上运用的相当广泛，缺乏新意，另一种是将果汁包装设计成水果形态的异性包装，这种手法不仅会增加生产成本，在运输和储存的过程中也会造成不便。而日本著名设计师原研哉在无印良品的系列果汁包装设计上独辟蹊径，将水果的材质特征移植到包装上，例如香蕉汁的包装，他创意性地把香蕉的真实表皮材质肌理通过包装纸材的设计，将水果材质模拟得惟妙惟肖，虽然也是普通的果汁包装盒造型，却使人一见就能感受到产品纯天然无添加的特征，在材质特征面前，语言文字反倒显得苍白了。因此，包装设计若能灵动地再现产品的材质语言，将比单纯的造型、色彩创新带给人们更多的惊喜。

三、视触觉导入现代包装设计的手段

（一）包装材料的选择

在包装设计中对视触觉影响最大的莫过于材料，材料的选择应用在包装形态设计中起着主导作用。合适的包装材料，能悄无声息地向消费者传递出产品的信息。

材料选用得当不仅使包装的功能得到充分发挥，外观美得到更加突出的表现，审美价值更加突出，而且能取得最佳的经济效益。一些特殊的包装材料，还能通过质地和肌理之美来彰显产品的某一特征，使其在同类产品中脱颖而出。因此，好的包装设计应该充分重视和利用包装材料强有力得情感塑造力，在人与物的交互中满足消费者对触觉舒适性的要求，增进包装设计的情感化表达。

（二）包装表面处理工艺

现代包装设计中所涉及到的材料种类有很多，而在包装设计中一般不直接使用基材，大都进行一定的表面装饰效果，获得美观的外形。例如，玻璃材料，说到玻璃许多人会想到清澈、透明、光滑等关键词，而事实上，玻璃材料可以根据产品特征加工出各种不同的表面肌理，带给人们多变的视触觉感受。

包装表面处理工艺一方面可以保护材料本身，提高包装的耐用性和安全性；另一方面可以根据设计师的意图，在材料表面附上色彩、光泽、肌理等效果，带来更加丰富的视触觉体验。

（三）包装表面印刷工艺

通过印刷工艺技术在包装材料、包装容器上印刷各种图文信息的方法，也是塑造材料表面触觉质感的有效手段。常用的印刷技术有凸印、凹印、胶印、丝网印、凹凸压印等。通过恰当的表面印刷工艺，消费者可以从包装的视觉传达获取商品的信息，从而决定是否购买。

参考文献：

第7篇

【关键词】现代包装 装潢 设计元素 传统文化 基础性

传统文化在我国的历史中有着极为深刻的影响，在长达数千年的文化发展长河中传统文化因素已经深深地植根于国人的思想，当我国传统文化面临现代包装装潢设计中各种现代文化元素的挑战时，其基础性地位仍然是不可动摇的。

1 传统文化元素与现代包装装潢设计的关系

我国传统文化所包含的内容非常丰富，即有简单的文字、图形，也有复杂的审美艺术元素，每一种传统文化都有非常多元的表现形式，用于现代包装设计中与现代文化的碰撞，能够产生出令人意想不到的效果。随着现代文化水平的不断提高，拥有深厚文化底蕴的传统文化元素被做为高艺术水准的文化精华来对待，当现代包装装潢面对发展困境时，传统文化元素的植入为现代包装装潢设计开辟了一片新的天地。

一般来说在现代包装装潢设计中，无论何种元素的应用都需要保证其实用性及审美性，将传统文化元素诸如对联、剪纸、汉字、八卦、刺绣等加入现代包装装潢中，就需要综合考虑各个现代包装装潢的设计要求。审美的设计要求将传统文化元素以符合美学特征的形式组合起来，而实用性要求则需要根据包装装潢的用途来确定。

2 中国传统文化元素在现代包装装潢设计中的应用

（1）传统艺术元素的应用。现代包装设计即使包含了现代元素也无法脱离传统文化因素的支持，这是包装装潢设计的最基本特点。传统艺术形式种类多样，像书法、陶瓷、剪纸等都是具有鲜明的传统文化特色的艺术元素，将这些元素应用于现代包装装潢设计中时，最为关键的是使整个包装达到整体性、统一性。以书法文化元素在现代包装装潢设计中的应用为例，最为常见的就是茶叶的包装设计，以一个传统字体的“茶”字来做为包装设计的核心，即明了又简洁还能非常深刻地体现出茶所蕴含的传统文化底蕴。

（2）传统图形元素的应用。传统图形主要包括在我国传统文化中为多数人所熟知的吉祥图形，或者传说中象征积极、喜庆、吉祥意义的神话人物或故事传说。例如“南海寿星”、“龙”、“凤”等，这些图形元素一般都象征着人们的美好愿望。比较常见是一些婚庆用品的包装设计，常常以龙、凤来象征人们对新人的美好祝愿，取“龙凤呈祥”的美好寓意。

（3）传统色彩的元素的应用。色彩在一个国家文化中的象征意义非常鲜明，我国传统文化中对于色彩也有着独特的理解，例如红色代表喜庆、黄色象征皇权、白色则象征死亡等。色彩在现代包装装潢设计中的应用能够从视觉效果影响到人们的消费心理，从而刺激消费，是一种非常容易操作和使用的传统文化元素类型。以“汾酒”的包装为例，为了体现其深厚的传统文化意蕴选择了青花色调做为包装的主色，瞬间给人以古典、高雅和拥有悠久文化积淀的感受，将产品的特色完美地展示于消费者眼前。

（4）传统材料的应用。最具我国特色的传统材料包括木、竹、瓷等，这些传统材料不仅能够从外观上将传统文化意蕴烘托出来，更有多种传统材料的包装有着现代包装材料所无法达到的效果。例如一些少数民族的自酿酒常常选择用竹筒来封存，酒的香气也因与竹子的天然香气融合在一起而产生特殊的效果，这是现代包装材料永远无法企及的包装效果。

3 现代包装装潢设计中中国传统文化的基础性

中国传统文化元素在现代包装装潢设计中的基础性最为直接的表现就是传统文字，几乎任何一种产品的包装设计都离不开文字的说明，而文字字体的选择和搭配能够营造出不同的审美意蕴，当现代文化脱离了传统文化中文字的基础支持，无疑会使其在整个包装设计中的功能尽失。中国的文字有着非常严格的笔顺、笔画要求，如果包装设计中忽视了任何一个细节文字元素，其整体效果必然会受到严重影响。

要将中国传统文化元素有效地融入到现代包装装潢设计中就需要运用有效的设计方法，要符合中国传统文化的艺术、审美要求，这也是中国传统文化在现代包装装潢设计中的基础性表现。所以优秀的现代包装设计应当是以明确中国传统文化的基础性地位，并且要在对传统文化元素有深刻认识和充分了解的基础上，才能实现两者的完美融合。

结语

中国传统文化元素对我国现代包装装潢设计的基础性地位表现在各个方面，要将传统文化元素的各种形式在现代包装设计中灵活运用，就需要将两者进行艺术设计上的融合，使之成为有机整体，这样才能保证包装设计集时尚感与传统美感于一体，发挥包装的实用价值。

参考文献

第8篇

关键词：液晶电视、缓冲包装、包装结构设计、改进

为了在运输过程中的产品免受一些振动或者是冲击而产生的损坏，所以要对商品进行缓冲包装来保护商品。伴随着产品运输的跨省、跨地域运输，产品的缓冲包装开始受到人们的关注，如何对产品的缓冲包装设计进行合理的选材，让商品在运输、储存和装卸等的过程中减少损坏，或者把在运输、储存、装卸等过程中的损失降到最低，这是在产品缓冲包装中一直在研究的重大项目。经过众多的实践后，产品缓冲包装的六步法产生了。我们从以下方面进行研究，帮助在液晶电视包装材料方面的结构设计及减震缓冲设计进行改进，优化缓冲材包装设计，保护TV价值并以最大数量货柜出货；提升设计成熟度，避免重复性实验验证，缩短测试时间。

