博物馆规划设计范文

前言：我们精心挑选了数篇优质博物馆规划设计文章，供您阅读参考。期待这些文章能为您带来启发，助您在写作的道路上更上一层楼。

第1篇

 主办单位：**市城乡规划局  **市文化局

                                                                  2001年5月

    

    

    目  录

    

    a：**市博物馆设计方案国内招标设计竞赛总则

       1、项目概况及竞赛宗旨

       2、主管部门

       3、规划设计依据

       4、参赛单位

       5、提交设计成果要求

       6、评审办法

       7、时间安排及答疑

       8、奖励及有关费用

       9、其他

    b：**市博物馆设计要求

       1、工程概况

       2、规划设计要求

       3、总体规划要求

       4、道路、管线、绿化、竖向要求

       5、单体建筑设计要求

       6、环保设计要求

       7、其他要求

    c：博物馆设计参考资料

       1、**市概况

       2、**市总体规划概况

       3、地块环境条件

    d：附件

       1、博物馆用地红线及地形图电子文件

       2、**市博物馆区规划设计条件

       3、**市博物馆新馆设计任务书

       4、**市总体规划图

       5、其他

       

    a．**市博物馆设计方案国内招标设计竞赛总则

    

    

        1、项目概况及竞赛宗旨

        本项目经**市政府批准为博物馆区。博物馆位于国家级历史文化名城----**市，基

    地位置于北峰----丰州组团，西湖公园北侧，清源山和后厝山的南侧，其正南处有开元寺双

    塔；建设用地面积346273平方米，规划建筑面积约60000平方米左右。博物馆位于北峰生态组

    团的东南侧，背山面水，用地坡度平缓，地理位置优越，交通方便，可结合西湖发展为博览、

    旅游、生态于一体的综合区。

        总体规划要求：建筑格调高雅，布局明确合理，并结合传统文化，具有时代创新之特征，

    与环境融合一体，配备先进智能设施，体现新时代创意与超前意识的生态型博物馆区。为此，

    希望举办此项竞赛，可以吸纳各家之所长，使**的文化建设和城市环境进入新的层次。

        2、主管行政部门（主办）

           **市文化局、**市城乡规划局授权之负责部门：**市博物馆设计竞赛工作组

           联系人：翁哲雄、出宝阳

           地址：**市温陵北路中侨大厦四楼

           电话：059****7523

           传真：05****531

           e-mail：qzghj@public.qz.fj.cn

        3、规划设计依据

           3.1 **市博物馆设计竞赛文件

           3.2 《北峰组团分区规划》

           3.3 《西湖公园详细规划》

           3.4 《**市区图》

           3.5 **市城乡规划局批准的用地红线及地形图电子文件

           3.6 《**市博物馆区规划设计研究与建设》

           3.7 **市文化局文件《关于申报建设**博物馆的立项报告》及《**市博物馆新

               馆设计任务书》

        4、参赛单位

        本竞赛为限制性招标竞赛，主办单位竞赛公告公开招标。参赛单位自行报名，通过资

    格预审后，名额不超过8个，被邀请参赛单位预交履约保证金1000元。参赛单位提交设计成果

    一套，不提交设计成果或不符参赛要求者，主办单位不予接收，履约保证金不予退回。

        5、提交设计成果要求

           5.1 参赛单位提交的成果必须符合**市博物馆设计竞赛的有关规定。

           5.2 提交成果的深度必须符合国家规划设计规范的深度。

           5.3 提交成果的同时必须提供参赛单位的名称、设计人员名单、图纸等其他文件上不

               得作任何可以辩认参赛单位的标志。

           5.4 成果内容

               5.4.1 规划总平面以1:1000地形图设计，内容包括博物馆范围内的各类建筑、道

                 路、广场、绿地、水体等设施的总体布局，以及四周的环境关系，图纸要求：

                 总平面、总体沿街立面图，比例1:1000（或1:500），图纸规格0＃或1＃图。

               5.4.2 建筑方案设计图一套，图纸要求建筑群体鸟瞰图1张，代表性典型建筑彩色

                 透视效果图1--2张，建筑方案设计各层平面图、立面图、剖面图、设计概念分

                 析图等，限交图纸不超过15张（5.4.1、5.4.2为展示图）。

               5.4.3 提交上述各规划图和单体建筑方案设计缩印本20套(规格为a3，297×420)

               5.4.4 提交馆区总体设计模型1个，比例为1:1000。

           5.5 规划设计文件

               包括规划设计的立意构思、主要技术经济指标、工程造价估算（按福建省造价标

               准估算，不作评标依据）等方案设计相关说明，文件20套，a3规格297×420。

           5.6 电脑文件

               全部设计成果均应制作成电子文件，文本文件采用microsoft word8.0的doc格式

               文件；设计图形文件采用auto cadr14的dwg格式文件，电脑渲染图等图片文件，

               应采用普及的通用软件制作。提交以上电子文件2套。

        6、评审办法

           6.1 评审基本原则

               参赛方案必须符合本次设计竞赛文件的要求、规定及依据。参赛方案具有独特的

               构思，不得与其他规划或建筑方案雷同。建筑环境、空间、造型和谐统一，反映

               时代特征和地方文化特色，做到功能和经济合理。

           6.2 评审机构

               评审机构组成：邀请国内专家11人组成"**市博物馆设计竞赛委员会"。设主任

               1人，主持整个评审工作，提出审查意见，副主任2人，提出相关的技术性咨询。

           6.3 评审程序

               由主办单位将全部参赛方案提交委员会初审，并将审查合格的参赛方案提交评审,

               由评审委员会提出评审意见，确定评判规则，并评出入围方案3名。评审结果以书

               面报告形式公布，并在评审结束后3天内由主办单位以传真或信函形式向各参赛单

               位通报评审结果。

        7、时间安排及答疑

           2001年5月25日招标公告，6月1日报名截止，6月4日确定参赛单位，6月7日由授权

           部门工作组组织参赛单位对现场和周边环境进行踏勘考察，后至**市城乡规划局举

           行答疑。答疑一周以后，业主原则上不再解答，以保证竞赛的公平与公正。7月19日

           17时提交方案截止时间，7月22日开评审会，若有变动，再另行通知设计单位。

        8、奖励及有关费用

           8.1 设入围方案3名，获奖单位奖金各8万元（以人民币计）。

           8.2 凡提交设计成果，经评审委员会审查符合本次参赛要求但未获入围的参赛单位，

               可获补偿8000元。

           8.3 主办单位在设计方案评审结果公布后30天内付清参赛单位应得的费用。

        9、其他

           9.1 入围单位方案经公众咨询评选后，报**市人民政府审定，选出实施方案。

           9.2 参加本次设计竞赛作品的著名权归参赛者所，版权归主办单位所有。主办单位有

               权在竞赛结束后公开展示竞赛成果。

           9.3 本次设计竞赛在公平、公正、公开的原则下进行，若有纠纷，通过诉讼程序解决

           9.4 参赛所提交的设计成果，评审后不予退回。

           9.5 参赛方案有下列情况之一者无效，且主办单位将不支付任何费用：提交的设计成

               果不符合设计任务书规定的成果内容和格式的；逾期送达的；图纸和文字粗制滥

               造的；将设计任务转包或私拉其他单位主要设计人员完成参赛方案；提交成果未

               按要求密封的，未加盖单位公章和法定代表人委托人印章的；经评审委员会

               二分之一以上认为方案是雷同的；存在着严重的设计问题的。

           9.6 **市博物馆设计竞赛文件的解释权归**市城乡规划局和**市文化局所有。

           

    b．**市博物馆设计任务书

    

    

        1、工程概况

           1.1 地理位置

               **市博物馆位于**市北峰组团东南方向，东北面为国家重点风景名胜区清源

               山，山麓下有漳泉肖铁路和泉山路，南侧有省道305线通过，毗邻西湖公园，距

               离国家级文物保护单位----开元寺约2公里。用地北面有北渠呈东西走向。地理

               环境条件优越，交通便利，具有建设博物馆的环境条件。

           1.2 工程规模

               **市博物馆总用地346273平方米。

        2、规划设计要求

           2.1 建筑密度：≤25％

           2.2 容积率：0.2-0.4左右

           2.3 建筑限高：15米（可有一突破体，40米限高）

           2.4 总建筑面积：60000平方米左右

           2.5 绿地率：≥50％

           2.6 建筑红线退让道路及周边用地边线（见附件）

           2.7 停车场：按建筑总面积12％计

           2.8 内容要求

               2.8.1 主馆：建筑面积15000m2（一期），包含陈列、收藏、技术和办公、服务

                     等，建筑深度要求详细。

               2.8.2 专题馆区：建筑面积30000m2（二期，深度要求可低于主馆，专题馆若干

                     个，考虑扩展用地）

               2.8.3 文娱服务区：建筑面积5000m2

               2.8.4 辅助设施区：建筑面积10000m2

               2.8.5 城市广场区：体现创意

        3、总体规划要求

           规划方案应布局合理，功能分区明确，与周围环境协调，充分考虑闽南文化建筑特色

           和首期建设的独立性和各项技术要求。符合**市总体规划，北峰分区规划的要求。

           体现城市规划及城市设计要求，并具有独特的设计品质和理念。方案涉及到安全消防

           、环保、园林绿化、环保、人防、抗震、防洪排涝、电力、交通、文物保护等问题，

           应符合各专项规划要求。

        4、道路、管线、绿化、竖向要求

           4.1 东北、南、西、北四个方位设出入口，南面为主出入口，考虑人行、公交、私车

               和停车场的合理布局关系，对解决305省道跨线问题提出专门措施。

           4.2 管线设计应体现方便、短捷、经济的原则，并考虑到分期建设的需要。

           4.3 管线布置衔接方式：给排水、供电、通讯、燃气、保安防范系统，采用集中空调

               系统，并预留考虑各设备用房。

           4.4 绿化设计应为博物馆及其周边环境创造一个环境优雅、品质高尚的生态型博览区

               域，通过多层次的立体和地面屋面绿化，为人们提供良好的景观和视野。

           4.5 利用绿化减少干道对博物馆区的影响，做好防尘降噪，结合平面布局、建筑风格

               、水面等环境设施，营造良好的生态景观效果。

           4.6 竖向设计应满足各功能建筑的使用要求（博览活动、休息、交通等）。

           4.7 应利用水面及建筑物，创造出错落有致的体型和空间组合，体现经济、实用、美

               观的宗旨。

           4.8 区内建筑除有电梯或自动扶梯外，其馆区内外应实行无障碍设计。

        5、单体建筑设计要求

           5.1 博物馆建筑设计应体现**历史文化和超前的时代清新气息特征。

           5.2 应考虑清源山对其建筑群体的视觉关系，应有主控博物馆全局的整体风格特征。

           5.3 可结合地方传统材料和做法，结合现代材料创造丰富的外观效果，如石材、红砖

               、红瓦、玻璃、燕尾脊、铝板和典型节点等，选材上体现美观、大方、典雅和经

               济的原则。

           5.4 对首期主馆设计应考虑平面布局和空间景观的相对独立性，又能和二期专题馆建

               设取得良好的衔接关系。

        6、环保设计要求

           6.1 本区应体现生态和文化设计主题，要求进行全方位的环保设计。充分体现节能、

               低污染的宗旨。

           6.2 在经济合理的前提下，设备及材料的选用应适当超前，符合环保要求。

        7、其他要求

    博物馆区应考虑智能化设计要求。区内信息网络、保安、消防、管理等智能化系统。

    

    c．博物馆设计参考资料

    

    

