古典文献论文范文

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第1篇

（1常州工学院教育与人文学院 江苏 常州 2130022

2南京中医药大学信息技术学院 江苏 南京 210046）

摘 要：在中国古典文献学专业分布、学位授予、研究机构和重点学科统计基础上，结合研究文献和统计报告，考察了中国古典文献学专业博、硕士研究生招生简章、培养计划及本科专业课程，提出分层、分型、联合的“二分一联”三维人才培养方案，是国家文化创新的重要使命和数字人文时代的必然选择。

关键词 ：古典文献；古籍数字化；研究生；中医医史文献；数字人文

中图分类号：G643.7 文献标识码：A doi：10．3969／j．issn．1665－2272．2015．12．033

0 引言

“古籍”是对古书的雅称。古籍作为宝贵文化遗产，蕴藏着无穷的知识、智慧与财富。古典文献是研究中国传统文化的基础。而新世纪以来，信息化和网络化浪潮，数字技术与人文研究的结合成了学者讨论的热门话题。

1 数字时代中国古典文献学发展问题

数字时代其实就是电子信息时代的代名词，因为电子信息的所有机器语言都是用数字代表的，所以人们将称为数字时代。

古典文献学是有关古代文化典籍的研究与整理的学科，因此与古代文化各个分支的研究都有密切的关系。我国古代并无“文献学”之名，却有文献学之实。这个“实”，就是把目录学、版本学和校雠学（校勘学）三者融为一体的学问。“文献学”的概念最早是1920年由梁启超在《清代学术概论》一书提出，但是以“中国文献学”作为一门学问立名，则创始于郑鹤声、郑鹤春1930年出版的《中国文献学概要》；至于以“古典文献”作为学科，则始于1959年北京大学中文系古典文献本科专业。中国古典文献学是在目录学、版本学、校勘学等传统学科的基础上吸收了现代文献学理论和方法而形成的学科，为汉语言文字学、中国古代文学、中国历史文献以及其他涉古学科提供有关典籍的基本理论知识和文献处理方法。而所谓“古籍数字化”，就是从利用和保护古籍的目的出发，采用计算机技术，将常见的语言文字或图形符号转化为能被计算机识别的数字符号，从而制成古籍文献书目数据库和古籍全文数据库，用以揭示古籍文献信息资源的一项系统工作。

第十一次全国国民调查结果显示，34％的网民更倾向于数字化方式的阅读。走出书斋，使学术研究有益民生，贡献社会，是人文研究的本义。

古籍数字化作为新世纪中国古典文献学科的新增长极，现阶段最核心的问题不是国家大规模投资，而是复合型高端人才培养。尽管已有学者关注到古典文献及古籍数字化学科建设，可还未与人才培养微观结合，尚缺乏一手数据的实证分析。

2 中国古典文献学本科专业课程设置

2．1 大学学科、专业、课程概念

学科有两个含义。第一种是学术的分类，指一定科学领域或一门科学的分支，有西方学者将学科分为纯硬科学（如物理学）、纯软科学（如人类学）、应用硬科学（如临床医学）、应用软科学（如教育学）四个领域；中华人民共和国GB－T13735－92则分成自然科学、农业科学、医药科学、工程与技术科学、人文与社会科学五个门类；第二种指高校教学、科研等的功能单位，是对高校人才培养、教师教学、科研业务隶属范围的相对界定，美国教育部CIP－2000分为17大类：交叉学科、人文学科、社会科学、理学、工学、医疗卫生、工商管理、教育学、农学、法学、建筑学、艺术学、公共管理、传播与新闻学、图书馆学、神学、职业技术；我国现为13门类：哲学、经济学、法学、教育学、文学、历史学、理学、工学、农学、医学、军事学、管理学、艺术学。“学科”的含义侧重后者，但与第一个含义也有关联。

专业与课程设置的方式及其水平从根本上决定了高校的学科声誉和人才培养的质量。

2．2 古典文献本科专业课程设置

教育部《普通高等学校本科专业目录》（1998）文学门中国语言文学类包括汉语言文学、汉语言、对外汉语、中国少数民族语言文学、古典文献5个专业和中国语言文化、应用语言学2个目录外专业；2012年9月，教育部再次颁布新专业目录，中国语言文学类包括汉语言文学、汉语言、汉语国际教育（整合原对外汉语、中国语言文化、中国学三个专业）、中国少数民族语言文学、古典文献5个基本专业和应用语言学、秘书学2个特色专业。2005年以来，中文本科专业点快速增加（主要是对外汉语和汉语国际教育），2014年度已达1 089个（见表1）。

从表1可以看出，自1983年在北京大学、杭州大学、南京师范大学和上海师范大学设置了古典文献本科专业之后，直到2005年，增加河北大学和陕西师范大学2个点，才有6个古典文献本科专业。“十一五”期间，与汉语言文学和对外汉语专业发展数量相比，“古典文献”在2007年增加中央民族大学、天津中医药大学、金陵科技学院3个后，近5年再无变化。

3 中国古典文献学研究生的学科专业

国家重点学科是国家根据发展战略与重大需求，择优确定并重点建设的培养创新人才、开展科学研究的重要基地。到2007年为止，我国共组织了三次评选工作：共评选出6个中国语言文学一级学科国家重点学科（所覆盖的二级学科均为国家重点学科）、8个二级学科国家重点学科、217个国家重点（培育）学科，其中中国古典文献学二级国家重点学科6个（见表2）。

博士研究生培养是学科建设和人才培养的制高点。20多年来，我国先后分5批批准54家单位具有中国语言文学一级学科博士学位授予权（见表3）。

2006年，中国古典文献学二级学科硕士学位授予单位15个。目前有151个中国语言文学一级学科硕士学位（其中2010年增列84个）。以郑州大学的博士点和上海师范大学硕士点为例，印证目前中国古典文献学研究生培养方案的缺失。

郑州大学中国古典文献学原与中国古代文学为同一学科，1993年获得硕士学位授予权，2005年成功获得了博士学位授予权（第10批），2007年招生。其培养目标提到的博士研究生须要熟练掌握计算机的应用、并掌握一门外语、能比较熟练地进行网络文献检索、熟练阅读本专业外文资料并用外文撰写论文摘要等，实为博士生共同要求。专业基础课：中国古典文献学研究理论与方法、古典文献学专著研究、文化学概论；专业课：国典章制度研究、出土文献与文学思想研究、“文选学”研究、区域文化与文学研究；选修课：中国文学经典研究、文字音韵训诂之学、版本目录学、中原文学文献研究、考古学、思想史，主要与中国古代文学、汉语言文字学、中国古代哲学、中国古代史学、考古学相关，对古籍数字化课程还缺失关注。

上海师范大学中国古典文献学硕士研究生培养目标是：具有较坚实的古代汉语基础、古代文献理论基础和较强的古文阅读能力，能够运用文字学、音韵学、训诂学、目录学、校勘学等研究手段，进行古籍整理和古籍研究的人才。专业方向为古白话文献研究、域外汉学研究、文学文献研究、宗教文献研究、辞书文献研究等，虽强调专业外语，但无计算机类专业课程，仍较为传统。

4 中国古典文献学人才培养三维方案

中国古典文献学数字化人才的迫切需求，促使中国古典文献学科要多元化发展。

4．1 分层培养的维度

4．1．1 办好现有古典文献本科专业

北京大学、浙江大学、南京师范大学和上海师范大学作为高校首批四个古典文献本科专业，积淀很深、专业度高，应发挥优势。河北大学和陕西师范大学两个古典文献本科专业，虽然设置较晚，但依托该校在全国处于领先水平的中国古代文学、中国古代史，颇具实力。中央民族大学、天津中医药大学、金陵科技学院三个古典文献本科专业点，特色鲜明。总体而言，本科阶段还是按传统中国古典文献学的理论与方法办学为好。

4．1．2 培养中国古典文献学研究生

2011年，共有72所高校的中国古典文献学硕士点招生（只有9个本科点），本硕结构倒置，虽可广取英才，但大量生源专业基础不牢。因此，招收计算机科学与技术、软件工程、编辑出版、信息管理等相关专业的本科生，鼓励跨学科报考，改革考试科目，并增加技术型导师。

博士研究生是高层次人才培养的制高点，但博士、硕士的区分度还不够明显。而就中国古典文献数字化人才而言，还没有一家培养单位的中国古典文献学科招此研究方向（中医医史文献除外），学科新增长点不多，创新不足。对照国家“十二五”文化事业发展规划，当前的情况是政策鼓励、教育需要、产业要求。

4．2 分型培养的维度

研究生有学术型和专业学位等不同培养类别，一般以学术型为主。学术型研究生主要培养从事教学和科学研究工作的学术型人才，兼顾其他行业需要；专业学位研究生主要培养适应社会特定职业或岗位的高层次专门人才，应根据不同的培养目标设计与之匹配的培养方案。2012年，教育部要求专业学位研究生比例不低于30％。中国古典文献学除跨学科招生、建设双师型队伍、设置古籍数字传播或电子文献学方向之外，一个重要的改革就是制定古籍整理与数字化传播专业学位研究生招生方案，面向行业招收从业编辑人员，以提高古籍数字出版人员的学术素养。

可以借鉴相关专业中医医史文献的培养模式。首都医科大学等24所高校设有硕士点；北京、黑龙江、辽宁、湖北、上海中医药大学中医医史文献博士点招生。南京中医药大学和山东中医药大学国家重点学科更为创新，设信息化方向。

4．3 联合培养的维度

无论是高等学校与科研机构联合培养研究生试点工作专项招生计划，还是联合培养单位招生计划，尚未见中国古典文献数字化学科方向博士生，也未见与古籍数字化出版企业的联合培养。也就是说，目前可供利用的《文渊阁四库全书》、《四部丛刊》、“国学宝典”、“汉籍全文检索系统”、“中国基本古籍库”等大型电子古籍数据库开发企业，还未进入中国古典文献学高端人才培养范围，“研究生计划主管部门和招生单位要对研究生特别是博士生招生计划的学科专业结构进行认真分析，切实优化学校间、学科专业间招生结构”。

面向出版企业产学研结合，联合培养研究生，“走出书斋”，锻炼研究生的实践能力，更新知识结构，引领社会需求。大数据的一个重要特征，就是能够较方便地将人文社会科学研究与自然科学、技术科学紧密结合起来，有效运用自然科学、技术科学最新成果及研究手段，从而有效推动人文社会科学内部各学科实现真正的交叉、渗透和结合，使跨学科研究不仅成为了解历史客观实际的必要，而且成为真正的可能。因此，培养方案应考虑以下内容：有研究生培养经验的学术带头人与结构合理的教学团队；有坚实的科研基础并取得重要研究与实践成果；能开出古籍数字化方向的核心课程与前沿课程；拥有培养古典文献数字方向研究生所需要的文科时间创新中心和产学研基地。

5 结语

随着电子技术的发展，电子图书、大型数据库、图书编撰、出版和阅读出现了崭新的局面。中国古典文献学三维人才培养范式的守正出新，必将带动“古籍电子文献学”的兴起，为古典文献学增益全新的研究领域。未来，与数字出版互相补充，共同发展，共同构成现代阅读形态的两大体系。因此，学术转型不可矫枉过正，传统中国古典文献学的理论与方法，仍然是古籍数字传播的根基，仍然是中国古典文献学的学科标识。