1、缓冲包装六步法

目前对产品在流通的过程中采用的最有效、最广泛的方法就是缓冲包装，在产品的包装中加入一些缓冲材料，这些缓冲材料可以对冲击力量进行吸收，可以减少产品在振动中产生的损坏，可以把缓冲材料的这个作用称之为隔振作用。由于对缓冲材料的结构、尺寸等不知道如何进行选择而产生了一些列的产品缓冲包装设计上的问题。根据这些问题，产品包装的六步法[1]诞生了：（1）对进行包装的产品流通过程中的外部条件，制定一些标准（2）对流通产品可以承受的最大加速度进行确定（3）对承受的最大加速度较低的产品，对其关键结构进行重新设计，提高它的承受力（4）根据流通产品的承受力和包装材料的特性，对产品进行缓冲结构的设计，确定最佳的尺寸（5）综合考虑在运输中的破损率、成本等多方面的因素对产品进行包装结构的优化设计（6）根据客户的要求和国家规定的标准，进行原型运输包装的试验，结果跟预期的不一致时，根据试验的结果进行相关数据的修改。简单的概括就是：确定流通环境、确定产品特性、产品重新设计、缓冲材料的选择、包装设计、包装产品的试验。

2、液晶显示器的包装

液晶电视的制造水平在不断地提高，体积在不断地减小、尺寸在不断地加大。伴随着液晶电视向着超薄的方向发展，给液晶电视的缓冲包装带来很多的问题，现在对于类似的产品采用的包装方式为瓦楞纸板、EPE、EPS和纸浆模塑等，在外包装上使用的瓦楞纸板都是采用的双层材料，瓦楞纸板的楞型主要是AB型，这种纸板的A面可以起到很好的缓冲保护，B面又具有很高的抗压度，而且表面很平整，A面在里B面在外，这样可以很好的保护产品，也达到了液晶电视的包装设计要求[2]。液晶电视的包装如图：

3、液晶电视的缓冲包装方法

对产品的缓冲包装是考虑到在运输过程中的安全，从缓冲保护的角度出发对液晶电视进行保护方案的设计。

3.1对于产品包装方案的选择

瓦楞纸板是现在缓冲保护结构中一种带有环保概念的缓冲保护设计，瓦楞纸板的成本低，而且具有很成熟的制造工艺，但是对产品进行的全瓦楞纸板缓冲保护是在一定的经验基础上进行的。EPS缓冲保护可以适应产品在运输的过程中复杂性的环境，具有很好的环境适应能力和缓冲隔振性能，在很大程度上对产品起到了保护的作用，但是EPS的回收率很低，从环保的角度考虑，不主张使用。所以新型的缓冲保护材料就加入了环保的概念，实现在缓冲材料上的环保，EPE就是这种新型的环保缓冲材料，它可以最大程度的回收再利用，它具有很好的隔振效果而且还有很好的缓冲复原性，目前是最理想的缓冲包装材料[3]。

从对产品的保护角度来讲，EPS和EPE是最好的缓冲保护，在各个方面都具有很好的性能。瓦楞纸板在缓冲材料中是环境适应能力最差的，它会因为环境的因素而降低缓冲效果。当然，从经济的角度来说瓦楞纸板具有很好的优势。

如果从包装的轻便理念来考虑，包装的经济节约要在各个方面进行，综合考虑得出瓦楞纸板的包装是体积最大的，EPE和EPS的包装体积很小，所以，在进行产品包装在经济上的最佳方案的选择时就会选择EPS。

4个方案的缓冲保护材料都是符合相关的规定的，EPE发泡聚乙烯缓冲材料还符合了欧盟国家的要求，要使从环保上进行分析，瓦楞纸板保护还是具有一定优势的，从包装的体积上考虑，EPS和EPE是最大的优胜者。

从以上的方案分析，综合考虑到包装应该具有的保护、经济、环保等各项要求，最终选择的最佳缓冲保护方案是EPS缓冲保护方案[4]。

3.2EPS缓冲保护包装在结构上的设计

根据缓冲包装的结构设计方案的选择可以知道，产品脆值G在60g，跌落高度H在66cm，具有40倍发泡效果的EPS厚度在5cm是最合适的，保护效果最好。

4、对显示器缓冲包装的测试和改进

对设计好的缓冲保护产品进行随机的振动测试和包装的跌落测试，模拟一些运输环境，对包装产品进行振动、搬运、装卸等的测试。对于跌落试验按照国家标准进行，测试的结果显示，对产品的缓冲包装主要存在两方面的问题：在模拟的测试中出现了缓冲保护垫断裂和显示器的边缘出现损坏，缓冲垫的断裂和产品边缘出现的损坏如下图所示：

经过分析，显示器的损坏是在进行跌落试验的时候由于EPS缓冲垫的变形产生的显示器与纸箱直接接触，失去了缓冲保护，在跌落时产生了损坏。从缓冲保护垫来分析，在进行完测试有在显示器后面的EPS缓冲保护垫出现了很大的变形而且还有断裂的现象，出现这种现象的主要原因可能是在EPS缓冲保护垫在设计的时候出现了不得当，在EPS缓冲垫的生产过程中成型时的热量和水分没有及时的散去，导致了发泡的不均匀，使EPS在较厚的地方发泡疏松，颗粒之间的粘合力降低[5]。为了解决以上出现的问题，找到了两种解决方案：

第一种，在EPS缓冲垫的原有基础上增加它底部的厚度，使得缓冲距离加大，这样可以减少显示器底部所受的压力和在跌落的时候产生的冲击力。

第二种，将整个电视的包装方式进行改变，可以把底座拆卸下来放在包装的上面对其进行固定。改进方案如图：

根据第一种改进方案，把缓冲保护垫的厚度增加，在理论上是可以增大缓冲距离的，完成对EPS缓冲材料的生产改进，但是还是会出现在EPS缓冲材料生产的时候因为太厚而形成局部发泡不均匀现象，如果想要进一步的加厚，就会使这种现象更加的严重，也不会达到预期想要的结果。

对于第二种改进方案，将显示起的底座拆卸下来固定在缓冲包装上面，这样减少了显示器底部在跌落的时候承受的冲击力，还不用增加EPS缓冲保护材料的厚度，所以EPS缓冲材料因为太厚而产生的局部发泡不均匀现象就减少了很多，这是两全其美的方法，在多次的试验中，这种方法对于缓冲材料的保护设计起到了很大的帮助，也满足产品的缓冲保护要求。

经过对缓冲方案的改进，在对液晶电视进行包装的时候增加了对TV价值的保护还可以达到最大数量货柜出货，在缓冲保护材料设计上的成熟度也得到了提高。

小结

对于大尺寸的平面电视的缓冲保护是目前的一个复杂问题，根据对液晶电视显示器缓冲保护方案的研究分析，找到了其中的不足之处，并加以改进，提高了液晶电视的包装出柜数量，减少了产品在运输的过程中所受的振动和冲击，提高了产品的价值，这也为其他类似产品的缓冲包装起到了好的榜样，和改进的方向。

参考文献

[1] 奚德昌，高德. 缓冲包装材料的本构建模研究进展[J]. 包装工程. 2011（01）：33-34

[2]张克宏，杜俊娟，夏业鲍，袁燕. 液晶显示器的全瓦楞纸板缓冲包装设计[J]. 包装与食品机械. 2009（06）：97-98

[3]杨朝丽. 大平面液晶显示器的缓冲包装结构设计与研究[J]. 包装工程. 2009（08）：11-13

第9篇

【关键词】商品 商品包装 装潢图案 处理软件

包装是一面镜子，它可以映射出现在人类的社会物质以及精神文明程度，而对于包装色彩来说，鲜明的色彩更能够吸引消费者，所以在包装设计中，色彩的搭配成了包装设计中一个重要组成部分。特别是在如今激烈的市场竞争中，更具有明显的作用，它可以使商品在色彩上明显区别于其他产品，这样消费者可以在第一时间注意到它，从而产生购买欲望，提高产品的销售量。

1 包装装潢设计

包装装潢设计可以通过艺术的表现手法来达到表现商品信息的目的，同时还有一种广告效果，有利于提高商品的附加值，从而提高销售量。商品的包装装潢设计主要包括构思设计、色彩设计、图形设计、文字设计等环节。

1.1 构思设计

它是包装的核心，因为包装设计受到各种各样的因素影响，所以，在设计的时候不可能实现全面的思想。而在设计中一定要针对商品的销售数据进行选择，选择一种有利于商品销售的包装设计。一般的设计应该符合商品的内容，表现商品的特征，吸引消费者。

1.2 文字设计

文字设计在商品包装中有着非常重要的作用，它是仅次于图像的一种传达信息的方式。值得一提的是，在对商品的文字进行设计时，一定要符合商品的象征意义，还要注意字体的和谐。在商品的包装中如果是以图形为主的，那么包装的字体一定要服从于图形，仅仅是属于从属的地位。将图形与字体有机地结合起来，达到一个统一的视觉效果。