        1、**市概况

           **市是福建省的三大中心城市，是我国首批历史文化名城之一，也是我国著名的侨

    乡和旅游城市，闽东南重要的工贸港口城市。

           **市位于闽东南沿海中部，是国家重点开发的闽南厦漳泉三角区的重要组成部分，

    是福建沿海经济繁荣带的居中位置，北面为省会福州，南面是厦门特区，东临台湾海峡，与

    台湾省隔海相望。**是座1300多年历史的文化名城，城市发展主要集中在唐末至元的400余

    年间，特别在两宋时期，由于海外贸易的日益兴盛，**成为中国和东方第一大港，是海上

    "丝绸之路"的起点，现有国家级文物保护单位12处，省级文物保护单位46处，如国家级的清

    源山风景区，驰名中外的佛教古刹开元寺，我国最早伊斯兰教遗迹----圣墓、清净寺，古代

    梁式建筑古桥----洛阳桥、崇武古城等。加上大量保留晋、唐传统文化，如梨园、高甲戏、

    提线木偶，以及古朴优雅的南音、纯朴的民俗（惠安女）、精湛的石雕、木雕、瓷器、竹编

    等民间传统工艺品。

           **市地跨中、南两个亚热带气候区，光热资源丰富，雨热同季。全年平均气温

    19.5--21℃，平均降水量1011-1800毫米，常年主要风向为东北。**四季常春，因历史环城

    遍植刺桐树而誉称刺桐城，并因形似鲤鱼而得名鲤城，且延用至今。

           **市辖鲤城区，晋江市、石狮市、南安市、惠安县、安溪县、永春县和金门县（待

    回归）。全市总人口为658万人，总面积1.1万平方公里，是全省人口最稠密的地区之一。现

    旅居海外华侨和港、澳同胞约600万人之多。同时，**也是台湾汉族同胞的祖籍地，泉籍台

    胞为900多万人。**目前经济迅猛发展，"三资"企业、乡镇企业、非公经济呈三足鼎立，成

    为经济结构中的重要支柱。

           **具有良好的对外交通条件，随着湄洲湾和秀涂港的发展和开发，**将拥有"四湾

    十二港区"的港口城市。漳泉肖铁路经**与闽西的联系更为密切，也使**成为东南沿海铁

    路枢纽城市之一。公路网络发达，保证了经济的持续发展，**青阳机场为国内机场，规划中

    预留惠安机场，距**市区45公里。

        2、**市总体规划概况

           **市总体规划于1995年修订，总体规划确定**市区空间结构分为三个片区，即中

    心区、江南片区和秀涂片区，"三山两江"的大地形（三山即清源山、桃花山、紫帽山，两江即

    为晋江、洛阳江）影响城市布局结构，市区根据地形、绿带及交通条件等因素，再分成中心

    区，北峰、江南-浮桥、池店、东海、城东、洛阳、秀涂八个组团，因而，城市布局是单中心

    组团式。中心区与其他组团因山水分隔，构成"风车状"布局，呈"指状"发展，也是构成**山

    水城市特色的自然环境基础。

           **是"海上丝绸之路"的起点，创造了灿烂的历史文化，形成了**市特有的人文环

    境基础。**人民在创造和保护历史文化及城市景观特点作出了大量的努力，**最主要的城

    市景观特色，应是形成的山、海、江、城为环境基础，自然景观与人文景观有机融合，交相辉

    映的山水城市。**是台胞祖籍地，海外华侨的故乡，又是国家级历史文化名城，今后又将发

    展成为开放性的港口城市。城市总体景观应反映闽南的地方建筑文化。古城要切实保护历史名

    城风貌，新城要创造具有地方文化意境，同时体现时代特点的现代化城市风貌。----引自《泉

    州市城市总体规划》。

        3、地块环境条件

           地块用地原为北峰组团东南面的预留空地（北峰组团为生态型组团），区内用地平缓，

    背山面水，自然生态环境良好，基地北临村庄，东有工业厂房，视觉尚受到一定影响，北部现

    有水渠（北渠），为饮用水渠。

           博物馆南面毗邻西湖公园，可借山势、承水景，望双塔。交通便捷，适宜建成为高品

    味的生态型博物馆区。

第2篇

以2010-1-23为时点，综合以下权威网站的数据：Alexa the Web Information Company（/）、Google（/）、站长之家（tool.chinaz.com/），对以上几个全球知名博物馆的网站进行了综合的对比分析，结果如下：

PR值，即Page Rank，网页的级别技术。它是Google排名运算法则（排名公式）的一部分，用来标识网页的等级/重要性。级别从0到10级，10级为满分。全球知名的博物馆网站PR值均相对较高，说明博物馆因社会功能和地位使其网站的重要性得到较高评价。

Alexa是一家专门网站世界排名的网站。Alexa 排名是目前常引用的用来评价某一网站访问量的一个指标。Alexa排名一般在1万到5万之间，排名比较正常，说明知名博物馆的网站流量不是特别高，保持在一个相对合理的量级上。

国外知名博物馆大多内容丰富，被Google收录信息页面数在万等量级；而国内除了上海世博会情况比较特殊，信息量和收录量较大外，其他知名博物馆的收录数比较低。

博物馆网站的定位和规划设计

门户网站的建设不是一蹴而就的，网站的生命周期一般分为网站定位、规划设计、开发测试、运营管理、营销推广、完善演化六个阶段。

博物馆门户网站定位的确定首先是以博物馆的定位为中心，明确网站配合博物馆形象塑造、品牌传播、知识营销、客户互动、活动营销等目标所起的作用，通过在互联网上传播展示博物馆魅力和价值来吸引更多的观众，获取社会效益和经济效益。其次要以观众需求为导向进行博物馆门户网站的定位：博物馆以观众为本，考虑如何获得观众的认同、共鸣和互动，提升观众的心理依存。要客观评估自身具有的优势和劣势，将观众细分为不同群体，对每个群体不同的特点和相同的需求进行识别，根据地理区位、从属职业、人口结构、教育程度、兴趣爱好等对市场进行定位，对不同的市场运用不同的营销方案，不断通过对观众的调查、分析和预测，来思考网站的定位。

在确定网站定位之后进行更全面和详细的门户网站规划设计，包括内容和功能规划、UIUE设计和技术设计等方面的内容。

内容和功能规划跟门户网站的定位密不可分。每个博物馆都要差异化经营，每个博物馆网站也要有自己的特点。深入思考哪些实地的服务内容可以在门户网站上进行充分的介绍和营销；哪些线下传统的陈列展示可以迁移到门户网站上，迁移过程中依托技术手段要做些什么样的创新变化；哪些陈旧的服务模式

由于互联网的存在变得累赘；哪些曾经力不从心的服务内容在互联网上可以创新实践。

UIUE设计包括UI和UE两个方面。用户界面（简称UI，即人机界面），指用户和某些系统（不单指电脑程序，还包括某种特定的机器、设备、复杂的工具等）进行交互方法的集合。用户体验（简称UE）是一种纯主观的在用户使用一个产品（服务）的过程中建立起来的心理感受。因为它是纯主观的，就带有一定的不确定性。个体差异也决定了每个用户的真实体验是无法通过其他途径来完全模拟或再现的。但是对于一个界定明确的用户群体来讲，用户体验的共性是能够经由良好设计的实验获得的。用户体验主要是来自用户和人机界面的交互过程，也就是UI。前面列举的几个中外知名博物馆网站在UIUE方面做得都非常不错。

博物馆网站的开发和CMS内容管理系统

网站建设在做好UI设计、内容栏目规划之后，技术上的设计和具体的开发由于网站功能需求和建设技术趋于成熟，网站主体部分的功能可以选用成熟的CMS通过定制开发和参数配置的方式便捷地构建起来。

第3篇

一、基本情况

沿黄半岛景观带是以北环路、太阳路（州风景区园内东西干道）、黄河大堤、州大道、南环路为纽带，串联沿线分布的黄河公园、虢国博物馆、州公园、天鹅湖湿地公园、文体中心、商务中心区、文化公园、百货楼中心商业区等景观节点而形成的城市景观带，长约15公里，穿越上村、向阳、南关等7个村庄，覆盖城区大部分生态区。

二、功能定位

利用便捷的交通和丰富的生态资源，把城市各具特色的生态、文化景观距离拉近、连成一片，充分展示中心城市的优美生态环境、深厚文化底蕴和沿黄湿地景观风貌，彰显“城在水中、园在城中、景在园中、人在景中”的沿黄城市独特魅力，把沿黄半岛景观带打造成为集生态、文化、旅游等景观于一体的旅游观光带。

三、建设任务及实施步骤

（一）建设任务

1.“两路、两园、一馆”建设，即打通北环路、改造提升南环路；新建黄河公园、扩建文化公园；建设虢国博物馆二期工程。

2.改造提升州公园、天鹅湖湿地公园；

3.改造提升沿黄半岛景观带沿线的其它景观。

（二）实施步骤

沿黄半岛景观带建设计划用3年时间分步实施。

1.年底前，完成沿黄半岛景观带重要景观节点的规划、设计等相关内容以及征地、拆迁等基础工作；启动“两路”（南环路、北环路）建设。

2.年，建成“两路”；完成“两园”（黄河公园、文化公园）主体工程；完成州公园、天鹅湖城市湿地公园和景观带沿线其它景观的改造提升；启动虢国博物馆二期工程。

3.年底前，完成虢国博物馆二期工程及沿黄半岛景观带所有扫尾工程。

四、工作措施

（一）健全组织领导

经市委、市政府研究决定，成立以市委书记为政委，市长为指挥长，市委常委、常务副市长为常务副指挥长，分管副市长为副指挥长，市政府有关部门、县和区政府、开发区管委会等单位负责同志为成员的沿黄半岛景观带建设指挥部。指挥部下设道路和文化公园建设办公室、虢国博物馆二期建设办公室、黄河公园建设办公室等3个办公室，分别负责各自项目建设工作。

（二）明确责任分工

沿黄半岛景观带建设指挥部各成员单位要按照各自职责，加强协调配合，加快项目建设和审批办理进度，共同推进工程建设。各成员单位主要职责分工如下：

1.市住房城建局负责打通北环路、改造提升南环路和扩建文化公园。

2.市林业园林局负责新建黄河公园，改造提升州公园、天鹅湖湿地公园。

3.市文化新闻出版局负责虢国博物馆二期工程建设。

4.市发展改革委负责项目审批工作。

5.市财政局负责按时拨付财政支持资金。

6.市国土资源局负责办理项目土地审批。

7.市环保局负责办理项目环评审批。

8.市规划城管执法局负责办理项目规划审批。

9.市交通运输局负责州大道、迎宾大道及209国道城区段沿线景观的改造提升。

10.市旅游局负责改造提升沿线旅游景点。

11.市黄河河务局负责办理涉及黄河沿岸建设的相关审批手续。

12.县和区政府、开发区管委会负责辖区内的征地拆迁和维稳工作。

13.其他各成员单位要对照目标任务，积极配合，齐抓共管，推动项目加快实施。

（三）抓好规划设计

1.沿黄半岛景观带规划设计。以彰显特色、提升品位、建设标志性景观、打造城市新形象为目标，邀请国内外知名规划设计单位重点做好沿黄半岛景观带上重要景观节点的规划设计，规划设计要充分结合我市实际，彰显深厚的文化底蕴和沿黄山水园林城市的鲜明特色。

2.各个景观节点的规划设计。沿黄半岛景观带建设指挥部各办公室要按照整体规划设计，坚持以人为本、植物造景的理念，综合考虑地貌、车流、人流和基础服务设施等因素，做好各个景观节点工程规划设计工作。

（四）资金保障

1.积极向上争取项目扶持资金；

2.市财政安排部分项目启动资金；

3.市城建投资公司对“两路”、“两园”沿线土地采取资源配置、项目平衡等方法融资解决部分建设资金；

4.各节点工程建设责任单位自筹部分建设资金。

第4篇

为推动成都市加快建设全面体现新发展理念的城市，助力塑造“三城三都”城市品牌，将大熊猫的生态、文化价值和成都美丽宜居公园城市建设有机结合，按照市委、市政府对熊猫主题乐园项目的要求，XX集团高度重视，就项目规划、合作模式等前期事宜积极与市林业和园林局、成都XXX集团等相关各方沟通协调，争取将XXX与“XX之都”总体规划相融合，取得初步进展。现将有关情况汇报如下。

一、项目基本情况

（一）项目范围

项目选址东至XX路，南至XX路，西至XX项目，北至保利XX公园，面积约XX亩，其中XXX基地建成区约1000亩，XX集团已取得土地XX亩（其中46亩已纳入XXX基地建成区），商业用地XX亩，农业与景观绿地XX亩（其中XX区XX亩），道路与基础设施等其他用地约XX亩，另有XX亩住宅用地属于XX区所有。

（二）与XXXX基地的关系

1.空间关系

项目核心区（273亩地块），容积率0.4，距XX基地太阳产房约500米，距月亮产房约700米，同时与现有基地相邻用地均为生态绿地，可作为XXX项目与XXX基地之间的生态缓冲带，确保不对熊猫繁育生存环境产生不利影响。

2.价值关系

XX项目特色为时尚熊猫、旅游熊猫、文创熊猫，以文化为灵魂，以旅游为市场，努力打造熊猫文化创意高地，与XX基地在配套功能上形成互补，相辅相成，满足游客的更多需求，同时也增加项目自身造血功能。