参考文献

1 黄永年．古籍整理概论［M］．上海：上海书店出版社，2001

2 潘树广．论古典文献学与现代文献学的交融［J］．苏州大学学报（哲学社会科学版），2000（4）

3 毛建军．古籍数字化的概念与内涵［J］．图书馆理论与实践，2007（4）

4 达恩顿著．熊祥译．阅读的未来［M］．北京：中信出版社，2011

5 中国新闻出版研究院．第十一次全国国民调查结果公布［N］．光明日报，2014－04－22

6 托尼．比彻，保罗．特罗勒尔著．唐跃勤，蒲茂华，陈洪捷译．学术部落及其领地：知识探索与学科文化［M］．北京：北京大学出版社，2009

7 庞青山．大学学科论［M］．广州：广东教育出版社，2006

第2篇

一、

钟嵘《诗品》的一些看法

一部《诗品》，列入最早的关于五言诗的理论批评专著，开诗话之祖，戴上“思深而意远”的头衔，足以让人羡慕不已。

《诗品》的功绩，此不必说。只是我有些问题较纳闷：钟嵘在《诗品》中老是提到，某人的诗源出某人，这里作者当然是在肯定后人继承前人文化遗传之精华之表现。但后人是如何受到前人的影响呢？在没有前人影响之前的前人又受谁的影响呢？这些影响是通过学习或者是“随风潜入夜，润物细无声”？后人所运用某词或有某风格、技巧就必须是受到谁谁的影响？在钟嵘之前，陆机就说过：“必所拟之不殊，乃暗合乎囊篇”。既然“暗合”，又何必是“源出”呢？源来源去，果真如此，就怪不得钟嵘得出结论“故大明、泰始中，文章殆同书抄。”我们得到的答案也许会是经得起时间的考验才是真正的文学，而不是靠源出何处才流传的。当然，并不排除文学的继承性，但这决定不等同于钟嵘的“源出”理论。我还是不太愿意接受这个说法。比如，中国孟子提出“劳心者治人，劳力者治于人”的学说，而希腊的柏拉图也挂牌：“懂得哲学者方可治国”，他们都是同一时代，观点、主张竟然如此合拍，有异曲同工之妙。然而我想，按当时的条件，根本不可能一下子就从东方传到西方或从西方E-MAIL到东方，也没有电话能够一下子就沟通。假如能够沟通，那谁影响谁，谁感叹“于我心有戚戚焉”？如果没有互相影响，那就说明我们的哲人和西方的哲人一样的聪慧或愚蠢。

因此，我觉得，钟嵘的某诗源于某人的观点说得太绝对了。

另外，钟嵘说：“其人既往，其文克定。”这句话有对也有不对。有些人确实是“其文克定”，有些则不然。既成事实，还需后来人婆婆妈妈做什么，更谈不上“横看成岭侧成峰”了。从而也就无法说什么继承与发展了。其实，古人“既往”，但其文未往，仍不能盖棺定论。“今所寓言，不录存者”，钟嵘之所以不录“存者”，当然还不能最终定论。其实，钟嵘看不惯当时风靡的形式主义，从而要立个“靶”，反弹的则是当时的“存者”。我认为钟嵘能够很好地品评古人的诗文来影射当时的文风，使文化遗产“活”过来，着实难能可贵。

我认为他“不录存者”至少有三个原因：一是不配录（垃圾文学），二是不敢录，三是不录则实录。此处撇开一、三不谈，若果是不敢录的原因，那么这种方法态度是不可取的，况且他又选取自己认为好的诗文加以品评，这其间有多少是带个人的好恶来选择无法考究，但不录存者，总是少了批评的对象。当然，不是要苛刻他，而是要我们明白，既然一种文学现象出现，自有它的存在的“合理性”。没有品评，文学失去它发展的一定方向；没有文学，批评者无用“批”之地。两者既矛盾又统一。由此扯到现今文坛的一些陋习。一些批评家不敢凭文学本质批评所谓名家之作，而某些作者又借着大批评家之笔发表作品，美其名曰：此是谁谁推荐之力作。文本是靠名家推荐才是“巨著”吗？难道一位真正有水平的作者就非得一位名家来帮忙做广告，作品才有读者。倘若如此，说到底，还是为了名和利，各得其所，何乐不为？当然也不排除那个官司问题。批评家之所以不敢直言不讳就怕难个官司，动不动就打官司，批评家和作家好象仇敌一样。批评家如果说一句较为苛刻的话，硬是被作家说成是“人身攻击”。那作家就未免又有“臭美”之嫌；而批评家在批评时也不能把批评等同于鉴赏，鉴赏较主观，甚至偏见，但批评则较客观的，不以个人好恶来批评，更不能搞人身攻击。

如果没有“文字”官司，如果凭借良心说话或接受，批评家、作家可能会“美贯满盈”了。 二、研究古典文论的方法

厚重厚重的古典文论，已摆在我们面前，置之不理是不可能，否则是浪费文化资源，也显后人的无奈与无知。因而我们仍然要研究、探讨、剖析它，以至发现某些新鲜的东西，为今天所用。这就涉及到如何研究采用什么方法的问题。若果我们停留在翻译、训诂之上，那可能相当于用现代的普通话说古人的话，就没没有多大意义了。自从引进西方现代文论之后，文艺理论界多书学者终于顿悟到它们不符合“国情”。当然，借鉴外来是非常必要的，但照本宣科却是徒劳的，研究不出什么东西来。毕竟离开泥土的根本，就没有特色可言了。童庆炳先生提出“古今对话”的研究策略，包括三个方面的原则：历史优先原则、对话原则、自洽原则。最终达到“在对话中，古代文论中有价值的部分显露出来，现代人的思想艺术追求的合理性也充分表现出来，在这基础上，也许我们可能在经过长期的共同的努力之后，建立起我们自己的现代文论新形态。”（1996《文艺争鸣》第4期）这样可能会回到本质的研究上来，恕不多言。

第3篇

1、屏幕上出现重影

重影分前重影和后重影。前重影是经过系统直接传输到电视机上，由于其路径较短而形成前重影。而后重影的产生由有两种情况引起的：一种是由于空间反射波造成的重影，另一种是由于系统不兼容或接触不良产生的反射波而造成的重影。检修：检查线路是否有断开、短路或接头不牢固等现象，分支的分配器是否有空头，尤其是分配器或分支主输出口是否有75终端电阻。确保各部位接触良好，屏蔽良好，以避免重影现象的发生。

2、屏幕上出现蝌蚪或马赛克现象

出现这种现象，主要是由于卫星信号接收不好所引起，例如:天线方向偏离、日凌现象、接收机频率调谐不准或雷雨天气等。检修：应当对卫星接收天线与前端机房之间的连线进行检查，观察其是否有异物存在或有进水现象等。

3、图像上出现细丝状的宽带

某一频道出现宽约7cm细丝带，其现象类似于50Hz干扰产生的滚道。其原因大多情况下是因放大器输出口处螺丝松动或接地不良，使高频信号在地线电抗上产生电压降，这个高频干扰信号的频率落在哪个频道的频带内就会串入哪个频道。检修：检查设备(放大器)接地是否良好；放大器输出口处螺丝是否有无松动。

二、案例分析

案例一：某市片区用户反映电视信号差、图像不清晰、雪花大。故障检测：首先，用场强仪检测光接收机输出口的电平，发现输出电平只有86dB，用酒精擦试光纤连线接口处，再检测问题仍然存在，更换新的光机进行调试，问题依旧；其次，应用光时域反射仪测试接收光功率，测定结果显示光功率为-7dBm，且光缆外线并无损坏迹象；最后，应用光时域反射仪测试光纤线路，迹线显示光纤线路并没有异常变化，之后应用光时域反射仪测试机房内该线路，迹线显示此光纤线路在测试假纤长度处出现较大的衰减。故障分析：因光时域反射仪本身测试盲区的限制对测试结果的影响，测量误差在10min左右，而这个长度正好是尾纤的长度，所以可能是跳线出现了问题；最后经检测，发现是由于跳线接触不良所引起的。跳线两端，一端接的是电信用的斜8°的尾纤，另一端则接的是广电用的平头尾纤。故障处理：将跳线切断，重新溶接同样接口的尾纤，连接好后调整光接收机使整个片区的有线电视恢复正常工作。案例二：某公司员工反映宿舍电视画面经常出现马赛克现象。故障检测：应用场强仪对出入口的电平进行测试，测试结果显示，输出口电平为95dB，输入口电平为92dB，从理论上分析，该检测结果正常。故障分析：

①前一级办公楼电视画面并没有出现“马赛克”现象，而后一级住宿楼的电视画面有“马赛克”现象，经分析故障有可能出现在两楼之间的输入或输出分支器上，因而，应更换新的分支器；

②更换后，若问题仍存在，则应用带监视器的场强仪直接观察办公楼分支器的输出口有无故障，如无故障再到住宿楼观察此-7线的输入端链接情况，结果发现问题；

③经测量，从办公楼到住宿楼相隔共80min，查看接口并没有破坏。因而，诊断问题就出在这段-7线上，把-7线从楼顶放下进行检测，发-7线在输出端有0.25cm的口子，致使电缆被水侵入。由此找出故障。故障处理：更换此段-7线电缆线，接好后观察电视画面情况，屏幕恢复正常。

三、讨论

第4篇

文化创意产业是精神生产的凝聚形态。其最大特点就是将文化、科技、经济、教育等因素融为一体，生产出既具有物质意义又具有精神内涵的产品或服务。文学作为艺术的母体具有为文化创意产业提供丰富的精神和智力资源的能力，理解和挖掘文学资源，尤其是经典文学资源，有助于为文化创意产业的发展提供丰富的营养。立足长远来看，按照文化产业化的路子再造文学经典作品，会形成一个具有巨大发展潜力的可持续再造的产业链或产业群。从商品营销的角度来看，今天是一个讲究“品牌至尊”的时代，人们在购买产品时，品牌成为了一个重要的甚而是起着决定性作用的因素，文化产品也不例外。因此，就文化产品的开发而言，由于经典作品有着很高的知名度，是一种“品牌产品”，而且很多经典是头顶着“神圣光环”的“名牌”，因而比非经典作品会显现出更大的优势，更具有商业开发价值。文学经典所具有的“品牌效应”，也即商业开发价值，至少可以从两个方面来解读：首先，文学经典具有“明星效应”，能够有力争夺公众的注意力。在经济资本控制下的传播形态，日益演化为一种商业化传播，传播的目的就是为了攫取利润。而今天的经济形态，在很大程度上是一种“注意力经济”，一个产品如果要在市场中获得成功，首先要做到的就是能够吸引消费者的注意力。文学经典显然具有这种功能，它们在漫长的历史长河中，一直被不同年代的人所推崇和重视，在大众心中有着极高的知名度，对它们的关注几乎成为了一种自然状态，以至于在很多人的心目中，经典作品是一种带有“神圣光环”的存在，只要它进入人们的视野，就自然而然地会聚焦社会大众的目光。人们对经典的推崇，使经典长期以来一直处于人类文化活动的中心，占据着人类话语秩序和表征系统中的特殊位置，甚而在相当程度上对话语权构成控制，对意义的表达形成规范。在很多的社会历史语境当中，我们发现是否具有良好的文学修养和文学能力，在很大程度上会影响某个人或某个群体对话语权的获得。有很多时候，文学素养和文学能力甚而会成为一个人身份的表征。而这种素养和能力的形成，有相当一部分来源于文学经典的滋养。文学在社会活动中所形成的特殊的话语垄断，使经典相较于其他的话语形式，更容易争夺公众的注意力，形成引人注目的“明星效应”。

