浅谈民间舞蹈音乐艺术特征范文

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【摘要】在蒙古民间舞蹈音乐中包含的许多内容中，音乐的情绪，音乐的表现以及音乐的风格是绝对不可缺少的方面。因为他们有独特的民族艺术风格，这已经是蒙古族音乐舞蹈文化的重中之重。蒙古族民间舞蹈文化的产生是北方游牧民族生活状况的具体展现，也就成了游牧文化的重要组成部分，是地域性和民族性艺术风格的集中体现。

【关键词】蒙古族；民间舞蹈音乐；艺术特征

蒙古人民生活在广阔的草原上。迁徙到草原上，从事畜牧业，发展了很多表现喂养牲畜、信仰习惯和原始的劳作的简单舞蹈，由此产生的音乐也变得辽阔，自由流动，并形成了许多广阔的免费草原歌曲。距今100年以来，出现了农业和半农半牧相结合的劳作方式，音乐相应出现了短期形式，曲调简洁，旋律平滑，节奏锐利，结构层次分明。

一、蒙古族民间舞蹈音乐分类和特征

蒙古族民间舞蹈音乐的内容包括多民族风格。从目前的相关文献（如1240年的“蒙古秘史”）和考古发现（例如，阴山悬崖壁画，乌兰察布壁画上刻有新石器时代，青铜时代，历史文化遗迹（例如，我们可以看到“安代”舞曲等。蒙古族自古以来就是一个能歌善舞的民族。蒙古族之间流传的民间舞蹈大多是歌舞（歌舞结合）或诗歌与舞蹈“四位一体”的艺术表现形式。着名的有安代舞，筷子舞，蝎子舞，鄂尔多斯舞，布里亚特舞和萨布里登舞。

（一）安代舞音乐。蒙古语称为“查干叶礼”，在内蒙古的慈善事业，辽宁的阜新和黑龙江的郭尔洛斯（县）都很受欢迎。距今有近300百年的历史可寻。在安达舞的早期，萨满教（巫术）为驱动疾病的舞蹈跳舞，并希望人们恢复。这种类型的舞蹈通常使用“慢中速”节奏和节奏，并在合唱，主唱或短曲之间进行交替播放。安代舞蹈是科尔沁草原民间文化和宗教文化的载体。随着历史的不断发展，随着时间的推移，目前安达舞的萨满教内容逐渐减少直至消失。所具备的原始宗教特征也没了，本来的宗教舞蹈演变成了蒙古族民间的民间舞蹈，来表达喜悦。在喜庆场合和节日场合，人们会跳舞到安代，挥舞丝绸，跳舞和跳舞。温和的曲调具有讲道和期待，寄托和渴望的特征；高潮中的一些歌曲很快就会激昂起来，强烈的舞蹈运动会使用跺脚来情调加重节拍；收场歌曲恢复平和，安静而缓慢。整个曲调简单而古老，风格简短，节奏清晰。歌手可以根据现场情况演唱不同的歌曲并显示自己的情绪。安达舞的进步阶段扩大了其范围和影响力。随着民间艺术家相继去世，一些原始的祖先歌曲和古典舞蹈逐渐失传。[1]

（二）盅碗舞音乐。在表演者头上放一只瓷碗，左手和右手各拿着一只盅子，舞蹈时一边有节奏地击打着盅子，使它听起来清脆悦目。是一种“手舞，腰扭，眼神交流，脚步稳定”的典雅、优美舞蹈。这种舞蹈伴奏乐器包括三弦，扬琴，四胡和长笛。曲调采用了“金庸”，“商门代代”等更受欢迎的地方民歌，并采用2/4和4/4节奏。大部分歌曲选自鄂尔多斯-蒙古族传统民歌，如“金灿银禧”，“耿门达赖”，其中大部分为羽曲型，其次为调型和宫调型。旋律的起大，声音范围广泛，并且经常跳入该间隔，并且在旋律平滑进行中经常出现相反的旋律。

（三）鄂尔多斯舞。在鄂尔多斯蒙古族传统的男性舞蹈中产生和传播。一般在喜庆节日里由单人表演。其中较为典型的是“筷子舞”。这种舞蹈通常需要舞者用右手握住一双筷子，并在歌舞中采取半寸姿势。用筷子打击身体的所有部位（如手掌，肩膀，腰部，腿部）或地面。其伴奏乐器也使用三弦，四胡，扬琴，长笛等。音乐有抒情、热烈两种类型。音乐通常是即兴演唱的，主要是蒙古鄂尔多斯的传统民歌。[2]

（四）布里亚特舞蹈音乐。分为六个古代布里亚特蒙古舞蹈。当你跳舞时，你通常以“纳日”开头，然后逐一进行程序。每个舞蹈都有相应的民歌。每个舞蹈都有一些相应的民歌。唱出怀念故乡的民谣，颂扬育儿和恩典，部落移民等。

二、新时期新发展

随着社会经济的不断发展进步，内蒙古也逐渐发展起来，多方面的文化也慢慢被大众所了解和熟悉，蒙古族民族音乐也不断发展，出现了一批音乐工作者，如腾格尔，在他的音乐歌曲中，他能感受到草原的气息。他们的从业人员为蒙古民间舞蹈音乐的发展做出了重要贡献。现代流行音乐的融合将使蒙古民间舞蹈音乐在未来更加发展。从原本的口口相传的表现形式，成为了专业的民族音乐的曲调旋律。从传统蒙古乐器，如：马头琴，到现在多重乐器的混合使用，马头琴可以与吉他、钢琴结合，产生更加美妙的音乐。但是，总有一条主线，就是不能与蒙古民歌分开。现代蒙古民间舞蹈音乐必须建立在传统的基础上，不能为了实现发展而放弃。

三、结语

蒙古族的民间舞蹈音乐是在草原游牧民族生活劳动中产生的，淳朴自然，但又不失浑厚与辽阔，成了中华乐库的重要组成部分，为人民呈现出独特音乐舞蹈，感受草原的广袤无垠，体会那种豪迈的人文情怀。蒙古族的民间舞蹈音乐充满激情，悠扬和悠扬的音乐风格与其地理，宗教，生活方式和习俗密切相关。这是蒙古人民的生活智慧和生活兴趣以及他们的生活态度的集中体现。

参考文献：

[1]李静.蒙古族民间舞蹈音乐艺术特征研究[J].黄河之声，2017,(04):96-97.

[2]崔美子.当代蒙古族舞蹈音乐研究[D].内蒙古大学，2015.

作者：孟令君 单位：兰州大剧院