（三）项目产业控制

XX集团对熊猫星球项目范围内及其周边产业规划导向进行了初步梳理，根据区域内资源特点，以规划为引领，对项目范围内产业业态、建筑风貌、建筑体量等进行了明确，真正把熊猫星球项目建设成为大熊猫生态文化的体验地、目的地。

二、工作推进情况

在市委、市政府和相关部门的关心支持下，XX集团作为项目投资和运营主体，积极推进项目落地相关工作。

（一）积极参与项目总体策划及概念性规划国际咨询工作，待新一轮规划与城市设计确定后，统筹推进项目策划、规划工作。

（二）协同XX商业策划团队、XX工作室以及法国XXX，从城市设计角度、产业融入角度、大熊猫品牌的识别和体验角度出发，开展XX项目商业策划工作，使项目更符合国际化标准，为成都市建设世界文化名城奠定坚实基础。

（三）积极统筹整合XX公司及XXX资源，围绕XX项目的创意策划、规划设计、产业整合、资源导入、项目运营等环节，专题研究项目定位、公司组建、投融资模式等工作，尽快在重资产投资层面引入XX公司等战略投资者共同开发建设，就共同出资设立轻资产运营公司方面与XX公司抓紧协商。

（四）以科研文化为灵魂，以生态绿化为支撑，以控制保护为保障，围绕XXXX博物馆，坚持以市场为导向，在确保大熊猫基地科研繁育不受影响的前提下，研究项目商业运营模式，以涵盖生态、文化、旅游、时尚、科研、康养功能的文化旅游精品与XX基地形成功能互补，满足XX基地周边市场需求。

三、存在的问题

（一）XX项目核心内容为XX博物馆，在该博物馆周边已有两个拟建博物馆，一是XXX以文化教育为主线、科普服务为主体、地学展陈为特色的成都自然博物馆；二是XXX拟改扩建的以科研繁育、科普教育为主题的博物馆。这两个即将实施的博物馆与XXX博物馆在内容和主题上可能会部分重叠，将对XXXX博物馆在主题创新方面提出更高要求。

（二）您实地调研XX时，提出XX基地周边要更好地保护好生态本底，具体范围需在XXX项目总体策划及概念性规划中确定，XXX项目用地的具体定位和空间布局尚待进一步明确。

四、下一步工作打算

第5篇

关键词：工业遗址；三峡大坝枢纽；规划

1 引言

三峡大坝是当今世界最大的水利枢纽工程，在建设过程中创造了多项世界之最，如防洪效益最为显著的水利工程，世界建筑规模最大的水利工程，世界施工难度最大的水利工程等，在国内外都是一个具有时代的标识重点工程。在经历了十年的建设历程，三峡工程管理区已经由建设时期向运行期转型，并且通过景观生态、形象优化、旅游游憩发展等方面的规划，全力打造世界级自然与人文和谐共生型水利风景区。在此之中，如何对建设中遗留下来的，承载三峡工程历史信息的工业遗产甄别价值标准并保护性利用，是需要不断思考和实践的重要课题。

2工业遗产用地规划设计的内涵

联合国教科文组织对工业遗产的界定是：工业遗产不仅包括磨坊和工厂，而且包含由新技术带来的社会效益与工程意义上的成就，如工业市镇，运河，铁路，桥梁以及运输和动力工程的其他物质载体（UNESCO，2003）。

3 国内外工业遗产规划设计的相关研究

3.1 国外工业遗址规划的理论研究

工业遗址景观设计是欧美发达国家在 20 世纪 60 ～ 70 年代逐步兴起，90 年代获得迅速发展的一个景观设计领域。早在上世纪七十年代，国外就已开始对工业遗产的保护与再利用的研究。工业遗产保护运动开始于英国。

从研究的主要内容看，主要有如下几个方面：一是工业遗产的管理及利用研究，如Alfrey J&Putnam T的《工业遗产、管理资源利用》；二是工业遗产的保护研究，如Bowditch J、Hendricks J、EClark R、DeCorte B将博物馆作为工业遗产保护与利用的重要主体研究。

从研究的主要成果看，突出表现在遗产管理利用及保护方面，通常以个案研究为主，如GdaniecC对巴塞罗那前工业城区、FLeloup和LMoyart对比利时Hainaut老工业区。

3.2 国内工业遗址规划的理论研究

我国正处于新型工业化和城市化加速发展时期，伴随产业结构的调整和资源渐趋枯竭，工业废弃地和衰败工业区迅速增加。综合运用生态与景观设计等策略和方法推进工业废弃地的景观更新和工业遗产资源的保护与再利用成为我国目前亟待解决的现实课题。国内在工业起步较早的城市，如上海、无锡等城市也对工业遗址地规划及设计进行了探索性尝试，当前尚处于起步阶段。

从研究的主要内容看，主要体现为工业厂房的功能置换和美化，发展旅游、创意产业的研究，如上海市对江南造船厂进行改造，多产业尤其是创意产业的研究与实践。

从研究的主要成果看，从过去对相关概念诠释、理论介绍、案例借鉴，逐步过渡到探索我国工业遗产的保护、利用以及管理等方面的研究。并于2006年4月18日在无锡举行的首届中国工业遗产保护论坛，形成了《无锡建议》。虽然国内相关研究取得了成效，但是仍有许多不足，例如较少涉及到中部地区，较为注重个案的规划研究，特别较少涉及水利工程的研究，为弥补此类的不足，本文结合三峡水电公园项目的总体规划，对水利工业遗址的规划进行初步的研究。

4 关于工业遗产用地景观规划设计的工程实例

三峡水利枢纽工程建设规模之大在中国及世界历史上是具有时代性的浩大工程。在建设施工完成后，将由施工期过渡到运营管理期。目前三峡工程除了再建的左岸的升船机工程和右岸的地下电厂工程之外，大坝工程基本已经几经接近尾声。原有的工程设施用地将会逐步减少，转换功能，并且遗留下来很多具有历史、社会、科技、美学、独特性等价值特征的工业遗迹。

因此，后建坝时代，在完善安全防护体系的前提下，管理区主导功能定位是依托区位及功能优势，利用其独特的人文、自然景观资源和文化积淀，将其建设成为以防洪、蓄电、航运为核心的，集运行管理、生态体验、培训展示、会议会晤、动感娱乐、人文观光等功能为一体的世界级自然与人文和谐共生型水利风景区。在规划的同时，切实做好生态环境保护和工业文化遗产的保护和利用。

4.1 工业遗产保护利用策略

1.将现有文化及工业遗产进行分类、分区、分级，形成完整的保护与利用规划体系。在此基础上对文化遗产逐个提出了保护与利用建议、措施，并对规划实施提供了相应建议。（见图1）

图1

2.引入泛博物馆概念，通过建设博物馆序列，系统整体的展现三峡工程从筹划、建设到运行的时间历程和宏大场景，达到综合保护与利用的目标，并努力创造世界级水利工程的“泛博物馆”。

3.依托长江流域丰富的生态自然资源和历史人文，构建三峡文化长廊，实现工业遗产保护与利用，生态恢复，教育体验等区域一体化发展的综合目标。

4.2 工业遗产价值重塑

1.工业设施的再利用

后建坝时期，伴随功能转变，那些废弃的工业设施虽然基本丧失原来的功能，但其工业特色和历史特色，能唤起人们对往昔的回忆，对这些设施的再利用主要采取四种处理方式形成体验公园。

1）入馆保护利用，对承载重要历史信息，不适于室外保存的工业设施，以及生产工艺流程、手工技能、原料配方等进入博物馆展示。

2）局部保留，保留下来的废弃工业构筑物或设施，利用具有典型意义的，代表工业性格特征的工业景观，可处理城场地上的雕塑或铺装，或进行功能改装或置换，形成具有互动功能的艺术装置。

3）构件保留，保留一座建筑物、构筑物、设施结构或构造上的一部分，如墙、基础、框架、桁架等构件，通过扭曲、变形、装饰、历史场景再现等戏剧性的处理，引起人们的联想和记忆。

2.工业旅游线路的组织

立足于三峡枢纽主体的安全运行，对旅游参观线路实施强制准入管理，因此考虑到安全区域及游线合理性，将工业遗产进行有组织串联及区域性主题分区，结合地理环境及生态元素，进行合理配置和有组织联系。在保证安全的前提下，构件互动体验的主题工业旅游路线。

参考文献：

[1]TICCIH N T Charter for the Industrial Heritage 2003

第6篇

关键词：建筑设计，博物馆，规划

Abstract: Foshan Nanhai Museum Design uphold the gist of diversity, ecology, open subject, in the grasp of regional characteristics, on the basis of the cultural characteristics of the building was sublimated, show the spirit of the "urban living room" fully.Key words: architectural design, museums, planning

中图分类号：TU2文献标识码：A文章编号：

一、博物馆背景

南海区原博物馆由于2006年8月4日，受台风“派比安”影响，西樵山发生泥石流灾害，南海博物馆所在的西樵山蟠龙洞景区灾情严重。经佛山市地质局勘探，认为该地存在严重地质安全隐患，不适宜在原址重建博物馆。南海区政府根据地质专家意见，作出了南海博物馆的馆址永久封闭，新馆择地重建的决定。经多方调研，实地勘察，专家论证，区政府决定在西樵山南麓选址重建南海博物馆新馆。

二、南海博物馆的规划设计

博物馆新馆址仍然选在西樵山,西樵山是南粤四大名山之首，历史文化底蕴深厚，距今五六千年前南海先民创造的“西樵山文化”早已闻名海内外，成为南海文化的代名词，被誉为“珠江文明的灯塔”。各个历史时期先民们在西樵山留下的文物古迹不计其数，区博物馆的职责就是保护和利用好祖国珍贵的历史文化遗产。南海博物馆建在西樵山，有利于保护和利用好西樵山历史文化遗产。

建筑设计从西樵山最具代表性的石燕岩、滴水岩等古采石遗址中吸取灵感，将建筑体量纵横交错，层叠搭砌，形成了堆砌的石块、层叠的山石意象，隐喻了南海古老的采石文化，引发人们对南海历史的追忆，产生了强烈的本土文化认同感。整个博物馆雕塑般的建筑体量，有如山脚下生长出的岩石，形成山体的自然延续。

南海博物馆设在西樵山，有利于大力发展西樵山旅游事业。要做大做强南海和西樵山的旅游业，无论是今天还是将来都需要南海博物馆作为宣传南海和西樵山灿烂历史文化的窗口和平台，这也是南海区委、区政府将南海博物馆迁建至西樵山南麓的又一个重要原因。

依托历史文化遗址和风景名胜区建园林化博物馆是当今博物馆选址趋势之一。西樵山不仅自然风景优美，而且历史文化底蕴深厚，是理想的建馆之地。在西樵山南麓建一座具有古朴岭南古建筑风格与优美自然环境融为一体的南海博物馆新馆，将为国家风景名胜区西樵山增色添彩。此外，南海博物馆新馆将能满足游客休闲、娱乐、增长知识的需求，能增大博物馆的观众流量，能更好地履行公益性文化事业单位为公众服务的职能。

三、博物馆概况

1、新南海博物馆的迁建选址在西樵的南部，黄大仙圣境园以东，登山大道与环山路交汇处。建成后的南海博物馆将成为收藏展示南海历史文物、研究南海历史文化的中心，中小学生接受爱国主义教育的基地，也将为西樵山的旅游观光增加一个新的景点。2008年，南海区政府召开“南海博物馆新馆建设工作会议”，决定在西樵山南入口处东侧建设南海区博物馆新馆。新馆占地面积约38879.3平方米，建筑面积约13609.7平方米。如图：

图1南海博物馆入口透视图

2、博物馆岭南文化的呈现

南海博物馆落成，馆藏文化依旧以展示南海数千年文明历程为己任。“南海博物馆和西樵山都是南海文明的集中展示地。

“西樵山给南海博物馆以历史的厚重，南海博物馆则为西樵山打造岭南文化高地提供了非常理想的载体。一个地区的博物馆和这个地区的文化历史息息相关，可以说是一个浓缩了的历史文明，因此南海博物馆本身注定也是岭南文化的一部分。