从这一意义上讲，“不是说消费者主观上需要拆借经典，而是因为经典在客观上堪值利用。哪怕是拆借嵌入经典的只言片语或地名人名，它立刻就可以获得一种招引力，一种情调感，一种‘差异性区别’的标示，一种身份和品位的象征。”①其次，受“明星效应”影响，文学经典还可能引发“多米诺骨牌效应”。文学经典由于具有很高的经济开发价值和很强的商业扩张性，在文化创意产业的发展中扮演着非常重要的角色，形成了文化创意产业链上非常重要的一环。文化的产业化，使得文化生产对整个文化创意产业链的建设越来越重视，进而让文化产品市场形成了广泛的延伸性和关联性。一种文化产品的成功，往往可能带动相关产业链上很多其他产品的发展与兴盛，从而获得可观的经济效益，带来滚滚财源。文学经典由于有着很高的知名度，它作为一种特殊的文化资本进入市场后，更容易引发文化创意产业的连锁反应。实践表明，通过“经典再造”、“故事新编”等方式，文学经典可以被转化为异质文本，演化为戏曲、话剧、舞蹈、评书等艺术形态，通过电视、电影、手机、互联网等传播媒介进行传播，可以有效改变因传播方式的单一化和传播对象的精英化而造成的局限，增强人们消费经典的便利性，从而使经典的影响力得以迅速扩大。对经典作品的再生产，可以使经典以更快的速度向网络产品、音像产品、视听产品等文化消费领域延伸，并且这种影响力将很容易被扩散至诸如玩具、服装、旅游、休闲、礼品、文具、饮食等其他相关产品市场，从而引发“多米诺骨牌效应”。

二、将文学经典融入文化创意产业,对于提高文化创意产业的发展层次具有重要作用

文学本身具有很强的审美性，经典文学更是如此。文化创意产业致力于生产富有审美属性的文化产品，借助经典文学充实文化创意产业，有助于文化创意产业审美水准的提升，让文化产品更具魅力。此外，文化产品需要个性，需要富有经典意味的底蕴，将文学经典融入文化创意产业，有助于增强中国文化创意产业的民族个性，充实文化创意产业的文化内涵。经济全球化已经成为一股势不可当的国际潮流，文化创意产业自然也被裹挟其中。以文化创意产业中的电影为例，中国电影面对好菜坞的全球化扩张，在许多方面都处于劣势。其具体表现为资金短缺、人才匮乏、技术落后，但这其中更为重要的是中国电影产业机制的严重不成熟。中国电影要走向世界，与好莱坞电影相抗衡，最为突出的优势就是中国拥有丰厚的经典文学艺术资源，这种资源早已被国外的电影产业开发和利用——迪斯尼的《花木兰》便是显例。中国文学艺术传统完全不同于美国和其他西方国家，有着非常独到的特色，这种传统，不仅在中国有着悠久的历史和广泛的影响力，而且对于日本、朝鲜、东南亚等国家都有着根深蒂固的影响。对西方世界而言，中国经典的文学艺术也有着独特的东方魅力。如果我们能够把这些可贵的文学艺术资源进行产业化开发，完全有望形成具有国际影响力的作品，从而占据广阔的市场。中国有着逾五千年的悠久历史和光辉灿烂的民族文化，从楚辞汉赋到明清小说，从礼、乐、诗、书等精英文化到坊间说书、戏曲故事、民间传说、通俗小说等通俗文化，都彰显出中华文学艺术的博大精深，这些都是中国文化创意产业可资利用的资源。

“越是民族的，越是世界的”，中国文化创意产业唯有植根于中华民族的文学艺术沃土，从中汲取强大的能量，才能真正地与世界文化产业相抗衡。我们应该走出效仿跟风的窠臼，有意识地整合属于本民族的传统文学艺术资源，将经典作品与产业形式进行有效的组合嫁接，进而形成文化创造力。文化创意产业的实践也表明，在全球化的背景下重新阐释经典文学艺术，完全可能赢得世界观众的喜爱。《花木兰》的全球发行便是一个成功的典范，通过融合中国与西方文化、传统与现代文化、经典故事与现代科技，使《花木兰》获得了世界观众的认可。而让人感到遗憾的是，对《花木兰》有着原始版权的中国，却至今缺乏对这类经典故事的有效开发与运作。中国文学艺术资源的丰富性有目共睹，它完全有望为中国文化创意产业的发展提供一种潜能：一方面，中国文化创意产业应该植根于本土的文学艺术，因为越具有民族性才越具有国际性；另一方面，又必须重视现代意识对本土文学艺术的观照与超越，在全球化的舞台上，积极地与“他文化”进行交流与融合，使之更加具有世界性和现代化的色彩，这样才更容易被现代观众所接受，更容易获得国际化的认同。我们应该认识到，面对全球化的竞争，中国文化创意产业发展的重要途径，便是通过充分开发、利用本土文化资源，来有效提升中国文化创意产业的竞争力。中国有那么多精彩的神话故事、传说、典故，那么多优秀的文学名著、艺术作品，这些都是让我们这个国家具有东方魅力的重要元素，如不加利用或不善利用，无疑是一种巨大的遗憾。我们应该看到，在全球化的文化环境中，在发展文化创意产业的过程中，充分利用本土经典文学资源将是我们的优势，把文学经典有效融入现代文化创意产业将有力提升我国文化创意产业的层次和国际竞争力。

三、文学与文化创意产业相嫁接,有助于丰富既有的文化体系

从前瞻性的眼光来看，产业化了的文学作品会对以后的文化发展产生影响。作为一种新的文化积淀，它们也会表现出长久的历史性的文化功能，会使既有的文化体系更加饱满。实践表明，在文化创意产业中，融入文学元素，让经典文学在文化创意产业工作者富有激情的头脑中生根发芽，完全有望催生新形态的文学作品。在中国，从文化创意产业崭露头角开始，文坛便依托法兰克福学派理论，掀起了一股文化创意产业批判与文学精神保卫之风。批判者从德国的法兰克福学派汲取理论来源，抨击文化创意产业对于传统文学的破坏，进而倡导维护传统文学精神。他们认为，就生产手段来看，文学致力于探索人类心灵世界的秘密，是人的心智的形象化体现，而文化创意产业则更像是工厂里的流水作业，侧重于借助技术手段进行模式化生产。由此认为文化创意产业与文学精神无缘。这种观点单方面看非常有道理，它敏锐地看到了机械式的生产和商业化的运作对于文学的灵动和追求真善美的破坏，但如果从更多元的角度来探讨文学与文化创意产业的关系，这种观点却未必经得起推敲。笔者认为文化创意产业的生成与发展确实对文学造成了非常重要的影响，它在很大程度上改变着文学的存在形态，但是文化创意产业与文学精神并不存在绝对的对立与冲突，我们应该正视这一产业形态所带来的改变。事实上，在人类历史发展的各个阶段，文学都难免会受到社会发展、产业变更的影响，因为文学毕竟不是一个孤立的存在，它本身就是社会生活的有机组成部分。

从这一意义上讲，文化创意产业的出现与各个时代的产业发展带来的变革有着很大的一致性。其差异主要在于影响力的大小，其造成的结果也不是毁灭性的。毕竟，文学精神的保持归根结底还是要看文学对自身认同的努力，对文学追求的信守，这才是文学精神能否持续的内因，而不宜单方面地归责于文化创意产业。在文化创意产业成为一种发展趋势的情况下，作为一种创意活动的文学，难免会与文化创意产业产生诸多联系，在这种情况下，文化创意产业与文学出现磨合也是非常正常的情态，我们不妨以更加理性全面的态度对文化创意产业与文学的磨合期予以观照。辩证地来看，文学与文化创意产业的碰撞与融合，确实会对原有的文学形态造成冲击，但是在这种冲击动荡之中，新的文学形式也会应运而生，而它们的出现则可以有力地丰富文学的既有形式，有效地充实现代社会的文化体系。比如图文文学书籍“绘本”，便是文化产业运作的典型个案，它作为一种“以大众传媒为载体，以现代都市为主要对象的文化形态”，①越来越受到年轻人的追捧。它不再囿于传统的文字叙事，而是借助现代化的构图手段，着力展现文与图的内在联系，将文字与图画有机融为一体。在绘本作品中，创作者以现代技术手段为依托，让文字与图画共同承担起讲故事的任务，通过形象生动、韵味十足的图像符号来引发读者的关注，表达自己的观点，用更加可感的方式与读者展开思想的交流与互动。这种创作方式瓦解了“想以纯粹的语言形式来界定文学的传统观念”，重新界定了文学创作中的图文关系，为当代审美文化研究提供了新的范式。随着文化创意产业的发展，类似绘本这种结合了现代传媒手段的作品形式很可能会越来越多，它们本身将成为新的文学样式，会对文学和文化体系的发展和丰富产生重要的作用。

四、将文学经典与文化产业相结合,有益于文学作品的保存与弘扬

文学经典经过文化创意产业的运作，能够实现更大范围的传播，得到有效的保存与弘扬，甚至一些濒临灭绝的文学艺术形态或作品，也可能通过文化创意产业被激活。随着信息社会的来临，一个由数字媒介主导的信息化文学社会正在形成。人们往往把更多的时间用在电视、网络这样的媒介上，而开始摒弃传统的阅读方式。正如麦克卢汉所言：“倘若文学要作为少数人的一门学科而保留下来，它就一定要将自己的感知和判断技巧迁移到这些新媒介之中”。在这样的时代背景下，文学的生存境况势必会受到文化格局变动的影响。文学经典如果仍然按照传统的形态继续下去，很有可能导致消费体验缺乏新意，继而传播范围越来越窄，传承性将会受到很大影响。所以，站在文化学的维度，大胆地将文学与文化创意产业相结合，将有助于文学经典找到另一种生存状态，从而促成经典的延续与弘扬。与以往各个历史时期不同的是，除了印刷传播的方式之外，随着手机、网络、电子阅读器的普及，原典传播发展出了数字传播的新形式。阅读现状已经表明，随着人们阅读习惯的改变，数字传播将越来越成为经典传播的重要手段。此外，影像传播也构成了当代非常受欢迎的经典传播方式。它是一种在视觉文化的背景下形成的文学经典改编现象，主要形式是经典作品的影视传播，比如电视剧版的“四大名著”，也包括各种flas、影像视频、图文书以及漫画书的传播。自2O世纪以来，电影一直占据着影像传播的主导地位，许多艺术形式，包括文学在内，都需要依照与电影的关系来审视其价值，在很大程度上文学经典是否被改编成电影也成了衡量其价值和影响力的一个方面。①中国在历史发展的过程中创造了极为丰厚的文学艺术财富。

文化产业的发展，使得大量留存的中华典籍及人物事迹得以弘扬。史书《三国志》，小说《三国演义》，衍生了精彩纷呈的“三国文化”。自20世纪80年代开始，影视界掀起了一股改编三国经典的热潮：从8O年代初的《诸葛亮》、《曹操与华佗》，到长篇电视连续剧《三国演义》，《卧龙小诸葛》、《武圣关公》等，以及电影《见龙卸甲》、《吕布与貂蝉》的上映，在相当程度上引领了三国影视改编的潮流，之后对三国的关注被扩展到整个文化创意产业领域。网络作品《大话三国》、图书《水煮三国》、动漫《Q版三国》，都是以三国故事为蓝本进行的经典资源开发。在国际市场上，很多国家从中国引进了电视剧《三国演义》，同时自己也拍摄了一些以三国为题材的电视作品。如日本横三光辉以三国时期“桃园结义”、“草船借箭”等著名典故为依托，拍摄了动画作品《三国志》。与此同时，日韩等国家以三国为背景的网络文化开发更是随处可见。由此可见，文化创意产业对三国文化的现代传播起到了不可忽视的作用。在中国古典文学中，很多作品都具有广泛的影响力，比如《西游记》、《搜神记》、《红楼梦》等。我们应该充分考虑运用产业化的方式，把这些具有持久生命力的经典作品传播出去，形成充满生机的文化输出格局，运用经典的力量有效提升国家的文化软实力。无论是传统的文本阅读，还是新兴的视觉影像传播，文学经典都以其丰厚的文学底蕴和丰富的历史内涵而彰显出动人的魅力。正如汉朝人王符在《潜夫论》中所说的“索道于当世者，莫良于典。典者，经也是故圣人以其心来造经典，后人以经典往合圣心也，故修经之贤，德近于圣矣。”②美国辛普森也认为“视觉文化语境下的文学不仅没有全面失守，相反的，文学在这个时代完成了它的统治，并且渗透到各个学科发挥着潜在的支配作用。”⑧特别是在文化创意产业蓬勃发展的当代，文学经典与新兴媒介的结合让经典焕发出了新的生命力。经典文学作品是中华民族精神财富的重要组成部分，是建设和发展中华文化的宝贵资源。

