特色建筑设计范文

前言：我们精心挑选了数篇优质特色建筑设计文章，供您阅读参考。期待这些文章能为您带来启发，助您在写作的道路上更上一层楼。

第1篇

另外，法国心理学家雅克•拉康的“镜像阶段”理论讲述的是六到十八个月的婴儿的不断认识，不断怀疑，从而确定自我的过程。首先他着迷于自己图像的一些细节并且趋向于向前应变，然后经过一步步的靠近、联系、接触中他位于世界的感觉不断发展，最后通过镜中图像的建立以及其他一些相关因素的影响，他确立了自己在这个世界上的位置。如果把西方的建筑理论比作镜子的话，那么这一理论形象地隐喻了中国当代建筑发展的历程。

事实上，每种文化都不可能承受或完全抵制来自现代文明的冲击，我们不必为了保存一个独立的自我而去打碎镜子，当然也不能永远望着镜子止步不前，经历了几十年风雨的中国当代建筑需要这种批判式的地域性精神去指导我们的实践，去实实在在地关心人们的日常生活和活动轨迹，去调节人们现实的生活状态。具体而言，有以下几个方面可以参考：

（1）研究和创造地域建筑良性空间特色。就现实而言，我国各地区自然、经济、文化等各方面条件差异都很大，形成的建筑空间也各具特色。例如，陕北的地下窑洞空间与西南地区的吊脚楼建筑空间就有很大不同，设计师要结合各自的现实条件，争取最大限度地保留并更新创造各自良性的特色建筑空间。

（2）尊重建筑所处的自然与文化环境。只有从特定的地域、文化出发，尊重建筑所处的自然与文化环境，才能正确处理好人与建筑，建筑与环境，环境与人的关系，让三者形成一个统一的整体。例如，意大利建筑设计师伦佐•皮亚诺设计的芝贝欧文化中心，受到传统的启迪，借助于现代的技术，皮亚诺从当地的文化和建筑物的性质入手，大规模地转引了当地民间技术肋架的构成方式，复苏了当地乡村“村落”的簇拥空间的原型，反映了技术、传统和自然三者之间的一种真正的和非凡的结合并具有强烈的时代感。

（3）确立生态与可持续发展观。合理的生态观是根据当地的自然生态环境，运用生态学、建筑技术科学的基本原则，对人类的居住环境进行设计，反映生态区域特征，并与自然环境共同衍进、协同发展。马来西亚建筑师杨经文一直在进行建筑的生物气候学研究，他结合东南亚的气候条件，形成一套独特的设计理念和手法：若在高层建筑中引入绿化开敞空间，设计“两层皮”的外墙，形成复合空间或空气间层等，他是受生物气候地方主义影响而进行可持续性设计的典型代表。

（4）地域性建筑材料的更新。地域性建筑材料更新的表现方式是在现代建筑技术手段的支持下让传统建筑材料特性获得崭新的、现代的艺术表现形式。建筑师要虚心向民间学习，但不能将之等同于粗糙、原始的纯本地性，“如果不能对旧有的思想形式进行转化以适应不断变化的社会发展的话，那么还不如抛弃不要”。

第2篇

建筑设计除满足教学、生活、交往等使用的需要外，建筑形象以三晋文化特色为基础，融合徽派建筑设计手法，体现现代大学的人文气息。

1．1建筑造型

建筑造型以整体校区环境为重心，景观环境界面的完整性和层次的丰富性来设计建筑造型，与公共空间有机结合，互为景观，时代感与功能性并重，做到了环境、园林和建筑群体有机结合。建筑造型是反映新校区文化特色的重要因素，建筑形态采用简洁厚重的体量构成，朴实的外形体现了北方建筑的构成特征，充分展示校园建筑独特的儒雅风格。主体建筑以统一主题和尺度彼此协调，材质与色彩的设计采用木格栅、灰色砖墙、白色构架等传统元素形成对比，以此呼应三晋传统建筑形式。教学建筑形体内部采用徽派建筑“天井”的设计手法，方正对称，结构简单。教学楼以三晋文化典型特色院落单元式的布局，与“天井”形式相结合形成城廓式的灰砖墙围合格局。“天井”四周由教室空间围合而成，院落的设计形式与景观结合设计，突破了建筑空间内部的封闭感。“天井”与整体建筑群落呼应，体现了中国传统文化底蕴，儒家思想渗透于建筑灵魂之中。建筑层高便于教学使用，以3－6层为主设计，可减少垂直交通压力。教学建筑以4－5层为主;办公楼及交流中心处于礼仪性主入口，高度采用3－6层;图书馆4－6层，突出入口处鲜明的特征。

1．2建筑细部要素

主体建筑通过构件要素、建筑细部及饰面材料的质地、纹理和韵律加以表现。选用材料包括青灰色面砖、深色自然石材、灰色金属框架、木格栅等，保持风格的和谐性。理科院教学楼位于校园西侧，建筑东立面采用柱廊和台阶的手法强调建筑的庄重形象，两立面设置更多的开口和体块变化，与校园绿化带形成呼应，通过东面两面的处理手法对比达到统一来突出建筑个性。墙面材料选用山西传统建筑的青砖、洞口、檐口、山墙提炼传统建筑符号。文科院教学楼位于中轴线两侧，东西两侧单元通过挖空手法，形成庭院，与景观融为一体，丰富了建筑外立面和内部空间。但其中也有一定弊端，沿袭徽派建筑元素的窄窗不利于充足自然采光。

1．3入口主体建筑

入口主体建筑包括图书馆、行政中心。行政办公大楼与图书馆矗立于入口两侧，采用中国传统建筑中绝对对称设计手法，中间连接门式连廊，烘托入口轴线及广场空间的庄重气氛。行政办公楼成“L”形布局，形成东南主入口广场，方便对外服务，副楼东侧设次入口。建筑造型整体性强，强调对广场空间的围合和界定。建筑外立面以灰砖为主色调，虚实对比强烈，用色彩和体量的结合反映山西传统建筑内涵。图书馆位于入口东北侧，与行政办公楼对称呼应，形成校园的门口空间，展现三晋传统文化意向。

2建筑各要素的设计特色

2．1建筑布局

建筑布局以城廓为框架的艺术表现方法，渗透着浓郁的山西传统建筑艺术格调。其中教学楼设计以院落式单元化的方式组合而成，庭院、广场、廊道等设计要素相互交错渗透，形成相互支撑、自成一体、资源共享的教学综合体。理工院教学楼在教学区西侧，三栋均为合院式平面，由8个标准单元或非标准单元组成。四栋文科院在中轴线两侧，由11个标准单元或非标准单元组成。建筑平面布局设计南北的六个单元布置主要教室、实验室和科院用房，东西向的单元布置科研办公、其他辅助用房及交通空间。

2．2建造方式

建造方式以模数为标准的设计方法，体现了其建造美学的艺术性突破。教学区建筑采用模数制的平面布局，形成规整的柱网，适合各种类型教学、科研空间的灵活布置，并形成院落空间界定明确的组团空间，提供师生课余交流活动的户外场所。模数制也可以通过建筑形体和景观环境的整体调控，使校园空间组织设计清晰明确，有良好的方向感和仪式感。同时，建筑内部各方面构成组合具有一定灵活性，可根据建筑功能需求进行功能房间的调整，满足高校跨越式发展的多种可能性。

2．3建筑组团

以院落为单元的建筑组团使整个园区美观大方，功能分区划分清晰，每组建筑均形成中心感明确的围合式院落布局。大院文化是三晋传统居民建筑最具特色的形态特征，校园建筑继承和体现院落空间的山西传统建筑空间和氛围，以各种类型的院落作为教学区组团空间的核心元素。建筑组团形成较大尺度的主院落，同时在建筑内部，特别是东西向的体量中，也通过挖空、退缩等艺术设计手法，形成不同层次，不同标高的小型院落，穿插于办公、研讨及休息区，提供更为丰富的校园交往空间，通过景观处理强调传统建筑的空间特征。

2．4建筑群体

校园建筑群落以十字形轴线进行控制，以轴线为中心线索的设计扩展，南北方向为教学区主要景观轴，从仪式性南入口向教学区纵深发展延伸，通过轴线上主要建筑群的几何空间变化组织对景，使各层次公共空间节点形成良好的联系和呼应，形成“起承转合”的空间节奏和景观序列。

2．5建筑形体及内部空间

新校区建筑设计以原有校园总体规划为基础，通过建筑形体组织，加强总体规划的图底关系和轴线空间效果。教学建筑内部强调收放有致的序列空间，依托环状设计的校园绿地，加强了形体的变化和视廊组织，同时强化了内外空间渗透和生态景观效果。

3结语

第3篇

关键词：地域特色；地铁；建筑设计；主题文化；视觉设计

从地域特色设计风格研究，无论是自然环境还是人文因素对于城市地铁建筑设 计风格的形成都有或多或少的影响，这是由于自然和文化之间本 就存在着必然关联，而文化统一性的展现正是将文化与自然有机 结合，并赋予了地铁建筑以不同的文化设计底蕴。

1 地铁建筑设计与地域文化之间的关联

作为城市发展的名片，典型的建筑标志既是城市发展的标 志，同时也是城市基本风貌与人文精神的有效象征，代表着一 个城市文明的发展进程。 基于地域特色的地铁建筑设计，既涵 盖了城市自然环境与人文风情，同时也是对城市地域特征的一 种浓缩， 这一独立性特征能够更好地展现城市的发展面貌，凸 显文化与自然之间的适应性。

1.1 地铁建筑设计是地域文化特色的缩影

作为城市地铁建筑设计过程中重要的文化构成范畴，地域特 色的展现表现出设计师独特的创作理念，将地域文化特色浓缩于 地铁建筑设计过程之中，使得特定历史条件及地理环境之下的地 域文化特色能够被永久保留下来。 自然环境是城市文化孕育的土 壤，而针对建筑个性的呈现，地铁建筑设计中的艺术审美通过地域 特色的形式展现出来能够给人以更加直接与亲切的感觉，是人文 情感与艺术风格的有效结合。时代气息渲染之下，地铁建筑设计成 为了城市地域文化特色的典型象征， 而这一特征与人文环境中的 文化气质显然是一脉相承的，是对传统文化的一次革新，形成了有 力的视觉冲击效果。此外，地铁建筑设计作为城市地域文化沿袭的 代表，在实际发展过程中也表现出一定的特殊性。这一特殊性的存 在主要是由于不同的地域文化受到了当地文化资源的限制， 其中 深刻的地域发展痕迹也同样在地铁建筑设计中有所呈现。在《走向 新建筑》中提到，发现问题作为建筑设计的起点，而其终点位置应 当表现在对人心的一种深刻感悟。城市设计原则指导下，地铁建筑 设计的发展更加重视自身地域特色的融入， 而这也将城市文化的 特征更加完整地体现在了建筑设计过程之中。

1.2 地铁建筑设计突出了地域文化的主题

地域文化主题与地铁建筑设计之间的关联作为城市文化的窗 口与现代化交通事业的发展有着紧密关联， 而个性化的地铁建筑 设计在彰显自身地域文化特色的同时也使得地铁建筑成为了当地旅游的一个景点。 在不少国家中，地铁建筑设计正是以地域文化旅 游作为自身的设计主题， 凸显地域文化与建筑设计之间的有效结 合，比如莫斯科地铁。 这一建筑设计将俄罗斯文化融入地铁设计元 素当中，使得外地游客对此连连称赞。 换言之，现代化地铁建筑设 计已经绝非仅仅表现为单处的交通和出行工具， 而是作为典型的 城市地标出现在我们的视野当中， 将民族文化与地域文化特色巧 妙融合地铁设计之中， 在突出其中文化功能的同时也将当地的民 族文化精粹展现在世界人民面前。 例如巴黎地铁，在百余年的发展 历程中，巴黎地铁的设计经过了千变万化的发展，如今的三百八十 个地铁站各具设计特色，极具地域特色的广告和海报设计、隧道处 的各种符号形象都成为了巴黎涂鸦文化的典型象征， 浓厚的浪漫 气息不禁让我们感慨巴黎地铁建筑设计的精妙绝伦。 地域文化主 题无论是表现为城市符号或是文字，都是文化浓缩的精品，而地铁 建筑设计正是抓住了地域文化的特色， 并将这一主题文化通过建 筑载体的方式唤醒了人们内心深处的人文情感。

2 地域特色在地铁建筑设计中的呈现

从空间属性角度分析，地铁建筑设计与其余建筑存在着明 显的异同，这主要是由于地铁建筑设计不同于其他建筑设计在 整体风格及使用功能方面有着更加广泛的系统化特征，其中公 共运输系统的设计更是关系到地铁自身的运量、疏密以及安全 舒适等因素。 作为城市文明的象征，地域特色在地铁建筑设计 中的呈现也被赋予了更加现实的设计涵义。

2.1 地域文化成为了地铁设计的核心

从地域文化与地铁设计的结合方面考虑，突出其中的地域文 化并非是对传统设计风格的全盘否定，而是需要从传统风格中吸 收必要的养分来更好地投入到现代化地铁设计工作当中，突出视 觉语言和原创设计对于创新地铁建筑设计的积极影响。 作为地域 文化发展的集中呈现， 建筑设计的内涵有着其本身的发展规律， 而对于地铁建筑设计而言更是如此。 针对不同地区存在的不同地 域特色， 在地铁设计中的凝结正是将文化作为整体设计的核心， 凸显地方文化赋予地铁建筑的独特魅力。 地域痕迹在地铁建筑设 计中的呈现在国际化地铁建筑设计中最为常见，这足以说明杰出 建筑设计大师们对于地域文化元素的青睐。 巴黎地铁的设计充满 了人文化内涵，地铁设计风格中的浪漫元素通过地铁作品表达出 来。 而莫斯科地铁也有着突出的“地下宫殿”美誉，它是莫斯科工 程建筑史上的一朵奇葩，同时也将建筑美学思想的核心内涵表达 得淋漓尽致。 权力美学主旨下，莫斯科地铁建筑设计采用了昂贵 的建筑石料和照明灯具，更透过艺术彩绘的方式尽显其中的皇族 气息。 可见，时代特点映衬下的地铁建筑设计更加能够凸显其中 的地域特色，成为城市建筑设计的文化象征。