岭南园林是中国传统三大园林代表之一，建筑体量的纵横交错，相互层叠、搭砌，使得建筑在地面层产生了许多变化丰富的架空庭园，形成了大量室内外交错的灰空间。不同的庭园之间以及庭园与外部自然环境之间通过这些架空空间相互联系、渗透，景观视线若隐若现，营造出生动的庭园深深、别有洞天的中国岭南园林意境，用现代的园林设计手法再现了石燕岩、石祠堂等西樵山古园林景区的空间体验。

岭南庭园与现代建筑空间都是强调这种多空间的体验，通过将多空间构成整体网络，体现出场所意义所在。同时建筑的这种首层架空，也使得大自然的风、水、树、石都穿透建筑得以延续，建筑对自然山地风貌的尊重，与自然的和谐在这里得以充分的体现。

用南海区文体旅游局副局长江爵盛的话来说：“西樵山广府文化厚重，南海博物馆对它来说是绝佳的配套设施，两者是统一和谐的共同体。”他表示，博物馆不一定非要选在城市的政治经济中心，哪里能满足市民的精神文化需求，哪里就是它最好的选址。

去年，南海区政府立足本土，制定了《“狮舞岭南・龙腾南海”文化发展行动计划》，其中，以西樵山为龙头的西部片区，要打造成“文翰樵山岭南旅游文化高地”。“南海博物馆最终落在西樵山，这是打造西樵山岭南文化高地的神来之笔。如图：

图2南海区博物馆设计效果图

图3 南海博物馆设计效果图

3、建设精神内涵的体现

中国传统文化有“美石为玉”之说，在《说文解字》中注释曰：“玉者，石之美者，”意即：玉是石之精华，石之佼者。在建筑设计中借鉴美玉这一美好的传统文化观念来提升南海区博物馆的精神内涵。将入口大厅设计为一个优美的半透明玻璃体，半悬于空中，有如一块美玉镶嵌在石块中。石代表着南海悠远的历史，而玉则正象征了南海美好的未来，由石到玉的转变、升华，也正昭示着南海人发展奋斗的历程，寄予了对南海美好未来的无限憧憬与希望。

四、结语

第7篇

【关键词】虚拟技术；建筑规划；应用探析

建筑方面规化的发展，属于静态到动态的演变阶段。其从2D的平面图向3D三维效果进行转化，最终形成4D的虚拟技术。虚拟技术合理的应用到建筑的规划中，能够将虚拟的环境真实化。在建筑规划方面体验时间和空间的转化，发挥其最大的作用，这也是日后发展的基本趋势。

1虚拟技术的分析

虚拟技术属于将现实加以虚拟的技术，也可以叫做灵境技术，为18世纪末引进并广泛应用的综合性的技术，这方面的技术主要通过虚拟的信息将世界作为主体，获取世界观和体系方面的新型技术。虚拟方面的技术，属于综合信息的技术，其涉及的内容较广。如图形、多媒体和仿真方面的技术、以及人工智能方面的技术等。其通过设置一个合理的环境进行模拟，然后以头盔和手套等传感方面的技术及声像方面的技术，加以实行契合环境方面能够进行自然的交互工作。这样来讲，不但能够增添用户的真实感受，同时能够达到一定的仿真感受，不会受到空间和时间方面的影响，充分的体验现实世界的感受。虚拟技术包括：沉浸、交互及构想几个特征。

2虚拟技术的应用探析

虚拟技术于18世纪被广泛的应用到城市的规划工作，设备制造和生产，以及特殊的实践工作等。现阶段，一般应用于开发的初级阶段，但这方面的技术并不完善。虚拟方面的技术，参与建筑规划的过程，很大程度会对空间的效果造成一定影响。其具有一定的速度，能够在第一时间对以往的规划进行合理的设计。比如水立方的工程项目中，具有相关的数据库，项目中可将全部的施工项目的材料方面的资料加以合理的抽取。与此同时，试图在其他方面合理的运用，三维方面的技术，需不断加以对其的探析，但仍存在一定的难度。

2.1处理时空的限制

以往的二维、三维不能够满足空间和时间转换的需求，但是虚拟方面的技术能够有效的处理上述两方面所形成的限制。若想确保其能有效的对建筑进行合理的规划，通过二维和三维静态的相关图像进行规划，是不能够满足具体的标准。仅通过人为的方式加以时间的运动，确保不同情况下，虚拟技术的成功应用，可以帮助观看者进行3D体验，对于建筑空间的所要传达的层次感，应达到身临其境的感受。对于建筑而言，其各种表现图和设计图对于建筑自身的各种环境不能进行直观的表现，虚拟技术的应用能够很好的对于这一方面内容进行补充。用户通过虚拟技术的应用，能很好的进行自由选择，对建筑进行浏览式的观看，更容易从整体观看规划项目的全貌及内部空间，增加空间体验。而以现代建筑的层面来讲，会随着建筑规模的增加，人们越来越难看到建筑的全貌，很多建筑之中，独具匠心的设计也不能进行充分的体现，这对于现代建筑方面来讲，艺术性和美学性均都不能得到很好的展现。例如，某大型博物馆，进行各种精心的设计，但是因为需要容纳的场景较多，所以建筑楼层设计的比较丰富，有些空间尺度较大，人们无法通过对博物馆游玩，确定博物馆的整体面貌。如果在博物馆内设置虚拟技术的应用展台，游客就可以通过虚拟技术对整个博物馆进行大致的了解，对建筑的一些艺术表现有提前的意识，在游玩的时候可更加尽兴的观看。由此可见，合理的应用虚拟技术，能有效的提高建筑的美学性能，帮助建筑适用人群，更加直观的了解建筑的整体面貌，同时能够更加直观的对建筑内部构造进行了解。对建筑自身来讲，或者建筑使用的人群来讲，可以实现了双赢的局面。

2.2采用虚拟技术，提升业主认识

在当前的建筑规划方案沟通上，主要是以设计师为主，设计师通过自己的理解方式对建筑主体规划形成初步印象，设计出规划效果图，之后给业主阅览，取得业主认同。但往往设计规划效果图都具备一定的专业性，业主并不一定具备相关的专业素养。在业主查看设计图纸时很难在设计规划中高明地方获得业主的认可，甚至业主都无法发现设计师的高明设计。因此，如果业主不能够认同规划的效果图，设计师就需要重新根据业主要求对设计进行修改，甚至重新开始设计，这种多次返修、渲染的建筑设计图还需要进行文字说明补充，保证业主查看时能够容易看懂。这样在很大程度上增加了设计师的劳动强度和工作成本，并且耗费设计师和业主双方的时间和精力。在建筑设计规划过程中，合理利用虚拟技术，通过虚拟技术，使业主置身与规划设计当中，任由业主在场景中行走观察，充分体验设计规划中的每个细节场景。使业主充分了解设计规划尺寸，结合设计需求判断尺寸是否合适，并按照虚拟场景查看建筑发挥功能是否符合需要。通过应用虚拟技术而建立起来的建筑规划模型，在高仿真性能方面效果突出，业主可以全方位体会把握建筑的整体规划设计，并随时同设计师沟通交流，提出针对性意见，设计师结合业主要求和协商内容，随时对意见进行修改调整，操作省时省力，并能获得业主的满意，提高了设计效益。

2.3虚拟技术的应用，控制建筑规划方面的风险

虚拟技术的采用，主要建立于成功的数据库建立之上。数据库通过对于施工地点信息和建筑信息的采集，可以进行有效的建筑模拟。针对于现代建筑而言，建筑需要提供的性能越来越多。与此同时，其自身的功能性和美观性均能够得到时展的需求。对于设计方面的人员而言，虚拟方面的技术合理的应用，可有效的规避平面作图方面的问题。平面作图在设计的过程，极有可能不能够有效的处理一些特殊的地貌。然而，虚拟方面的技术，能成功对于这些地貌条件加以表现，帮助设计人员进行补充。完成设计并以虚拟技术进行展现，及时对建筑内各方面问题加以纠正，包括建筑的尺寸、色彩，以及整体风格等，需及时做好沟通方面的工作，对于其产生的问题同样可以作以规避。所以，虚拟方面的技术合理的应用于建筑规划工作，能够从根本上避免一些规划只是注重平面设计产生的风险，帮助工程设计方面的人员和施工单位，对整体建筑能够更全面的加以了解和掌握。

3结语

综上所述，虚拟方面的技术在规划的过程，还属于初步的时期。因此，相关的工作人员还需要结合实际情况，加以合理的分析，进而发挥虚拟技术最大的功效，确保建筑规划更加合理、符合科技发展需求。

参考文献：

[1]张志敏,李贤敏.基于网络的虚拟实验室的研究[J].实验技术与管理,2008(04):160～163.

[2]何率真.虚拟技术在建筑中的应用[J].建筑工程技术与设计,2014(33):914.

[3]刘民娟,何世文.基于3D虚拟技术的建筑漫游动画的设计与实现[J].电子测试,2013(24):15～16.

[4]李璐平,丁梁,赵崇贤等.数字虚拟民国历史街区建设初探--以南京民国建筑三维复建为例[J].城市建设理论研究(电子版),2014(30):1413～1414.

第8篇

临漳县邺城遗址保护利用工作,自2003年启动,国家省市各级领导都给予了高度关注。特别是2008年以来,临漳县委、县政府更把邺城遗址作为彰显临漳最大的“特色”来打造,作为拉动发展最大的“产业”去培育,按照“文物有效保护与合理开发利用相结合,注重长远规划与实现近期目标相结合,开发有形资源与深挖文化内涵相结合”的思路,规划先行,分步实施,在保护中开发,在开发中利用,取得了一定成效,实现了新的突破。

1、完成了邺城遗址博物馆主体工

程。邺城遗址博物馆是《邺城遗址保护规划》的重要工程。博物馆占地65亩,东西长66米,南北宽50米。总投资4100万元。博物馆于2009年8月动工兴建,现已完成主体工程。由国家资深设计单位承担的园林景观方案和布展方案,正在进行修改完善。

2、启动了三台遗址保护展示工作。

该项目已经省文物局研究同意,将向国家文物局申报。项目总投资1639万元,占地230亩。已争取先期到位本体保护补助资金100万元、规划补助资金100万元。目前,遗址内违章建筑开始拆除,周边环境进行了整治,三台遗址苑已确定由中国美术学院规划设计。

3、确定了西门豹纪念馆选址。西门豹纪念馆地址为邺城遗址博物馆西侧250米处,占地11亩。目前,正在编制主体建筑施工图和园林预算,征地工作已经完成。

4、启动了抢救性保护设施建设、北

朝佛寺塔基保护展示、朱明门保护展示等项目。

5、完成了可移动文物修复工程,金

凤台边坡夯土保护工程正在施工,年底可望完工。

6、完成了邺北城国家考古遗址公园可行性研究报告编制。项目总预算3.9亿元,将整合三台遗址公园、邺城遗址博物馆、民俗文化体验村、西门豹纪念馆和中国邺都文化创意园等文化旅游资源。

7、确定了三台、井龙民俗文化体验村选址。对影响三台遗址风貌和本体保护的三台村、井龙村,结合新农村建设进行整体搬迁,建设民俗文化体验村。新村占地390亩,资金预算7000万元。

8、划定了一条旅游路线。连接漳河科技园区――三台遗址公园――三台井龙民俗文化体验村――西门豹纪念馆――邺城遗址博物馆的旅游线路已划定,博物馆前段1100米旅游道路已建成投用,西线民俗村至北堤段即将施工。

在开展邺城遗址保护利用和旅游开发过程中,我们突出狠抓了以下六方面措施:

一、抓机构,为文化旅游产业建设提供组织保障。文化旅游产业在国民经济各业中占有举足轻重的位置。县委、政府依据邺城遗址的独特文化优势,将文化旅游确定为我县经济和社会发展的重要支柱产业,并成立了文化旅游产业推进指挥部。通过不断调整工作方法,完善工作措施,理顺部门职能与编制,提出具体工作目标,突出发展规划和争取项目、资金,使文化旅游产业各项工作在短时内取得了突破性进展。

二、抓规划,确保邺城遗址保护利用和旅游开发有序进行。为加强对邺城遗址的保护利用,我们委托中国社科院和中国文物研究所,高标准编制了《邺城遗址保护利用总体规划》。该规划是邺城遗址保护的纲领性法规。从2003年着手到通过国家文物局批复同意,及至2008年取得省政府批复同意,市政府同年11月10日公布实施,历时6年之久。这是全省第二、全市第一部遗址保护规划。规划的公布实施,为我们依法、科学地进行邺城遗址保护、利用、管理规划了蓝图,奠定了基础,提供了坚强的法律依据。与此同时,我们又制定了 “十二五”文物保护规划和旅游发展规划,为遗址保护和旅游开发提供了远景规划蓝本。