第5篇

关键词：有线电视线路；故障；检修；排除

一、放大器故障及检修

放大器不良，致使电源交流成分串入有线电视高频传输线路，造成线路故障，直接影响用户收看。有线电视线路放大器内部主要分为两大块，一是电源部分，二是高频放大部分；也可以把它分为两个通路，即交流电源通路和高频信号放大通路。交流电源通路的作用主要是降压、整流、滤波和稳压，提供一个直流电压，给高频放大部分提供放大信号的能量。高频信号放大通路主要是接收交流电源通路提供的能量，把交流电源通路提供的能量转化为高频信号的能量，对高频信号进行放大、提升。前者为直流成分，后者为高频成分，二者同在一个“屋檐”下，并且为了同一个目的而共同工作，但却要求二者工作上严格分离。一方面，交流电源通路提供的直流成分必须是稳定的、没有脉动的直流，一个不稳定的直流或脉动的直流会混入高频放大通路，对高频信号造成直接影响；另一方面，放大后的高频信号同样不能混入电源通路，否则，通过电源通路又会反串到高频放大通路，使高频放大电路二次收到同样的高频信号，造成同频干扰、延时重影、多次谐波等问题，同样会使系统无法正常运行。放大器不良对线路信号的影响主要有以下几种：

1.1、放大器电源滤波电容被击穿。放大器的电源滤波电容被击穿，电源部分不滤波，形成100Hz的干扰纹波电压。由于放大器的两个通路既隔离又有紧密的联系，主要是采用电容和电感的隔离与耦合作用来实现的，一方面电源通路送出的直流通过电感耦合到放大三极管的两个PN结，使放大器正常工作；另一方面，高频放大通路的上下级之间是采用电容的“隔直流”特性来实现对直流的隔离及对交流高频信号的耦合。放大器的电源部分给放大器三极管PN结提供的必须是完全的直流，一旦出现交流成分，交流成分不仅会通过直流通路进入放大三极管的输入端，也会通过电容进入下一级高频放大通路，造成对高频信号的直接影响。放大器电源部分的滤波电容被击穿后，经过整流后的半正弦波无法实现滤波，致使100Hz的半正弦波无法变成直流，导致100Hz的纹波直流直接串入视频信号通道，与视频信号叠加在一起，在电视画面上形成两条水平黑带干扰，当此纹波的频率与场扫描频率不同步时，每一场图像上水平条纹出现的位置就不同，相对图像来说，水平条纹将沿一定的方向移动，这就是“滚道”。一般地，如果是某一片区所有频道都出现这类故障，就应该怀疑是这一片区的放大器电源部分的滤波电容被击穿；如果是整个网络的某一频道出现这类故障，则应该怀疑是该频道调制器的电源滤波电容有问题。

1.2、放大器稳压管击穿。放大器的稳压管击穿将造成放大器输出纹波电压增高，使该放大器所负载的所有用户信号均出现横向黑带干扰，有时伴有交流声。这种情况也应该怀疑是放大器的电源部分故障，应先检查放大器的滤波电容，如果滤波电容良好，就应该是电源部分的稳压管输入、输出端击穿，即内部PN结短路。

1.3、放大器变压器漏电。用户放大器电源变压器初级线包击穿与硅钢片短路后，通过放大器外壳与线路F头相通或感应，轻者造成黑带干扰，重者造成线路带电，损坏器件，甚至伤人。

二、前端常见故障及排除

2.1、某频道图像或节目伴音时有时无，这时故障发生在这个频道所用卫星接收机视频，或者音频出口到调制器的视频或者音频入口间某部分。导致此现象时要对卫星接收机出口到调制器入口间的连线细致检查，看看该频道的音频线、视频线是否间断，输入、输出口接触是否不良，卫星接收机和调制器的连线是否松疏，是否断路，仔细检查以上情况，可排除故障。

2.2、所有频道节目停止播放，故障发生的主要原因是稳压电源混合器损坏或混合器输出主口到传输干线之间某一个部件断路。首先应该检查稳压电源，如果电源不正常，故障就在此，如果电源正常，故障就在混合器，重新维修或更换，就可排除故障。

2.3、某一频道上图像“雪花”多。这个故障发生在这个频道所用功分器出口到监视器间某一部件，主要原因是：功分器出口到监视器各部件间接口连线接触不良，或者调制器、卫星接收机故障及与监视器相连的分支分配器损坏，此时应该检查功分器出口到监视器间的连线接触是否良好，用场强仪测得信号，所测量的数据一样，故障就发生在功分器出口到监视器入口间，如果数据不一致，应检查中频调制器及中频处理器，排除故障。

三、有线电视线路其他故障及排除

3.1、图像时有时无，这样的情况大多是因为插头接触不良，分支器、分配器的头接触不良，底线断路，连接线与底座、连接线与电视接触不良，用户盒地板滤焊，地板断路情况下发生。

3.2、电视图像出现网套，重影现象，这种现象大多都由电平过高，VL波段与VH波段信号差别过大，放大器内部的变压器过热，放大模块过热的情况下发生这种故障。

3.3、电视收不到稳定图像，“雪花”点过多。收不到稳定图像的这种现象大多都是由输入电视信号电平过低或过高而产生。图像既不稳定，雪花又过多是由输入电视的信号、电平过低而产生的，为排除这种故障，我们应调整放大器，或者配备放大器，为高dB的分支器和分配器的位置，更换低dB的分支器或分配器，一般情况下，黑白电视机输入信号、电平不得低于35dB，彩色电视机输入信号电平不得低于45dB，输入信号电平不得高于70dB，如果不这样，就不能避免电视收不到稳定图像而造成“雪花”点过多的现象。

3.4、电视图像的彩色时有时无，这种情况大多是输入电视的信号过低，用户盒地板的某个部位开路断路或者滤焊，所用连接线的电子阻抗不是75Л，线的质量达不到标准，连接线接触不良，所以出现以上故障。

3.5、VL波段图像清晰，VH波段雪花过多：这种情况大多是信号线位置过远，其主要原因是：放大器放置达不到标准，放大器输入电压不够，并从前端开始，信号调整不平致使VL波段和VH波段之间的信号电平差别过大。为排除这种故障，首先要保证前端信号基本上要保持平衡。然后为放大器提供标准电压，保证一个放大器和另一个放大器的距离在300-350米范围之内。在这样的情况下，还是不能使VL波段和VH波段的信号、电平的差别降到最小值，可以给干线放大器、输入口前面配置微调均衡器，而降低其差别值，只有这样故障才能排除。

参考文献：

[1]奥谷民雄，唐广庠.信号设备感应故障的仿真[J].电气化铁道，1997，(03).

[2]钟晨.有线电视故障自我检修[J].电气时代，2000，(02).

第6篇

关键词:有线电视线路;故障;检修;排除

1、放大器故障及检修

放大器不良，致使电源交流成分串入有线电视高频传输线路，造成线路故障，直接影响用户收看。有线电视线路放大器内部主要分为两大块，一是电源部分，二是高频放大部分;也可以把它分为两个通路，即交流电源通路和高频信号放大通路。交流电源通路的作用主要是降压、整流、滤波和稳压，提供一个直流电压，给高频放大部分提供放大信号的能量。高频信号放大通路主要是接收交流电源通路提供的能量，把交流电源通路提供的能量转化为高频信号的能量，对高频信号进行放大、提升。前者为直流成分，后者为高频成分，二者同在一个“屋檐”下，并且为了同一个目的而共同工作，但却要求二者工作上严格分离。一方面，交流电源通路提供的直流成分必须是稳定的、没有脉动的直流，一个不稳定的直流或脉动的直流会混入高频放大通路，对高频信号造成直接影响;另一方面，放大后的高频信号同样不能混入电源通路，否则，通过电源通路又会反串到高频放大通路，使高频放大电路二次收到同样的高频信号，造成同频干扰、延时重影、多次谐波等问题，同样会使系统无法正常运行。放大器不良对线路信号的影响主要有以下几种:

1.1、放大器电源滤波电容被击穿。放大器的电源滤波电容被击穿，电源部分不滤波，形成100Hz的干扰纹波电压。由于放大器的两个通路既隔离又有紧密的联系，主要是采用电容和电感的隔离与耦合作用来实现的，一方面电源通路送出的直流通过电感耦合到放大三极管的两个PN结，使放大器正常工作;另一方面，高频放大通路的上下级之间是采用电容的“隔直流”特性来实现对直流的隔离及对交流高频信号的耦合。放大器的电源部分给放大器三极管PN结提供的必须是完全的直流，一旦出现交流成分，交流成分不仅会通过直流通路进入放大三极管的输入端，也会通过电容进入下一级高频放大通路，造成对高频信号的直接影响。放大器电源部分的滤波电容被击穿后，经过整流后的半正弦波无法实现滤波，致使100Hz的半正弦波无法变成直流，导致100Hz的纹波直流直接串入视频信号通道，与视频信号叠加在一起，在电视画面上形成两条水平黑带干扰，当此纹波的频率与场扫描频率不同步时，每一场图像上水平条纹出现的位置就不同，相对图像来说，水平条纹将沿一定的方向移动，这就是“滚道”。一般地，如果是某一片区所有频道都出现这类故障，就应该怀疑是这一片区的放大器电源部分的滤波电容被击穿;如果是整个网络的某一频道出现这类故障，则应该怀疑是该频道调制器的电源滤波电容有问题。

1.2、放大器稳压管击穿。放大器的稳压管击穿将造成放大器输出纹波电压增高，使该放大器所负载的所有用户信号均出现横向黑带干扰，有时伴有交流声。这种情况也应该怀疑是放大器的电源部分故障，应先检查放大器的滤波电容，如果滤波电容良好，就应该是电源部分的稳压管输入、输出端击穿，即内部PN结短路。

1.3、放大器变压器漏电。用户放大器电源变压器初级线包击穿与硅钢片短路后，通过放大器外壳与线路F头相通或感应，轻者造成黑带干扰，重者造成线路带电，损坏器件，甚至伤人。

2、前端常见故障及排除

2.1、某频道图像或节目伴音时有时无，这时故障发生在这个频道所用卫星接收机视频，或者音频出口到调制器的视频或者音频入口间某部分。导致此现象时要对卫星接收机出口到调制器入口间的连线细致检查，看看该频道的音频线、视频线是否间断，输入、输出口接触是否不良，卫星接收机和调制器的连线是否松疏，是否断路，仔细检查以上情况，可排除故障。

2.2、所有频道节目停止播放，故障发生的主要原因是稳压电源混合器损坏或混合器输出主口到传输干线之间某一个部件断路。首先应该检查稳压电源，如果电源不正常，故障就在此，如果电源正常，故障就在混合器，重新维修或更换，就可排除故障。

2.3、某一频道上图像“雪花”多。这个故障发生在这个频道所用功分器出口到监视器间某一部件，主要原因是:功分器出口到监视器各部件间接口连线接触不良，或者调制器、卫星接收机故障及与监视器相连的分支分配器损坏，此时应该检查功分器出口到监视器间的连线接触是否良好，用场强仪测得信号，所测量的数据一样，故障就发生在功分器出口到监视器入口间，如果数据不一致，应检查中频调制器及中频处理器，排除故障。