1.3 图形设计

包装的图形设计要以体现商品形象、标志形象以及消费者的形象为目的，然后适当地修饰它。图形的设计分为抽象图形以及具象图形。抽象图像主要是让消费者联想感受，而具象图形是给消费者直观的感受。

1.4 色彩设计

这是包装中最主要的部分，它可以给消费者带来最为冲击的视觉效果，从而加深消费者对产品的印象。所以，在商品的包装设计中一定要高度重视色彩的搭配，它很大程度是影响一个商品包装是否成功的关键因素。这就要求设计者在进行色彩搭配时，一定要进行全方面的考虑，比如配色方面的协调，如何使用多种色调达到一种统一的色彩视觉效果，即统调色；配色要突出重点色，可以在包装中以某个色调为重点，重点色应该使用相对于其他颜色更加强烈的颜色，而且重点色不能占用很大的面积，所以一定要注意配色的节奏。

2 用于包装装潢的计算机软件

目前计算机技术非常普遍，所以，在包装设计中运用计算机软件是一个潮流趋势，如何运用计算机软件实现商品包装的设计是现在需要考虑的问题。在计算机的软件中主要有两种软件，一种是二维的处理软件；另外一种是三维的处理软件，下文就具体进行探讨。

2.1 计算机二维的设计软件

（1）Photoshop。这是我们很多人所了解的，是目前应用比较广泛的计算机软件，主要是用来对图形进行处理以及合成。Photoshop软件功能比较完善，界面友好，便于操作。

（2）Corel DRAW。Corel DRAW是一种集合多种软件为一体的嵌套软件，它也是图形的处理强项，主要是运用几何算法来达到视觉色彩信息的记录，文件少，处理速度快。同时Corel DRAW可以实现文本、图形的处理以及最后的网络，功能非常强大。

（3）Illustrator与FreeHand。Illustrator与FreeHand也是一种矢量软件，Illustrator软件在进行包装设计时能够快速实现画角线，目前矢量图的处理中Illustrator、FreeHand都是功能非常强大的，但是FreeHand主要是对文字的处理。

2.2 计算机三维设计软件

（1）3DsMax。3DsMax它是三维动画软件，是PC平台的元老级三维绘画软件。它有着丰富的建模以及动画能力，并能支持多处理器的运算。同时3DsMax可以对色彩的上色方式进行有效地渲染，达到一个真实效果，3DsMax还拥有最佳的Direct3D，使用者可以根据自己的需要来增加硬件着色，目前3DsMax在我国的运用很广泛。

（2）Maya。Maya适用于Windows、Linux和Mac OS X三种平台。在Maya中可以实现加速着色，用户也可以进行交互式着色，并可以随时进行修改。

（3）其他三维软件的应用。除了上述的两种三维软件以外，在实际的包装图案设计中还有很多其他的三维软件，例如word build、Softimage等。

3 计算机软件中的色彩概念

在计算机中，色彩的实现主要是由位元的计算以及组合而来。下面对主要色彩进行详细介绍。

（1）灰阶。通过将黑白进行组合，达到一种视觉上的灰色调阶。灰阶的影响总共有256个阶调，除黑白两种颜色以外，还存在254种，电脑将其以8位元的信息来显示。

（2）全彩。这是说RGB三色光能够呈现出来的所有颜色，计算机中是运用8位元来表示每一种色光，共有256种阶调，三色光互相增减，可以实现24BIT的1，677万色，这是计算机最高能显示的色彩数。

（3）高彩色。以16位显示模式来显示，可以显示65，536种颜色，所以也称为64K色。

（4）真彩色。以24位显示模式来显示，可以显示1，677万种颜色，也称为16M色。

（5）色彩模式。加色法-RGB模式，可以混合不同的颜色光波成为白光，其值是255，当它呈现这个数值时它就是白光。如果完全拿掉这三种颜色，那么就会呈现黑色。

4 色彩软件的实现

通过以上描述，我们对于包装装潢软件以及色彩都有了一定的了解，所以这里借助可视化工具Visual C++创造一个色彩处理软件。主要是实现色彩的调整和颜色渐变两种功能。色彩调整的意思是指用相同的方法改变图像中像素的颜色，然后达到不同的效果。因为在最开始由于各种因素会造成色彩有很大的不同，所以为了减少这种不同，我们需要对图形进行色彩调节。利用不同的颜色空间可以实现这种调节，在这里主要是做三个部分。

（1）对于偏色的矫正是利用RGB颜色空间的值进行调节；（2）对于曝光度比较高或不足的图形，主要设置HSV的颜色空间，比如对图像的色调、饱和度以及亮度信息；（3）调整印刷以及打印时候出现的偏色现象主要是应用CMKY。

我们都知道，图像一般都是应用RGB来表示颜色的，所以对于颜色的调节直接调节RGB的值就可以了，但是对于饱和度和亮度的调整必须要用HSV空间，所以要先进行转化，然后调整，最后再转化回来。同样，如果要对打印的时候偏色现象进行调整的话，就必须要将RGB转换到CMKY进行处理。颜色的变化，有利于包装产品的设计人员设计出有色彩效果的图案。

4.1 开发工具

在进行色彩处理软件的设计前，首先需要选择一个开发工具。笔者选用的是VISUAL C语言的开发工具。它是一个可视化非常强的应用程序开发工具，利用它可以快速进行软件的编程。同时在软件的开发中要基于WIN32下进行开发。

4.2 软件设计思路

为了实现我们所需要的软件，要对软件有一整体构思，结合包装装潢的特点，分析每一部分之间的相互关系，达到颜色设计的效果，主要包括下列几个部分。

（1）利用打开一幅真彩色位图，通过对于RGB的R、G、B三种颜色进行调节，然后将其保存。（2）利用RGB以及CMKY对颜色实现数学转换，并设计相关算法，调节C、M、K、Y的值，得到图形保存。（3）分别设计HSV以及CMKY的空间之间的转换算法，然后单独对HSV的值进行设计，得到图形，保存。（4）通过调节RGB每个像素点的值，实现渐变的效果并能够得到图像。（5）结合色彩处理其他方面的应用，建立友好的人机界面。

4.3 常用的菜单以及对话框

图1、图2、图3所示的是软件的一些操作功能，从这几个截图看来，程序相对来说是比较简单的，但是在图1、图2、图3这3个图中可以看出，功能还是比较集中的，在3个图的对话框中主要是可以调节RGB的分量值。

4.4 具体算法设计

（1）首先打开一幅真彩色的位图。（2）利用SAVE的函数保存一幅真彩的色位图，详细代码这里不介绍。（3）然后调节RGB的分量，进行图形的转换，运用的是COLOR adjust的函数。（4）通过CMY转换到RGB以及HSV转换到RGB的两个函数，分别将RGB、HSV、CMKY建立起相关的函数联系，实现他们的转换。这两个函数运用颜色空间的转换的数学基础。（5）创建Color shade的函数，分别对RGB的值进行调节，从而实现颜色渐变的效果。

在此函数中，为了实现渐变的效果，只要函数每调用一次就会给RGB的赋值加1。该篇采用的是一种单线程技术，与常规的技术不同，是因为这种软件更灵活，可以更充分地运用CPU，如果线程开的多可能就会占用CPU，从而使CPU的利用率降低，所以在实际操作中我们不难发现，不是所有的色彩处理都选用多线程管理，是根据所需要处理的图像色彩特点来进行线程的灵活选择以及运用的。

参考文献

[1]张璐璐.包装装潢图案色彩处理软件设计思路研究[J].考试周刊，2008，02：206-207.

[2]季峰民.包装装潢图案的特效处理[D].西安理工大学，2004.

[3]孙绍君.百年中国品牌视觉形象设计研究[D].苏州大学，2013.

[4]唐岚.新时代背景下个性化的包装设计[D].沈阳师范大学，2013.