此外,我们还规划了遗址保护和文化发展两个远景目标。一是遗址保护目标。立足建设占地20平方公里的国家级遗址公园,制订了近、中、远三期目标,基本思路是把邺城遗址建成中国乃至东亚地区最具代表性的古代都城研究基地;建成区域良性循环、可持续发展的遗址保护区;编入“邯郸赵文化―磁县北朝墓群―峰峰响堂山石窟文化―临漳邺城文化―安阳殷墟文化”这个大的区域文化遗址展示圈。二是文化发展目标。立足建设国家级高端文化旅游景区,建成“一区”(邺城遗址大遗址保护区)、“四园”(铜雀三台遗址园、倪辛庄宫殿遗址园、朱明门遗址园、北朝佛寺塔基遗址园)、“两馆”(西门豹纪念馆、鬼谷子纪念馆)。进一步提高邺城的知名度,扩大邺城的

影响力,增强邺城的吸引力,带动我县经

济社会发展。

三、抓宣传,进一步提升邺城遗址的美誉度和影响力。制作了邺城文化项目宣传彩册,充分利用多种渠道和平台,对我县文化旅游项目进行广泛宣传、推介;与人民日报人民网建立了协作关系,其地方频道以“曹操在这里”为标题,和我县政府网实现了链接,为我县的文化旅游产业宣传推介搭建了平台、开辟了通道;积极配合河北省世贸办,精心制作了“邺城遗址复原模型”,并摄制了《六朝古都中原明珠》邺城专题宣传片,参展上海世博会,促使邺城走向世界;积极参与中国文物报、河北日报、燕赵都市报、邯郸晚报等媒体组织的大型宣传报道活动,广泛推介邺城文化。

鬼谷子文化是邺城文化的旁系和重要组成部分。由中国先秦史学会鬼谷子研究分会主办的中国鬼谷子文化高峰论坛,于5月15日至16日在我县成功举行。会议确认我县是“中国鬼谷子文化之乡”,谷子村是“鬼谷子故里”,盐食村是“鬼谷子诞生地”, 并决定在我县建立中国鬼谷子文化研究基地。这对深层次挖掘鬼谷子文化的内涵,使之与邺城文化、建安文化有机结合,将起到积极的推进作用。

通过大力度的宣传推介,收到了良好效果。与天津永晟公司达成了投资鬼谷文化景区的意愿。台湾鬼谷子学术研究会会长混元禅师先后两次或派人或亲自到临漳鬼谷子故里拜访捐款,并有望在建设鬼谷子文化景区项目上实现合作。中国邺都文化艺术创意园项目已经签约。正在积极与香港红年国际有限公司沟通邺北城考古遗址公园项目投资合作事宜。

四、抓机遇,充分利用好国家和省有关政策规定。随着改革开放的深入发展和国力的增强,文物事业也进入了历史上最受关注和政府投入最多的时期。国家设立的重点文物保护、大遗址保护经费和抢救性文物保护资金等也呈稳定或上升趋势。被列入国家重点支持的三十六处大遗址保护名录的邺城遗址具有得天独厚的先天优势,对此我们不等不靠,积极争跑,近三年来共争取各项专项资金900万元,有力地推进了遗址文物保护工作。

五、抓项目,促进遗址保护工作一步一个台阶地开展。项目建设是衡量遗址文物保护成效的重要标志。在实施邺城遗址保护利用工作中,我们始终把项目建设作为中心任务来抓,坚持开工、储备、谋划并举,通过项目建设促进遗址保护工作上水平、变面貌。金凤台是邺城遗址惟一的地表遗存也是邺城遗址的标志,的夯土时时遭受着风雨的侵蚀;邺城遗址考古近三十年发掘出的数千件文物其中不少属国家珍贵文物,由于沉埋地下日深月久加之保护设施简陋,使有些文物受到自然损害。为此,我们首先启动了金凤台夯土保护和可移动文物修复项目,此后又谋划了邺北城考古遗址公园项目,此项目中又包含几个遗址保护和旅游开发项目。该项目的实施将大大提升邺城遗址保护利用水平,邺城遗址也将旧貌换新颜。

第9篇

作为大型博览类公共建筑，应充分考虑到场地的有效利用以及组织丰富的建筑外部空间。设计中将主入口设在会展路一侧，次入口放在场地南侧。东侧设少量工作人员入口。考虑到中山路为市内交通主干道，车流量较大，所以没有在西侧设置出入口，而是退后道路18.00m做精品绿化带，使博物馆的长向立面临中山路，展示其独特的风采。根据对该场地的分析，将该馆北退会展路红线44.60m，辟出一块前广场，对应主要入口方向，起到疏导人流和集散的作用，减弱建筑物对于道路的压迫感，给人们提供一个观赏的空间(见图1、总平面图、图3)。空间的序列由会展路一侧前广场发生，至博物馆南侧次要道路结束。分别经过全开敞的室外空间、半封闭的柱廊内院、博物馆入口大厅、内部展厅空间、服务性备展空间、次入口门厅、次入口室外空间几个部分所组成的完整空间序列。设计中把建筑物的北侧和东西两侧采用柱廊的形式加以围合，主入口退让柱廊形成室外院落并形成南北两侧一实一虚的态势。在建筑物中轴线上用圆形玻璃大厅加以联系，隐含了古代“太极图”的哲理，从而形成由虚到实的空间形式演变。在建筑物东西两侧由内院开始设室外台阶，沿柱廊可通达四层，打破了立面形式的单调感，丰富了外部空间形式，成为跳跃的元素，设计的亮点。前广场的设计以硬铺花岗岩为主，两侧设有一黑一白两个漫水平台。结合地面分格布置了灯带，如同点点星光，烘托夜晚的广场气氛。建筑物两侧用棋盘状的草坪配以精品绿化带，手法简炼平实，与建筑主体风格相得益彰。

在形态设计中，我们摒弃“非建筑”的语言和浮华的装饰及所谓的符号，采用最纯粹的方形与圆形来构成建筑的形体，用简练的手法，朴实的外形，给人留下深刻的印象。从而在形态各异的建筑群中彰显不凡的气质，带来一丝清新的空气。大连现代博物馆的外形采用虚实对比的手法，以方形为母题，列柱围廊式的构成，纯白纯黑的无彩色系，高达22.70m的通天柱廊，使人联想到古代的巨大石阵，蕴含了中西方文化的交融。设计中对每处细部的比例与尺度做了反复推敲，对中心34.45m高的穹顶做了360°的视线分析，以达到理想的观看角度。

建筑本身有其特有的内涵，建筑思潮又千差万别，本文仅是对本工程在设计中的理念和手法做以如实的记录，希望从中探索出一些有价值的东西。

作者单位：大连市规划设计研究院

收稿日期：2001年11月

外景

光影效果

第10篇

关键词：榆林四合院；吕氏宅院；保护设计改造

由于近几十年以来的“破四旧”和“建设性破坏”，雄峙数百年的古代建筑，充满特殊艺术韵味的榆林四合院，所剩无几。不仅仅是四合院建筑本身被无情破坏掉，就连四合院的各种建筑构件也没能幸免并且大部分已经停止了生产。四合院躲得了人祸却不能躲不过大自然循环规律——天灾，风雨的侵蚀、虫鼠的啮搜，现状不忍直视。传统四合院民居如何在现代完整保存，如何更好地适应当代人的生活需求，就成为我们当下最重要的任务。本设计方案为榆林吕二师下巷四号吕氏宅院，分为室内和室外两个部分同时进行。主要包括：水电改造、墙体固化、消防体系的建立、植被分析、道路优化、空间规划、空间装饰、空间改造等方面。现在快节奏的状态已成为人们生活的主流，假期出游成为人们放松与消遣的一大方式，旅游体验空间将传统文化与现代技术相结合，本着继承榆林四合院的传统文化，弘扬榆林四合院的民族精神为出发点，同时推动榆林地区的经济发展。

一、空间总体规划

吕氏宅院的空间规划方案设计的灵感来自于榆林民俗博物馆，通过实地测量和与宅院户主的沟通交流，最终将吕氏宅院被破坏的部分建筑进行还原并进行可持续改造。设计通过对该院的墙体改造、空间区域划分、家具材料分析、色调分析、墙体表面维护、软包设计等一系列改造，将其打造为可产生经济作用的“一站式旅游体验空间”。

二、空间改造设计

吕二师巷4号吕家大院为二进式四合院，原榆林总兵吕氏宅院。规模宏大，形制独特，大门建造及其精美讲究。在封建社会，等级制度森严，四合院的大门是主人身份和经济实力的象征，也是四合院的重中之重。因此，在大门空间入口处主要以恢复原貌为主，官绅富豪府邸的广亮大门高大而宽敞，门洞两侧坐落着石狮石鼓，大门上悬挂着御赐的牌匾。油漆净亮的门扇上镶嵌着金钉，大门外笔挺高耸的旗杆展示着院落主人曾经的身世显赫，威严和神秘。空间上将原有倒座房改造为吕氏博物馆，地面设计将钢架结构以及钢化玻璃进行完美结合，在地面的间隙加入一些古董，柔和的灯光投射到锈迹斑斑的古董上给人一种淡雅的美。整个博物馆的空间围绕着吕氏丰勋的历史为背景进行设计布局。方案中“东西厢房旧址”和“学堂”主要作为参观体验空间。室内布局采用轴线对称形式，色彩尺度、装饰，都依次分出高低、大小、明暗、繁简，以表现出主次以及秩序。厢房为三间，色彩装饰以明清家具为主、装饰色彩以黑、红为主。室内多采用对称式的布局方式，其中包括：竹编、花被、陶壶破旧实木人字顶，以显古朴之风格。因吕氏家族清康熙乾隆年间出现过榜眼，因此固增加了学堂的设计。现在书房位置已是现代建筑，因此将原来书房的位置恢复旧时学堂的样貌。室内家具的摆放采用成组或成套的对称布局形式，配以成组的橱、柜、椅，成对摆放，力求严谨。白天采光充足，晚上灯光柔和舒服，射灯、灯筒也是由实木制作暗藏到顶内，毫不影响顶部结构与视觉效果，地灯灯架采用弯曲树干制作，自然、有趣味，打破了直楞直角桌椅造成的古板的氛围。中央挂有孔子画像，墙壁上挂饰古老字画，增添了儒风韵味。一部分设计为了使其产生经济作用更加强调功能，强调结构和形式的完整，更追求材料，技术、空间的表现深度与精确。主题体验房在设计中没有改变空间结构，符合了保护古建的要求。利用现代技术、材料、将其设计打造，正堂两边椅子摆放依然比较对称但是装饰了抱枕靠枕的软装部件，靠枕、坐垫的布纹采用了红花绿叶式陕北特有的图案，和卧室被子统一了风格。灯光较为柔和没有了浓墨重彩的红光与黄光。对于现在节奏快压力大的社会生活来说，清清淡淡统一柔和的环境更适合他们。墙上装饰采用了，明清时期名人字画、保留了人字顶结构，采用仿古吊灯，但新加入了现代地毯、书架和射钉，使其符合现代大众的居住条件与审美。中国有很悠久的茶文化历史，品茶是一种艺术，是一种享受，茶文化的渊博精深就要求对茶馆的设计、茶馆的装修要讲究内涵，这样才能与中国的茶文化相迎合。此餐厅座位搭台是4人方台或者是6至8人的圆台或长台，同时加入2人台。散座设在一个特别宽敞的空间，视觉空间的大小放置了合乎比例的桌椅，每一桌有四到六张椅子。之间的距离为两张椅子的宽度，以方便顾客出入自由。餐厅内全部由单扇或者多扇中式屏风隔成的一个个小包间，古色古香的环境，淡黄色的灯光，在灯笼内散发温和不刺眼，安逸的氛围适合旅途劳累的游客，使人用餐舒心。包间与包间中间的两扇屏风中间填充了隔音材料，保证包间的隐秘性。半开的大窗使阳光充分照射进室内，加上屏风隔断形成的阴影，给人一种温馨感。

三、总结

设计采用中国北方传统民居风格，以陕北传统四合院为主要依据对象，通过实地考察榆林民俗博物馆空间结构的内部装饰与家居风格，保留其独特的民俗、民风、民情，以及以旧补旧的方法与手段达到充分展示，还原我国北方传统民居独特风貌的目的，同时达到推广一站式民俗旅游体验的效果。为了使其四合院具有时代性、实用性，我们希望可以通过此次设计改造实现四合院的有效转型。

作者:慕云舒 陈鹏 单位:榆林学院艺术学院

参考文献：

[1]榆林民俗博物馆，2006，榆林规划设计院.