3、有线电视线路其他故障及排除

3.1、图像时有时无，这样的情况大多是因为插头接触不良，分支器、分配器的头接触不良，底线断路，连接线与底座、连接线与电视接触不良，用户盒地板滤焊，地板断路情况下发生。

3.2、电视图像出现网套，重影现象，这种现象大多都由电平过高，VL波段与VH波段信号差别过大，放大器内部的变压器过热，放大模块过热的情况下发生这种故障。

3.3、电视收不到稳定图像，“雪花”点过多。收不到稳定图像的这种现象大多都是由输入电视信号电平过低或过高而产生。图像既不稳定，雪花又过多是由输入电视的信号、电平过低而产生的，为排除这种故障，我们应调整放大器，或者配备放大器，为高dB的分支器和分配器的位置，更换低dB的分支器或分配器，一般情况下，黑白电视机输入信号、电平不得低于35dB，彩色电视机输入信号电平不得低于45dB，输入信号电平不得高于70dB，如果不这样，就不能避免电视收不到稳定图像而造成“雪花”点过多的现象。

3.4、电视图像的彩色时有时无，这种情况大多是输入电视的信号过低，用户盒地板的某个部位开路断路或者滤焊，所用连接线的电子阻抗不是75Л，线的质量达不到标准，连接线接触不良，所以出现以上故障。

3.5、VL波段图像清晰，VH波段雪花过多:这种情况大多是信号线位置过远，其主要原因是:放大器放置达不到标准，放大器输入电压不够，并从前端开始，信号调整不平致使VL波段和VH波段之间的信号电平差别过大。为排除这种故障，首先要保证前端信号基本上要保持平衡。然后为放大器提供标准电压，保证一个放大器和另一个放大器的距离在300-350米范围之内。在这样的情况下，还是不能使VL波段和VH波段的信号、电平的差别降到最小值，可以给干线放大器、输入口前面配置微调均衡器，而降低其差别值，只有这样故障才能(下转290页)(上接289页)排除。

参考文献:

[1]奥谷民雄，唐广庠.信号设备感应故障的仿真[J].电气化铁道，1997，(03).

[2]钟晨.有线电视故障自我检修[J].电气时代，2000，(02).

[3]杜锦胜.有线电视传输系统常见故障维修[J]..电视技术，1999，(06).

[4]李育林.有线电视系统几种不常见故障的检修[J]..电视技术，2006，

(10).

第7篇

弗郎茨•约瑟夫•海顿，奥地利作曲家、交响乐之父。18世纪，正值欧洲启蒙运动、德国“狂飙运动”的兴起，人们要求个性解放，争取自由平等、冲破一切束缚、精神上彻底解放和无限的自由，自由活泼、风格丰富多彩的艺术形式，构成了这一时期文学艺术的一大特色。正是受了“狂飙主义”的影响，他的创作风格一改旧观，变得新颖活跃，生机充沛，音乐的表情力量更是引人入胜。海顿一生都在不停地写作，创作涉及面很广，在海顿所有作品中，最精彩的还是交响乐和四重奏，他创立了交响乐和四重奏体裁，并在内容和形式上都赋予这两类体裁在当时最高的完美，所以后人也称他为“交响乐、四重奏之父”。弦乐四重奏是海顿音乐作品中重要的一部分，尤其是他的中期和晚期弦乐四重奏作品，在音响及形式方面有许多大胆的创新。弦乐四重奏的第一乐章往往采用奏鸣曲式，而复调音乐也为弦乐四重奏的内容提供了更多的可能性，从而使复调音乐在四重奏中的作用得到了加强。海顿一生写了80余首弦乐四重奏，见证了这一体裁的演变进程并为之后18世纪到19世纪弦乐四重奏的创作发展奠定了基础。可能是受到巴洛克音乐影响，复调音乐在海顿弦乐四重奏中具有重要地位。例如，作品20中有三个终曲均被称作“赋格”，海顿运用了复调技法中的对位法，将旋律与复调织体相结合，这种特点使参与演奏的四件乐器的作用都得到了相应的突出，使曲式结构和音响更加丰富多彩。海顿在作品中“采用了全新的、特殊的手法”，即当构思一部新型旋律特点的作品时先将新的旋律打散为动机，然后用各种对位技巧将它们重新组合，这就是将代表主要风格特点的主题发展原则放在了首位的特殊的方法，而且旋律中加进了各种灵活新颖的音程以及更加复杂精巧的节奏，标志着弦乐四重奏无论在表情上还是在技巧上都达到了一个新的高峰。

2莫扎特的弦乐四重奏

沃尔夫冈•阿玛多伊斯•莫扎特，奥地利作曲家，被誉为“音乐神童”，富有个性和才华。莫扎特创作的器乐作品主要有协奏曲、交响曲和弦乐四重奏，而弦乐四重奏在所有的体裁中更占有重要的地位。莫扎特的弦乐四重奏旋律细腻优美，歌唱性极强。例如，著名的《G大调弦乐四重奏》就因为其朗朗上口的优美旋律至今都经常出现在各大音乐会节目单中。莫扎特一生短暂，但其对整个欧洲音乐的发展起到了不可磨灭的巨大的推动作用。他继承了前辈音乐家音乐创作的精华，并将自己那独有的孩童般的天真和纯洁义无反顾地倾注在自己的音乐中。他的音乐歌唱性强，旋律优美、恬静，塑造了一个又一个鲜明的极具个性的音乐形象。

3贝多芬的弦乐四重奏

功勋卓著的古典主义时期的音乐大师贝多芬是将弦乐四重奏这种艺术体裁发挥到巅峰之人，他的每一部作品都是音乐史上不可多得的精品之作。贝多芬在借鉴和结合了海顿、莫扎特的弦乐四重奏的写作手法基础上，发挥个人的音乐才能，是他的弦乐四重奏作品一跃成为世界瞩目的焦点。但是，他的弦乐四重奏极大地提高了乐器的技巧性和表现性，作品中包含着深刻的思想内涵和创新意识，让人们能够深刻地感受到巨大的震撼力，却不失美感，受到了人们的认可“。他最主要的性格——永远不屈服于命运，而是成为自己命运的主宰，去扼住命运的咽喉；他最主要的信念——人类的前途是光明的。”“他的这些精神财富是那个时代精神的光辉结晶，鼓舞着人群，经过这样长的历史时期，仍有他的强大生命力。”在这些作品中贝多芬使用了更丰富和声，频繁的调性转换，丰富的表情符号、和弦力度的变化，造成丰富的音响效果，这些作曲技法的运用加强了音乐发展的推动力和音乐的戏剧性冲突性，这些充分的表现了贝多芬对音乐的创新。运用复调对位的手法，对四件乐器的使用更注重发挥乐器演奏技巧、音色效果及乐器表现力，四件乐器之间采用对话的方式。

4古典主义时期弦乐四重奏在结构形式上的继承与创新

（1）套曲结构上的继承与创新。海顿早期的作品，由五个简短乐章组成，而且是插段性的，音乐上传统、浅显；中期的作品已经固定使用四个乐章，小步舞曲从第二乐章向第三乐章过渡；海顿晚期的套曲结构采用四个乐章形式，小步舞曲在第三乐章位置。首尾乐章多用奏鸣曲式，偶尔使用三部曲式或变奏曲式，作品结构逐渐定型，规模进一步扩大。到了萨尔斯堡，莫扎特的弦乐四重奏常标记“嬉游曲”，直到维也纳时期，小步舞曲才固定成为莫扎特弦乐四重奏曲式结构中的固定结构；其弦乐四重奏中最著名的《海顿》四重奏就是继续延用有小步舞曲的四个乐章形式，唯一不同的是这里的小步舞曲出现的位置还不固定；到了晚期，四个乐章的结构虽然仍在沿用，但每一个乐章在运用时都更为自由，值得一提的是，莫扎特此时已经意识到了情感表达的重要性，在创作时总是将情感放在第一位置，而创作中所使用的各种作曲技法被认为是帮助情感宣泄的表达手法，风格也更加自然。贝多芬早中期的作品和莫扎特的弦乐四重奏差别并不是很大，但其晚期作品突破性极强。从曲式结构上看，突破了传统曲式结构原则，乐章数量不再是保守的四个乐章，根据情感需求出现了五个、六个、甚至七个乐章。

（2）曲式结构上的创新与继承。早期的作品，除了三部曲式在每一首作品中的小步舞曲乐章（第二和第四乐章）都被使用外，其他曲式结构均在不同的作品中的不同的乐章使用，没有一定的规定性；海顿中早期，四个乐章的安排一般为：奏鸣曲式、复三部曲式、变奏曲式和回旋曲式；到了晚期，随着作曲家对于副部主题的重视，奏鸣曲式发展逐渐成熟。作曲家开始把笔墨更多地放在突出渲染副部主题的展开部。莫扎特初期的弦乐四重奏开始注意到了尾声的重要性，往往是篇幅比较庞大并具有展开性的尾声；到了中晚期的四重奏基本放弃了庞大的规模，更加强调了主题形象的鲜明对比。例如，往往忽略之前必不可少的过度段落，使主部主题和副部主题直接对立，增加了矛盾冲突。贝多芬的早期作品在曲式结构上借鉴了海顿、莫扎特；中期的作品对奏鸣曲式加以扩展和采用更自由的处理方式，作品调性集中，篇幅往往比较庞大，非常适合完整的表达思想感情；进入晚期，他的弦乐四重奏创作手法更加夸张和自由。

（3）调性布局上的突破。海顿初期的作品五个乐章中，四乐章调性相同，而慢板乐章常以属调或是下属调出现；中期的作品除了使用关系调和同名调的调性对比外，又引入了更远的调性之间的对峙，扩大了调性对比的范围，增强了音乐的发展推动力。莫扎特初期的作品从调性布局看，基本上达到了调性统一，回到了古组曲的单一调性。到了萨尔茨堡时期，有了乐章调性上的对比，慢乐章偏爱使用下属调性，调性布局得到了初期的发展；贝多芬的早期作品从调性布局上看，四乐章通常有三个乐章是相同的调性，而第四乐章同时又是近关系的转调；到了中期作品的调性转变变得频繁起来，而调性的转变也不固定，根据乐曲的内容需要而定。

5结语

第8篇

1故障诊断仪系统结构与功能

1.1结构

图1示出电动汽车用手持式故障诊断仪的系统架构图。由图1可以看出，该诊断仪的系统架构及工作方式为：手持式故障诊断仪通过CAN总线读取电动汽车ECU单元中的故障码，现场维修人员可以选择是否将该故障码通过无线网络发送给远程故障诊断服务器。如果选择不发送，现场人员则根据故障码对现场的故障进行诊断排查，故障排除后清除ECU单元中的故障码，如果选择远程故障诊断，现场维修人员需等待远程故障诊断服务器返回给现场维修人员的维修意见，从而指导现场人员的工作。

1.2功能

1.2.1本地和远程诊断功能

该诊断仪读取电动汽车ECU单元中的故障码，现场维修人员通过故障诊断仪的显示屏幕读取故障码，通过该故障码确定故障的部位或故障级别，对故障进行检查排除。同时将该故障码及故障处理方式通过无线网络远程发送给远程故障诊断服务器，用于指导其它远程故障诊断，同时清除ECU单元中的故障码。如果现场维修人员读取的故障码不能进行故障排除，可将该故障码上传至远程故障诊断服务器，远程故障诊断服务器将诊断数据库中对应于该故障码的诊断信息反馈给现场人员，现场人员通过该信息进行故障诊断。

1.2.2本地和远程标定功能

本地和远程标定功能类似于本地和远程故障诊断功能，当现场维修人员对一些参数进行标定时，可以通过手持式故障诊断仪的标定功能对电动汽车进行现场标定，如果对一些标定参数不能确定，可以请求远程故障诊断服务器进行远程标定协助。