第10篇

【关键词】环保类厨具 包装设计 艺术设计

包装作为实现商品价值和使用价值的手段，在生产、流通、销售和消费领域中，发挥着极其重要的作用，是企业生产设计不得不关注的重要课题。包装的功能是保护商品、传达商品信息、方便使用、方便运输、促进销售、提高产品附加值。包装作为一门综合性学科，具有商品和艺术相结合的双重性。

1 环保类厨具包装的现状

目前，厨具包装在国内的总体发展趋势是厨具在生产包装过程中，对于健康和安全指标有了更高的要求，在厨具包装的控制上更加科学和理性，更加重视整个厨具包装的内在品质与外在构造上的结合，用更好的结构来保证包装在如透明、抗氧化及阻隔性能等内在性能上发挥其作用。在安全以及科学技术发展的要求下，优质的厨具包装材料将得到普及推广，一些新材料便应运而生。目前国内主要厨具包装发展的现状如下。

1.1 纸基复合包装得到广泛使用

在国内现代厨具包装中，目前纸基复合包装得到广泛使用。这种包装是一种纸质的复合包装，主要包括有贴膜型、衬袋型、嵌入型、液体型等几种包装类型。这种复合材料的使用主要是考虑到一些液体厨具在包装过程中为了防止出现渗漏的情况以及采用纸质包装更加方便运输以及存贮应运而生的一种包装类型。这种包装目前在国内运用非常成功，能够以复合纸的结构为PE/纸/PE/AL/PET/PE，以纸为基材经铝塑6层复合制成，在整体的厨具包装上发挥了重要的作用。

1.2 聚乳酸（PLA）的使用

聚乳酸（PLA）是一种高科学新兴包装材料，被产业界认定为新世纪最有发展前途的新型包装材料，应用前景广阔。聚乳酸（PLA）运用行业广泛，普遍应用于汽车、一次性用品、电子、生物医药领域等。

2 包装设计实现

2.1 外包装设计

作为一种结合了商业性以及养生、健康性的厨具产品，在外包装设计的养生、健康性设计理念上，就是要将产品与美好的形象和事物联系起来，在视觉上形成美感刺激，从而激发消费者的购买欲望以及对产品良好功效的信任感。

（1）造型不易受损。由于材质的原因，不同的包装造型在产品流通的过程中，受到挤压摩擦等外力因素的影响，很容易造成包装在造型上受损，会给消费者一种质地差、粗糙的感觉，也会影响其在购买厨具过程中的心理。针对纸器包装在造型上容易受到挤压和摩擦发生变性的弊端，在设计上采用一定的手法来解决这个问题。既要考虑到保证整体的坚固性，又要考虑到产品的保存性，要在包装的设计与结构之间做出良好的平衡，在包装上设计透气孔，就能平衡这个问题。此外，还要考虑更深层次的问题，展示型包装在包装结构完成保护和运输作用后还必须承担展示商品的作用。

（2）合理使用设计技巧。包装结构设计应采用新颖的形式并与强烈的色彩配合使用；在满足日常生活的产品设计中，针对以家庭为主的人群，产品包装结构上就需要以呈现产品质量等为主要目标。

2.2 内包装设计

重视材料环保，在理念上是追求人们的和谐与健康，与这种理念相切合的观点也融汇在产品包装设计材料的使用上。使用绿色环保的专业材料，不仅能为设计作品增添光彩，也有利于人们的健康。在满足对环境的基本需求后，回归自然成了我们现代人新的追求方向。科技智能的设计以及新设备、新工艺、新技术的运用，也是专业化设计的要求。

（1）造型。厨具包装设计在我国发展的时间长，中国的设计师在相互交流中汲取营养，相互渗透，有利于在国内形成一个蓬勃发展的多元化格局。因此，现代的厨具产品包装设计具有多元性的艺术特点。图形直接影响了产品的整体效果和内在张力。透过图形化符号的视觉设计表现，传达的信息和感情的视觉冲击，更进一步影响着人们对某件产品的感性判断力。因此，从自身生理―心理―审美结构和需要出发，把直观形象接受性的视觉感、动态感、立体感纳入设计图案中，即以人的直观感觉为中心来认识和把握设计的结构和组合。

（2）色彩。包装设计中通过厨具产品包装设计要传递的思想和感情以及需要营造的意境，都是需要色彩的表达来呈现，当色彩与所要传递的意境相符合就能引起受众的共鸣，达到良好的传递效果。正是因为色彩的表现在意境的营造上具有的重要作用，在厨具产品包装设计的发展历史上，众多的创造者都力图将丰富的色彩、真挚的感情以及深邃的意境结合起来。

结论

厨具是中国劳动人民的伟大的智慧结晶，它浓缩着中国5000年的历史养生、健康。但是厨具的设计不能一成不变，我们应该结合视觉传达来设计出有中国特色的现代设计感的日用厨具产品。

参考文献：

第11篇

关键词：现代机械 包装机械

我国的包装机械行业起步于20世纪70年代，在80年代末和90年代中得到迅速发展。已成为机械工业中的10大行业之一，无论是产量，还是品种上，都取得了令人瞩目的成就，为我国包装工业的快速发展提供了有力的保障。目前，我国已成为世界包装机械工业生产和消费大国之一。但在包装机械设计领域，绝大多数设计人员仍沿用传统的设计方法。随着科学的不断发展以及市场竞争的加剧，客户的需求也越来越高。体现在以下几个方面：为了满货期和降低生产成本的需要以及包装机械和生产机械相衔接必须提高生产效率；为了更好地适应新变化的需要，包装机械要具有高的柔性和灵活性；当设备出现故障时，能进行远程诊断服务；利于环境保护、噪声、粉尘和废弃物少；设备购置投资尽可能少，价格要尽可能低。而传统的设计方法根本无法满足这些要求。

1、现代机械设计方法

为了寻求保证设计质量、加快设计速度、避免和减少设计失误的方法和措施，并适应科学技术发展的要求，使设计工作现代化，引发了现代设计方法的研究。现代设计方法的特点是动态的、科学的、计算机化的方法。它将那些在科学领域内得到应用的所有科学方法论应用到工程设计中。现代设计方法实质上是科学方法论在设计中的应用。冠以“现代”二字是为了引起重视，其实有些方法也并非是现代的。可归纳为下列具有普遍意义的方法：信息论方法、系统论方法、控制论方法、优化论方法、对应论方法、智能论方法、寿命论方法、离散论方法、模糊论方法、突变论方法、艺术论方法。把以上现代设计方法应用到机械设计中来，则称其为现代机械设计方法。

2、现代机械设计方法在包装机械设计中的应用

首先在设计理念上要借鉴先进国家的经验，以用户的需求为设计的目标，并结合柔性设计、模块化设计的理念，一机多基本一样，但设计阶段侧重点不同如：总体设计时，要全面考虑整个包装机系统的布局、运动协调性、造型设计、人-机环境以及装箱运输等。模块化设计是一种先进的设计方法，它的核心思想是将系统根据功能分为若干模块，将包装机中同一功能的单元设计成具有不同性能、可以互换的模块，通过模块的不同组合，使包装机多功能化、系列化。采用这种方法的优点是：（1）使包装机更新换代速度加快。因为新机型的替代，往往是局部改进。将先进技术引进相应的模块，比较容易实现局部改进；（2）缩短设计周期。当用户提出要求后，只需更换模块，或设计制造部分模块，即可得到新的机型，满足用户需求；（3）降低成本，便于维修；（4）性能稳定可靠。另外现代包装机设计应该满足“绿色设计”，即人性化设计的要求。它是面向质量设计、装配设计、制造设计、维修设计、可靠性设计的综合设计。我国人口众多，人均消费水平比发达国家低，而且城乡差异较大，包装系统的设计应以价廉物美为主，不能盲目追求高精尖。要考虑到可靠性、安全性、环保性、低噪音等各方面的因素。充分体现原理优化、结构优化、制造优化、造型优化。

3、包装机械可靠性的设计方法

第12篇

 

关键词：包装 包装设计 触感

一、包装设计的发展

随着现代社会的发展，人们对商品的要求越来越高，商品除了要有良好的品质，还要有好的包装。近一个世纪以来，现代包装随着消费心理、消费水平和消费结构的变化而不断发展变化着。现代包装设计的发展大致经历了这几个时期：“重信用时期”“宣传美化期”“促销时期”。以上时期的包装设计无论偏重何种功用，其设计都是从消费者的视觉感知的角度出发来满足人们的心理，包括人们对包装设计的色彩、外形、文字、材料等不同的视角认知。可以说，以视觉为中心的包装设计，伴随着现代社会的发展经历了商品包装的辉煌时代。可是，人们对设计的要求是无止境的，对外界的认知也是多方位的。商品包装要做到全面地引导消费者，最大限度地激起消费者的购买欲望，满足人们的审美情趣，就不仅要给人们视觉的愉悦感，还包括触摸感等。于是，包装设计师开始利用触感元素来进行情感化的包装设计，从而满足人们对商品包装的精神体验与诉求。