第11篇

关键词：地矿标本；地质博物馆；定位

中图分类号：G262 文献标志码：A 文章编号：16720539（2012）06010904

从所隶属的学科体系划分，博物馆一般可分为人文、自然两大类型。在自然类博物馆中，地学史博物馆是主体组成部分。由于历史原因，我国自然博物馆建设无论从数量还是展示规模上讲，都远落后于博物馆行业整体发展水平。“美国的自然科学博物馆己超过2000多家，而国土面积不大的英国，也有超过500所自然科学博物馆。我国很多地方中小型博物馆每年推出的展示大多是人文历史和艺术类的，而自然科学类展示几乎是空白。”[1]117近年来，随着社会经济发展和综合国力提升，原有的博物馆公共文化产品类型构成难以满足公众的需求。因此自然类博物馆建设近年得到长足发展，全国掀起一股以地质博物馆为主的自然博物馆建设。但是，在当前地质博物馆陈列设计过程中，由于缺少陈列展示定位的研究，导致展陈工程往往难以满足公众需求，难以实现展示目的。在此，本文以成都理工大学自然博物馆展示陈列工程建设为实例，基于普适性原则，多视角对地矿标本展示系统定位进行科学分析。

一、成都理工大学博物馆新馆建设

的基础条件 成都理工大学博物馆是一座有近50年历史的地学类自然史博物馆 ，其最初的主要任务是收藏教学科研用标本，为教学实践服务。博物馆展藏品丰富，在馆藏品征集、收藏过程中，逐渐形成具有6万件藏品规模的自然史博物馆，其中有不少是稀世珍品和精品，逐渐形成对外开放的基础条件，学校于1980年代中期正式面向社会全年开放，填补了成都地区自然史博物馆的空白。博物馆现为容教学、科研、科普工作为一体的对社会全方位开放的博物馆。获得从中央到省、市各级行政机构授予的科普基地、爱国主义教育基地、青少年科技教育基地等称号。为满足社会开放需求，建设与藏品资源对应的高层次博物馆，成都理工大学目前已按照国家一级博物馆基础设施标准，建成新的成都理工大学博物馆。博物馆新馆建筑面积14000余平米，共7个成体系的展厅，将成为成都重要的旅游景点和科普基地，预计年接待参观20万人次。[2]30

与国内其他新建质博物馆一样，在成都理工大学博物馆新馆建设过程中，展示陈列设计定位问题自始至终困扰着馆方与设计工程人员。在总结国内同类型、同层次地质博物馆建设的经验基础上，成都理工大学博物馆展陈设计规划人员围绕标本信息的特色，发挥高校科研优势，将项目建设与自然科学科普教育研究结合，最终形成较好的展陈规划与定位思路。

二、地质博物馆展陈设计的目的

作为一种展示手段，博物馆陈列必然具有各种目的性：有历史文化宣传目的的，如四川省博物院；有考古遗迹保护与宣传目的的，如金沙遗址博物馆；有纪念性目的的，如鲁迅博物馆；有少数民族文化传承目的的，如中国民族博物馆；有科普教育目的的，如自然博物馆、科技馆等……。因此，在地质博物馆展陈设计过程中，设计方应首先明确这样两个问题：一是地质博物馆陈列展示的目的是什么？二是怎样才能以最好的形式实现这种特定目的。

从陈列形式设计者而言，博物馆“陈列展示的形式必须与内容相一致”[3]67，这也就强调博物馆陈列展示的目的需依托于展示的物质主体内容“藏品资源”而设定。掌握藏品特色与藏品信息是明确地质博物馆陈列展示目的的唯一途径。对地学历史与藏品信息的有效掌握的前提，就是要密切结合博物馆方所出具的陈列内容详规与展品清单。如成都理工大学博物馆虽然馆藏有6万余件展品，涉及自然历史的方方面面，但具有展示价值的标本主要体现在两个领域：一是恐龙等古生物化石标本；二是普通岩石、矿物标本。同时成都理工大学博物馆从1980年以来，一直作为兼具教学科研与社会科普双职能的高校博物馆。因此，成都理工大学博物馆陈列设计的目的应是实现以地球奥秘、生命演化为要内容的自然历史科普与教学功能。地质博物馆陈列设计目的的明确，将对陈列设计定位进行科学定位奠定基础。

三、地质博物馆展示信息传播对象

的定位 博物馆工作的受众对象，是由社会各阶层构成的。因此，陈列设计的定位不能主观化，要结合大众多层次的文化、科普需求。陈列设计的方式、效果等要能够吸引大众不同审视角度的“眼睛”，实现各有所需、各有所得的目的。

地质博物馆标本由于其自身深奥、神秘的“科学”性，很容易在博物馆与非专业参观者之间形成知识的壁垒，难以吸引普通参观者的“眼睛”。如成都理工大学博物馆部分岩石标本中，很多是很难采集、同时又是科学阐释地球历史、结构不可或缺的实物标本，但由于地学知识的专业性、标本感官的同质性，普通参观者很难对其形成兴趣点。因此，地质博物馆陈列形式设计定位必须考虑适宜于大众科普需要，打破知识的壁垒。

但是，博物馆的标本展示同时必须面向专业参观群体，其对展示标本与展示环境所提供的科学信息要求较高，是立足于专业角度观摩、研究标本，注重了解标本的结构、成分、解理等。对标本的普及化信息与艺术环境并不感兴趣。特别对于成都理工大学博物馆这样的具有教学科研功能的高校博物馆，其必须考虑专业参观者对博物馆展示内容的需求。所以，地质博物馆在面向大众需求的同时，必须在陈列设计过程中充分考虑采取有效地渠道、方式满足专业观众的需求。

普通大众与专业群体对于地质博物馆的需求虽有冲突和矛盾，但并不是不能化解。在地质博物馆陈列设计过程中，应通过展示艺术环境的人性化、声光影像等技术手段的动态介入、趣味互动项目的多样化、现代化科普讲解设施的使用，调动普通大众的参观热情，在亲和的展示环境与人性化的辅助设施帮助下，对标本的科普信息作深入了解。对于专业群体，因在地质博物馆陈列设计过程中，通过设置开放式实验室与开放式典藏库房，使得专业参观者可以具有独立的研究与学习环境，以获取目标性的科学信息。如在开放式实验室，专业参观者在博物馆工作人员的协助下，通过配置的仪器等在无干扰环境下对标本进行深入细致的研究；在开放式典藏库房，可以通过透明式参观廊道以及密集式陈列架柜对不适宜陈列的标本进行研究、学习、对比；在展厅当中，通过触摸屏、投影等多媒体设备，可以直接在展厅当中对展示环境所未能展现的标本科学信息进行检索或现场教学。对于如何满足专业群体与普通大众对于标本展示、陈列信息获取的要求，还可以通过陈列标本的调配，尽可能选择能够满足两者需求的标本来解决。

四、展示标本的定位

博物馆的藏品按照存放位置，可划分为展示、库藏两大部类。其中展示标本、文物是博物馆信息传播的实物主题。地质博物馆中，在选择展示用标本之前，应充分了解标本内涵信息，了解博物馆信息传播对象的观赏倾向，寻找那些展藏品与观众潜在有关联的观赏动力，就是找一个切入点，使参观者对展品产生强烈的探索要求，能够形成记忆犹新的效应。同时，“文物专题陈列，应尽量减少文物复制品的陈列。”[4]266自然标本由于其需要表现真实性的特点，所以应尽量减少模型的替代使用。

公众对于地质博物馆往往存在一种求新探奇的需求，因此，大、精、奇标本应该是展示标本的主要选择对象。所陈列的地矿标本应具有公众意义的科学信息传播价值、观赏价值和收藏价值。

第一，展示标本必须具有地学信息传播价值，能够以实物形式对地质环境、古生物演化等做科学阐释。同时，用与生活密切相关的展品以艺术形式展示，使公众能够了解资源、环境保护与社会可持续发展之间的密切关系。

第二，展示用标本除科学信息传播功能外，还应有较好的观赏价值。参观者对于标本的第一兴趣往往是艺术观赏性。在当代收藏界中，艺术观赏性较强的标本往往是奇货可居，这些标本可以让参观者在赏心悦目的欣赏过程中探寻地矿标本的科学信息。

第三，地矿标本本身就是不可再生的自然资源。同时，由于标本的自然属性，同种类的标本很难有色泽、外型等完全一致的。因此，地矿标本又有着唯一性的特点。结合标本的科学价值、观赏价值，地矿标本的收藏价值亦不断攀升，收藏热度也不断升温。从19世纪中叶欧美国家兴起地矿标本收藏开始至今，地矿标本收藏在国外现已形成热潮，仅美国就有几千家矿晶公司，而我国却刚刚起步，收藏市场潜力非常大，这对于地质博物馆的标本收藏来说，也是一个利好社会环境。

从上述标本的价值性而言，博物馆展示标本应是具有科学研究、科普教育代表性的标本，同时更应是艺术观赏性较强、具有较高收藏价值的标本。地矿标本在传播科学信息、展现艺术观赏性的同时，还可以通过这些珍稀的自然标本，引导社会收藏的价值观取向，在地矿标本收藏市场起到导航作用。

五、展示环境的定位

博物馆展示环境的定位往往是由展示主题决定的。这种环境包括很多方面，如色彩、背景元素、造型环境等。以色彩为例，“由于各博物馆性质的不同，其陈列内容与形式也不同，色彩设计构思也应随之不同。”[5]52在地质博物馆中，展示的主题大多与自然历史密切相关，这就初步决定了地质博物馆展示环境不能过多的使用现代的、工业化的设计元素，应更多的选用自然化的设计元素，使展示环境更趋向于生态化。现代化、工业化的设计元素主导的展示环境往往会割裂标本与原生态环境、标本与标本之间的内在与外在联系，使参观者只能用孤立的思维方式感受展示标本所传达的信息，不能完整的发觉展示标本群所应该传达的自然历史信息。就像将一个矿物晶体置于一个现代化的厅堂、酒吧，让人感受到的仅仅是一个艺术品，与装饰灯具、挂饰等无异。如果展示环境是一种原生态的，可以让参观者更直观的了解标本的形成环境和变迁，更深入的了解标本之间共生、伴生、演化的关系。

地质博物馆展示主题的选择往往又是收展品的性质而决定的。因此，在规划设计地质博物馆展厅展示环境时，也要密切联系展品的性质：展品是古生物类的、还是宝玉石的、还是矿产资源的、还是地质构造等等，不同的展品归类性质，对展示环境是有着不同要求的。例如恐龙标本专题展示，就要在古生物、环境考古专家的指导下，科学的对恐龙所生存的时代进行复原，在此基础上，结合展厅布局进行深化设计，让参观者可以“原汁原味”的感受恐龙时代。在能够体验自然“原汁原味”的同时，还需注重提高参观者对于探索地学奥秘形成兴趣，如采取一些互动项目，让参观者真切感受到自然的魅丽，体验地学科普教育之旅。

六、结语

在我国，由于历史及现实原因，在博物馆建设过程中，往往重“人文艺术类”，而轻“自然科技类”，造成我国当前地质博物馆建设还很薄弱，而地质博物馆所承担的社会教育功能又是不可或缺的。特别是在当前强调素质教育的背景下，自然博物馆的建设，对于青少年的成长与成才将起到重要作用。相对于人文历史类博物馆，自然博物馆对于青少年所起到的“第二课堂”作用是更为重要的。因此，在当前人民群众精神文化需求不断提高的今天，政府及行业部门逐渐加大对于地质等自然博物馆建设力度，地质博物馆快速发展成为当前博物馆建设的一种趋势表现。在地质博物馆建设初始，只有首先明确其展陈设计的目的，进而根据自身基础条件，对展示信息传播对象、展示标本、展示环境作科学定位，才能实现较高水平的展示陈列设计效果。参考文献：

[[1]杜天明，李虹.博物馆展示理念的前沿关注[J].东方博物，2005，（3）：116-119.

[2]王龙.论自然标本的文物属性[J].东南文化，2009，（5）：94-96.