2.2 地域视觉设计在地铁建筑中的出现

对于地铁建筑设计而言，其中地域视觉设计效果的呈现主要 是通过公共生活空间与公共色彩环境之间的关系对应来得到呈 现的，因此特定的公共建筑标识能够极大地提升地铁建筑设计的 视觉呈现效果，突出城市的文化特色与精神教化作用。 自然多变 的环境因素决定了建筑设计风格的多样性，而如何凸显地铁建筑 设计中的地域特色就成为了这一时期城市建筑设计发展的主流 方向。以地域视觉设计为代表的地铁建筑设计风格在展现自身地 域特色的同时也为城市视觉形象提供了有效的传播途径。 由于地 铁在世界大多数国家都被称作为“metro”，因此字母 M 成为了不 少国家地铁设计的标志，比如意大利。 又或是在德国是蓝色的字 母 U，而西班牙是红色的字母 C，这些都作为地铁标志存在于国 家地域文化特色当中，并给人以极其深刻的视觉印象。

3 结束语

随着国内地铁建筑设计发展的日臻成熟，城市设计主旨与 地铁建筑设计的相互结合使得现阶段地铁建筑设计中地域文化特色的融入成为了一种发展趋势。 纵观不同城市地铁建筑设 计的风格呈现，无论是城市文化还是人文文化的渗透都使得地 铁建筑设计中的地域特色更加显著，城市发展的文化功能越发 突出。 从文化与建筑之间的关系分析，地域特色与地铁建筑设 计的相互融合已然成为现实，文化功能在突出地铁建筑设计主 题文化内涵的同时也使得建筑本身的文化涵义更加充沛，是对 城市发展历史及地域文化价值的高度浓缩。 总之，地铁建筑设 计与地域文化特色的融合除了能够更好地体现城市文化渗透 力之外，对于提升城市文化品位也有积极影响。

参考文献：

第4篇

关键词：地铁建筑地域文化建筑设计

一、地铁建筑特点解析

建筑的空间属性与大部分的建筑具有明显的不同之处，地铁及城铁统称为大众捷运系统（MassRapidTransitSystem），它是指：在城市内的主要运输通道，以专用动力车辆行驶于地面、高架或地下的专用路轨，并提供班次密集、运量大、速度快、安全舒适等服务的公共运输系统。从这一定义出发，可以总结出地铁空间的六个独特属性：

1.都市系统中的交换属性：根据美国著名都市社会学者科斯特（ManuelCastells1942-）的论点，交通是都市系统中的“交换元素”（exchangeelement），是都市流动模式的一种具体表现。

2.活动过渡的中介属性：地铁作为一项交通工具，常常被视为地面起点与地面另一个迄点之间的过渡，是一个空间压缩的“介面”（interface）。因此，城市规划者和设计者在地铁站的设计上往往忽略了美学上的考虑。

3.高速变化的流动属性：城市里移动速度的改变，也造成了人们对空间体验以及与城市关系的改变。地铁乘客的视觉焦点因为熟睹而游离、焦躁，不容易集中注意力。于是高速流动造成了人与人、人与物、人与空间互动的降低，城市旅程因此越来越单调、抽象。

4.专用路权的排他属性：地铁运输造成旅程单调的抽象原因，不仅因为流动的高速化，更因为路权的专用性，即地铁行驶在隔离式专用路轨上（exclusiveright-of-way）,这一属性隔绝了乘客在旅途中以视觉参与活动的机会，因此造成了一种独特的、目的纯粹的、排他性强烈的疏离感。

5.人潮汇集属性：地铁一方面是一种“大众空间”,吸引大量人潮川流不息，是使用频率最高的空间；另一方面，地铁作为一种公共服务设施，使用者不分年龄、性别、职业、收入以及阶级，地铁建筑又是城市中具有浓厚“普遍性格”的空间。

6.塑造城市形象的“地标”属性：地铁是一个城市文明的窗口，通过地铁建筑可以反映其科技水平和美学标准。

二、地域文化—地铁设计的核心

从人类发展史来看，地域文化是人们生活在特定的地理环境和历史条件下，世代耕耘、创造、演变的结果。一方水土孕育一方文化,布正伟先生在其《自在生成论》中认为建筑个性的艺术表现有三个层次：”与使用性质相适应的艺术气氛，与地方自然环境、人文环境相谐和的文化气质，与生活前进步伐相一致的时代气息“。其中第二条”与地方自然环境、人文环境相谐和的文化气质“说的就是建筑要表现出地域性特征。倡导地铁设计的地域特色，并不意味抱着传统不放手，而是要从中汲取养分，创造全新的视觉语言，提倡原创设计。一部建筑史就是地域文化发展的总和，不同地域的建筑各有特色，有其特殊规律。不同国家，甚至同一国家中，不同城市也各有地方特色。杰出建筑大师的作品也带有强烈的地域印痕，纵观国际地铁建筑的设计，不难看出他们在地域文化和人文环境上所做出的努力。

一提到巴黎的地铁，到过巴黎或对现代艺术史和建筑史略有涉猎的人，都会对建筑设计师赫克托·吉马德（HectorGuimard）的“新艺术”（ArtNouveau）风格的作品有深刻的印象，在19世纪与20世纪交汇的关键时刻的巴黎，一种崭新的艺术形态巧妙地与一种前所未有的公共运输科技结合，在艺术史上留下了永不磨灭的风格，这种风格就是“地铁风格”（StyleMetro），巴黎人的浪漫气质从其作品中彰显出来。在巴黎现有的86座“新艺术”风格的地铁建筑中，当属地铁二号线西侧终点站“皇太子妃门站”（PorteDauphine），以及蒙马特区十二号线的“阿贝斯站”（Abbesses）与高耸的“埃菲尔铁塔”（TourEiffel，1889）形成鲜明对比，成为巴黎的象征，充分地体现出地铁建筑的地标性。

莫斯科地铁以”地下宫殿“的美誉而著称于世。莫斯科地铁不仅是工程上的奇迹，也是建筑美学上的重要作品。莫斯科地铁是权力美学的体现，它采用了贵重的天然石料，独特的照明灯具，更饰以名师高手创作的大量雕塑和彩绘，尽显其艺术瑰宝之奇丽，具有帝俄时代的宫殿风格。如共青团广场地铁站的拱顶是描绘前苏联青年劳动、战斗和生活的马赛克镶嵌画；马雅可夫斯基站犹如这位大诗人的纪念厅，用高强度不锈钢筑成轻巧的列拱，地面铺白色大理石，用红色大理石镶边，中间有一条紫红色的大理石通道纵贯候车厅，犹如庄重的红色地毯，直抵候车厅尽头诗人的半身像。巧妙地将地域文化与时代特点相融合，使其成为莫斯科的象征。

里斯本地铁的历史不长、规模不大，只有两条线路，总长19公里，其中17公里为地下路段。但其地铁的公共艺术却非常有特色，几乎全是各种壁面瓷砖艺术品，间或一些陶瓷雕塑创作，在地铁公共艺术领域里，享有极高的声誉。里斯本的地铁公共艺术之所以出名，除了参与设计的艺术家的杰出作品，更因为其忠实地反映了这个城市非常独特的文化传统—陶瓷艺术。

以上典型案例说明地域文化是地铁建筑设计中不可忽视的因素，是设计师在设计中应予以重视的问题。

结语

勒·柯布西耶在《走向新建筑》中说：“建筑设计的起点是问题的发现，终点是一种直指人心的境界。”中国地铁发展日益成熟，在城市设计主旨思想的指导下，也逐步形成了地铁建筑艺术。我国的几大城市在建和已建的地铁工程中，也都把城市文化以及人文文化融入地铁建筑之中。地铁的“城市动脉”和“城市文化”的特征将会越来越显著，倡导北京地铁设计的地域特色，不再是遥不可及而是指日可待的。

参考文献：

①布正伟：《自在生成论》，黑龙江科学技术出版社，哈尔滨，1999。

第5篇

关键词：地铁建筑设计；地域特色

中图分类号：TU2文献标识码：A文章编号：

引言：

随着我国经济的发展，生活节奏的加快，大城市的交通堵塞已成为制约经济发展和影响人们生活的一大问题，而地铁是解决交通堵塞的有效措施。

1.地铁建筑特点解析

地铁及城铁统称为大众捷运系统，它是指：在城市内的主要运输通道，以专用动力车辆行驶于地面、高架或地下的专用路轨，并提供班次密集、运量大、速度快、安全舒适等服务的公共运输系统，其建筑的空间属性与大部分的建筑具有明显的不同之处。从这其定义出发，可以总结出六个独特属性：

1.1都市系统中的交换属性：根据美国著名都市社会学者科斯特（Manuel Castells1942-）的论点，交通是都市系统中的“交换元素”，是都市流动模式的一种具体表现。

1.2活动过渡的中介属性：地铁作为一项交通工具，常常被视为地面起点与地面另一个迄点之间的过渡，是一个空间压缩的“介面”。因此，城市规划者和设计者在地铁站的设计上往往忽略了美学上的考虑。

1.3高速变化的流动属性：城市里移动速度的改变，也造成了人们对空间体验以及与城市关系的改变。地铁乘客的视觉焦点因为熟睹而游离、焦躁，不容易集中注意力。于是高速流动造成了人与人、人与物、人与空间互动的降低，城市旅程因此越来越单调、抽象。

1.4专用路权的排他属性：地铁运输造成旅程单调的抽象原因，不仅因为流动的高速化，更因为路权的专用性，即地铁行驶在隔离式专用路轨上, 这一属性隔绝了乘客在旅途中以视觉参与活动的机会，因此造成了一种独特的、目的纯粹的、排他性强烈的疏离感。

1.5人潮汇集属性：地铁一方面是一种 “大众空间”, 吸引大量人潮川流不息，是使用频率最高的空间；另一方面，地铁作为一种公共服务设施，使用者不分年龄、性别、职业、收入以及阶级，地铁建筑又是城市中具有浓厚“普遍性格”的空间。

1.6塑造城市形象的“地标”属性：地铁是一个城市文明的窗口，通过地铁建筑可以反映其科技水平和美学标准。

2.地铁车站建筑设计原则

地铁车站是地铁线路中的交通枢纽起到客流地上、地下的相互转换及快捷运送客流的作用。车站应根据线路走向合理布点，站间距考虑要适当，市区宜在 1公里左右，郊区可略长些。站址的确定应符合线路设计要求，设在能够最大吸引客流的地方，如：商业中心、居住区，以便乘客在地铁和其它公共交通之间的换乘。同时注意与地面建筑规划相协调，并注意对该地区的地下管网、工程地质、水文地质、地面建筑的拆迁改造进行调查研究，力求掌握基础资料的准确性，减少工程的潜在矛盾。由于地铁车站建于地下，在建筑设计上必须注意以下的设计原则：

2.1 地铁车站是人流比较集中的公共交通建筑，在设计中首先要满足其使用功能要求，地铁车站的站位应该为乘客提供最大可能的方便，使多数乘客步行的距离最短。车站布局还须考虑与其它公共交通有方便的换乘条件，将旅游景点、游乐中心、住宅密集区、办公密集区等与车站相通，为乘客提供无太阳晒、无雨淋的乘车条件，使车站建筑具有合理的、完善的、流畅的使用功能。

2.2 车站布设应与旧城改造和新区土地的开发相结合，车站分布应方便施工，减少拆迁，降低造价，并注重城市轨道交通建设与周边经济发展的互动效应，为可持续发展创造条件。

2.3 地铁车站是建于地下的公共交通建筑除了结构应有的安全可靠性外车站建筑的设计中也应考虑所有的安全因素如楼梯和自动扶梯数量、位置及宽度的考虑必须满足在灾害情况下的紧急疏散要求，有足够明亮的照明设施，保证良好的空气环境质量，以降低人在地下空间的恐惧心理，有清晰详尽的导向标志，安全出口通道有完善的消防设施及有足够的新风和排风排烟设施。

3.地域文化—地铁设计的核心

从人类发展史来看，地域文化是人们生活在特定的地理环境和历史条件下，世代耕耘、创造、演变的结果。一方水土孕育一方文化,布正伟先生在其《自在生成论》中认为建筑个性的艺术表现有三个层次：与使用性质相适应的艺术气氛，与地方自然环境、人文环境相谐和的文化气质，与生活前进步伐相一致的时代气息。其中第二条“与地方自然环境、人文环境相谐和的文化气质”说的就是建筑要表现出地域性特征。

倡导地铁设计的地域特色，并不意味抱着传统不放手，而是要从中汲取养分，创造全新的视觉语言，提倡原创设计。一部建筑史就是地域文化发展的总和，不同地域的建筑各有特色，有其特殊规律。不同国家，甚至同一国家中，不同城市也各有地方特色。杰出建筑大师的作品也带有强烈的地域印痕，纵观国际地铁建筑的设计，不难看出他们在地域文化和人文环境上所做出的努力。

一提到巴黎的地铁，到过巴黎或对现代艺术史和建筑史略有涉猎的人，都会对建筑设计师赫克托·吉马德（Hector Guimard）的“新艺术”（Art Nouveau）风格的作品有深刻的印象，在19世纪与20世纪交汇的关键时刻的巴黎，一种崭新的艺术形态巧妙地与一种前所未有的公共运输科技结合，在艺术史上留下了永不磨灭的风格，这种风格就是“地铁风格”（Style Metro），巴黎人的浪漫气质从其作品中彰显出来。在巴黎现有的86座“新艺术”风格的地铁建筑中，当属地铁二号线西侧终点站“皇太子妃门站”（PorteDauphine），以及蒙马特区十二号线的“阿贝斯站”（Abbesses）与高耸的“埃菲尔铁塔”（TourEiffel，1889）形成鲜明对比，成为巴黎的象征，充分地体现出地铁建筑的地标性。