二、包装设计与触感

1.触感与情感

“触感”即触觉感，指人的皮肤感觉神经与物体接触时而产生的各种感觉反应，包括对材料肌理、纹路、湿度、温度、软硬程度、振动、位移等变化的感知，这就形成了我们对事物多元化的认知。

在日常经验中，视觉和触觉彼此可以形成通感。触感是人类最原始的心理需求，婴儿在母亲的怀抱被触摸就会有安全感，人们对一件物品的再次认知时也往往前去触摸。从心理上分析，人的皮肤对外界的刺激相当敏感，仿佛一道天然的屏障抵御着外部世界，并从外部世界获取必要的信息。好的商品包装常常让人“爱不释手”，更重要的是以此获得一些情感波动，这种情感波动能触动内心潜在的丰富想象力。

包装触感设计不仅可以缓解视觉感知单一、疲惫的问题，还可以起到传递地方文化、加强民族情感的重要作用。包装设计师要充分利用材质的触感魅力来加强地域文化、民族文化意蕴，这可以引起人们的情感共鸣。

2.材料与触感

中国古时的人们很早就采用了多种富含文化韵味的材料进行包装，诸如陶器、稻草、木材、竹子、皮革、贝壳等天然材料。触摸到用这些天然材料包装的商品，不仅可以感觉到它们浓烈的民间文化特色，也可以准确地触感到大自然带来的亲切感。比如用竹筒包装的茶叶、米等。当把包装的触觉心理与视觉感知融为一体时，商品的包装设计才能准确传达出产品的特征，满足人们的心理期望，达到促进消费者的购买欲望。

包装材料是随着社会的发展而不断向前发展变化。工业革命之后，批量化生产决定了工业革命的特征是规模化的，因此视觉设计成为了重复、平庸、呆板的代名词。第三次产业革命之后，材料在包装设计中受到重视，设计师开始充分利用不同材质的材料来进行商品包装。包装材料一般分为天然材料和人工材料。天然材料具有很好的生态性，不会造成环境的污染，如竹、木、草、皮、革等，这些材料具有最原始的触感性。人工材料是通过现代科技手段，进行多次加工后发生质变的材料，如纸、陶瓷、玻璃、塑料等。纸材是包装设计总成本最低，也是最便于印刷的材料之一。纸的品种多样、历史悠久，当今更是花样翻新。新型的工业材料可根据包装设计师的需求而生产出不同质感的包装材料，包装材料制作工艺和科技含量的提升，大大丰富了包装的触觉感知。

材料的丰富为设计师提供了传递思想内涵的无限可能性，设计师通过合理地选用材料把包装设计中的触觉与内容巧妙的结合，提升商品包装的审美品质，使购买过程变为一次愉悦的心理体验过程。

三、包装触感设计方法

1.工艺技术

触感设计的效果依赖于包装材料的物质属性，其中包括材料的形态、肌理、质感、光泽等因素的研究。“每一种材料都有自己的语言，每一种材料都有自己的故事”（美国建筑师赖特），而对材料特性的准确把握与运用，还有赖于设计师对材料加工工艺的熟知。在完成包装触觉感知设计的过程中，独特的工艺制作可以将设计师的意图发挥得淋漓尽致。

随着新科技的不断发展，包装制作工艺手段也日益丰富。包装是一个系统工程，包括生产的各个环节，如印刷、制陶制瓷技术、容器制模等。最常见的在纸品印刷技术中，便可产生不同的触感效果，如烫电化铝、击凸击凹、烫锡片、轧花、UV、啤形、覆膜、激光雕刻等工艺手段。在容器生产过程中，陶艺、瓷艺、玻璃技术参数不同，也可生产千变万化的形器。设计师应自觉地对材料特点和它们成型时的潜在性进行研究，就纸板、金属网、金属板、赛璐玢、聚酰氨、聚乙烯、聚氯乙烯等材料进行各种试验，创造具有新触感的包装材料。另外，包装设计师要多关注设计领域出现的变化，特别是新材料、新工艺、新技术，多借鉴其他设计领域的材料为包装设计服务。

2.“天人合一”设计原则

“天人合一”是中国古代哲学的一个独特观点。从这个观点出发，当代包装设计被看作整个大自然的产物，从综合、整体的观点去看包装设计，体现人、物和自然的审美和谐。

在包装的触觉设计中，虽然我们强调了以人为主体的感觉审美享受，最大限度地满足人的愿望，但最终的目的不是破坏人的生存环境，不惜代价地为满足包装的精神设计，把触感设计当作唯一目的去追求。正确的方法应该是把设计理念与大自然相交融，“合一”最根本的原则在于它们深层次的相互协调和共同发展。

结语

触感设计在包装设计领域是一个新的课题，触感是包装设计元素之一，与视觉设计是有机的整体，它们相互依存，在包装的精神审美享受中扮演着各自的角色。随着社会的发展，人们对包装设计的审美要求会越来越高，而触感设计为包装设计提供了一个新思路，沿着这条思路，包装设计将走向一个新台阶。

参考文献：

[1]章利国.现代设计美学.河南美术出版社，1999.

[2]王受之.世界平面设计史.中国青年出版社，2002.

第13篇

关键词：YB45包装机；三号轮；剔除不完全；吹风装置

1 前言

目前针对三号轮剔除检测装置改进有两种：一种为增加剔除板尺寸减少了剔除板与模盒之间的间隙，以提高剔除成功率，但是对铝箔纸破损、内裹包变形的情况改善不明显。一种增加后置检测以剔除存在铝箔纸缺陷的烟包，这样可以有效降低产品缺陷率，但没有解决因残留铝箔纸、烟支损坏设备的情况。本文用一种采用压缩空气辅助剔除铝箔烟包的方法来解决问题。

2 存在问题

三号轮剔除装置负责对不合格铝箔烟包的剔除，如图1所示，剔除装置执行机构主要由上剔除臂和下剔除臂组成，当检测到不合格铝箔烟包时，电器系统给出剔除信号，机器内部电磁铁通电带动离合片进入拔叉，此时拔叉刚好处于静止状态，使一直旋转的凸轮、连杆通过离合器连接到上下剔除臂的传动齿轮轴，从而实现向下动作完成剔除动作，剔除完成后电器系统给出信号，电磁铁断电离合脱开，剔除臂依靠弹簧复位。[1、2]剔除失败后的残留铝箔纸、残缺烟支会使下面多个铝箔烟包引起质量缺陷。

在实际运行过程中，三号轮剔除装置不能完整地剔除铝箔烟包。剔除不完整会导致残留烟支、铝箔纸阻塞在模盒与上导轨、模盒与剔除板之间，从而引起后续烟包铝箔纸破损等，严重时可能会损坏3号轮模盒、轮芯、剔除臂装置组件等。此外剔除通道由于空间受限，坡度小、行程短，被剔除的铝箔纸烟包会堆积在剔除通道下面，同时由于剔除通道在设备内侧，不方便观察与清洁，堆积过多时，也会造成剔除动作受阻撞坏设备。经统计我厂包装机三号轮剔除成功率为98.71%。

1、剔除板 2、三号轮模盒 3、上剔除臂 4、下剔除臂

图1三号轮剔除装置

3 原因分析

引起剔除不干净的因素主要有三个：

①速度快，剔除时间短。YB45包装机设计运行速度为400包/分，一个工位时间为150ms。三号轮所用马耳他轮为8个工位，运动时间与停顿时间为3：5，其中停顿时间96ms，也就是剔除动作不足0.1秒，时间很短。②上剔除臂行程短，推动作用小。上下剔除臂由在一个传动齿轮轴分别带动两个不同传动比的齿轮轴.在实际剔除时，下剔除板几乎完全竖直，但上剔除臂受模盒空间位置所限，动作幅度很小，如图1所示，这样对铝箔纸烟包的推动作用小，对于变形铝箔纸烟包不能提供完整有效剔除。③容易残留。模盒内尺寸87*55mm，剔除板74*49mm，如图3所示，剔除板的宽度比模盒要小6mm，长度小13mm，变形破损后的铝箔纸或残留的烟支容易卡在剔除板与模盒之间。此外模盒与下导轨间隙，残留铝箔纸和烟支也容易阻塞在它们之间。