[3]陈红京.博物馆陈列展览设计的原理与技法[Z].复旦大学文博系内部讲义：67.

第12篇

关键词：景观设计；传承；借鉴

一、中国现代景观设计发展现状

现代社会经济和科学技术的发展，人们的生活习惯和生活水平在不断变化提高，也越来越在意生活环境和生活的品质，这也对当代景观设计提出了新的要求。当代的园林景观设计既可以从传承发展的角度出发，从中国古典园林设计中去寻求创新发展，也可以借鉴西方景观设计手法来结合自身的特色创造发展，同样也可从山水画艺术中去寻找现代景观设计的契合点，相互作用，创造出具有符合时展而又具有自身民族文化气质的现代景观。园林景观设计是与居民的生活紧密联系的，所见最多的为住宅区景观设计。规划设计什么样的景观，传递什么样的文化价值思想，满足什么样的人群需求，都是我们景观设计者的工作任务和价值体现，要做到真正以人为本任重道远。中国现代园林景观设计受西方现代景观设计影响比较重，在现代景观设计中，大多有别于中国传统的景观设计手法，设计作品多数偏西方设计手法。在内容和形式上依托现代建筑的形式，追求对称几何式的景观设计形式。随着社会生态环境的变化和科学技术的发展，建筑装饰材料比较过去而言发生了重要的改变，由传统的土木结构发展为钢筋混凝土、玻璃幕墙结构。在小区建筑中不管是中式或欧式建筑，也与传统的设计方法完全不同。从传统园林建筑中去寻找可用的设计元素作用于今天的设计中，是一种传承的创新。

二、我国现代景观设计发展趋势

（一）可持续性和生态发展

老子提出的“人法地，地法天，天法道，道法自然”哲学观，应用于园林景观设计活动中，设计应结合当地的自然环境要素，因地制宜，也是对自然的尊重。充分去挖掘利用当地的景观元素，发挥出新的实用价值和审美功能。结合自然的景观设计应该按生态的原则进行规划设计，以顺应自然的发展而不至于去破坏生态环境。它以就地取材为原则，运用本土植物和乡土材料把景观设计成一个有机体，充分利用自然水和适度依靠人工水结合，以最少的人工成本可持续地运转及生长，创造出生态可持续发展的人居环境。

（二）景观设计逐渐走向社区化

景观将作为城市发展不可分割的一部分，未来的景观设计将更加开放与多元化。无论是江南水乡小镇，老北京城的胡同，上海弄堂，还者是意大利中世纪小城，繁华都市巴黎、伦敦、洛杉矶，好的城市景观都是由不同空间交织而成的有机整合，而不是孤立的、隔绝的自我封闭空间。因此，未来的景观设计将是把城市化、社区化的发展，突破住宅小区围墙的范围，建设开发的公共空间环境，突破壁垒。它所追求的是在尊重自然环境条件下创造城市和谐建设发展，实现社区与城市的融合，工作生活与商业发展的融合。从单一的花园式景观发展成社区化加上花园式的环境，倡导人的社会，在自然生活环境组建社交平台，为广大居民提供真实、开放的生活空间，使人们自觉参与城市建设和环境保护之中。

（三）景观设计的复杂化

由于地域文化差异性明显，社会多元化发展趋势明显，不同地域、不同层次的人的审美和追求差异明显。园林景观设计在寻求产品的精品化、个性化的同时，还需面临不同人的需求与不同行业间的协作，不断拓宽设计的深度与广度。在满足现代工业化生产的基本设计思路下，也要避免因工业化而导致特色消失、设计雷同，应发掘出特色地域文化，提炼出传统文化精神内涵形成特色景观元素。随着社会经济的发展，景观设计所面对的群体越来越广，曾经只为少数富贵阶层服务的景观变为了社会化的商品，成为普通人的生活必需品。由于行业竞争和审美提高的压力，也促使设计师不断去追求设计质量，进行大胆的创新，运用各种相关的新技术不断尝试推陈出新。使用工业化时代所创造发明的新材料与新技术，结合各种不同元素和设计风格，因地制宜，创造地域文化特色鲜明富有时代特征的新景观。

（四）发掘民族文化资源

倡导地域性和多元化的文化包容精神是景观设计过程中要坚持的原则，寻找特色文化，保持差异化设计建设，不能抹杀掉地域文化精神。现在城市之间的差异越来越小，对于不同的城市没有新鲜感，到处都是一个模子刻画的，对于游人来说可能只有品尝当地的小吃才能感受下地域文化的差异了。城市园林景观的发展应该坚守地域民族文化精神，就应当承认地域文化差异，倡导个性化的发展。城市园林景观设计是对外交流、对内传承文化最好最为直观的载体，对外交流而言要能展示出中国传统文化内涵和新时代经济文化发展的形式；就自身景观设计发展来说要担负传承优秀文化、展示民族特色形象和气质；针对地方发展要展示出地域环境、人文精神、名族文化。这要求我们的设计要去研究民族化东西，更好的发展乡土化、个性化的当代景观。

三、苏州博物馆对现代景观设计发展的启示

（一）在继承中创新的原则

苏州博物馆设计的“中而新”的理念，即有古典园林的传统元素，也有现代设计的元素与方法。中国古典园林在历史发展中凝聚了中国传统文化的思想、经济、文化艺术、审美意趣的全部精华，可以说是实物陈列的历史。其传承多年的造园手法在现代设计中依然值得借鉴使用。苏州博物馆中，借拙政园白墙面，结合叠山理水的手法，创造了一幅写意水墨山水画卷，运用到了中国山水画表现手法以及园林意境营造手法，而传达出的又是充满现代意境的园林形式。苏州博物馆一方面在造园设计上注重现代人的行为需求习惯、审美情趣，在继承发扬古典园林艺术的基础上创造符合现代人生活的园林景观形式。另一方面，科技的发展带来了新的园林景观设计技术，新手法、新材料丰富了景观设计的手段，结合现代设计手法是园林发展的必然。

（二）发展具有自身地域文化特色的园林景观

西方的园林景观设计追求几何对称的规则，而中国园林遵循外师造化、中得心源的理念，这是和地理环境、文化价值、民族传统等相互作用而形成的差别。今天的中国园林要想在在世界园林上保持自身的特色，必须在运用现代技术的条件下保持自己独特的民族文化和地域差异化特色，不能模式化发展。苏州博物馆就是用现代的技术手段重新诠释了粉墙黛瓦的江南园林特色景观，结合山水画艺术表现手法，继承并发扬中国特色园林文化。结合地域环境因地制宜，从民族传统文化中寻找设计元素，才能避免千城一面的出现，营造出具有中国自己民族风格的现代园林景观。

参考文献：

[1]李敏.中国古典园林30讲.北京:中国建筑工业出版社，2012.

第13篇

关键词：残障人士；关爱；参观

中国已步入老龄化社会。中国现有老龄人口已超过1.6亿，且每年以近800万的速度增加。根据联合国的一般估计来推算，中国残疾人的数字还会更大。中国有十三亿人口，居世界首位，而各国残疾人在人口总数中所占比例的差异不会很悬殊，所以有理由相信，中国是世界上残疾人口最多的国家，残疾人的问题影响着数以亿计的中国人。这是一个严峻的现实。这就要求我们对残疾人问题做出认真研究并做出有效反应。老年人和残疾人的社会活动也越来越收到社会各层面的关心，博物馆作为对外开放的公益性机构，如何更好的服务于大众，特别是残障人士，显得尤为重要。

一、提出本研究课题的原因

随着社会文明的进步，改善残障人士的日常生活的问题已经成为世界范围内的社会问题，国外对解决这些问题的设计早有研究。在我国，这个领域却尚未受到足够的重视。如何结合现有的条件切实而有效的解决这些问题，将是摆在我们面前的新课题。

二、提出本研究课题的意义

在中国这样一个有着悠久历史和优良传统的国家，不应该忽视残障人士这样一个重要的群体。通过对残障人士的生理和心理，以及特点和需求的分析研究，探讨和解决残障人士在博物馆参观和交流等一系列问题的设计，让博物馆无障碍设施体现出对残障人士关怀。

三、博物馆无障碍设计的价值

无障碍设计（barrierfreede sign）这个概念名称始见于1974年，是联合国组织提出的设计新主张。无障碍设计强调在科学技术高度发展的现代社会，一切有关人类衣食住行的公共空间环境以及各类建筑设施、设备的规划设计，都必须充分考虑具有不同程度生理伤残缺陷者和正常活动能力衰退者（如残疾人、老年人）群众的使用需求。

残障人士是一个特殊的社会群体，应该得到社会的关爱。同样，博物馆无障碍设计也要关爱残障人士，提倡为残障人士设计。如舒适高效的残障人士用车或轮椅，残障人士专用电梯，盲人用的电脑等，以体现对弱势人群的关爱。这种对残障人士的设计关爱具有重要的社会价值和应用价值。

（一）社会价值

博物馆的无障碍设计对残障人士关爱的社会价值。残障人士问题是不容忽视的社会问题，自从人类社会出现迄至今日，残障人士一直伴随着健全人同时存在。残障人士是指由心理状态、生理功能、解剖结构的异常或丧失，而导致其部分或全部失去以正常人的方式从事某项活动的能力，因而在社会生活中不能充分发挥正常作用的人。社会一直面临着对残障人士如何认识、如何对待的问题。残障人士究竟是成为社会的负担，还是成为社会前进的一支力量，是一个不容忽视的社会问题。社会对此问题做出的不同反应，将导致不同的结果。每个残障人士都希望自己的生活在社会上更有意义和价值。这样，他们要求在社会上发挥作用，履行义务，并做出贡献，也要求和其他人建立相互尊重、相互关心的友好关系。一个进步的社会应该做出积极的努力，为解决残障人士问题创造并提供各种必要的条件，使残障人士顺利地进入社会，参与社会活动，使他们和健全人一样享有成长、学习、劳动、就业、创造、爱和被爱的权利。博物馆无障碍设计，为解决这个问题提供一些努力，尝试运用无障碍设计，对残障人士关爱，是对有一定社会价值的。

（二）应用价值

凡是健全人所需要的一切物质生活和精神生活，残障人士也同样需要。残障人士通过种种方式在不同程度上弥补这些损失。当代社会中，设计师对人性的关注已扩展到为残障人士设计的领域，成为人类设计史最具人道主义和人情味的一页。由设计师文森特・哈雷设计的“残疾人用电脑操作器”，方便了手不方便的残疾人，其灵巧的造型、安详的色彩和适合口型变化的形式，为他们打通了一条能和正常人一样享受新时代文明成果的途径，是对人性平等正直思想的高扬。德国设计师设计的盲人阅读仪，小巧轻便，可随手拿着在报纸上进行扫描图、阅图和贮存，避免了残疾人的心理障碍，盲人也能与正常人一样读报。这样一些充分考虑残疾人自卑心理的设计受到了他们的欢迎。

博物馆的无障碍通道能通达到各个展厅，让坐着轮椅不方便行走的残障人士能自如到达各个展厅，楼梯扶手边，还安装了方便坐着轮椅的残障人士上下楼梯，残障人士电梯可以让轮椅直接上到残疾人电梯平板上，把残障人士连同轮椅等一起运到楼上。设置盲人阅览室，阅览室里所有的电脑安装了盲人语音指挥系统，盲人根据语音指挥，可以操作电脑，解决了视力障碍导致无法使用电脑的情况，让盲人也可以使用电脑阅读去电子书籍，盲人阅览室还把很多历史、人文等方面的书籍翻译成盲文版，也方便盲人阅读。博物馆的这些设施体现了对残疾人的关爱，让残障人士能尽快融入社会活动，对残障人士的心里、生理的恢复都有很大的帮助，人性化改善了残障人士的状态，使这种对残障人士的设计关爱更加具有相应的应用价值。

四、结语

在将来，随着科学技术的进步，社会文明程度的不断提高，更多的博物馆设施能便利于残障人士。残障人士更是需要全社会用心呵护的群体，他们是幸运的，他们生活在具有理性和智慧的人类社会，他们不是被遗弃的群体。残障人士永远需要得到社会的关爱。没有自理能力的人，需要我们精心照料。智力残缺的人，需要人们富于理性的阳光温暖。肢体残缺的人，需要我们倍加呵护。人与人之间，需要的是相互关爱、平等共享，这就是一个文明的社会，一个拥有智慧的生命群体。

参考文献

[1]王宏钧主编．中国博物馆学基础 [M]．上海古籍出版社，20007.