莫斯科地铁以“地下宫殿”的美誉而著称于世。莫斯科地铁不仅是工程上的奇迹，也是建筑美学上的重要作品。莫斯科地铁是权力美学的体现，它采用了贵重的天然石料，独特的照明灯具，更饰以名师高手创作的大量雕塑和彩绘，尽显其艺术瑰宝之奇丽，具有帝俄时代的宫殿风格。如共青团广场地铁站的拱顶是描绘前苏联青年劳动、战斗和生活的马赛克镶嵌画；马雅可夫斯基站犹如这位大诗人的纪念厅，用高强度不锈钢筑成轻巧的列拱，地面铺白色大理石，用红色大理石镶边，中间有一条紫红色的大理石通道纵贯候车厅，犹如庄重的红色地毯，直抵候车厅尽头诗人的半身像。巧妙地将地域文化与时代特点相融合，使其成为莫斯科的象征。

里斯本地铁的历史不长、规模不大，只有两条线路，总长19公里，其中17公里为地下路段。但其地铁的公共艺术却非常有特色，几乎全是各种壁面瓷砖艺术品，间或一些陶瓷雕塑创作，在地铁公共艺术领域里，享有极高的声誉。里斯本的地铁公共艺术之所以出名，除了参与设计的艺术家的杰出作品，更因为其忠实地反映了这个城市非常独特的文化传统—陶瓷艺术。

4.结语

地铁车站建筑设计方案是地铁设计的最为重要的环节，在设计过程中必须对工程周边环境、地质情况以及相关国家规范、地方规范和技术要求进行充分的熟悉和理解。根据各站所处的环境不同，设计时要仔细研究本站的制约因素，做大量细致的工作，在满足车站使用功能的前提下，选择客流流线短，经济合理的车站建筑方案，使设计最优，投资最省。

参考文献：

[1]布正伟：《自在生成论》，黑龙江科学技术出版社，哈尔滨，1999.

[2]韩冬青：“建筑形态建构方式的比较和探索”，《新建筑》，1994.3.

第6篇

【关键词】：地铁；地域特色；艺术；设计

中图分类号：U231+.3 文献标识码：A 文章编号：

我国的城市大部分都具有悠久的文化历史，都有着几千年来逐渐沉淀和形成的历史文化遗产。出于现代交通的需要，目前我国的很多大中城市都在进行地铁建设，在进行地铁建设的时候，如何充分利用视觉元素和艺术语言创造性地展现城市的地域性特色，是当前地铁建筑设计的重要内容。

一、地铁建筑地域特色的公共艺术

地铁公共艺术属于城市地铁建设的一部分，服务地铁小环境，服从于城市大环境，始终以城市为平台，以地铁为对象，研究城市地铁运营空间的特殊性和功能性，解决人在地铁特殊环境中的生理和心理问题，满足和实现地铁特殊环境的功能需要，同时地铁公共艺术通常都带有地域性色彩，反映和展示城市的精神面貌和文化特色。地铁公共艺术的实施过程是用艺术的手段从事地铁环境建设，使艺术与周围环境融合的行为过程，最大特点就是其永远无法脱离与地铁这一公共空间的伴生关系。在地铁系统中，公共艺术应包括各类标识、标牌、图示或系列标志设计、悬挂与展示等。

为达到对于客流进行说服与引导，实现地铁运输的安全与便捷，准确有效管理的视觉符号以及地铁站台和运行车厢的环境艺术氛围设计、时间或空间的纯艺术品展示、广告艺术设计的与展示等；通过视觉艺术的文化特性，营造人与空间、人与自然和谐共处的设施和装置。其存在形式依赖于地铁空间，满足地铁功能需要，迎合乘客审美需求；同时装饰美化地铁空间，促进地铁功能实现，影响提升乘客审美水平，宣传推广城市形象。

地铁地域性设计将艺术创作与公共场所中的实用要求相互结合，表现在分布于不同地铁公共空间的公共设施中，形成现代设计“视觉的、环境的、产品的”三位一体的造型。作为一种表现的形式“，比建筑艺术更巨大,比规划更广泛,比工程更富有感情”。地铁公共艺术品及其相关环境因素（地铁公共艺术作品之间的相互协调关系）的建立，注重作品自身的完整性，更注重整个体系对环境产生积极的影响。因而地铁公共艺术要求突出地铁空间的地域特征,突显地铁公共艺术的文化主题，提升地铁空间物质的、精神的和社会的品质，增强公共艺术作品的可解读性。

二、符合地域特色的地铁公共艺术

提及城市公共艺术，有些城市，不管大小，都一律修广场，建草坪，绘壁画，塑雕塑……一些主题含糊，立意相近，风格形式大同小异的城市公共艺术，已经偏离了塑造城市性格与展示城市魅力本来的意义，可谓“千城一面”。城市建设的趋同化消解了丰富多彩的地域文化，城市的历史个性也被无情地掩埋于城市现代化的浪潮中。如此状况，不仅会造成新的形式雷同和资源浪费，而且会对已经崛起的，以历史资源和文化资源为基本生产要素的旅游经济带来严重的负面影响。作为城市现代化公共交通体系重要组成部分，地铁建筑以其得天独厚的交流性和展示性，成为展示现代城市形象魅力窗口和宣扬城市个性的重要媒介，担负起延续城市历史文脉，塑造城市独特文化形象，维护城市特殊竞争力的重任。

公共艺术不仅是为公共场所塑造的装饰，更具有一定的社会功能性质。作为处于协调人工环境与人文生态关系重要位置的一种综合环境与人文的手段，公共艺术与市民的生活、城市的历史与发展、区域的市政性质、环境的视觉结构都有着重要联系，实质上是都市精神生活的显现和物质生活的聚焦。地铁空间的视觉形象应是现代化的、与国际接轨的、具有国际化大都市气度与时代气息的科技空间。换言之，就是城市地铁的公共艺术让乘客感觉到的是历史的传承，是文化在现代环境下的新的发展和延续，是源于历史的地域文化在新时期的新面貌。乘客应看到的是与时代背景相适应的视觉表现，整个空间的整体风格应具时代气息。

三、地铁地域性设计要体现历史文化的传承与定位

历史文化的传承与发展是伴随人类发展、社会发展不可回避的问题，过去在研究，将来还将继续被研究下去。继承是为了发展，发展在某种程度上讲就是在继承，是在新时期新形势新情况下适应新材料新技术新观念的继承，是顺应时代潮流和社会历史需要的继承。

继承和发展目的是从精神和文化的角度深入分析和提炼精华，结合现代材料现代工艺现代技术适应现代环境现代需求以表现其文化内涵、人文意境和美学特征。地铁作为理想的公众出行方式，也最具典型性，最能窥见城市的文化风貌，是文化传播的载体。地铁运营的地下空间环境是城市整体空间环境与人文生态环境的一部分，应从城市长远发展和历史延续的角度去思考，由城市的历史文脉出发，将城市的地域性、整体性与文化性有机融合于地铁公共空间中，保持城市个性，保证城市独特竞争力。地铁设计应以公共艺术的广泛形式将历史文化资源与城市地铁空间相结合，把城市自身的文化特色和历史风貌体现在地铁的运营环境中，使空间装饰化，令装饰主题化，有效地利用地铁这一理想的宣传媒介，提升城市形象，提高空间利用率，同时规范地铁视觉环境。

四、基于地域文化特色的艺术创新

无论公共艺术设计是出于何种目的，审美需求都是一个无法回避的设计任务。研究受众的审美心理就会发现，“千城一面”现象不但使地域特色消失，而且也会引起审美疲劳、心理厌倦。没有创新特色的公共艺术设计会引起“似乎在哪见过”的心理感受。不具备文化特征的公共空间只会造成视觉上的盲目和心理上的苍白。解决上述问题的方法就是特色化的创新，将某种新方式、新方向、新角度以艺术化的方式表现。艺术创新常会带来崭新的思考、崭新的观点和意想不到的结果，使公共艺术设计呈现多元化的局面。“文化性是从内容上表示空间最有效的办法”，不同的地域环境造就了不同的文化特征，不同的文化属性体现着各异地域特色。将艺术创新与地域文化特色结合，在公共艺术设计中追求服务地域文化特色的艺术创新，通过具有地域文化特色的艺术创新，或称以展示地域文化特色为手段的艺术创新，实现城市公共艺术的个性，使地铁建筑在实现城市交通设施功能的同时成为宣传展示西安城市形象魅力的名片。

五、结语

现代城市需要创建高品质的生存空间，公共艺术对整座城市而言不仅仅起“点缀”的作用，还应通过科学合理的设计表现手法，宣传展示城市历史文化风貌。将城市的地域特色与基础设施建设有机结合，以适当的视觉刺激营造地铁闭合环境空间内部装饰和文化景观，在帮助乘客识别站点，区分主干道，确立自身在城市中的方位的同时，宣传文化资源，塑造城市形象。

参考文献

[1]周丽霞《论地铁空间设计的人文关怀》[J].《装饰》2007(3):9.

[2]张凤琦《城市化与城市文脉的延续》[J].《重庆师范大学学报》(哲学社会科学版)2005(3):100

第7篇

关键词：生态住宅；建筑设计；

前言

对于生态型住宅建筑虽还没有一个统一的标准定义，笔者理解应包括以下几层涵义：首先是结合当地的自然生态环境合理地安排组织建筑与其它相关因素之间的关系，使住宅建筑与环境成为一个有机的结合体；其次是拥有良好的室内气候条件和较强的生物气候调节能力，满足人们工作生活所需的舒适环境，人与建筑和自然环境之间形成良性的循环，能实现未来可持续发展；再次就是在住宅的建筑精神上既要体现时代性，也要反映地域的历史与人文环境。

1现代生态型住宅建筑设计要点

生态一般是指人与自然的关系，生态型建筑应该处理好人、建筑和自然三者之间的关系，它既要为人创造一个舒适的空间小环境（即健康宜人的温度、湿度，清洁的空气，好的光环境、声环境及具有长效多适的灵活开敞的空间等）；又要保护好周围的大环境―――自然环境。同时对自然界的索取要少，对自然环境的负面影响要小。这主要指对自然资源的少费多用（包括节约土地，在能源和材料的选择上，贯彻减少使用、重复使用、循环使用以及用可再生资源替代不可生资源等原则）。又要减少排放和妥善处理有害废弃物（包括固体垃圾、污水、有害气体）以及减少光污染、声污染等等。对小环境的保护则体现在从建筑物的建造、使用，直至寿命终结后的全过程，建筑设计时应注意以下几方面：

1.1 以人为本，创建人与自然和谐共生的生态环境

在设计中强调以人为本，决不是“人类中心论”。建筑活动的主要目的是为人类生产、生活提供健康、无害、舒适的环境。我们强调高效节约不能以降低人的生活质量，牺牲人的健康和舒适性为代价。但也不能只强调人的健康和舒适，而不顾对自然环境造成污染与破坏。建筑应满足人与自然的和谐共生，利用自然条件创造优美的外部视觉景观，改善室内环境品质，提高舒适度，降低环境污染。满足人们生理和心理需求，才是绿色生态建筑的基本内涵。

1.2 使用洁净能源，降低能耗，保护自然资源及绿色生态

建筑要通过优良的设计、优化工艺和采用适宜的技术、新材料、新产品，改变传统建筑产业的粗放、浪费污染型的生产工艺，实现清洁生产、工艺生态化。要尽可能提高自然资源和能源的利用效率，降低能源消耗。积极采用洁净能源，采用清洁的生产技术（如自然通风和通风道技术），减少废弃物。把提高资源、能源利用效率和保护生态环境两大课题结合起来，以最低的资源，最少的污染获取最高的社会经济效益和环境效益。

1.3 循环、有效利用资源与能源

循环使用建筑材料，废物再生利用，水循环使用，能源的多级多层次利用，使用高效率的设备和控制系统。扩大代用、再生利用材料资料，将开发利用可再生能源等有用的经验转化为标准、规范条文，以利推广。

1.4 保护利用环境，尊重历史、自然设计与地方相结合

利用基地周边的自然条件，保留和利用地形、地貌、植被、湿地和自然水系，保持绿色空间，保持历史文化与景观的连续性，使建筑空间布局充满活力。并尽可能减少对自然环境的负面影响，如减少有害气体、废弃物的排放，减少对生物圈的破坏。

1.5 整体优先，全寿命设计

设计必须从整体出发，经济性应从全寿命周期通盘考虑。通过科学合理的建筑规划设计、适宜的建筑技术和绿色建材的集成，增强其性能及灵活性，延长建筑整体系统的使用寿命；通过技术进步和转变经营管理方式，提高建筑工业化、现代化水平；提高建筑业的劳动生产率和科技贡献率；积极发展智能建筑，提高设施管理效率和工作效率。

1.6 保护生态系统调控城市气候

创建舒适健康、高效清洁、和谐优美的生态环境是我们的生活追求。这要求设计及规划采取合理的城市结构与绿地系统布局，考虑建筑通风与遮阳，控制污染，合理处理与建筑相关的垃圾及工业废弃物，广种乔木并用当地杂草绿化（节约水资源）改善城市气候，铺地尽量用可渗透性地砖，以利于水和植物的生长。

2 现代生态型住宅建筑的基本特征分析

生态型住宅的环境要有洁净的空气、水源与土壤，不受到不良自然环境的危害，也不易遭受自然灾害的侵袭，基本特征如下：

2.1建筑物要尽量保持和开辟绿地

在建筑物周围种植树木防风、遮荫，改善景观，保持生态平衡。重视室内空气质量，保持新风在室内的流动。重视人文景观的保护，建筑物附近有价值的古代文化或建筑遗址应予保留并妥善安置。