这样0.1秒内不能100%将对不好的铝箔纸烟包剔除干净，尤其是变形严重、破损的铝箔纸烟包剔除干净，会有残留铝箔纸、残留烟支[3]。

4 改进方案

4.1改进思路

为了解决上述问题，在三号轮第二工位的模盒正上方增加一个吹风装置以辅助剔除，依靠合适的压缩空气强行将铝箔烟包吹落，还可以有效清除通道推积的铝箔烟包，无其他不良影响。该装置主要由一个安装在三号轮上导轨上的吹风板与接近式检测开关组成，接近式检测开关检测到三号轮剔除臂动作时，控制电磁阀使压缩空气开启，将不合格的铝箔烟包剔除。

4.2 固定吹风板的设计

将吹风板设计成设计为回字型，不影响上剔除臂的动作，如图2所示，紧挨着剔除板，其中进气口采用英制螺纹管接头G1/8； 进气管、一级通道直、二级通道、吹风孔直径分为6mm、4mm、3mm、2.5mm。同时实现得出最值气压0.6MPa。这样4个吹风孔可以提供的压力为0.6Mpa×3.14×（0.0025m/2）2×4=11.8N，而一包铝箔纸烟包约重18～20g，即0.2N，可以得出在烟包吹出瞬间可以提供约58倍的压力。

图2 吹风通道

将吹风装置安装在三号轮上导轨处，可以承载压缩空气的反冲力

4.3 剔除板的改造

压缩空气吹出后分布呈扩散形，将剔除板开设4个对应的直槽形风口，保证了在剔除臂向下动作时，压缩空气仍能够作用在烟包上。

4.4 压缩空气的控制与安装

压缩空气不能常开，要求在剔除动作时准确启停，需要用电磁阀控制。这里选择MFH-3-1/8的常闭、单电控二位三通电磁阀，同时是参考三号轮上剔除臂动作为剔除信号来源，增设一个接近开关。当上剔除板刚开始动作时，即在烟包刚刚被剔除臂带动向下运动的同时，压缩空气启动。当剔除板结束动作回到原位时，压缩空气才停止。

4.5 检测的安装

最后用一个不锈钢支架将检测支架一端固定在附近的线槽盖板从而不损坏箱体，一端安装检测探头，如下图3所示。

图3

5 改进效果

新型三号轮吹风装置对正常铝箔纸烟包的传输没有影响，对变形烟包、铝箔纸歪斜、烟支外漏的铝箔纸烟包剔除能够有效吹出，无残留铝箔纸或残留烟支，除剔除功能执行可靠，改进之后，结合长达3个月的在线运行观察，剔除成功率从98.71%提高到了99.97%。

参考文献

[1]上海烟草机械有限责任公司.ZB45型硬盒硬条包装机组2006.

[2]《GDX2盒包装机随机图册》. 意大利GD公司.

[3] 王荣疆，张炼加.GDX2包装机3号轮剔除装置缺陷改进.《装备制造技术》.2013，8.

[4]潘安岳.卷烟包装机小盒铝箔纸缺陷检测装置的设计与应用.《科技论坛》.2012，5.

[5]刘静安，谢水生.铝合金材料的应用与技术开发[M].冶金工业出版社.2004：50-56.

第14篇

交通基础设施建设应摆在经济发展的重要位置，已成为各级政府及行业主管部门的共识。近年来，我市交通系统按照省交通厅及市委、市政府要求，以高速公路、国省道、区域干线公路和农村公路的建设为重点，大力开展交通基础设施建设，现已初步形成优势互补、协调发展的综合运输网络,有效推动了我市社会经济的全面发展。由于交通发展的适度超前要求，我市交通建设任务依然十分艰巨，拟建或在建的重大项目工程有嘉绍高速、绍诸高速、绍兴中心港、杭甬运河绍兴段、诸永高速诸暨段等，需要投入的资金多达上百亿，投融资成为我们交通各项工作的重中之重。

我市位于杭州湾南岸，是长三角南翼地区极为重要的组成部分。长三角是目前我国经济最发达、城市化水平最高的地区之一，加强我市区域内以及与长三角城市群的联系，走区域合作的道路，是新形势下的必然选择，而要达到资源互补、市场互补的目的，实现良好的区域合作，就必须拥有良好的交通基础设施作后盾；同时根据《绍兴大城市发展战略纲要》，绍兴要发展成为拥有百万人口的现代化生态型大城市，要由“山湖时代”转向“杭州湾时代”，实现“城市北进，旅游南延，沿江开发，多向拓展”的战略导向，也必须拥有良好的交通基础设施作后盾。因此，我市交通基础设施建设面临前所未有的机遇与挑战，我们要深化投融资改革，抓住机遇，迎接挑战，实现投资主体多元化，融资渠道多样化，为我市交通跨越式发展提供资金保证。

一、我市交通基础设施建设基本状况

截至20__年底，我市公路通车里程达4397.5公里，其中，高速公路里程达到278.7公里；公路密度达到每百平方公里土地拥有公路53.3公里，每万人口拥有公路10.1公里；公路技术等级显著改善，等级公路达到4118.9公里，占总里程的93.7％；县乡公路里程大幅增长，县道达到1885.8公里，乡道达到1679.6公里，各占总里程的42.9％和38.2％，全市已完成3900公里通村公路的建设，同时对1987公里通村公路进行了路面硬化，准四级及以上公路通村率达92.8，路面硬化率达85.2。

航道、港口建设主要以建设杭甬运河绍兴段为重点，同时疏通、疏浚航道，修缮码头，提高航道等级、通航能力，水路交通基础设施状况有了较大改善。

二、我市交通基础设施投融资主要方式

交通基础设施的加快推进，建设资金缺乏始终是存在的主要问题。近年来，为改变我市交通基础设施的落后状况，政府和行业主管部门解放思想，破除体制障碍，开始尝试多渠道、多元化的投融资方式。我市交通基础设施投融资方式大体如下：

1、依靠上级部门拨款，进行交通基础设施建设。公益性项目主要依靠上级部门拨款。以市区为例，自1998年起至20__年底止，上级拨款项情况为：省交通厅拨款14902.80万元，用于31省道绍大线绍兴段、104国道东泾线、杭甬高速连接线、南连北建续建工程四条收费公路的建设；市财政局拨款58900万元，其中公益性项目拨款38300万元；收费公路项目拨款20600万元。

2、以交通投资公司为主体，向银行贷款，筹措建设资金。向银行借款是目前为止我市筹措交通建设资金的主要融资渠道。其中包括项目贷款（中长期贷款）和流动资金贷款（短期贷款）以及设立中外合作企业向外资银行贷款。

（1）项目贷款主要以收费公路为质押，向银行贷款，用于交通基础设施建设。

（2）流动资金贷款主要用于弥补一些非经营性项目的资金缺口。但目前按国家银监委的规定，基础设施型投资公司，一般情况下不允许银行发放流动资金贷款，这给今后争取流动资金贷款带来一定难度。

（3）设立中外合作企业向外资银行借款。市交通投资公司通过在香港投资设立交通投资（香港）有限公司，与绍兴市交通投资有限公司共同出资（中方出资为实物，即建成收费的104国道北复线）组建中外合作企业——绍兴四通公路建设有限公司，该公司具备向外资银行贷款资格，由此向香港宝生银行上海分行借入1500万美元，用于104国道北复线的拓宽改造。

3、招商引资。甬金高速公路绍兴段的建设，是我市交通基础设施建设招商引资较为成功的实例。我市交通投资公司通过与上海茂盛企业集团有限公司合作，共同组建了绍兴市甬金高速公路建设发展有限公司作为项目业主。市交通投资公司实际投入资本金9000万元（协议应投入约2.9亿元，后股权转让退出），完成了27亿元多的建设项目。

4、地方政府大力支持，帮助解决筹资难题。地方政府的支持主要有以下几方面：一是土地支持。如新昌实行“以土补路”政策，筹集建设资金，较为成功。“以土补路”就是将道路用地外一定范围内的土地实行统一征迁，作为商住开发用地，进行公开拍卖，筹集的资金全额用于交通建设。新昌通过“以土补路”政策征用开发土地280多亩，共筹集道路建设资金约1.7亿元。诸暨在十二都至店口公路改造中，划拨市值1.2亿元的城市住宅用地116.6亩，挂牌拍卖，所得全部用于该工程建设。二是帮助解决贷款抵押难题。如在104国道嵊州段改建中，嵊州市政府通过将200亩已列入出让计划的住商楼土地转入项目公司名下作为抵押，向银行成功贷款2亿元。三是帮助解决贷款担保难题。绍兴县在柯海快速干线、柯袍快速干线、杭甬运河绍兴县段改建融资过程中，当地政府以抄告单形式明确由县城市投资建设有限公司、县土地资产储备中心等为担保单位，并由县财政局向贷款银行出具还本付息承诺。新昌在104国道新昌段（南复线）建设中，政府积极动员三花集团、万丰奥特集团等大企业为104国道建设贷款担保8000万元，确保了104国道新昌段顺利建成。四是政策支持。在征迁过程中，从项目立项、