2硬件系统架构

可以看出，该诊断仪的硬件电路设计，主要包括CPU控制与电路设计、CAN网络接口电路设计、可靠性保障电路设计及电源电路设计等。

手持式故障诊断仪通过电源电路给整车设备供电，并通过CAN网络接口读取ECU单元的故障码，该故障码可以通过USB接口进行存储，也可以通过无线通信模块发送给故障诊断服务器。

3软件系统架构

基于无线通信的电动汽车用手持式故障诊断仪的软件系统架构，包括手持式故障诊断仪与远程故障诊断服务器软件架构两部分。

可以看出，该诊断仪软件架构包括：读取和清除故障码、诊断数据库和软件升级等。其中软件和诊断数据库升级以及请求远程标定功能均需在无线通信功能使用的情况下才可以使用，否则该手持式故障诊断仪仅仅是由现场使用人员操作的一款诊断设备。

远程故障诊断服务器的软件系统为了配合手持式故障诊断仪的使用，主要包括：远程故障诊断、远程标定、手持式故障诊断仪诊断数据库升级、软件升级以及自身的数据库升级与更新。

软件系统的总流程，如图4所示。通过图4可以看出，该软件有诊断、升级及标定模式3种。这3种模式是互斥的关系，现场人员需根据具体情况对功能进行选择。

4结论

第9篇

我国电网主要由两大部分组成，输配电线路和升降压变电所。输配电线路担负着输送和分配电能的任务，是不同等级的电能由发电中心向电力负荷中心输送的通道。根据电压的等级，输配电线路又可分为送电线路和配电线路两种，送电线路输送的电压较高，一般在110kV以上，主要完成从发电中心至变电站电能的输送，而配电线路一般在35kV以下，完成从变电站至用户的电能输送任务。不管是送电线路还是配电线路，作为电力输送的关键设备，都面临着线路长、结构复杂、设备种类及数量多、负荷分散等问题，再加上电力线路大多都在室外，气候、动物、外力及其他因素大大地增加了电网线路故障的可能性。为了保证电力线路的正常工作状态，对电力线路中的各种设备进行故障监测是必要的环节。根据设备的种类，故障监测主要应包括：电力电缆绝缘特性监测；高压断路器的合分闸线圈中各种阻力及机械特性、弹簧操动机构储能弹簧状态监测；保护SF6气体密度的监测；避雷器阻性电流监测；变压器振动监测；电容值监测等。不同的故障部位，监测的方法有所不同。目前，随着电力电子、传感器、红外线测温等技术的发展，电气设备在线状态监测与故障诊断也取得了一定的进步。在本设计中，电力电缆的绝缘电阻值采用交流低频叠加法进行测量，利用了检测电路中电阻分压状态来计算电缆的绝缘值。这种方法在电缆端电压检测仪中内置处理器，可以实时准确地得到分压值，通过分压值的高低，来确定是否有漏电流产生，从而可有效地实现电缆绝缘性能的检测。对于一个电力线路来说，高压断路器的可靠性也是重中之重。为了保证合分闸线圈、操控弹簧机械动作的可靠实现，本设计利用电流互感器来对分闸线圈和弹簧的工作电流特征点进行监测，形成工作波形，并将工作波形与监控中心的标准波形相对比，从而分析得出其工作状态的准确结论。高压断路器保护SF6气体密度对高压断路器的绝缘和灭弧性能有着直接影响，本设计利用压力传感器和温度传感器来监测高压断路器中的气压值与温度值。由于不同密度下的SF6气体与温度具备一定比例关系，因此将SF6的气压值和温度值通过处理器进行计算后，就可得到SF6的具体密度值。本设计中，避雷器阻性电流采用电容电流补偿法来监测，变压器振动利用振动传感器将振动信号转换为电压信号，利用振动与电压的正比关系来确定变压器绕组和铁芯的运行状况。

2电力线路监控方案设计

电力线路状态监测系统的主要功能是在电力线路的现场利用各种监测技术在线获得线路的运行状况，并利用处理器将相应的数据进行处理，利用现场工作PC机对数据进行初步分析，把具有故障可能性的数据远程发送至监控中心，监控中心利用现场数据和数据库中的标准运行数据构建一棵分析树，并利用诊断软件对树的结构及数据进行分析，从而实现对线路及其相关设备进行状态评估以及故障诊断的目的。整个系统分为五大模块，分别为信息采集模块、现场PC机、通信模块、数据管理模块与故障诊断模块。信息采集模块主要完成对电力线路中的相关参量的采集工作。根据参量类型的不同，这些参量可分为电参量、非电参量以及开关量的数据采集，并通过通信模块将这些数据输入到现场PC机的数据处理中心。其中，电参量是指电平较高的电压电流值，而非电参量主要是指一些小电流信号量，而开关量是指断路器等设备的开关状态。现场PC机将通信模块传输过来的采集数据进行计算处理，与PC机中所存储的故障特征或运行标准值进行对比分析，把疑似故障数据迅速上传至远程监控中心，进行进一步的故障分析，而PC机发送保护命令至信息采集点，将疑似故障点保护起来。通信模块是在现场PC机及各个监测点中内嵌智能网卡，利用TCP协议构建网络监测程序，该程序的主要功能是根据需要在各个监测点、PC机间发送和接收UDP组播报文，以确定通信链路的可靠性。因为通信模块所承担的通信是双向的，同时工作的可靠性又相当的重要。因此，在重要监测点和PC机中安装的都是双网卡，双网卡同时向外发送组播信息，又同时接收来自其他结点的信息。在PC机中设置TCP通信链路共享内存，内存中存放着某一结点在不同时刻所发送信息的次数，如果发送两次，说明两个网卡工作均正常且网络安全，如果只有一次数据则可能有一个网卡出了故障，而如果没有数据传送则可能是通信链路出现了故障。基于TCP协议的双网卡通信模块有效地保障了底层通信的可靠性，而上层通信采用公共通信网络即可。数据管理模块和故障诊断模块都位于远程监控中心。远程监控中心设置大型数据库，数据库内存有各设备的标准运行数据及历史运行数据，数据管理模块的任务就是对远程传送过来的数据进行实时在线分析，以确定设备的运行状态，并生成相应的统计报表，完成图形显示、存储、打印等功能；而故障诊断模块内设有故障分析算法，在算法的指导下对可能的故障信息进行分析，并将分析结果回传至PC机，从而实现远程控制的功能。

3算法分析

随着经济的不断发展，电力系统日益庞大且结构复杂，所以故障的可能性和复杂度也在增加。一般来说，电力线路所发生的故障可能是多种原因所导致的，而且每一个故障的部位和原因也不是一种独立的事件，很可能与其它故障或者电力线路有联系，因此，针对电力线路的故障预防和诊断就存在着相当的难度。为了深入掌握故障的模式，以达到准确判断的目的，利用树来构建相应的故障模式数据结构，并辅之以故障树分析方法来进行故障的推断是一种行之有效的方法。故障树分析法是以系统中各种可能的故障作为树根，以系统内可能发生的各种因素(例如部件失效、环境变化、人为失误等)作为树叶，利用树型结构的构建与分析找出系统元素与系统故障之间的逻辑关系，便于实现系统故障分析、预测和诊断，是一种高效、直观明了的逻辑算法。结合电力线路实际情况，本设计建立了一系列故障树，图2、图3分别为高压断路器及线路绝缘的故障树模型，其他树型模型不再赘述。在构建故障树的基础上，利用程序为每一棵故障树确立了相应的知识库判断系统，利用数据库中存储的标准数据、历史数据、实行运行数据，并结合知识库中所存放的判断模型，就可以实现电力线路的故障判断。

4总结

第10篇

1.1政策风险随着经济的发展，电力部门为了满足不断增长的用电需求，持续开展电网建设和改造工作，导致国内的电网结构原来越复杂。为了确保供电网的安全、可靠运行，必须对其进行规划。然而，在实际规划过程中，国家政策并没有给予大力的支持，对于变电站的选值、线路等缺乏相应的法律、法规保护，在一定程度上增加了运行过程的风险。另外，由于国家环保政策对变电站的噪声提出了具体的要求，加上当地居民的反对，给整个变电站的建设造成一定困难。

1.2技术风险当前，电网规划的主要目的是满足用户的用电需要。在对电网进行规划时，技术具有十分重要的作用，但在实际设计中，变电站的容量、无功补偿等都对技术具有极高的要求，网架结构、接线模式等对外界因素十分敏感。这些技术规划必须满足国家制定的政策，一旦出现一点差错，就可能导致电网运行系统故障。

1.3管理风险在电网的运行过程中，因受到各种因素的影响，电网很容易发生电力故障。而我国的电力部门一直以来都是“重发电、轻供电”，对用电管理不重视，同时，由于相关人员的专业素质不高，难以正确把握这些外界因素，再加上管理岗位人员配置不足，没有制订应急预案，因此，给整个电网运行带来了一定风险。

2电网规划的风险评估方法

常用的电网规划风险评估方法主要包括以下三种。

2.1风险因素分析法风险因素分析法是指对影响电网安全运行的各种可能风险进行评价分析，从而确定整个电网出现电力故障概率的一种评估方法。具体步骤为：首先调查可能存在的风险因素，并将其转化为识别风险；然后确定是否具备转化条件；最后对可能出现的风险结果进行评价。从上述内容可知，电网规划的风险包括多种：政策、技术和管理风险等，利用风险因素分析法可以对变电站的容量、选址和输电线路设计等进行风险分析。

2.2基线评估基线评估是指通过电脑程序建立相应的评估政策，通过对电网存在的各种风险因素进行评估，在电网内就能够进行评估。如果情况特殊，还可以在此基础上进行更为深入、详细的评估。这种方法对那些电网规划环境相似、需求相当的电网来说，是十分高效、经济的评价途径。

2.3层次分析法层次分析法是指定性与定量相结合，对电网规划的风险进行多层次评估的一种方法。与传统的风险评估方法相比，该法在定性方面有了一定的提升。随着电网的发展，电网的风险因素也持续增加，层次分析法的多目标分析能够对多种风险进行有效分析，提高规划效率。

3结束语

第11篇

有线电视信号接收不正常，主要的原因是线路器件短路。这时，检测楼头(楼梯口)放大器输出电平是否为正常输出，如果正常输出，则用户电平同样可能失真。这种情况下，可做实验观察，如果仅仅接收传输信号芯线，则图像能够收看，但如果全部接收，反而无法看到清晰的图像，因为看到的信号不过是一种反射信号。这种现象的发生，主要原因在于用户线、用户终端盒和分支分配器等出现故障，或者家用机上变换器、机顶盒等设备出现短路或者断路故障，插头插座接触不好或者接收机出现故障等。

2有线电视光缆网络的其它故障

2.1某频道出现滚道现象

频道出现滚道现象，检测用户电平，电平显示正常。因此，初步判断，原因为电源交流信号。同时，传输线路中的某个延长放大器输入、出插座的接地端，由于接地不良或前端设备净化稳压电源插出现了接触不良，均可产生滚道现象。另外，前端调制器、混合器与信号源是否相一致，同样需要认真检查。由于同电杆共架，个别片区电缆外层屏蔽网接地中的电阻大幅增加，而在电缆之中，出现感应电压调制叠加在模拟电视信号。而放大器中滤波电路的电容如果失效，或者输出电流电压中存在100Hz波纹电压，则调制叠加在模拟电视信号中，同样可形成滚道条纹。