2.2建筑物的资源、能源和其他消耗至最低程度

建筑物应该充分有效地使用水、能源、材料和其他资源。尽量利用清洁能源（如地热与太阳能、水能、生物能和风能），保护与改善自然环境。在满足人们的健康、舒适、安全使用的情况下降低消耗、节省资源。

2.3建筑物应有合理的朝向布局，以充分利用太阳能

建筑物的形体布置合理，应减小建筑物的体形系数，以减少采暖与制冷能耗，建筑物的围护结构应该采用高效保温隔热构造，并具有良好的自然采风系统以及充分的自然通风条件；建筑物内的房间设置、布局恰当，既满足使用舒适度，又节省能源。

2.4回收并重复使用资源

从旧有建筑物中拆除的建筑材料，如砖石、钢材、木料、板材和玻璃等，尽可能保护好，根据不同情况，力求回收利用，做到建筑材料- 建筑- 建筑材料- 新建筑的良性循环。并积极利用其他工农业废弃物料，使用先进技术，降低建筑运行管理费用。在结构条件允许情况下尽量不要拆除旧建筑，应对其进行改造以适应新的使用功能，节省建筑造价。因此，现代生态型建筑是资源和能源有效利用、保护环境、亲和自然、舒适、健康、安全的建筑，是“可持续发展”的建筑。

3 现代生态型住宅建筑设计的思考

建筑特别是住宅建筑是一个地区的产物，它总扎根于具体的环境之中，受到所在地区的地理气候条件的影响，受具体地形条件及地形地貌的制约，这是造成住宅建筑形式和风格的一个基本点。设计师应以生态观的角度，顺应自然地形地貌的要求与地段环境相融。自然环境是生态型住宅建筑的背景与组成因素，因此在住宅的选址方位上要充分利用自然地理状况，依势而建。其实在建筑选址上，中国悠久的文化传统中，风水理论便有了体系阐述，它强调建筑所处环境的好坏对人的生活与行为产生积极或消极的影响，具体思考如下：

3.1 加强现代住宅建筑空间结构与材料的生态设计

对于生态住宅建筑的空间结构与材料运用方面应尽量运用下面几种生态设计方法：

一是生态住宅建筑空间中的少量化设计。我们可以运用多种设计手法与技术条件对材料及其它组成部件最大限度的利用，以减少物质与能量消耗。如在结构造型上以采用简约风格为主，从而减少复杂造型结构造成的材料物质消耗。另外建筑所用材料的本土化也减少了材料长途运输所带来的能量消耗。

二是生态住宅中资源再利用化设计。住宅建筑空间中的装饰与结构部件应通过新技术、新材料的设计与运用实现其可拆卸、可替换、可重新组装，以此来延长结构使用寿命。

三是生态住宅中流动空间的运用。现代建筑技术与材料的进步，使我们可以通过设计与改造打开建筑传统的封闭围合面，使室内外通透一体化，也可以通过这些面的开合设计使空间产生灵活多变的组织形式，住宅中合理引入天井，通过天井的设置达到对建筑整体的自然通风、采光、温湿度调节、改善建筑的微气候。

四是生态环保型与天然材料的运用。生态环保型材料由于生产的洁净化和产品的生态化使其生产和使用过程都不对环境产生危害，更新的旧材料也易于降解与转化并可作为再生资源加以利用。土是组成物质世界中最基础的一种，不论是对于物质生活还是精神生活来说，土既是作为结构的基础又是一种提供支撑的源泉。土的物理和化学特征使得它成为被动式气候设计的一种非常好的起点。基于它良好的热惰性作用，用泥土或石头为建筑材料实现的住宅建筑体，通过减弱热量的传导从而使室内达到湿热平衡。讲到光，我们的设计师善于利用人工照明，以至于忽略了我们赖以生存的阳光的存在。阳光是所有有机物的能量来源，同时心理健康和感觉也离不开阳光的作用。

水作为一种艺术形式，在悠久的园林与建筑环境设计中扮演着重要角色。水作为一种特殊的设计媒介可以利用其固有的性质降温，具有增强环境象征意义和愉悦感官的功能，还可以创造诸如宁静、运动、声音、光亮等艺术效果。在有条件的地区，可通过人工设计，将高地的溪流水源引导经过住宅建筑的玻璃屋顶，薄薄的水层沿东面的泻水屋檐泻下形成水幕，通过流水渠迂入江水中，循环的水层减弱了较强的辐射热，光影班驳的折射光使空间内弥漫着自然的绿，流水声与鸟语花香共同在这里创造动态自然居住环境。

3.2 现代生态型住宅建筑应表现出其独有的地域文化特色与内涵

对于住宅建筑来讲，人的本体存在状态和精神层面的获取与满足状况较其它类型建筑和人的关系更加密切。因此生态型住宅建筑还应表现出相应的精神生态内涵。生态型住宅建筑的生态内涵基本包括两方面的内容：一是生态型住宅建筑要表现出它的时代性。在历史时序的标轴上，不同时期人的物质、精神生活状态存在差异，住宅建筑的物质形态也应与时序中其应处的点段同步，以满足居者实际的供需关系。时代性体现着生态住宅建筑的精神与发展。再次，现代住宅应体现其所在地的地域文化，这是一个民族一个地区的人们长期生活所决定的历史文化的传统。我们应在地区传统中寻根，发掘有关“基因”与现代科技文化相结合，使现代生态型住宅建筑地域化，地域住宅建筑现代化，使居者在精神上获得亲切感。生态型住宅建筑在注重其现代特征的同时也注重传统文化内涵的溶入，建筑空间的流通性、室内设计的灵活性与简约作风、家具的实用性与装饰性、书画印章等造型饰物的象征性等都体现了中国建筑空间设计的永恒特色。因此，现代住宅建筑的生态性是一个时代的写照，是社会经济科技文化综合反映，地域文化是其赖以生存的根基，文化是其建筑内涵的品位。

第8篇

[关键词]文艺复兴阿尔卑斯山巴洛克建筑

中图分类号：J504 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）06-0306-01

第一章巴洛克建筑艺术的产生和发展

一、巴洛克建筑艺术产生的历史背景

巴洛克“Baroque”来源于葡萄牙语“Barocco”指很大形状不匀称、畸形的珍珠。亦指16世纪一些意大利的主流的“经典”以及国际矫饰主义，17世纪并列流行于意大利周边独有的西班牙、荷兰、法国等国家，在18世纪早期的德国，发生了文化和艺术的转变。今天“巴洛克”单纯指十七世纪的艺术及其独特的风格。

二、巴洛克建筑样式的发展

罗马是巴洛克艺术的诞生地，从这中心向外散布到整个欧洲，以及美洲地区。表现华丽多彩且富变化的风格。从广义上讲，巴洛克建筑又可细分为三类：意大利巴洛克建筑，法国古典主义建筑和晚期的洛可可建筑。巴洛克艺术产生于16世纪下半期，它的盛期是17世纪，进入18世纪，除北欧和中欧地区外，其它地区逐渐衰落。

第二章阿尔卑斯山南、北部区域巴洛克建筑的特色

一、南部巴洛克建筑的风格特色。

巴洛克风格浮现于文艺复兴盛期，由伟大的文艺复兴大师们自发采取的。罗马始终处于艺术发展的前沿1。在16世纪末到17世纪初有三个艺术流派在相互斗争中产生。巴洛克艺术对当时的建筑产生了颠覆性的影响，它沿袭了16世纪文艺复兴盛期演变而来的手法注意，并在此基础上得到了发展和改进。

（一）罗马巴洛克建筑

17世纪的时候，意大利整个建筑业萧条，但在罗马却掀起了一个新的建筑，大量兴建中小型教堂、城市广场和花园别墅。形式上是文艺复兴的支流与变形，但其思想出发点与人文主义截然不同，它反映天主教的思想意识和奢侈的欲望，包含着矛盾的倾向，它敢于破旧立新，创造出不少富有生命力的形式和手法，被广泛地流传，但它又有非理性的、反常的、违反建筑艺术的一些基本法则，表现出戏剧性，创造性和个体性的特点。

我们从现存的巴洛克艺术来看，可以看到其重要特征是：⑴追求形体的不稳定性、节奏的跳跃性；⑵追求新奇。建筑师们标新立异，前所未有的建筑形象和手法层出不穷。而创新的主要路径则表现为：首先，赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其次，打破建筑、雕刻、绘画的界限，使它们相互渗透；⑶不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的效果；⑷趋向自然，在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展，在城里广造广场，建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加了自然题材；⑸城市和建筑，都有一种欢乐的气氛。

巴洛克艺术“将其作为一个壮观的时期来研究，特别吸引现代人并使他们产生兴趣的是巴洛克建筑的空间、运动、光影效果和戏剧性的感觉，而不是它的装饰细部。”2这个时期的城市建筑形式多以教堂和广场为主，无论是平面布局或立面构图上，都强调轴线和主从关系。象征一种城市的政治向心力，它以开放的形式吸引市民的目光和思绪。

二、以德国为代表的北部巴洛克建筑的风格特色

17世纪末，德国艺术家在充分吸收意大利巴洛克美术成果的基础上，结合地区需要，重新掀起了艺术创作的。巴洛克建筑风格主要表现在德国南部地区，北部地区的部分建筑风格受法国建筑艺术的影响逐渐向洛可可建筑风格发展。

进入18世纪后，法国的洛可可美术兴起，再一次为德意志的艺术家们送来了可供学习的艺术样式。这一阶段的德国建筑被称为“后期巴洛克。”3其建筑特点造型柔和，多采用装饰曲线以追求动态起伏的效果。教堂外部简单，内部装饰则十分华丽、极尽铺张和雕琢，造成内外的强烈对比。

三、 巴洛克建筑风格南北的差异

建筑不仅有实用的目的，而且服务于宗教、权利或者是为了某种精神和信仰，而体现出一种人文的力量和艺术的美成为一种主要的取向。城市艺术是建筑的生命之根，应深植于城市的历史文化与地域文化之中。

南部意大利地区的巴洛克建筑打破文艺复兴时期的严肃、含蓄和均衡，崇尚豪华和气派，注重强烈的情感、追求动人心魄的艺术效果。在吸收文艺复兴艺术的基础上，注重宏伟华丽、热情生动的艺术效果。使古典语言成分的组合更富于变化，将曲线、弧面、椭圆形等形式要素引入建筑，造成富于动感的视觉体验。欧洲北部德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，造型柔和装饰不多，外墙平坦，同自然环境相协调。

欧洲南部意大利在文艺复兴的基础上，建筑不依据其自身特征，而是努力追求其他艺术形式的效果。不以结构的平衡和坚固作为建筑美得判断标准，而是以令人迷惑的处于不断变化之中的律动的团块，不安的、跳动的或剧烈摆动为标准。罗马巴洛克建筑强调的是形式的变化与心理上的张力。4

第三章巴洛克南北建筑风格对现代建筑设计的影响

一、对室内装饰设计的影响

在巴洛克风格的建筑中可看到许多新奇多变的空间结构，以及精美的雕塑壁画等装饰手法运用到室内装饰中，其建筑的装饰元素多以植物图案、动物形态、战利品雕饰等居多，而装饰手法则以幻觉风格壁画为主。室内装饰在视觉上，巴洛克艺术显得豪华、注重追求华贵气魄、强调艺术家的想象力并且注重空间感与立体感。巴洛克建筑风格对室内设计的影响相对后来发展的洛可可来说，巴洛克风格的室内设计更强调室内壁画与雕塑或者其他艺术品的融合，呈现出一种追求形体的不稳定性，节奏的跳跃又不独立的呈现出来。而洛可可装饰奢华，特别细密繁琐。虽然洛可可建筑风格的发展是对巴洛克建筑艺术的进一步完善，但是对现代建筑尤其是室内装饰的影响是不容忽视的。

二、对现代城市规划设计的影响

在之前的文艺复兴时期，产生一种清新开朗和规整秩序的式样。巴洛克延续了这种精神，但是当巴洛克盛行起来后，严密取代了清晰，开朗变成了空虚，伟大变成了浮华铺张。在讲究透视法就放弃街道封闭的街景，加长水平方向的距离，将注意力吸引后退的平面，这种城市规划特征在拆掉城墙之前很久就盛行。这是巴洛克设计宏伟宽广大街的美学上的前奏，这类宏伟的大街最多还是有一个方尖碑，一个拱门或一座大楼安排在挑檐线和路沿线的交叉线终端5。

巴洛克建筑形式、奢华的内容都是这个时代精神信仰空前混乱、物质世界纷繁芜杂的最好体现。反映了整个社会精神的缩影。同现代相比，当人们现代物质生活的要求不断得到满足时，有一种向往传统、怀念古老珍品、珍爱有艺术价值的传统风格的欧洲情结。那种描绘细致、丰裕华丽的风格，以及巴洛克和洛可可那种曲线优美、线条流动的风格在现代室内陈设中得到呈现。这种风格深沉里显露尊贵、典雅浸透豪华的设计哲学，成为现代人们享受快乐理念生活的一种写照。

参考文献

[1]海因里希？沃尔夫林著（瑞士）.文艺复兴与巴洛克[M].上海人民出版社，

[2]张青萍主编. 室内环境设计[J].中国林业出版社，2003：P102.

[3]徐沛君著.德国美术史话[M].北京：人民美术出版社， 2004.P85-94.