规划设计到土地审批、办证，政府出台相关优惠政策，采取免缴、减缴或缓缴税费等方式予以支持。三、我市交通投融资面临的主要问题

通过对现有投融资模式的分析可以看出，我市通过推行“贷款修路，收费还贷”的“四自”政策，通过争取市政府、省交通厅对我市交通建设项目的资金补助，通过设立交通投资公司，通过向金融机构贷款适度负债等措施，一定程度上缓解了资金压力。但是由于我市交通基础设施建设任务日趋繁重，需要筹措的资金数额越来越大，受外部融资环境（如宏观调控政策）的影响越来越大，交通投融资面临的问题也越来越多：

1、贷款压力大。受国家宏观调控政策影响，目前银行对高速公路建设项目贷款把关较严。按银监会意见，基础设施投资类公司只存在项目贷款，不存在流动资金贷款，这也使得争取流动资金贷款难度加大，并且原有的流动资金也随时可能被收回。同时原有贷款正进入还贷高峰期，利息支付和还贷压力越来越大。

2、土地审批难。受国家宏观调控政策影响，土地供应趋紧，审批难度加大，这既影响到交通基础设施建设项目的立项审批，也影响到地方政府“以土补路”等灵活政策的实施。

3、建设成本高。由于土地的稀缺性，随着路网加密，地价越来越高，同时穿行于山路、海涂的公路增多，直接拉高了建设成本，加上需要解决失地百姓的生活保障等实际问题，征迁难度越来越大，征迁成本越来越大，也增加了建设成本，为交通基础设施建设带来了更高的金融风险。

4、招商引资难。交通基础设施投资规模大，回收期长，且由于政策变化大，回报率难以预测，投资利益难以得到保障，影响了投资者对交通基础设施建设的兴趣。

5、财政投入少。首先是还贷公路建设资本金不能足额到位。以市区为例，现有五条政府还贷公路，资本金应到47645万元，实到41003万元，缺口6642万元，资本金到位率只有86.06。资本金不能足额到位，负债增大，势必影响还贷公路的收益。

6、收费公路负债高。由于收费公路运转费用高，绕道逃费现象普遍，税费优惠政策难以实施，收费公路经营状况不甚理想，我市部分重点工程项目按照“四自”政策筹集建设资金，出现了不同程度的高负债，影响了投资者积极性。

7、交通投资企业实力小。绍兴市交通投资有限公司作为我市最大的交通投资企业，资产规模并不大，现金流偏小，偿债能力偏弱，加上该公司经常要承担一些本属城市维护范畴的绿化、亮化等方面的维护费用，导致交通投资公司资金缺口大。交通投资公司是资产经营公司，负有资产增值保值的任务，很难完全履行公益性公路投资的角色。

四、我市“十一五”交通规划及资金需求状况

根据我市“十一五”交通规划的要求，要通过实施公路畅通及水运强省战略，实现公路网络的现代化和干线航道的高等级化，全面适应我市国民经济和社会发展的需要：

（一）公路建设方面。高速公路规划主要以“接轨大上海，公路骨架高速化”为主要目标，调整、充实和完善绍兴市高速公路总体布局，规划建设总里程达318公里，至20__年高速公路网全面建成,实现由“走廊式交通”向“枢纽式交通”的转变，确立省级交通主枢纽的地位；国、省道及重要县道的总建设里程达1028公里；农村公路规划为准四级及以上公路通村率、通村公路路面硬化率均达到100。通过以上三个层次公路网的建设和改造，基本形成“外达内畅”的公路主骨架网络。全市公路总里程达5499.6公里(不包括农村公路网)，其中高速公路444.1公里，二级及以上公路达到2248.9公里，占等级公路总里程的40.9，公路网密度达到60.6公里/百平方公里。

（二）航道与港口建设方面。规划充分利用绍兴市的水路优势，结合以杭甬运河为主动脉的绍兴市内河航道网的规划建设，全面建设绍兴内河港；同时结合杭州湾的整治规划，开发杭州湾绍兴市的岸线资源，建设绍兴外海港，将绍兴港建设成为衔接浙东和浙北的交通运输枢纽，具有内河、外海港口，集货物运输和水上旅游客运于一体的综合性港口。

（三）“十一五”期交通建设投资估算。“十一五”期间我市公路水路交通将以更快的速度发展，预计固定资产总投资将达416.2亿元，与“十五”期相比，增加246.8亿元，增长145.7。其中高速公路和航道、港口建设为重中之重，投资额分别为177.0亿元、50.5亿元。

五、深化我市交通设施建设投融资改革的对策措施建议

交通基础设施从本质上讲，属于公共产品的范畴，具有较强的社会公益性，同时由于市场运行机制的引入，级差效益的存在，又决定其并非纯公共产品，既要考虑社会效益，又要考虑经济效益。因此对于公益型较强的交通基础设施，国家要加大财政投资力度，为社会提供良好的公共基础设施，而对于级差效益较强的基础设施，应引入市场机制，充分发挥市场资源配置的作用。具体对策及建议如下：

（一）充分发挥政府在交通基础设施建设中的引导作用。提供公共服务是政府应尽的职责和义务，交通基础设施的公益性决定了政府必须发挥其不可替代的作用。从我市的现实情况看，政府可以通过两种途径对交通基础设施建设进行扶持：一是直接投资，主要针对社会效益显著的非经营性项目；二是提供优惠政策，鼓励民间投资建设与经营交通基础设施。对于适于市场化经营的项目，政府可进行有偿投资或提供优惠政策吸引民间投资，同时对投资效益相对较差、建设周期相对较长的项目采取投资补助、贷款贴息和税收优惠等措施；三是提供优质服务，税务、国土、规划部门对交通基础设施建设应出台相应的倾斜性政策，支持交通部门搞好基础设施建设。四是创造良好的投资环境。只有确保投资人的合法权益，才能吸引更多的投资进入到交通基础设施建设上来，因此政府要制定好相关法律法规，实行投资管理法治化，形成良好的监督、约束和激励机制，创造一个“公开、公平、公正”的市场环境。

（二）推行代建制，加强政府投资项目投融资管理。政府投资项目“代建制”，是指政府投资项目通过招标等方式，选择社会专业化的项目管理单位（简称代建单位），负责项目的投资管理和建设组织实施工作，严格控制项目投资、质量和工期，项目建成后交付给使用单位的制度。由政府选择有资质的项目管理单位，作为项目建设期法人，全权负责项目建设全过程的组织管理，促使政府投资工程“投资、建设、管理、使用”的职能分离，通过专业化项目管理最终达到控制投资、提高投资效益和管理水平的目的。项目代建制是一种建设管理制度，实践证明，“代建制”是控制建设规模、建设工期的行之有效的管理方法，同时也是控制建设投资，加强政府投资项目投融资管理的有效方法。

（三）提高交通规费实征率，争取更多的建设资金。交通规费是纳入省财政预算的政府性基金和预算外资金，是交通基础设施建设、养护和管理的重要资金来源，要加大稽征力度，确保应征不漏，同时争取更多的养路费超收分成资金、公建金以及车购税补助投入到我市交通基础设施建设项目上来。

（四）省级交通主管部门要加

大支持力度。省级交通主管部门要进一步关心支持地市交通基础设施的建设、养护，提高养路费超收分成返还地方的比例，同时为确保国省道干线公路的畅通，要进一步加大省级资金对收费公路大中修的奖励补助额度。在目前车辆猛增，公路规费大幅增加的较好形势下，建议省级交通主管部门尽快出台收费公路回购政策，对通行费收入少、效益差，难以还本付息的收费公路，逐步进行回购。

（五）充分发挥我市交通投资公司的融资功能，发挥其投融资的主导作用。交通投资公司通过企业化运作，向银行贷款，进行项目融资，成为交通基础设施项目的投资主体。现阶段我市交通投资公司实力偏小，负债较高，要尽量改善经营方式，完善投资结构，尽最大的努力筹集交通基础设施建设项目特别是重大项目所需要的资本金，完成其对国有交通资产的经营、管理、保值、增值任务，发挥其在我市交通建设新一轮跨越式发展中的融资功能和投资主导作用。