[2]国家文物局博物馆与社会文物司．新形势下博物馆工作实践与思考[M]．文物出版社，2010．

[3]曹兵武，李文昌．博物馆观察:博物馆展示宣传与社会服务工作调查研究[M]．学苑出版社，2005．

[4]中华人民共和国建设部、中华人民共和国发政部、 中国残疾人联合会．JGJ 50-2001城市道路和建筑物无障碍设计规范[M]．中国建筑工业出版社，2001．

[5]周林刚．社会支持与激发权能:以城市残障人福利实践为视角[M]. 社会科学文献出版社，2009．

第14篇

现如今的博物馆展览陈列存在多种问题，比如说排列方式相同，缺少当地文化色彩，没有自己的特色，没有结合当地的文化，这样造成博物馆陈列艺术非常相似，此文对博物馆展品陈列，创造更好视觉效果，带来更好享受，并尝试运用当今技术提出一些建议。

【关键词】

陈列艺术设计；展品陈列；当今技术；当地文化

0 引言

不同地域的博物馆，应当结合当地的文化并运用当今技术，给人们带来不一样的视觉效果，能够让人们感受到当地的文化色彩，而不是采用大多数博物馆的方式，同样的展品排放，同样的特点，这样会使博物馆丢失当地的色彩，失去了其独有的魅力。

1 运用当地文化对博物馆进行修饰

博物馆的建立，主要是为了凸显当地的历史、经济、文化。少了当地文化的渲染，整体上就缺少了灵魂，那只是展品的陈列，无法展现出特有的主题，失去了特有的色彩，展品的展览，目的是突出历史、经济、文化，缺少了当地文化的修饰，就失去了独有的特点，我们需要充分的利用当地特有的文化，展现出不一样的博物馆陈列艺术。

对于展品的排列，可以对展品的历史背景进行理解，通过对历史背景的运用，把展品融入到这个自己营造的历史背景中，这样人们更能去自己去体会，对于历史背景可以通过画面、文字一起来对展品修饰；不同的地域，要充分利用当你文化，让人们可以感受到这是一个怎样的地方，能够通过展品和介绍就能感受到当时的文化。可以利用当地特有的文化来渲染博物馆，给人们带来不一样的感觉，不同的房间有不同的文化背景，在展现历史文化同时也要给人带来舒适感。博物馆是展现一个地域历史、经济、文化等的标志，因此博物馆的展品陈列离不开当地特有的文化的渲染，唯有当地文化的渲染才能更好带来视觉效果，给人们一不同的感受。

地域的不同，文化就会不同，利用当地文化的不同来渲染博物馆的气氛，博物馆中对当地文化的利用，更能让人体味到古老的历史氛围，让人们穿越于古今之间，对历史文化更加的震惊，体会到不一样的美感，文化的渲染，给博物馆展览陈列艺术添加了不一样的色彩。

文化是多元的，既有其特色，又有其共同点，当进入博物馆之中时，感受到那种古老的文化，添加进博物馆之中，就会体会到你所处的地域历史文化的悠久、浓厚，博物馆展览陈列艺术需要文化在其中，共同展现整个博物馆的大主题，体会到不同地域不一样的美丽文化，让人陶醉。

2 当今技术队博物馆陈列艺术的影响

当今技术对博物馆陈列艺术有很大的影响，当即技术突飞猛进，计算机的发展，各种技术的辅助，各种新型材料的出现，给博物馆的设计者带来了很多方便，更加能使空间的布局更合理，可以通过当今技术，利用科学的方法，对室内环境，空间布局进行分析，这样带来的效果是给人以更舒服的享受。

当今技术发展迅速，可以充分利用当今技术对博物馆的展厅气氛进行加工，渲染，现如今可以利用科学技术，通过运用计算机，精准的对空间进行分析，通过当今技术可以展现出空间的视觉效果，给人以更加震撼的冲击，当今技术可以给人们带来的不仅仅是视觉效果，同时也可以跟人们带来触觉，听觉等方面的感受，音乐背景的插入，给人带来舒服的感觉，如同身临其境，不近感受到那种美丽的文化，同时能体会到科技带来的不一样的享受。视觉效果带来的冲击，伴随着声音，光线的变换，人们更能身临其境，更加去享受这种科学技术带来的享受，会给他们留下特别美好的记忆。

当今人们对文化的认知，需求更多，同时要满足不同年龄的人，伴随着语音的出现，人们可以在眼睛疲劳时，通过语音了解，更加的方便。同时现在人们对技术的了解更多，更加喜欢利用这些技术来了解历史，博物馆充分利用科学技术会带来更加好的效果。

当今技术的利用，对博物馆的陈列艺术带来不一样的效果，无论是视觉还是听觉，都是震撼的，把当今的博物馆展览陈列艺术数字化，把古老的文化与当今的科技结合在一起，博物馆的展览陈列艺术不在是那么简简单单，而是多元化。

3 博物馆展品的排列与修饰

博物馆分为多个独立的空间，展现不同的主题，每个小小的独立空间都是围绕这个主题来的，而这一个个小的主题共同构成整个博物馆的大主题，凸显整个文化，因此对展品的选择，应该是多个资料的交叉点，因为这样的展品更具有代表性，主题的凸显不需要大量的展品，那样会显得繁杂，更加无法突出主题， 同时利用博物馆的背景进行烘托。

展品的摆放，不能只是简简单单的物品陈列，那样的陈列没有人能够读懂，因为我们不是专家，展品的摆放可以是与文字并存，有了文字的介绍，我们会更加详细的了解这个展品价值，它代表了什么，它有怎样的历史意义。展品的摆放要有创新，给人感觉是自己进入了历史的长廊，自己在感受历史，展品的陈列要有吸引力，不一样的视角，会产生更加好的效果，例如一段文字，如果附带画面，会更加吸引人去看，更加的有吸引力。学会用色彩渲染整个环境，因为色彩可以影响人们的心情，不一样的颜色在不同的空间会带来不一样的影响，颜色的布置与展品的摆放相结合，两者的配合也会带来不一样的效果，展品的摆放，可以有背景的修饰，颜色的渲染，这样的修饰不会显得单一，充分利用视觉艺术，给人们以不同感受，能更加被展品所吸引。

在特别的展厅，可以充分的利用灯光效果，灯光的色温不同，造成的氛围不同，对展品的呈现效果也不同，充分合理的利用灯光，要达到给人以舒服的感觉，更加人们享受这种灯光，而不是给人以不舒服感觉，这样就失去了利用灯光的目的。

一个个不同的展品要相互结合，相互衬托，共同的反映主题，利用不一样的表现手法，利用颜色、灯光、文字把一件件展品拼成一条历史长廊，给人带来震撼的冲击。

4 结语

现在的博物馆展览陈列艺术设计中，需要更加的多元化，充分利用现在的技术，当地的文化等对这种艺术进行渲染，使其更加丰富。

【参考文献】

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[6]张重天.万象时空―博物馆陈列设计的交互方式研究[D].西北师范大学，2012.

【作者简介】

张永生，男，1969年生人，大学学历，现任金大陆文化产业集团董事长、金大陆展览装饰有限公司总经理。

金大陆文化产业（集团）有限公司是一家通过ISO国际体系认证的文化产业集团公司，主营：博物馆、纪念馆、自然馆、规划馆的展览展示工程、多媒体工程软件研发、语音导览设备、展柜、文物库房保护设备、虚拟数字博物馆、主题公园、文化创意规划设计、文化产业投资与资产管理，是文化部命名的第五批“国家文化产业示范基地”。

集团具有建筑装修装饰工程壹级资质、建筑装饰工程设计甲级资质、文物古建保护工程施工资质、安全技术防范工程资质、建筑智能化工程资质、园林绿化古建筑工程资质。集团下设子公司：金大陆展览装饰有限公司、金大陆园林艺术工程有限公司、米格动画数字媒体有限公司、北京时空传奇文化艺术有限公司、文博时空科技（北京）有限公司，并设有石家庄公司、北京公司、上海公司、云南公司、内蒙古公司、西安公司、江西公司。

第15篇

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31.一个建筑艺徒的中国现代建筑史心结邹德侬，ZouDenong

4.上海虹桥综合交通枢纽规划与设计曹嘉明，郭建祥，郭炜，方健

5.世博会——作为推动建筑发展的媒介冷嘉伟，LengJiawei

6.从"观其大略"到"全面虚拟"——传播学视野中的世界博览会建筑赵劲松，胡天舒，李刚，ZhaoJinsong，HuTianshu，LiGang

7.事件建筑——关于2010年上海世博会永久性建筑"一轴四馆"的思考与对话章明，张姿，ZhangMing，ZhangZi

8.沙丘建筑生活——阿联酋馆李瑶，陈渝，LiYao，ChenYu

9.建筑秀场上的文化容器——沙特馆王振军，张会明，董召英，孙成伟

10.打造"梦想城市"——丹麦馆BjarkeIngels，郭家耀，李煦，BjarkeIngels，GuoJiayao，LiXu

11.创新之光——瑞典馆朱荷蒂，陈帅飞，张通，ZhuHedi，ChanShuaifei，ZhangTong

12."篮子展馆"——西班牙馆司徒娅，郭颖莹，SiTuya，GuoYingying

13.跨界演绎的创意设计——英国馆顾英，GuYing

14.未来之城——意大利馆孙荣凯，罗韶坚，陈志亮，SunRongkai，LuoShaojian，ChenZhiliang

15.和谐的都市创意的空间——德国馆杨慧南，林文蓉，YangHuinan，LinWenrong

16.从理性假设到感性回归——法国馆汪启颖，WangQiying

17.流动的空间——奥地利馆黄颖，彭华，HuangYing，PengHua

18.生生不息的城市生活——加拿大馆陈剑秋，孙倩，ChenJianqiu，SunQian

19."魔方"——上海企业联合馆张永和，ZhangYonghe

20."麦垛"——万科馆北京多相建筑设计工作室，BeijingDuoxiangStudio

21.炫动的魅力——上汽-通用汽车馆戎武杰，刘缨，RongWujie，LiuYing

22.剖面的视野——宁波滕头案例馆王澍，WangShu

23.城市中的实践,展示中的建筑——城市最佳实践区中部展馆顾英，GuYing

24.借助自然之力的"原生态"改造——宝钢大舞台杨明，YangMing1.当代建筑叙事学的本体建构——叙事视野下的空间特征、方法及其对创新教育的启示陆邵明，LuShaoming

2."十次小组""流动性"解析与延展朱渊，王建国，ZhuYuan，WangJianguo

3.当代建筑中的结构性表皮现象陈强，ChenQiang

4.秩序的审美价值与当代建筑的美学追求石孟良，彭建国，汤放华，ShiMengliang，PengJianguo，TangFanghua

5.城市高密度环境下的建筑学思考董春方，DongChunfang

6.建筑策划中的空间预测与空间评价研究意义苏实，庄惟敏，SuShi，ZhuangWeimin

7.天津文化中心规划设计沈磊，李津莉，侯勇军，崔磊

8.构筑"世纪之窗"——天津博物馆设计何镜堂，郭卫宏，吴中平，郑少鹏

9.天津美术馆设计德国KSP尤根·恩格尔建筑师事务所，KSPJuergenEngelArchitekten

10.天津图书馆设计山本理显，土岐晃司，牛征

11.天津大剧院设计德国冯·格康,玛格及合伙人建筑师事务所，vonGerkan,MargandPartnersArchitects

12.青少年素质教育基地——天津阳光乐园设计周恺，蔡勇，ZhouKai，CaiYong

13.天津银河购物中心设计W.MarkCarter，Jeffery.Fan，朱铁麟，凌海，姚琳

14.天津文化中心地下空间规划与设计黄昊，HuangHao

15.文化中心场所的创造——天津文化中心景观规划与设计迪特尔·格劳，李京平

16.历史的凝思——洛阳博物馆新馆建筑创作李立，LiLi

17.北京临空皇冠假日酒店设计随笔窦志，DouZhi

18.基于"两观三性"理念的地域文化建筑设计营造——烟台文化中心规划与建筑设计何镜堂，王扬，李天世，向科

19.因为世界影响我们的行为,我们选择塑造世界王芳，董灏，WangFang，DongHao

20.厂房改造中的"简单思维"——西山某除尘器车间改造徐磊，于海为，XuLei，YuHaiwei