第9篇

随着社会发展以及广大人民群众生活水平的进一步提高，对医疗卫生服务需求不断增加。九江市城市化进程日益加快，城市人口不断增加，对医疗卫生事业的发展提出了更高的要求，来院就医患者数量逐步增加，业务量猛增。尤其九江市位于三省交汇处，随着医院的软硬件条件提高以及城市交通的改善，吸引了周边地区大量的病患者，这样使原有的基础设施已远远不能满足患者的就医需求。 为此，医院决定在九江市八里湖新区新建一座的三级综合甲级分院。医疗区总建筑面积13.34万平方米，设置970张床位，其中一期建筑面积8.75万平方米，二期建筑面积2.5万平方米，三期建筑面积2万平方米。

作为现代化综合医院，在设计过程中科学规划了医院建筑的布局、风格和形式,科学设计了门诊、病区规模和诊室、病室大小,设计注重医院建筑的分区与流线.注重建筑色彩对患者心理的影响,营造人性化的门诊环境,家庭化的住院环境,园林化、庭院化、艺术化的就医环境,充分体现了现代化建筑设计理念对病人的生活关怀。

我们在建筑平面设计中采用了以下一些设计理念：

1） 医疗街

以医疗街作为交通核心，将门急诊楼、医技楼等建筑单体连接起来。。以医技楼（含洁净手术部）为核心建筑，按功能流程布局，使得交通流线尽量简洁，缩短人员及物资的动线。

2） 医患分流

各门诊及医技科医护人员设专用通道及出入口，避免与患者交叉，互相干扰或感染。医护工作廊与病人候诊廊分开布置，既保证了医护人员内部交通便捷，也减轻了候诊廊人员混杂的问题。

九江市第一人民医院地处赣、鄂、皖三省交汇处，是一所集医疗、教学、科研、预防、保健为一体的现代化综合性三级医院。始建于1893年，其前身是美国基督教会创办的“生命活水”医院。

随着社会发展以及广大人民群众生活水平的进一步提高，对医疗卫生服务需求不断增加。九江市城市化进程日益加快，城市人口不断增加，对医疗卫生事业的发展提出了更高的要求，来院就医患者数量逐步增加，业务量猛增。尤其九江市位于三省交汇处，随着医院的软硬件条件提高以及城市交通的改善，吸引了周边地区大量的病患者，这样使原有的基础设施已远远不能满足患者的就医需求。 为此，医院决定在九江市八里湖新区新建一座的三级综合甲级分院。医疗区总建筑面积13.34万平方米，设置970张床位，其中一期建筑面积8.75万平方米，二期建筑面积2.5万平方米，三期建筑面积2万平方米。

作为现代化综合医院，在设计过程中科学规划了医院建筑的布局、风格和形式,科学设计了门诊、病区规模和诊室、病室大小,设计注重医院建筑的分区与流线.注重建筑色彩对患者心理的影响,营造人性化的门诊环境,家庭化的住院环境,园林化、庭院化、艺术化的就医环境,充分体现了现代化建筑设计理念对病人的生活关怀。

我们在建筑平面设计中采用了以下一些设计理念：

1） 医疗街

以医疗街作为交通核心，将门急诊楼、医技楼等建筑单体连接起来。。以医技楼（含洁净手术部）为核心建筑，按功能流程布局，使得交通流线尽量简洁，缩短人员及物资的动线。

2） 医患分流

各门诊及医技科医护人员设专用通道及出入口，避免与患者交叉，互相干扰或感染。医护工作廊与病人候诊廊分开布置，既保证了医护人员内部交通便捷，也减轻了候诊廊人员混杂的问题。

九江市第一人民医院地处赣、鄂、皖三省交汇处，是一所集医疗、教学、科研、预防、保健为一体的现代化综合性三级医院。始建于1893年，其前身是美国基督教会创办的“生命活水”医院。

随着社会发展以及广大人民群众生活水平的进一步提高，对医疗卫生服务需求不断增加。九江市城市化进程日益加快，城市人口不断增加，对医疗卫生事业的发展提出了更高的要求，来院就医患者数量逐步增加，业务量猛增。尤其九江市位于三省交汇处，随着医院的软硬件条件提高以及城市交通的改善，吸引了周边地区大量的病患者，这样使原有的基础设施已远远不能满足患者的就医需求。 为此，医院决定在九江市八里湖新区新建一座的三级综合甲级分院。医疗区总建筑面积13.34万平方米，设置970张床位，其中一期建筑面积8.75万平方米，二期建筑面积2.5万平方米，三期建筑面积2万平方米。

作为现代化综合医院，在设计过程中科学规划了医院建筑的布局、风格和形式,科学设计了门诊、病区规模和诊室、病室大小,设计注重医院建筑的分区与流线.注重建筑色彩对患者心理的影响,营造人性化的门诊环境,家庭化的住院环境,园林化、庭院化、艺术化的就医环境,充分体现了现代化建筑设计理念对病人的生活关怀。

我们在建筑平面设计中采用了以下一些设计理念：

1） 医疗街

以医疗街作为交通核心，将门急诊楼、医技楼等建筑单体连接起来。。以医技楼（含洁净手术部）为核心建筑，按功能流程布局，使得交通流线尽量简洁，缩短人员及物资的动线。

2） 医患分流

各门诊及医技科医护人员设专用通道及出入口，避免与患者交叉，互相干扰或感染。医护工作廊与病人候诊廊分开布置，既保证了医护人员内部交通便捷，也减轻了候诊廊人员混杂的问题。

3）双廊两次候诊

首先通过一次候诊廊形成分科候诊区域，将人员分散于各科一次候诊区内，再通过电子叫号，进入二次候诊区域。这样可以使避免不同科室病人的互相穿越干扰，创造一个敞亮舒适、安静卫生的环境，以减少病人的精神上心理不快 。

一次候诊区采用开放式空间，二次候诊区布置在诊室间的走廊内。门诊分症台设置于一二次候诊区的结合部，并且设有排队叫号系统及电子屏幕显示。

4）洁污分流

医院内尸体、垃圾、污物设有污染通道，并设单独的出入口。而中心供应科通过洁梯及洁净通道直达手术部、住院部及各科室。做到人流、物流路线分开；病人和健康人、洁物和污物、污物和尸体交通路线均分开，同时尽量做到路线简洁直达。

医院门急诊、医技部、中心手术部、住院楼的建筑设计特色：

急诊部设置在门急诊大楼南侧区域，相对独立，同时与其他相关科室联系方便，同时急救中心内部设置绿色通道，可直达手术部。急诊部内除按常规设置相应功能外，另设置抢救室（小型手术室）。

门诊部设计组织交通流线，最大限度的提高医院的运转速度，缩短病人的就诊时间。同时设置以下诊区：外科、内科、耳鼻喉科、口腔科、眼科、儿科、产科、妇科、皮肤科、中医科、理疗科等。各门诊科室采用双廊布置方式，外廊为检查病患的等候区域；诊室后部开设医务人员的专用通道，结合医生更衣、厕所、休息室、储藏室、会议室等设置，医患分离。

同时根据医院科室人流量的分析，将人流量较大的科室放在一二层（如内科、外科、产科、骨科）。发热、肝炎、肠道等特诊科室均布置在门急诊大楼北侧，并设置了独立对外的出入口。避免病人交叉感染。

儿科门诊按《综合医院建筑设计规范》的要求应自成一区，且宜有独立出入口。因此在设计中布置在门急诊楼一层，并且设计成“一站式服务”模式，将挂号、收费、取药、输液、诊查等功能均组合在一个功能区内。同时考虑到儿童的心理需求，在空间设计上保持明亮、通透的空间效果。并在候诊区设置儿童活动区域，以缓解患儿的情绪。

医技部设置放射科、检验科、药剂科、功能检查中心、中心供应室、病理科、窥镜中心、血库、超声科、介入科、核磁共振科、中心手术部等功能科室。各科室采用双廊布置方式，外廊为检查病患的等候区域；内廊为医务人员的专用通道，结合阅片、暗室、设备等设置，医患分离。医技各科室不仅需为门急诊病患服务，同时也需为住院病人服务。因此在医院总体规划中将医技楼设置再所有建筑中心位置。与门急诊大楼及住院楼、康复楼等通过连廊联系。

中心手术部为便于和外科病房及医技部联系，设于医技楼四层。共设洁净手术间10间，包括I级手术室、Ⅱ级手术室、Ⅲ级手术室、Ⅳ级手术室及正负压切换手术室。手术中心设计应满足生物洁净、净化的要求，作到洁污分区，分流，体现现代化手术部的要求。手术部的流线较多。主要人流包括：病患流线，医护流线。主要物流包括：洁净供应流线、术后污物流线。另外还包括几个小流线：急诊抢救手术流线、ICU与手术部的双向流线、术前麻醉流线、术后病理检查流线、医护卫生通过流线及休息示教流线等。

在平面交通组织中，在手术部污染区通过分开设置医患入口、独立设置家属等候区等措施，将不同性质的人流分开。同时在同层设置重症监护室（ICU），以方便重症病患能在第一时间进行抢救手术。在垂直交通组织中，通过在手术部两端设置污物电梯和洁净电梯将两种物流彻底分开。污梯和洁梯均直达楼下的中心供应室。使得物流在垂直层面形成一个消毒供应流线。同时血库布置在手术部楼下，可直接通过洁梯供应手术用血。

由于手术病人大部分均需从住院部过来，少部分从急诊抢救绿色通道过来。因此住院病人通过住院楼直通医技楼的连廊，再通过医技楼专用电梯直达手术部。避免与门诊病人交叉。而急诊抢救病人通过急诊绿色通道及抢救专用电梯，直达手术部换床区域。

住院楼每层设置局部三排房间的复廊形式。前廊为工作廊并与病房相关联，后廊为医护内部生活走廊。病房在前尽朝南。值班、厕所、办公等尽布置在北向，处置、治疗、护士站、污洗等居中布置。病人区域和医护区域分离；医护居北设内部通道，病房朝南保证采光；提供开放的中心护士站，避免柱等结构元素对护士站视线的影响；洁污分流，清洁物品从医护人员专用电梯供应；污物及尸体使用专用污染电梯运。

医院内部主要交通流线分析

为了避免人流的大量集中，人流的组织采用分级分流方式，从入口广场就开始进行一级分流。

1．门诊人流，从门诊大厅进入建筑，通过楼梯、电梯可以方便的到达1~4层所有的检查及诊疗单元。

2．急诊人流，从急诊大厅进入建筑。诊室、补液、药房、结算一线式联系，功能紧凑。

3. 急救人流，从急诊大厅进入建筑。可直入抢救室、监护室和急救手术室。同时有绿色通道直达中心手术部。

4．住院人流，从门急诊大楼连廊进入，或从住院部入口进入，通过垂直交通进入病房。

5．医护人流，在各个医疗单元，被和病人的流线加以区分。在病房楼设有医护人员的专用电梯。

6．探视人流，由住院部入口进入，通过对外电梯，进入护理单元。

7．遗体处理，通过专用的污物电梯，进入遗体告别室（临时太平间）

8．洁净物品，一次性物品拆包后，进入各个单元；清洗后物品，由病房楼医护专用电梯进行运输；需要的消毒的物品，由中心供应部通过洁梯直达手术部收件窗口。

9．污染物品，一般污染和手术污染物在打包后，都通过专门的通道离开，由污梯直送地下层进行清洗或者销毁。

10．营养食品，餐车住院楼一层营养厨房内的餐梯，直达各病区。

通过以上交通流线的合理组织，从设计上保证了医院人流、物流各行其道，医患分流、洁污分流。

医院内外环境设计特色

九江市第一人民医院前身是美国基督教会创办的“生命活水”医院。而基地依山傍水，西侧有个风景秀丽的蔡家湖。所以，我们在医院的总体设计上，采取了由一系列庭院组成的院落式布置，充分利用基地独特生态环境，突显绿色生态医院的人文特色。在充分合理地安排好各项功能的前提下，在建筑的整体造型和细部处理上汲取典型中式风格和现代建筑的特性，体现严谨的整体造型和典雅的装饰风格，赋予现代材质又注重在尺度上与周边建筑和谐统一。整体建筑呈现出枝状生长，将远处的湖景尽收眼中同时,仿佛叙述着对生命的呵护和关爱。

在医院外部造型的设计上充分汲取九江地方建筑元素。由于医院位于庐山山脉北侧，西临八里湖，南眺庐山。所以在建筑形体及立面的处理上充分汲取了庐山建筑风格，以现代中式风格为主结合红色坡屋顶。建筑群体则以多层组团形式围合成一个个庭院，达到“楼在林中，人在景中”的空间效果。门急诊大楼立面以强调水平方向的方格窗格组成，形成序列；一二层则以实墙间以竖条窗形成一个连续的效果。康复楼及病房是局部塔楼结合水平的方格窗序列。明快的大片横向线条结合序列感很强的点窗。门厅部分采用一些架空构架来营造半室外的灰空间。联系各建筑的连廊则采用底层架空，二层封闭的形式。使底层的空间较为通透。使病员步行其间，如在园林中穿行。

第10篇

关键词：外墙；装饰设计；色彩

在建筑设计中，外墙装饰不仅可以保护建筑延长使用寿命，还可以很好的美化建筑的外观，提升建筑的美感。因此在进行外墙装饰设计时，除了要考虑到施工质量，还应在建筑设计的基础上分析装饰艺术和色彩，建筑物的形状、大小和构成都会对居住者产生影响，而外墙的色彩可以作为视觉元素，更直接的可以代表建筑物的风格特点，运用好建筑外墙的色彩设计可以使建筑艺术具有观赏价值，给人视觉冲击力。

1建筑物外墙中的装饰艺术

在各种形式的建筑物中，外墙的装饰艺术独具特点，主要在以下几个方面

1.1外墙装饰艺术的功能性

装饰艺术是一种工艺设计与结构相结合的艺术形式，具有必需的符合建筑物本身构造的功能性，只有具备了功能性，外墙装饰艺术才具有实用价值。因此在建筑物的外墙设计中，必需要结合外墙的使用功能，在做装饰艺术设计中，切忌华而不实，要能够采用具有实用性的设计方案，在增强建筑外墙艺术美感的同时，还要提高建筑外墙的耐污性和耐水性，实用的同时有效延长建筑外墙的使用寿命。