2.2电视屏幕上出现雪花

电视屏幕上出现雪花，说明载噪比过低。这时，需认真分析判断故障点位置。如果为一个或数个频道出现雪花，则说明故障的原因为，混合器前的频道的天线、放大器或前端系统频道处理器，或者调制器出现故障，但是具体哪个部位出现问题，需要分别测量输入、输出电平，同时与之前的输入、出记录做比较，可快速找到故障的原因。如是天线或馈线系统出现问题，通常是器件氧化铸蚀、螺钉脱落等，这种情况下，光缆网络可能出现断路或短路等现象，或者天线偏离正常方位。同时，根据外观检查情况，能够迅速找出故障原因，采取处理措施加以修复。但所有频道均出现雪花现象，甚至无法正常接收信号，问题极有可能在混合器后。这种情况下，从前端检查入手:①检查供电电源的正常性;②检查混合器输出电平是否正常，如果电平过低，问题即在混合器后部件与连线上。经过检查，确认前端无问题之后，一台一台检查干线放大器输出电平，放大器输出电平低，则表明该放大器放损坏，应换新干线放大器;但如干线放大器正常，问题极有可能出现在用户分配系统，比如分配器与分支器的接线、接头接触不良，或者放大器实效等。

2.3重影现象

(l)左重影:直射波形成的重影，即超前重影现象。由于有线电视用户距离电视发射台较近，这时，直射波极有可能不经过有线电视系统便直接进入到电视机输入端。这种情况下，信号强度比系统信号弱，但是由于在相位上均大于前者，所以出现左重影。左重影的排除方法为:采取措施，有效改善连接线屏蔽性能，提高用户输出电平，确保不低于75dB，则可消除左重影。(2)右重影现象，即滞后重影现象。出现该现象的原因有两种:①反射波造成的重影。接收天线接收来自于发射天线的直射波，反射物的反射波与直射波相比，在强度上是较弱的，处于相位滞后状态。这时，在图像右侧便会出现与原图像相似，但是略淡的图像，称之为右重影。由于这种原因出现的右重影的排除方法为:使用高增益、方向性强和抗干扰能力好的外接天线。②由于系统不匹配而造成的右重影。由于系统传输环节间阻抗不协调，就会有一部分信号被反射回来，进而形成右重影。该现象主要表现为低端比高端严重。重影产生的原因包括:a.天线失配，因此，需要配用阻抗变换器;b.分支器件与干线断开，或者接触不良;c.终端负载的电阻接触不好等。此外，常见的故障还有图像对比度过强或过弱。在信号源质量稳定情况下，如果出现这一现象，则可重新调整调制器，如果调整不起作用，则可更换新调制器。

3结语

第12篇

从古典园林曲桥单一的立面形式演变出丰富多样的现代景观桥。第一类是改变传统栏杆造型形式，传统的曲桥立面造型简单，皇家园林中在曲桥两面设置低矮栏杆坐凳，考虑安全的同时提供休憩，而私家园林由于水体深度有限，通常不设栏杆，从而导致立面形式单一。现代景观设计中设计师常结合设计主题和环境考虑曲桥立面形式的艺术性，演变出三角形、圆弧形、波浪形等其他丰富的栏杆形态如栏杆立面造型采用三角形几何线条；第二类是利用传统装饰纹样的演变形成新形式，传统的曲桥在装饰性方面注重雕刻精美，工艺高超，如栏杆上细腻的花朵样式、悦美的祥云样式、寓意吉祥的文字样式等，但现在的社会生活节奏快速，过多的装饰是一种繁琐累赘，“取其精华，去其糟粕”归纳出饱含传统韵味的几何形态更适合现代都市的时尚需求；第三类是利用高差组合桥面，如结合台阶加强立面层次变化，营造高低不同的空间感受。

2.曲桥材质的新演绎

由于技术的局限性，古典园林只能就地取材，石材是最主要的材质，然而随着新技术和工艺的发展，传统材质也在进步和发展。首先是石材的演变，石曲桥运用的比较广泛，现代景观中沿袭传统的使用方法，频繁的使用石材。如苏州博物馆，在主庭院上设计了一座石曲桥，桥身没有过多的装饰，曲折不多，两边设有石护栏低矮，伸手可触碰水面，加上强烈的透视感，与背景相得益彰。现代景观中出现了一些新材质，如不同色彩不同规格的花岗岩、毛石、陶土砖、马赛克等丰富多样的石材可根据设计师的需要营造不同的图案、及肌理效果。其次是防腐木，传统木质材料受环境影响容易被腐蚀，这一缺点不利于木曲桥的传承，随着技术的发展防腐木的出现，木曲桥出现的频率增加。这种材料多用于农家乐或湿地公园，能够体现原生态效果，也符合现代绿色设计、低碳生活的理念。如山西省龙潭公园绿洲植物景区西侧的木曲桥，桥面采用方形纯木质防腐檩条，桥体与生态环境相得益彰，质朴野趣，引人入胜。最后是金属、钢化玻璃，具有现代感的金属、钢化玻璃也是景观设计师善于使用的材料。金属作为现代常用的建筑材料，具有很强的坚固性、可塑性及耐腐蚀性，但大量金属材质的利用在抬高成本的同时欠缺美感，所以搭配其他石材、木质、玻璃等材质就弥补了这一缺陷。钢化玻璃的曲桥给人一种晶莹剔透和现代化的观感。除了以上常见的外，还有砖、竹、藤、铁等具有地域性的材料，能体现乡土风格和原生态的朴实。

3.曲桥色彩的新演绎

古典园林中曲桥的色彩通常取决于材料本身，不加修饰，如汉白玉的色彩洁白纯净、高贵雅致，青石板灰白的色彩基调质朴，木质纹样的色彩自然和谐、韵味十足等。在现代景观类型多样化、设计思潮复杂化的冲击下，为凸显主题或展示景观小品独特造型，具有突出色彩的曲桥往往被强调或被作为视觉焦点，如儿童主题公园中曲桥需色彩鲜艳夺目，体现活泼趣味；森林公园中的曲桥色彩既不能没入环境，又不能与生态环境相悖，往往会采用原木色。

4.曲桥与现代景观环境中其他造景元素的融糅

城市景观设计过程中“绿色、环保”是大趋势，可以供人活动的草坪及改善生态环境的密林让人们更多接触大自然的同时也引人入胜，我们需要在保护生态环境的同时增加环境与人的互动，木栈道作为造型简洁，材质生态的一种小品形式应运而生，城市公园中将木栈道结合草坪或者生态林组织游览路线，在不破坏生态环境的同时增添趣味。

5.总结

第13篇

管理工作不到位

目前国内许多电力企业内部的组织结构，均不同程度的存在职能缺失的问题，从而造成电力企业经营风险上升。传统电费收取方式是营销部与财务部相互配合，电费收取由营销部负责，账款收取由财务部来执行。在实际操作过程中，受责任、利益等因素影响，往往存在相互推诿、效率低下、进度迟缓的情况，造成了企业经营风险上升。一方面，业欠费管理重点之后。现阶段电费催缴是供电企业收费的主要内容，电力企业催缴电费的过程中有较大的费用支出，忽视了交易前及交易中的管理工作，这导致了企业成本增加，影响企业生存发展。另一方面，客户信息管理方法较为落后，不能有效的评估客户风险，忽视了客户信用额度管理工作，不能有效的对客户信息进行收集、加工及应用，缺乏系统管理。

缺少风险管理的经费投入

电力企业对风险管理不够重视，不能有效的将电力营销工作与风险管理相结合。一方面电力企业将经营重点放在生产环节，忽视了电力营销对企业的关键作用，这种思想牢固的存在与电力企业管理者中，不能正确的认识到电力企业的根本问题。同时，相较于其他行业，电力行业仍具有一定的垄断地位，经营风险小，不能做好角色转换，同时对风险控制及风险规避存在缺失，风险管理投入小，部分企业更是忽视了对风险管理的投入。现阶段，电力市场竞争逐步加剧，应收账款数额逐步增大，电力企业管理者不能有效的提出应对措施，企业经营风险提升。

电力企业有效防范营销业务风险的管理措施

（一）优化组织机构、风险管理体系

将风险管理意识贯彻到企业营销活动当中。企业营销风险管理需要长期、持久进行，树立企业风险管理意识，尤其是企业管理人员及营销人员，全面了解企业经营风险在市场经济活动中具有客观性及可控性，提升企业员工规避风险的意识，并形成系统思想。同时，根据企业具体情况，建立与之相符合的风险管理体系或组织机构，有效的实现风险规避。企业营销风险主要存在于企业销售及财务部门，通过电力供应的各方面获得相关信息，将电力营销风险管理工作划归某个部门进行专门或同时管理，并授予相应的职务及权利，通过统筹企业风险、制定风险管理制度、制定电费信用额度、改进电量销售电费回收业务流程等方式，统一实行客户评定工作，进行风险等级评估，并进行全面监控。还应将应收账款账龄进行统一管理，合理制定追缴政策，保障工作顺利开展。

（二）全过程的风险管控

1）建立新增客户资信管理制度，加强事前风险控制。客户群体虽然能够为电力企业带来一定的经济利润与行业声誉，但同时也是风险隐患的发展源。在电力销售关系确立前，强化对客户资信的管理工作，强化客户信用收集、调查及风险评估工作，实现合理控制风险。客户资信管理主要从客户资信档案的建立与管理、客户信用分析及报告、客户资信评级、客户群经常性监督、检查五个方面入手，同时将客户资信档案的建立与管理及客户信用分析及报告工作与用电业务勘察工作相结合，全面控制事前风险发生几率。

2）营销业务执行中的风险管控。在交易中往往出现欠费的情况，一般为资金紧张，也存在付费意识不强的情况，企业经营不善或国家政策影响都会出现企业欠费，应在交易过程中制定欠费额度及期限的相关制度，加强风险控制，有效规避经营风险。

3）加强对陈欠电费的控制，实行制度管理。企业在经营过程中如出现欠费情况，应该及时进行追缴，避免发展为陈欠电费或死账，分析欠费原因及账龄，制定有效的追缴制度，从根本上加强电费追缴工作。

（三）现代化管理技术的应用

客户信用管理是有效降低企业经营风险的保障，通过先进的信用管理技术，加强客户信用管理，能有有效的实现市场及服务的提升。一方面，由于电力行业相关客户较多，设计范围广，应结合当地实际情况，根据客户的具体情况统一建立信用分析模型，对客户风险进行有效分析及预测，从而制定相应的对策。另一方面，通过建立技术支持系统，实现客户信用风险自动划分。随着计算机系统的广泛应用，各供电公司都有效的建立了相关客户信息数据，为技术支持系统提供了数据来源。通过与计算机技术结合，基本实现客户信用等级自动评定，有效的推动企业风险控制能力。

第14篇

关键词：古典文献数据库　公共古典文献数据库　文献检索服务系统 

计算机技术的飞速发展，为古典文献研究的现代化提供了坚实的基础，其贡献是有目共睹的。然而，计算机技术在古典文献研究中的运用仍然存在着极为严重的缺陷也是不容回避的。笔者近几年来主持并直接参加设计“e书库”数据库的过程中，感到有必要将自己的一些想法提供给正在设计有关软件的计算机专业人员、愿意使用该类软件的专家学者们参考。

一、我国古典文献数据库建设的历程

自古以来，历代学者对古典文献整理与研究一直沿袭手工操作的方式，然而自上世纪80年代后，计算机技术开始涉入到古典文献研究中，对传统的古典文献整理与研究方法（自然也对一切需要使用古典文献资料的专业研究）起到了极大冲击。

首先简单回顾一下计算机技术在古典文献研究领域内发展的历程。上世纪80年代初，我国一些图书馆、大专院校及科研机构陆续开始大规模地利用计算机设计并建立数据库。大致说来有两类数据库，一类是书目数据库，一类是文献数据库。南京图书馆于90年代初率先建立书目数据库，对读者检索有关书目起到了极大的帮助。之后，各地图书馆纷纷效尤，类似的书目数据库很快就普及了。虽说至今各地图书馆的书目数据库的检索方式，仍存在机读编码格式不统一的问题，然而书目数据库提供的方便快捷的查询功能，对读者来说无疑是一件大好事，具体到学术研究来说，至少为研究者提供了一个比较方便的查找有关古典文献的实用工具。