因此，一方面交通投资企业要创新思路，提高资本运作水平，盘活现有资产，适应形势发展的变化；同时另一方面，政府通过减免税费、返还税费、直接注入土地资产、适时增加资本金等方式，增强交通投资公司实力，打造良好的融资平台，及时化解交通建设资金筹集、融通的难题。

交通投资公司要进一步深入探索交通建设与沿线土地“捆绑式”开发的运作机制：政府将公路用地和公路两侧一定范围内的土地优惠（或无偿）转让给交通投资公司，沿线两侧的开发收益用于充实公司资本，沿线两侧规定范围内的征地拆迁补偿费用或由所属区域政府出资作为资本金投入，或作为被征地拆迁人的股权投入，以此缓解资金压力，提高投资公司融资能力。

（六）拓宽融资渠道，全面吸纳民间资金。由于负债较多，交通投资部门的还款压力不断增加，同时限于银行部门对资产负债比例的限制、对贷款风险的关注程度的提高，融资规模已趋饱和，急需拓宽融资渠道，吸纳民间资金。我省、我市民营经济均较为发达，民间资金实力雄厚，交通建设积极吸纳社会投资，有利于减轻政府对交通投资的财政负担，形成交通产业投资主体多元化、投资渠道多样化的新格局。

1、引进民间资本，以联合、联营、集资、入股方式等进入。交通基础设施，特别是高速公路建设项目是关系国计民生重大领域的项目，现阶段我省宜允许民间资金以参股的方式进入。这是民间资本进入交通设施领域的较为普遍的一种方式。在今后港口、站场建设中，应以港运分离、站运分离的原则建设，在国家财政投入的基础上，可以适当考虑吸引民间资本，解决资金难题。随着“水运强省”工程的全面实施，资金紧张的问题日益突出，为了解决内河航道建设资金短缺，应调动社会资金参与，可尝试在航道建设中引进“四自工程”的模式。绍兴经济发展对港口的需求日趋迫切，特别是现代物流业的迅猛发展，要求有相配套的港口设施和吞吐能力，要加大宣传，吸引投资者投资港口建设。

2、引入市场机制，通过BOT、TOT等方式吸纳民间资本进入。BOT（英文“BuildOperateTransfer”的缩写）即建设－经营－移交模式，是指政府就某个基础设施项目与中标的非政府部门项目公司签订特许权协议，由项目公司筹资建设，建成后由项目公司在协议规定的特许期内，向设施使用者收取适当的费用，由此回收投资并获得合理的投资回报；政府部门拥有项目的监督权和调控权，特许期限满后项目设施无偿移交给政府。该模式不仅可以解决政府资金短缺、降低政府债务的问题，而且有利于转移项目风险，有利于在投资建设和运营管理中引进先进的技术和管理方法，为项目的顺利建成和建成后的可持续运营提供保障。TOT（英文“TransferOperateTransfer”的缩写）即移交－经营－移交。政府将已经建成投产运营的交通基础设施项目移交给投资方进行经营，政府凭借所移交的交通基础设施项目未来若干年内的收益（现金流量），一次性地从投资方融通到一笔资金，再将这笔资金用于新的交通基础设施项目建设，当经营期届满时，投资方再将项目移交回政府手中。利用TOT融资方式，其一是盘活了现有交通基础设施的存量资产，实现国有资产的保值增值；其二是为拟建新的交通基础设施项目融到了资金，加快了交通基础设施的建设速度。我市今后交通基础设施建设融资中，可以考虑此方式，避开建设中存在矛盾，缓解资金短缺压力。

第15篇

关键词:城市环保;基础设施;现状;发展

中国已经进入到城市化大规模发展的阶段,城市基础设施建设中的环保设施建设的发展和完善无疑是其重要保障。这里所述的“城市环保基础设施建设”一般包括城市污水处理、垃圾处理、集中供热设施建设、燃气设施建设、环境绿化等五个主要组成部分。那么,这个体系发展得如何呢?

一、城市环保基础设施建设发展现状

中国的城市环保基础设施建设体系从无到有、从试点到普遍应用,经过几十年的发展,已经具有相当规模,并且拥有了自己的特色。在北京、上海等大城市,这个体系与其他市政规划基本能够做到互相配合、相得益彰,为城市的繁荣贡献了自己的力量。但是在一些现代化不是那么发达、市政规划不是那么完善的城市。尤其是中小城市中,城市环保基础设施建设还远远没能发挥其应有的作用。

从整个社会的角度来看,中国城市环保基础设施建设严重滞后于城市化的进程。在大城市的城乡结合部、中小城市的一些“非黄金区域”以及一些刚刚规划成立的“新城市”,城市环保基础设施的触角并未能触及到。生活垃圾和污水未经处理就进入循环,集中供暖和供气未能做到,城市的整体绿化更是无从谈起。这些都严重影响着当地居民的身体健康和生活质量,也很大程度上制约了当地经济的发展。让我们不禁要问,难道城市环保基础设施只是为那些居住在大城市的“天之骄子”服务的吗?生活在小城市、小城镇的人们难道就没有享受干净的水和清新的空气的权利?

二、城市环保基础设施现状的原因分析

其实,并不是环保“偏爱”大城市,而是小城镇对建设城市环保体系“有心无力”。中国目前绝大多数的城市环保设施体系都是由当地政府出资建立的,无利可图,完全是“赔本儿的买卖”。对于那些财力不是特别雄厚的城市来说,建设和维护一个庞大的城市环保系统无疑是一项无力挑起的重担。这种单一僵化的投资和运营模式,一方面减缓了大中城市随着城市发展而更新城市环保系统的步伐,一方面使一些小城市和城镇根本无力建设自己的城市环保体系。

三、城市环保基础设施建设的发展前景

变更现有的城市环保体系投资和运营模式,是解决这一问题的最根本的手段。笔者认为需要从以下几个方面着手:

(一)实现投融资主体的多元化

1　政府仍旧是主要的投资者,这是由城市环保的公益本质决定的。

2　要加快推进企业成为主体,这是因为:首先,企业按照市场需求进行研发和推广,能够更快更好地满足公众的需要。其次,企业的天职就是盈利,企业能够最大限度地节约成本、提高盈利。再次,企业的参与使得优胜劣汰的市场规律进入到城市环保基础设施建设领域,使竞争机制融人到基础设施建设和运行中来,使其永葆活力,不会应为懈怠而停止发展。

企业应主要在城市供水、污水处理、垃圾处理等比较具有竞争性和盈利性的领域开展投资和经营。在政府指导下。综合应用两种直接投资和间接投资两种投资方式,充分借鉴国外成熟的投资模式如B07(建设一运营,移交)模式、受让资产和特许经营权,模式、TOT(移交,运营一移交)模式等,实现资本的高效应用。

3　尝试吸引外资加入城市环保投资行列。国际环境保护组织基金、跨国企业、外国政府专项资金以及国际资本市场等都是我们应当争取的对象。在欧洲普遍陷入国家财政危机、全球仍未从金融危机的阴霾中恢复的国际经济形势下,中国以其雄厚的外汇储备、强劲的经济发展势头,得到了全世界的关注和尊重,上述机构因而都有非常强烈的进人中国的意愿。这种尝试具有非常好的发展前景。

(二)政府为主构建市场配套机制

构建城市环保的市场体制就是要建立一个有竞争、有盈利、在价格规律支配下运行的市场环境,这主要需要的是法律体系的建立和政府的指导,而后者的作用更加重要。政府应该完成自身的角色转换,从“参与者”逐渐转变为“指导者”和“服务者”。

首先,饯行“服务型政府”的定位,制定优惠政策、协调各方利益,鼓励良性竞争,在税收上给予投资者一定的优惠,并争取获得银行业的支持,为投资者开启贷款的方便之门,并且采取一定的利率优惠和还贷期限宽缓措施。

其次,将城市环保体系划分为纯公益性项目和经营性项目两类,将“有利可图”的经营性项目交给企业投资。

第三,健全城市环保的市场准入和产权转让机制,并要花大力气建立一个既能满足投资者资金收益需求又能为广大消费者所接受的价格体系。

(三)开动全国城市环保模板工程

各地的城市环保基础设施建设虽然有所区别,但是也有共通之处。国家应当尽快开动全国城市环保模板工程,为中国几大代表区域建立不同规模的设计图模板,使各地的城市环保建设有标准可依、提高效率、避免失误并减少一些无谓的设计投入。