1.2外墙装饰艺术的美学性

1.2.1外墙的传统美学

我国传统的外墙美学，表现在民族民居的外墙形式多样性，传统的外墙材质主要有青砖、石块、木头或者是泥巴，并且经过建设者的多种处理，产生不同一般的艺术作用，例如民间流行的马头墙，白族的墙彩，或者宗教建筑外墙的砖雕等，都具有一定的艺术价值和美学价值。1.2.2外墙的自然美学建筑外墙的自然艺术美学是指将大自然中的河流、山川、森林花草与建筑物融为一体，使建筑物更加的贴近自然。能体现自然美学的外墙设计与当地的自然风景是密切联系的，例如贵州地区的石板墙，毛竹地区所特有的毛竹墙。这些外墙都表现着自然形式，体现自然的艺术美感。

1.2.3外墙的现代美学

在进入二十一世纪之后，随着现代建筑技术的发展和科学技术方法的运用，建筑外墙设计更加具有现代意义。许多外墙设计加入了多媒体技术，使整体设计更加亲近自然，也突出了外墙的艺术美感。现代化的艺术外墙可以从一方面来体现出这个城市的现代化水平和发展程度。随着社会的不断进步，新的材料和工艺正在逐步取代传统的材料和工艺，使建筑外墙更具有现念和内涵[1]。

1.3外墙装饰艺术的体现

外墙装饰作为建筑物的室外装饰艺术，对于建筑物本身具有重要的作用。建筑物的尺度及体积都比较大，所以外墙装饰也占据着建筑物外部的主要空间环境，甚至有的还是外部环境的主要体现，人们观赏建筑物时首先看到的就是外墙装饰，因而建筑物外墙的装饰艺术是直接的影响着建筑物的整个外部环境。外墙的装饰艺术手法多种多样，建筑物整体的装饰设计原则确定了设计的整体方法，并且设计原则具有统一性。具体来说，建筑物的外墙装饰应从整体效果的考虑出发，时刻牢记整体装饰的把握放在首位，以设计的宏观控制为基础对各个分开部分再进行具体的设计，在装饰设计的过程中也要时刻认识到分开部分的设计在整体设计中的要求和地位，充分考虑到整体与部分间的联系，也要考虑到部分与部分之间的影响和融合，另外还需要将具体的部分层层深化到施工建筑的各个领域中。这样整体与部分相结合考虑的设计方法不仅可以体现外墙装饰的艺术性，还可以达到外墙装饰和整体建筑设计相互统一的目的。外墙的装饰艺术应考虑到建筑物的形式美，不能只关注于建筑外部的华贵亮丽而忽视了其存在的意义，应注重建筑物存在的功能价值。从美学角度来说，建筑艺术的雕饰美和天然美必须要和建筑物本身的价值和设计相得益彰，这样才能够使建筑艺术和建筑技术达到和谐统一，将建筑美学和建筑功能完美融合。

2建筑物外墙装饰与色彩设计

在建筑物的外墙装饰中，色彩以其独有的视觉艺术为建筑物的外部环境带来生机，使人们的生活增添美感、带来喜悦。建筑物的风格无论是端庄秀丽还是典雅飘逸，在建筑物外墙的色彩艺术运用中都有突出体现。色彩设计作为特殊的造型艺术可以体现建筑物的美学价值，并且与建筑外部环境相得益彰。优化建筑外墙装饰的色彩设计，可以提升整体的建筑艺术水平，营造出良好的装饰氛围，突出建筑的特色。在外墙装饰的色彩设计中，要充分考虑到外墙装饰目标物及背景的关系，用环境背景来衬托目标建筑物，使建筑外墙的装饰亮点突出，细化外墙装饰中的亮点，达到视觉平衡效果。另外，色彩设计作为一种装饰手段，不仅可以体现建筑物的外界范围，还可以作为建筑物的色彩标志。

3建筑外墙的色彩设计类型

3.1外墙绘画

在建筑物的外墙绘画中，一般采取纯艺术性的绘画或者是超现实主义画作，既能达到美化建筑外墙的目的，又可以给观赏者视觉冲击，通过绘画色彩的运用使建筑物与整体环境相融合，提升建筑外墙的艺术性[2]。在建筑外墙的色彩设计中，墙体绘画采用合理搭配色彩的方式为建筑物增添色彩，又调节气氛，如在工业建筑外墙的绘画上，采用清新绿色的色彩设计，可以调节沉闷的厂房，带给使用者好的心情。

3.2人性化色彩设计

针对不同建筑物的功能不同，外墙的色彩设计可以从使用者的心理特点出发，结合人体工程学的视觉体验，将色彩搭配设计的具有引导性，使建筑物外墙的色彩设计更加符合建筑本身使用的需要。图1中所展示的幼儿园外墙色彩设计，既体现出建筑色彩的装饰功能，又要符合群众的主观需求，因此在图中的幼儿园外墙色彩设计中采取了柔和的颜色，并且结合了幼儿的心理特点，以黄色、绿色为基础色，蓝色作为点缀，构建出整体的色彩基调，使整体建筑色彩轻快、明亮，提升了建筑的立体感。

3.3运用自然色彩

在建筑外墙装饰的色彩设计中，可以结合周围的自然景物，与外墙色彩构成对比，运用融合、烘托等不同的表现手段，以建筑地理环境为基础，合理采用周围环境及植物等材料，例如在外墙构造植物绿化带，用绿色植物的色彩搭配来凸显建筑的整体品味，衬托出建筑外墙的装饰艺术，使外墙色彩艺术丰富生动。

3.4大面积的外墙色彩运用

大面积的墙面色彩设计可以吸引观赏者的视觉，色彩设计可以应用亮色为主色，并且运用明暗对比突出建筑的局部特征，还需要结合建筑物的地理位置来设计合理的色彩方案。对于市区内人口密集的建筑设计，一般缩小建筑规模，在色彩设计中可以采用亮色，并且在局部运用暗色来凸显设计特色；对于郊区人口较少的建筑外墙设计中，应尽量减少应用灰色、棕色等暗色，以免产生视觉盲区。

3.5提高色彩装饰作用

对于建筑外墙装饰，色彩设计主要的用途是作为视觉原色来体现，因此在实际的设计过程中，要充分尊重建筑需求者的想法，考虑到他们的需要来构建外墙色彩主色调。在建筑外墙上，运用色彩来传递空间、功能的诉求，并且在局部中运用建筑设计理念，提升色彩装饰的作用，增强外墙色彩带给人的主观美感，强烈感受到建筑物带来的氛围，如图书馆的静谧，咖啡厅的轻松，游乐园的热闹，这些都可以通过提高建筑装饰的色彩设计来实现。

4结语

在建筑物的外墙装饰艺术中，合理应用和丰富色彩设计，不仅起到装饰效果，还可以实现建筑外墙和城市环境的和谐统一，凸显建筑物的特色，提升整体城市的建筑外墙装饰水平。

参考文献

[1]牛彬.建筑外墙装饰艺术特点及色彩设计分析[J].建筑工程技术与设计,2014,(33):114-114.

第11篇

关键词：现代化；高层建筑；建筑结构；发展趋势；特点特色

中图分类号：TU97 文献标识码：A

1引言

随着科学技术进步发展，钢铁、电梯出现以来钢筋混凝土应用更为广泛以及多样，为高层建筑发展创造了机遇，高层建筑也已经成为城市建筑空间中一道独特风景线。高层建筑是超过一定层数高度建筑结构体系，高层建筑定义高度或层数，各国规定有所不同,但也没有一个绝对、严格标准来规定其高度以及层数。这与各国以及地区地理环境、地震强度、建筑材料、建筑技术、电梯设置标准以及防火特殊要求等诸多因素有关。

2 高层建筑结构分析

高层建筑结构同时承受着水平以及竖直荷载或作用力，低层建筑结构往往主要抵抗竖向荷载作用，水平荷载风荷载作用、地震作用对建筑影响较小，所以，水平作用所产生内力以及位移较小，往往可以忽略不计。在低层建筑结构中，竖向荷载是设计控制考虑的主要因素。但是在高层建筑结构中，较高的建筑高度造成受力完全不同，水平荷载不仅仅是主要荷载作用，是在竖向荷载共同影响建筑的作用，而且这往往也成为建筑设计中控制主要因素。所以，在水平荷载作用下，如果高层建筑结构抵抗侧向形变能力或侧向刚度不足，将会产生过大侧向形变，不仅使人产生不舒服感觉，而且会使结构在竖向荷载作用下产生附加内力，会使填充墙、建筑装修以及电梯等服务设施出现裂缝、变形，甚至会导致结构性损伤或裂缝，从而危及结构正常使用以及耐久性。所以设计高层建筑结构时，不仅要求结构有足够强度，而且要求结构有合理刚度，使水平荷载所产生侧向形变限制在规定范围内。同时，有抗震设防要求高层建筑还应具有良好抗震性能，使结构在可能强震作用下当构件进入屈服阶段后，仍具有良好塑性形变能力，即具有良好延性性能。除上述结构受力特点之外，高层建筑还具有建筑功用上特点。人们常说建筑是凝固音乐，优美高层建筑犹如艺术品，成为城市一道道绚丽景观；建筑同时是时代跳动脉搏，高层建筑占地面积小，符合地价昂贵时代需求，它可以节约建设用地或获得更多空闲地面，以作为绿化等环境用地，并因向高空方向发展而缩短城市道路以及各种管线如给排水管线等长度，减少基础设施投资。当然，大量高层建筑建设，也会给城市带来不利影响，如人口会密集化而造成交通拥挤问题；城市局部热场发生不利变化以及地质沉陷、消防复杂化等问题。综合高层建筑上述受力特点可知，与低层结构不同，高层建筑结构在强度、刚度以及延性三方面要满足更多设计要求，抗侧力结构设计成为高层建筑结构设计关键。

3 高层建筑结构发展现状

随着工业化、商业化、城市化进程，城市人口剧增，造成城市生产以及生活用房紧张，地价昂贵，迫使建筑物向高空发展，由多层发展为高层。19 世纪末期，开始出现现代形式钢框架以及钢筋混凝土框架结构高层建筑。1898 年修建secodRandMeNa119 层大楼美国，芝加哥，是世界上第一幢具有现代形式钢框架结构高层建筑。而最早钢筋混凝土框架结构高层建筑，为世界上第一幢具有现代形式钢框架结构高层建筑。而最早钢筋混凝土框架结构高层建筑，位于美国以及法国巴黎。所以，现代形式高层建筑，也只有短短117 年的历史。到20 世纪50 年代以后，由于轻质高强材料研制成功，抗风、抗震结构体系发展，新设计计算理论创立，电子计算机在设计中应用，以及新施工技术以及机械不断涌现，为大规模地、较经济地建造高层建筑提供充分条件，使高层建筑得到迅速发展。在钢筋混凝土结构方面，其结构体系发展历程也类似于钢结构结构体系，由最初框架结构逐渐发展出框架剪力墙结构或框架简体结构以及巨型结构等结构体系，使得混凝土结构建造高度越来越高。钢结构具有强度高、自重轻、抗震性能好等优点，钢结构构件可在工厂加工以及制作，施工速度快，工期短。钢是建造高层建筑结构比较理想材料，但是全钢结构用钢量大，造价高，耐火性能差，需用昂贵防火涂料。而钢筋混凝土结构具有节省钢材、造价低、材料来源丰富、可模性好等优点，且承载力也不低，经过合理设计也可获得较好抗震性能。所以，只有在发达国家，大多数高层建筑才采用钢结构形式，而在发展中国家，绝大部分高层建筑采用钢筋混凝土材料建造，且由于高性能混凝土发展以及施工技术进步，钢筋混凝土结构仍是今后高层建筑主要结构形式。特别是近年来，由于钢筋混凝土结构优点，发达国家采用钢筋混凝土材料建造高层建筑数量也在日益增多。当然，钢筋混凝土结构构件断面尺寸大，减少建筑使用面积；自重大，致使基础造价增高，抗震性能也不如钢结构。所以为充分发挥钢材以及混凝土这两种材料特点，更为合理结构形式是同时采用钢以及钢筋混凝土材料混合结构或组合结构。该结构形式经合理设计，可取得经济合理、技术性能优良效果，近年来已成为研究热点以及发展方向。

4高层建筑结构发展趋势

高层建筑发展，充分显示科学技术力量，使建筑师从过去强调艺术效果转向重视建筑特有功能与技术因素。未来高层建筑将朝着技术功能先进以及艺术完美相结合方向发展。

1） 新材料、超强材料在不断的发展与开发，在高层建筑结构技术问题中，首先要解决是材料问题。现在混凝土强度等级已经达到C100 以上。高强度以及良好韧性混凝土有利于减小结构构件尺寸，减轻结构自重，改善结构抗震性能。同时，为达到轻质高强目，必须在高层建筑结构中，发展轻骨料混凝土、轻混凝土、纤维混凝土、聚合物混凝土、侧限约束混凝土以及预应力混凝土。高性能混凝土开发以及应用，将继续受到人们重视，也必将给高层建筑结构带来重大以及深远影响。从强度以及塑性方面考虑，钢是高层建筑结构理想材料，增进或改善钢材强度、塑性以及可焊性性能工作人们从未停止过。特别是对新型耐火耐候钢研发，具有重要意义，可使钢材减小或抛弃对防火材料依赖，提高建筑用钢竞争力。复合材料用于制作高层建筑部分构件正在开发以及实践中。

2 ）在高层建筑结构中广泛应用多种结构的混合体，如前所述，经合理设计混合结构可取得经济合理、技术性能如抗震性能优良效果，且易满足高层建筑侧向刚度需求，可建造比钢筋混凝土结构更高建筑，所以在较高建筑中，混合结构往往仍是合理、可行结构方案，今后建造混合结构比率将会越来越大。

3 ）新设计理念、新结构形式不断的出现与发展，现代建筑功能趋于多样性，建筑体形以及结构体系趋向复杂多变，趋向立体化，应运而生新设计概念以及结构技术深化，采用新结构体系，如巨型结构体系，蒙皮结构，带加强层结构，建筑立面设置大洞口以减小风力，采用结构控制技术设置抗震机构等。

4） 高层建筑结构高度在不断的被突破，进入20 世纪90 年代后，高层建筑迅猛发展，在数量、质量及高度上都有大飞跃，高层建筑中科技含量越来越高。

5结语

随着资源短缺问题的不断涌现，我国提出可持续性发展，高层建筑是城市建筑空间元素的一部分，需要有新设计理念、设计结构形式、多种混合结构体以及更新、超强的建筑材料。高层建筑是创造人性场所，又融入文脉关系，不去破坏城市空间以及谐。必须在高层以及城市发展中取得平衡，才能创造出更好城市景观以及适合人们生活环境，才能沿着可持续发展道理健康地发展下去。 

参考文献

江雨斌.钢结构在高层建筑结构设计中的应用探讨[J].中华民居.2013.12.