在建立书目数据库的同时，一些大专院校与科研机构开始研发各自的文献数据库。从数据制作格式来说，大致可以区分为两类，一类是图像格式，即将按原著内容扫描成PDF图像文本，另一类是元数据格式，即录入文献文本内容（或扫描并转化为电子文本）导入数据库，并转换成可阅读与检索的数据库机读格式。一般说来，无论是PDF格式还是元数据格式，它们数据库容量都较大，也提供了较为原始的检索方式，为学术研究提供了不小的帮助。从上述两类制作格式的数据库来说，PDF图像文本可以直接阅读图像文字，但总体说来不太适应古典文献整理与研究的需要。而元数据格式较为精致，初步具备了较为方便的常用的功能，可以检索、作卡片等等。

古典文献数据库从收录的文献内容来说，大致可以分为两类：一类是类目数据库，即按“类”收录有关图籍，如经学类、史学类、文学类以及甲骨文、金文或出土文献资料、石刻资料等等，另一类是综合数据库，如《四库全书》、《四部丛刊》、《国学宝典》之类数据库。

大陆最早的古典文献数据库是河南大学的《宋人笔记检索系统南宋主要历史文献》，建立于1987年。之后，各种数据库纷纷涌现，比较重要的有南京大学、河南大学、苏州大学联合研制的《计算机甲骨文信息处理系统》、中国社会科学院《全唐诗》、《先秦魏晋南北朝诗》、《全上古三代秦汉三国六朝文》、《十三经》、《全唐文》、《诸子集成》等数据库、北京大学《全宋诗》数据库、南京师范大学《全唐五代宋词》数据库、四川大学《宋会要辑稿》数据库（与海外合作）等等。港台古籍数字化起步较早，均采用繁体字形式。1984年台湾中央研究院历史语言研究所开始研发《汉籍全文资料库》，香港中文大学则有《汉及以前全部传世文献》、《魏晋南北朝全部传世文献》、《竹简帛书出土文献》数据库等等。其中《竹简帛书出土文献》收录《马王堆汉墓帛书》、《武威汉简》、《睡虎地秦墓汉简》、《银雀山汉简》、《居延汉简释文合校》及其它散见简牍共140多万字的竹简帛书出土文献，价值颇高。

值得注意的是，这些数据库主要是提供给本单位研究人员使用的，当然也有部分数据库对外开放，为其他研究者提供一定帮助。虽然这些数据库有种种限制，但它们无疑为古典文献的研究（当然包括其它专业的学术研究）提供了方便。之后，随着网络技术的发展，各科研机构、大专院校、各地方的图书馆、以及其它数以百计的网站向用户提供收费或不收费的古籍文献检索服务，甚至还提供古籍文献的下载服务。显然，这些工作的开展，为学术研究的现代化提供了极为有力的支持。至今为止，据笔者所查索到的除科研机构、大专院校、各地图书馆数据库之外，提供各种文献下载的中文网站至少在200个以上，其中就有不少古籍文献下载的网站。这些古典文献数据库或有关网站的建立，确实为古典文献整理与研究乃至其它学术研究提供了极有价值的帮助。

二、目前存在的问题

当然，我们也应该清醒地看到，在古典文献数据库大量涌现的同时，一些潜在的问题与数据库本身的缺陷严重地制约着古典文献数据库的正常发展。

从古典文献数据库技术发展角度来说，笔者认为大致经过三个发展阶段。第一阶段是PDF图像文本数据库，其数据来源主要是以扫描方式获得，形成PDF图像文本。这种图像文本优点是直观，与原书分毫不差，但它的缺点是功能极其单一，仅可供浏览图像和简单地检索书目。虽然第一阶段的数据库功能极少，但毕竟能方便而直观地阅读文献了，因此引起了学者们广泛的兴趣。必须指出的是，由于功能太少，这类数据库难以进一步发展。

第15篇

关键词：高校图书馆　古籍文献　电子化建设

随着计算机技术的广泛应用和互联网络的不断发展，人类利用文献的方式正朝着现代化、电子化、网络化的方向发展，数字图书已经成为高校图书馆的发展方向，图书文献的电子化也越来越成为一种发展趋势。在图书电子化的今天，人们可以轻而易举地通过网络获取更多的电子文本书籍，借助电脑等数码产品随时随地地阅读。古籍文献作为高校图书资料的一个重要组成部分，如何加强古籍文献的电子化建设，更好地利用和保存这些文献，是当代高校图书馆建设的一个重要内容。本文就高校图书馆古籍电子化建设问题进行分析，以求教于方家。

一、高校古籍文献电子化建设的必要性与意义

(一)古籍文献电子化建设的必要性。

古籍文献是我国历代相传保存下来的历史文化瑰宝，反映了我国在人类社会发展进程中的历史地位和作用，是研究我国历代社会政治经济、科技文化等方面发展变化的最重要的原始资料。中国古籍文献指始于先秦，止于清末，不论是抄写本还是刻印本，都流传至今的各类文献。在我国古代闻名于世界的四大发明中。造纸与印刷术这两项重大发明，使我国文化典籍的丰富性在世界上无与伦比。由于时代久远、战争、水火、社会变迁，以及文献载体的有限存放期等原因，绝大多数典籍都未能保存下来。按照我国近年来的整理统计，目前我国现存古籍约有七万种。这些传世典籍是当时人们对自然和社会各种现象及其规律的记录与总结，能够充分反映我国历代先哲的聪明才智与经验知识，是中华民族传统文化的主要载体。除了文献内容所蕴涵的巨大的价值之外，仅纸张、印刷技术、版本模式等方面的文物价值就无法估计，孤本、珍本、善本更被视为传世珍宝。由于其本身的文物价值，这些不同版本的古籍文献大都深藏于国内高校图书馆，查询起来甚为不易，这给文献本身的利用带来了诸多不便，很多研究者都未能很好地利用这批古籍文献。为了更好地利用这些深藏在图书馆的文献，古籍文献的电子化势在必行。

(二)古籍文献电子化建设的意义。

古籍的电子化具有深远的意义，可以解决图书馆长期存在的古籍文献书保管与利用的矛盾。为校内外师生提供最实用的信息服务，为数字图书馆建设提供样板工程，而且可以在全球推广中华优秀传统文化。

首先，解决古籍文献保管与利用的矛盾。无论是公共图书馆、文物保管单位，还是高校、科研院所图书馆，都视古籍文献为珍贵文物，使用管理非常严格，读者借阅很不方便。古籍的电子化能解决这一矛盾，为师生使用带来更多的便利。

其次，提供实用的信息服务。通过古籍的电子化建立古籍数据库，再与中外各图书馆的古籍数据库联网提供可以全面检索的文字、语音、图像、动画和视频等多媒体信息。利用者可以在屏幕上打开多个窗口对不同的文件进行比较研究，也可以通过超链接从一个图书馆的古籍数据库跳转到另一个图书馆的古籍数据库。还可以在阅读时联机查找相关的研究资料，从而进行深入研究。

再次，为数字图书馆建设提供样板工程。古籍的电子化是数字图书馆发展的一项重要内容。从全球文化发展战略的角度而言，建设中国古籍数据库作为中国数字图书馆工程的重点数据库和样板工程，有利于占领因特网上的中文信息资源领域，扩大中文信息资源的利用和影响，在全球推广中华优秀传统文化。

二、古籍文献电子化优越性的主要表现

古籍电子化作为一种新型的古籍整理方式，有着传统古籍不可替代的优越性，主要表现在以下三方面。

(一)保存了原书的风貌，保证了古籍文献的真实性与可靠性。

随着现代化、数字化和网络化的发展，以及与图书馆工作配套的应用软件的开发，古籍数字化已不再是梦想，国内一些高校、科研机构和大型图书馆已率先进行了古籍数字化的探索和尝试。例如，上海图书馆已经启动“中国古籍善本查阅系统”，采用图像形式录入光盘，既保存了原书的风貌，又保证了古籍文献的真实性与可靠性，是高新技术开发和古文献保护相结合的产物，也是古籍文献向数字化图书馆迈出的重要一步。该工程1997年10月正式立项，计划用5到6年的时间逐步实现善本古籍的全文数字化，目前已有20种善本进入了国际互联网。为中国传统文化走向世界、让世界了解中国开辟了新的通道。南京图书馆也先后建立了40多万条古籍书目数据库，为用户检索古籍书目信息提供了方便。该数据库建立有书名、著者、分类及索引目录等，计算机用户可采用任何一种检索途径查找古籍文献。

(二)容量大、易于保存。

电子化古籍文献根据使用者的需要设计电脑程序，可以把电子古籍资料编制成功能强大的古籍数据库。电子化的古籍主要有图像版和文本版两种，图像版相当于影印本，文本版相当于排印本。比起纸版古籍，电子图像版具有便于保存、便于使用和便于普及等优点。电子文本版更进一步，可以通过计算机快速检索书中的字词文句，转瞬即可查找出使用者需要的典故出处。古籍电子化是一种新型古籍整理方式，代表了未来古籍整理的趋势，随着计算机与网络技术的日新月异的发展，这种趋势越来越明显。

(三)使用简单方便、省时省力。

古籍数据库不仅可以供人阅读，进行各种人力所不能为的复杂检索，而且可以添加各种实用的工具。附上字典、词典和其他有用的资料，满足使用者随时查阅各种工具书的要求，并可以像处理文稿一样对内容进行各种编辑加工，打印成格式整齐、版面清晰的书页，免去繁琐的抄写之劳。近20年来，人们作了许多电子化的尝试。取得了不少成果，如台湾中央研究院的“汉籍电子文献”、袁林等人的“二十五史”、北京大学中文系的全唐诗网上电子检索系统、尹小林的“国学宝典”、北京书同文公司开发的“文渊阁《四库全书》”电子版及即将推出的《四部丛刊》电子版、中国基本古籍库光盘等。

三、古籍文献电子化建设应注意的几个问题

随着计算机技术的迅猛发展，特别是网络技术、数码存储与传输技术等的全面推广普及，人们对文献信息的加工、存储、查询、利用等方面都有了一系列的要求。高校在建设具有中国特色的数字图书馆过程中应注意以下几个问题。

(一)注重古文献的准确性。

数字图书馆是一个全新的概念，指通过对所有馆藏文献信息的一体化管理，将各种不同类型的文献信息有机地结合在一起。人们对文献信息的加工、存储、查询、利用等方面都有一系列的要求，电子化古籍要发挥最大的功效，须在形式上不缺字、不错字，并且图文对照，在功能上要通用性好、检索方便、输出灵活、传输通畅、辅助研究。

(二)利用现代手段。

在数字图书馆中，高校古籍整理工作同其它各种类型文献的加工整理工作一样，都是数字图书馆系统的一个子系统，是数字图书馆的有机组成部分。作为数字图书馆的一个子系统，古籍整理工作实际上是将计算机技术引入到工作中来。虽然古籍整理工作的对象是传统古籍，但它的工作方法却是与新的科学技术密切相连的，从汉唐时代的造纸术、印刷术，到二十世纪中后期文献缩微技术的应用，都证明了这一点。因此，随着计算机技术的不断发展及其在图书中的进一步应用，古籍整理工作也需引入这一先进的技术。

(三)尽量保持原滋原味。

我国历史悠久，几千年的文化积淀形成了浩如烟海的古籍文献。这些古籍已经成为中华民族优秀的文化遗产，是人类文明的象征。古籍以其自身的中国传统文化特征，对数字图书馆的技术手段有着不同于普通文献的特殊要求――尽量保持原貌，实现这种技术要求，是中国在数字图书馆建设过程中必须考虑和解决的问题。

(四)保存与开发利用并重。