毛华毅.浅谈高层建筑结构设计的若干问题[J].山西建筑.2010.9.

第12篇

关键词：符号语言；地域性；建筑设计；符号学

1 研究背景与理论

1.1 城市建筑形态的特色危机

在欧洲国家发展起来的现代主义设计运动基础上发展出来的国际主义风格，很快便成为西方国家设计的主要风格，特别是在20世纪50～70年代期间，迅速影响到全世界。这使得世界的城市建筑日趋相同，地方特色、民族特色日趋消退，建筑和城市的面貌越显单调、刻板。于是世界建筑界出现了反对的呼声，人们进入了对现代主义运动的反思历程。

建筑本身不仅是历史文脉的象征，是文化和信仰的载体和传播体，也是反映一定时期、一定地域上文化的最典型的代表和标志。现如今，呼吁地域性特色设计，避免趋同化，更成为了时代的诉求。如何认识和剖析特色地域性设计，本文从符号学的相关理论角度出发，来寻求方法或思想。

1.2 建筑符号的含义

建筑符号学的本质可以说是建立在符号学的基础之上的，对建筑的外观外形、结构框架、建筑材料、建筑用途等内容进行剥离，并从建筑各自的使用功能中抽象出来，软化为抽象形态识别，从而达到非建筑学的图像文化意义，这样使得建筑的符号统一在一起后，形成一个类似语言符号系统的意指系统。建筑符号也同样分为三类：建筑图像性符号、建筑象征符号和建筑指示性符号。不同的类别能表达不同的内容和思想，是建筑学家在设计建筑时候的一种独特的思想意识的表达形态。建筑本身所展现出符号可以有效地反映能指和所指的形式关系，也就是说建筑符号本身与所描述的对象具有相似性的特征，这正是建筑符号作为符号学的理论研究的重要的基础。

2 研究对象的选择

本文分析研究案例，从著名的伦敦蛇形画廊为出发点，选取了三位著名的建筑设计大师。三位大师均曾获得过普利策建筑奖，分别是：扎哈・哈迪德、弗雷・奥托和藤本壮介。通过对东西方建筑师在相同和不同地域所展现出来的自身对地域性建筑的相似或不同的建筑理念和方法的比较性结果进行差异化分析，以此作为选择依据并为研究分析做准备。

3 研究目标和方法

在现代城市发展过程中，人们越来越重视与建筑的交流与互动。而符号成为了联系人与建筑的纽带。从符号学角度研究特色地域性建筑的意义传达，并能够提取城市文脉符号进行建筑创作，帮助人们更好的理解与欣赏特色地域性建筑，进而形成多样化的城市记忆。

基于几位东西方著名建筑大师的建筑设计实例进行分析研究，剖析论述在特色地域性建筑设计和创作过程中的符号学理论。对特色地域性建筑从符构、符义、符用三个层面进行比较研究，分析不同层面下建筑外观形态设计的特点。

4 案例解析

4.1 扎哈・哈迪德相关案例

不管是位于伦敦蛇形画廊的临时建筑作品（图1），还是在河岸博物馆的设计中（图2），扎哈一如既往的使用着自己独特的梦幻般的符号――曲性形态。结合了地域性文化性特点的建筑符号特征就已经开始发挥得淋漓尽致了。格拉斯哥市是苏格兰的第一大城市，在后工业时代，这种荒芜转变为残存的辉煌记忆的些许证明，“存留”与“重建”成为格拉斯哥当代文明的最重要的议题。这个博物馆巨大的反“Z”符号形态，也被称为“一条河的重生”，在克莱德河沿岸一片灰蒙蒙的色调中异常显眼。这博物馆被媒体誉为“城市中的灯塔”，成为格拉斯哥河畔赋予了人们记忆的符号和地域新亮点。

从扎哈的设计作品的构思和表达方面来看，她与众不同的伊斯兰文化背景显然弱于其所接受的英国式传统保守精神。与此同时，她也在一些“随形”和流动的建筑设计方案之中流露出贴近自然的浪漫品位。以“打破建筑传统”为目标的扎哈，一直在实践着让“建筑更加建筑”的思想，于是才会有超出现实思维模式的、突破式的建筑作品。这种新形态建筑的符号的出现，也成为一种地域符号。

4.2 弗雷・奥托相关案例

德国建筑大师弗雷・奥托于2015年被授予了普利兹克奖。“奥托既是一名建筑师，也是一位梦想家、乌托邦主义者、生态学者，他率先探索轻型建筑材料，并致力于保护自然资源，除此之外与众多建筑师、工程师、生物学家合作”这是评委会给予的高评价。

他最著名的作品是为1972年德国慕尼黑奥运会场馆设计的顶棚（图4），半透明的，轻盈又有力量。通过对他大量的作品的收集与分析发现，从建筑外形剥离的最基本的形态符号语言实际上是简单的（图3），这种本质的简单是他对自然生态的深刻理解，是对环境的生态回归。对于不同地域性要求的建筑设计，奥托也尊重当地特色文化或习俗，对形态符号进行了外部色泽的替换或结构的改变，进一步推进自身符号与地域性特点的深入融合，其符号自身便具有了地域性和特征识别性的双重特质，适度地融入了当地的特色地域性建筑当中，并能够独树一帜，特色鲜明。在伦敦蛇形画廊临时建筑作品中，他对于这种思考就可见一斑了（图5）。

他的思想领域中，认为人类是自然的一部分，我们应该建造的是和自然界共生的社会。这里的“自然界”，奥托认为包括无生命的，有生命的，已死去的。这个观点很类似中国的“天人合一”的哲学。他重视自然的规律，他试图从中找到适用于自然界和人类社会的通理。因为这已经超出了单纯的建筑范畴，奥托是从形而上的高度来理解建筑，来思考建筑，让建筑具备了“自然界”符号的生长味道，更像是让建筑拥有自我“生根发芽”的能力，并植根于不同地域文化之中。

4.3 藤本壮介相关案例

位于日本东京的郊区，有一座名为NA-house透明的私人住宅（图7），这栋房子的高透明对比着周遭典型的混凝土日本密集的住宅区相当显眼，藤本以“树”的概念发展空间，这样的设计是为了满足屋主住在自己家中却能像“游牧族”般生活的想法。其符号灵感源于树的生长方式和枝叶坐落有致的分布状态，整个住宅通透无比，采光方面也无可挑剔，即使安静地坐在屋子里随便向四周望都能把周围的情况看得一清二楚，而且建筑内部几乎不存在完全割裂开来的两个空间，整个氛围非常明快轻松。这就很恰当地融合在了当地的自然环境当中，既显突出又不觉得突兀，发挥本身符号语言特点，结合环境特征，很好地将自身设计语言融入到了这个新的环境当中去，可见藤本在其自身的建筑符号语言的提取和应用上显得简练而准确，并体现了东方简约的结构美（图7）。

藤本壮介的设计概念是：一种全新空间形式将被创造出来，自然与人造物相互融合；不是单纯的建筑物，也不是单纯的自然，而是一个独特的、两者合一的空间环境。伦敦蛇形画廊临时建筑作品展是他又一次尝试（图6）。相比较而言，蛇形画廊临时展馆，藤本也采用了相同的符号语言提取和应用方法，首先将符号提取到了极简，然后多变的重组和重复该符号元素，在空间形态、结构构成、语义传达方面都起到了从量变到质变的作用，最终的呈现形态也能很好地融合在当地的环境当中，并提升区域空间特质，发挥了地域性建筑的特色。

5 比较分析

从符号学角度对以往建筑大师作品进行横向分析发现：每一位建筑大师都有其独特的符号语言特征，这点我们可以从建筑的表层结构形式可以看出，从而其建筑的特色性通过其外观形式给人以信息感知，从而在人们脑中形成文化体验，来获得不同地域性建筑所表达的意义。因此，丰富的符号形式语言和巧妙的空间组织结构，能增大地域性建筑符号的信息量。

通过对三位有着典型地域性特征的建筑师的作品的纵向对比，并对其建筑符号语言进行更深层的结构和精神比较中发现，这些具有地域性代表特征的符号，在给人以美的感受之时，还往往以其深邃的内在要素构成给人以丰富、深刻的情感激唤，从而使人在欣赏它时发生无尽的情景意象。扎哈・哈迪德作为西方建筑大师代表，其经典的曲线既是参数化的体现，也是西方理性的极致体现，体现的是人与数学模型关系的建立，是科技符号在现实中的完全反应；藤本壮介的作品则代表了明显的东方地域特点，从建筑中阐述的是东方伦理逻辑、秩序和人与自然的共存关系，强调人造环境与大自然的和谐统一，体现的是符号的自然秩序美感；然而弗雷・奥托的作品似乎更像是前两者的过渡，作品中透露出对于技术的追求，同时也提倡可持续与灵活性，认为人类是自然的一部分，重视自然规律的考量，而这恰好与东方思想不谋而合。三位大师的作品是对不同地域特点、文化等诸多因素促成的视觉元素的集合后的展现，从中萃取出的符号就更具有代表性和说服性。其建筑符号的深层机构就是表现城市特征的建筑意象。地域性内的建筑是有形的，其所附带的符号语言也是有形的，两者进行有机的结合，就能更好的表达地域性城市空间的意义。

6 启示与思考

6.1 将历史中的符号引用到新建筑中

从符号学的角度来看，建筑造型要准确地传达其特定的意义，就要有相关的能被人理解的造型符号，一些建筑造型元素在其历史产生因素不复存在后，仍然在建筑领域继续发挥着作用，即使古典元素在现代建筑中的应用不是很多见，但不会影响现代建筑的功能和使用，也不会束缚新技术的应用发展，两者是能够共同发展的。符号是文化历史的浓缩精华，且具有时空性，在一定时期和地域内产生，是人们生活方式、生活环境和生活文化的反映。反观我们自己，中国的古代建筑在世界建筑中自成体系，而且各个地区之间也独具特色。人们没有理由抛弃经过文明反复琢磨并已经形成体系的经典。

6.2 结合地域性文化进行抽象

将地域文脉抽象出来融入建筑设计中去是一种能够很好地体现建筑符号功能的方法，把传统的建筑符号进行重新组合和构置，将那些最有传统特征并富有一定文化含意、为人们熟悉的造型、构件或者空间形式加以抽象、简化或是适当变形，使其与传统符号之间有神似的联系，以抽象的方式表达传统文化，以进取的方式运用先进技术，而不是简单改变已有的建筑形式。

参考文献：

[1] G・勃罗德彭特.符号・象征与建筑[M].北京：中国建筑工业出版社，1991.

第13篇

关键词：传统特色文化；苏北城市住宅小区；审美思想；设计思想城市住宅建筑是一个城市的核心，是所有建筑的本源，它体现了一个城市人文历史、民俗风情，以及人们的审美水平。随着江苏苏北社会经济的发展，城市住宅小区数量也急速上升。各个城市的住宅小区的风格却越来越单一化，相互之间没有很大的差别。无论置身于其中哪个城市，都无法感受到明显的区别和特点。苏北各个城市都有着较为丰富的传统文化，这些各具特色的传统文化却没有在当地的城市住宅小区中得到很好的体现。因此，江苏苏北传统特色文化在城市住宅小区整体风格中的发展尤为重要。

1江苏苏北传统特色文化在城市住宅小区整体风格中发展的重要性

（1）有利于改变各个城市住宅小区风格过于单一化的现状。改革开放时期，全国各个城市住宅小区的整体风格出现了一种“方盒子”的形态，苏北城市亦是如此。这种城市住宅小区的整体设计风格趋于单一，实用但缺乏审美性。随着苏北城市居民对住宅小区的整体风格的审美需求的提升，“方盒子”式的小区建筑越来越不能满足人们的需求，因而各式风格的城市住宅小区如雨后春笋般层出不穷。建筑风格虽成多元化发展，但关于传统特色的研究和实践还是很缺乏，其他各个风格的运用也多是生搬硬套。苏北各市的历史文化背景都比较深厚，民俗特点、人文风情也异彩纷呈，但各个城市的住宅小区的风格却较为单一，相互之间没有很大的差别。无论置身于其中哪个城市，都无法感受到明显的区别和特点。

（2）有利于当地传统特色文化的传承与发展。中国长达几千年的封建帝制，其专制性使中国传统民居的整体风格在一个相对封闭的空间形成、发展。因此，更独具特色与魅力。很多人误以为具有本土特色、传统特色的建筑风格就是建造一些仿古建筑。甚至认为注重传统特色是倒退，其实不然，任何实物的发展都需要学习已有的历史文化，吸取经验和教训，不断优化。中国作为东方文化的重心，对周边国家建筑文化的发展产生了深远的影响，日本现代民居的整体风格设计就是一个很好的例子。日本在接受学习外来文化的同时，不断融入本民族的思考，形成的具有鲜明个性的建筑风格，其建筑风格被称为“日式”或者“和风”。日本在现代建筑中传统特色体现与发展值得我们进行深入的探讨和研究。

（3）有利于传统特色审美思想的表达。苏北有一些城市建造了大量的仿古建筑来发展旅游业，这些仿古建筑同当地一些现代主义的建筑不协调，在城市中形成了一种孤岛的模式。中国古代的民居多为合院式，建筑结构多为木质结构显然不适用与现代的城市住宅小区。我们不可能在住宅小区房屋内部使用木质结构，也不可能还原古建筑中瓦当、窗棂上雕刻的精美绝伦的纹样。不管是建筑的材料、色彩还是纹样，都只是起指导作用的思维模式和哲学理论物质化的媒介。中国古代的许多建筑作品更多的是追求一种“天人合一”“和谐共生”的审美思想，通过建筑来抒发胸中意气。并且注重空间层次的人伦秩序、与自然交流的建筑工艺传统。“艺术的妙处在于似与不似之间，不似则欺世，太似则媚俗”（齐白石）。苏北城市住宅小区的整体设计，既不能完全照搬古代的民居风格，但也不能完全脱离，要在似与不似之间找到一个平衡点。这个平衡点就是支持这种建筑风格的内部思想。具有江苏苏北传统特色文化在城市住宅小区整体风格中的体现，主要表现在外部形态构成 、整体环境氛围、审美思想等多个方面。

2江苏苏北传统特色文化在城市住宅小区整体风格中的多种体现

第14篇

1.1高职建筑装饰工程技术专业的思想政治培养目标

树立品德先行、技能并重的教育思想，把品德教育作为专业教育的基础，坚决贯彻党的十精神，坚决拥护党的基本路线，培养学生的敬业精神，诚信品质，责任意识，把培养具有优秀职业素养和职业道德的人才作为培养人才的最终目的。

1.2高职建筑装饰工程技术专业的职业技能培养目标

由于建筑行业的特殊性质，建筑行业从业人员承担的责任事关国家和人民生命财产的安全，因此培养高职技能素养的人才也就成了高职建筑装饰工程技术专业人才培养的基本要求。结合建筑装饰行业一线项目施工人员的工作经历，牢固掌握建筑装饰工程技术专业的基本知识，以施工员、造价员、设计员、质检员、材料员等技术岗位为就业岗位目标，培养学生施工预算，工程造价、组织管理等职业能力，努力使学生成为全面发展的技术技能型人才。

2建筑装饰工程技术专业建设特色的方向

2.1基于工作需求及建筑装饰工程技术专业的职业能力培养构建课程体系

基于企业需求及建筑装饰工程技术专业的特点，确定以“企业学校相合作、技术与工作相结合、通过真实的工作情景对学校教育进行有效的补充”的培养模式，建立相应的课程培养体系。“企业学校相互合作”：充分运用企业与学校之间的紧密联系，发挥企业与学校在培养和运用人才方面各自的优势，并对企业与学校各自的优势进行整合，用企业真实工作方面的优势弥补学校教育的不足，用学校人才资源方面的优势弥补企业人才的需求，制定专业建设，课程制定、开发，岗位实习、培养，技术研发、服务等方面的措施，共同培养社会需要的技能型人才。“技术与工作相结合”：为培养社会需要的技能型人才，做到岗位即插即用的需要，就必须对学校课程的学习及企业真实的工作经历做到良好的对接，使教育的成果快速转化为工作中的真实经验，实现技术与工作相互结合，社会与学校良好对接的转化过程，进一步提升学校企业共同培养社会需要的技能型人才的效率。

2.2针对企业人才的需求，开发设立相应的专业课程

依据多年毕业生的就业情况及企业对本专业专业技能和公共素养等方面的要求，学校应设立与就业需求相对应的专业课程。据调查，建筑装饰工程行业的主要工作岗位群有施工员、材料员、质检员、造价员、设计员等，因此，学校在培养技能型人才时应着重培养装饰施工、施工组织设计、文件的组卷、编制、归档以及施工图纸的绘制等能力，针对此种现象，学校可设立一些建筑装饰施工技术类、组织管理类课程，同时设立绘画识图类课程作为专业技能教育的补充，为教育专业化技能型人才打下良好的基础。与此同时，学校可结合学生的兴趣爱好设立相应的公共课程，更好的培养学生的公共素养，提升学生适应社会，承担责任等多方面的能力，为学生适应社会进行良好的补充。另外，学校可根据学校的实际情况，比如依据与学校的合作企业的情况，开发相应的课程，针对性的培养学生工作的能力，真正做到“产、学、研”一体化，使学生在求学及工作的道路上实现完美的对接，为社会培养更多的高技能型专业人才。

2.3建筑装饰工程技术专业的师资队伍的建设

首先，应当建立以“树人先立德”为核心理念的教育思想，通过聘请和培养专业水平的带头人、骨干教师，不断加强学校师资力量的建设。牢牢把握社会企业相融合的教学理念，通过对部分教师进行挂职锻炼，实习指导，技术服务等措施增加教师的教学能力，提高企业的生产力。其次，结合专业人才的培养目标，加强爱国主义思想及职业道德的教育，促进学生专业能力，道德品质公共素养的综合提高。最后，增加学校软硬件方面的投资比率，结合行业发展的最新动向，为学生教育提供先进的硬件设施和雄厚的软实力，使学生对行业有整体性的长期的把握，为学校培养专业化高技能型人才打下坚实的基础，为社会培养更多的实用性人才。

3结束语

第15篇

关键词：建筑节能；绿色建筑；建筑设计

Abstract: The article is after for these years of work experience, building development from architectural concept, characteristic, evaluation criterion and our country, the relevant ideas and methods of green building design for the following discussion hoping to have the certain reference value to the same industry.

Keywords: energy-saving building; green building; architectural design

中图分类号：TU2文献标识码：A 文章编号：

1.绿色建筑的特征

1.1.1生态性

生态性绿色建筑是指在建筑设计、工程施工及使用中需要遵守相关的生态规律，保护生态环境；根据不同地区的环境情况，及当地的气候特征等相关条件，最大化的运用自然采光、自然通风等缩减对环境的污染和能源的损耗，选择使用环保性原料，有效的使用自然资源，所排放的原料没有任何的伤害性，同时还能够继续使用。

1.1.2安全舒适性

在挑选建筑物方位的时候应该选择那些附近没有发生洪水灾害、泥石流及含氮土壤的不良影响的地方，建筑所在地安全范围内无电磁辐射危害和易燃、易爆、有毒物质等危险源。建筑所使用的原料和装修材料要保证不会对人的身体健康形成任何的危害性，与此同时，绿色建筑在设计和工程作业中应当重视人文环境、视觉环境及景观环境的建设，增进人与自然之间的亲和力。

1.1.3先进性

先进性的绿色建筑指的是把绿色和只能有效的结合在一体，以智能化推进绿色建筑，以绿色理念促进智能化。绿色智能化是技术的综合，其基本体系包含了安全防范系统、信息管理系统及信息网络系统。当前我们国家的一些城市的公共建筑当中逐渐实现了利用计算机网络掌控技术对建筑损耗和室内热湿环境及空气质量开展远程监测掌控，同时优化系统运行，很大程度上减少了对环境的污染和能源上的浪费。

2.我国绿色建筑的现状及评价标准

当下整个社会人们的环保意识在逐渐增加，绿色建筑也慢慢的变成开发商、设计师的追求目标。虽然现在看来，绿色建筑所取得的生态效果和对社会环境带来的好处是很大的，但是由于我们之前 绿色建筑上投入了很多，短期内无法回收成本，这就造成了一些投资者失去了之前的积极性。加上由于我们缺乏绿色建筑高科技，一些人觉得只要有先进、智能、高成本就可以称得上是绿色建筑，造成了经济上的巨大浪费。针对这种情况，制定一套科学适用的绿色建筑评价标准体系就显得十分必要了。

3.绿色建筑的设计

3.1绿色建筑要因地制宜的进行设计

建筑是一个开放的系统，所以必然要跟当地周围的环境有效的统一起来，为此，绿色建筑的地址选择上一定要展现人文绿色和生态绿色的完美结合，应当因地制宜，结合当地的一些特征，最大限度的运用自然采光、通风等避免对环境造成的污染和能源上的浪费；再者需要搜集、查找当地居民的一些资料，从居民建筑所要服务的对象上入手，找出一套完全适合当地居民生活习惯的建筑模式，以便于为人们提供一个安全、舒适、健康的生活环境。

3.2绿色建筑的节能节材设计

人类的生存中能源是最根本性的东西，是人类进步和社会发展的关键性资源。从能源危机发生之后，能源节约、资源的再次利用成为全球都关注的一个问题。我国是一个正在发展中的国家，伴随着国民经济的飞速发展、人们生活水准的提升，能源上的损耗和资源浪费情况也在不断的加重，尤其在建筑能源损耗上更是非常严重。据统计，建筑能耗总量占到了社会总能耗量的46.7%，因此引导设计师树立生态节能的理念，合理节省和利用能源显得尤为重要。绿色建筑的节能可以从以下几个方面来考虑：

3.2.1体型设计

绿色建筑的体型设计需要兼顾到当地的气候、太阳辐射力度、建筑物的朝向、围护结构的保温状况及局部风环境等，同时要权衡建筑的热量得失情况，最后优化组合。通常情况下，建筑体型系统越大，外表面积就会越大，室内热量会比较容易散发出去，建筑平面形式对控制建筑体形系数、降低建筑能耗有较大的影响。因此，在实际工程设计中，在满足总体规划和建筑使用功能及建筑面积一定的前提下，应选择合理的建筑平面，使其平面更加规整，减少不必要的凹凸变化。

3.2.2围护结构的设计

围护结构的节能设计可以通过提高和改善围护结构的热工性能来实现，例如通过真空玻璃技术或外墙外保温、外墙内保温、复合保温和外墙自保温等形式提高外墙面的热工性能；采用新型的屋面保温材料和利用种植屋面来提高屋面的保温隔热性能；外遮阳对降低建筑能耗、提高室内居住舒适性有显著的效果，遮阳方案的设计应该考虑太阳辐射强度随地点、日期、时间变化的特点选择最佳方案，调整遮阳的效果。另外，地面的热工性能对室内气温也有较大的影响。良好的建筑楼地面构造设计，不但可以提高舒适度，还有利于建筑的节能。窗墙面积比也是影响建筑能耗的重要因素，其设定要兼顾保温隔热及采光等方面。

3.2.3绿色能源的利用

太阳能、地热能、风能等是在无污染、可再生的清洁性能源，分布是非常广泛的，并且它们对环境造成的影响是很小的，为此就成为绿色建筑能源最好的选择，科学使用这些能源不仅仅可以保护环境，而且可以在建筑中对环境减少不良影响，是绿色建筑能源的最佳选择。譬如，当下我国通常会使用的被动式采暖、太阳能热水器、太阳能PV系统等都是充分利用这种绿色能源的结果。通过实现建筑自然通风、自然采光、土壤蓄热蓄冷等来减少建筑制冷、采暖和照明的能耗量。

3.2.4绿色建材的选用

以往建筑材料是资源损耗度非常高、对生态环境污染非常大的行业，那样根本无法达到可持续发展的要求，为此，针对建筑材料的选择使用直接影响着 “绿色”的程度。提升绿色建筑，真正的切实到现实中去就要大力度的推进建材生产和建材产品的绿色化程度。我们国家在1999年召开的首届全国绿色建材发展与运用研讨会上提出的绿色建材理念，即选用有关清洁生产科技，尽量不使用天然性的资源和能源，使用那些工农业或城市固态废弃物生产的无毒害、无污染、无放射性，这样就能够在使用一段时间后继续回收利用，有助于环境的保护。

这就要求我们的设计人员在设计施工的过程中尽可能的做到在建筑外形上的简单，不存有大量的装饰性构件；建筑空间内要合理运用隔断，这样就能够避免再次装修的时候所产生的建筑垃圾及资源上的浪费；与此同时争取运用低能耗和对环境形成影响力小的建筑结构体系。当下我们国家使用工业废渣研制出来的高性能水泥，具有强度高、耐久性优异、环境负荷低等特征，并且能够在很大程度上减少水泥料的使用数量。运用废橡胶制作的橡胶混凝土目前也成为一种新型的绿色建材，不仅仅能够起到很好的减震降噪、隔热隔声效果，还具有良好的延性与韧性。国内外绿色建材品种还有混凝土砌块、加气混凝土、纸面石膏板、GRC条板、复合轻质板3E板、硅钙秸秆轻体墙板、喷涂聚脲弹性体、纸蜂窝石膏板隔断墙等，这些在今后的建筑建材中可以灵活的使用。

3.3绿色建筑的节水及水资源循环再利用设计

在绿色建筑中水资源节约问题上，日常用水的节约是很大的一个方面，应该提倡人们使用节水型器皿。在适应的空间之内经过对有关技术经济的对比，有效的把雨水和污水进行收集处理，然后再次利用。设置中水和下水处理系统，把处理之后的中水和下水用来当做景观绿化用水和冲洗道路汽车等。我们当下绿色建筑评定的标准是要求办公楼、商场类建筑的非传统水源利用率不低于20%，旅馆类建筑不低于15%。

4.结束语

绿色建筑是目前社会发展及环境保护的需要，它的出现与我们国家的可持续发展完全吻合，并且能够在很大程度上推动我国可持续发展的进程。经过不断的探究，完善政府在建筑节能上的职能，增加建筑节能理念的宣传和学习，我国的绿色建筑一定会有一个非常广泛的发展空间。

参考文献：