影视人物造型设计风格体现范文

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影视艺术是在导演的总构思下，由灯光、舞台美术、人物造型等艺术和科技部门共同拍摄完成的。人物造型设计作为影视艺术创作的重要元素之一，在“故事的叙述”、“角色的塑造”、“情节的表现”上起到了举足轻重的作用。演员作为造型的载体，不仅是人物形象的创造者，而且是角色塑造的执行者和体现者，更是画面的主体。演员的人物造型设计在很大程度上决定了画面的视觉效果，它与剧情等一起构成观众与作者之间沟通的桥梁，是观众感知影视作品的第一印象和直观感受。出色的人物造型设计，亦为影视艺术增光添彩。

一、影视人物造型设计表现风格趋于多元化

电影、电视艺术是一门综合艺术，其风格的构成也是多方面的。除了剧作家之外，演员、导演、摄影、音乐等都有着各自独特的风格。艺术家在共同创造的过程中，力求在艺术风格上达到和谐，从而形成演艺活动的整体风格。当然，人物造型设计也必然从属于这样的整体风格，不同风格的人物造型设计的形式都会为影视作品的表现发展提供创作的养分，只有这样人物造型设计和影片的内涵才能形神兼备。影视人物造型设计主要包括三个部分:一是化妆造型，二是服装造型，三是发式造型。影视剧作品中的人物塑造与一般文学形象的塑造有许多相同之处，但具有更复杂、更独特的特点和更丰富的内涵与艺术形式。当代的影视艺术人物造型设计由于受到演艺风格的影响，趋于多元化的表现风格，其中包含写实风格、写意风格等等。这些造型风格特点为影视作品的风格表现、强调影片的形式感、画面的视觉效果等提供了创作的基础。

二、写实性人物造型设计表现风格的体现

影视艺术具有纪实性、逼真性的特点，决定了人物造型设计的现实主义原则。现实主义的主要原则要求“按照生活的本来面貌描写生活”，并且通过艺术的典型化，揭示生活的本质。换句话讲就是人物造型设计是在注重特定的历史和特定的造型依据的基础上强调形式感、强调装饰性、强调风格化的一种创作人物形象的手段，它更注重真实，重在形似。写实的造型设计多见于古典名著改编剧、历史剧、正剧等，重在表现历史的真实和可信感。古典名著改编剧剧本对人物形象的详尽描述，为角色的造型提供原形，因此剧中的人物角色造型要遵守现实主义的原则，要具有历史时代的鲜明烙印，从而逼真地展示历史时期的社会风貌和人物的精神风貌。电视剧《水浒传》中的梁山好汉的形象塑造都是写实风格的经典之作。历史剧、正剧更是如此，因为历史剧是以历史事件和历史人物为题材内容的，是对历史事实的反映，其人物造型都完美地实现了“逼真再现”，那些为传统的审美规范和传统的文化内容所雕塑出的“鲜活的面容”，激发了观众的心理共鸣。电视剧《汉武大帝》就是写实性人物造型设计的体现。《汉武大帝》全剧采用新古典主义的浪漫、写实的手法，展现了历史上一个辉煌壮丽雄浑悲壮的时代。造型师在借鉴并理解汉代妆面、发型、服饰文化的前提下来体现剧中角色的外在形象，强调时代特征。首先，从服装造型方面分析，剧中女主角服装造型源于汉代最重要的文物《马王堆汉墓帛画》中女主人的造型(图1)。比如剧中卫子夫红色的“深衣”和松散发式的形象的设计灵感都源自史料记载，但比它更鲜明浓烈。(图2)服装颜色从大的色调上复原了汉代的风格。汉代崇尚黑色，服装主要的颜色就是黑、红、白、蓝、黄，女性服装大多都是红色，衣着以布为主，粗线条的风格比较重。剧中士兵披挂的盔甲则是铜制的，穿戴的皮子也是真皮。匈奴人的则明显都是皮革。积聚历史文化特征的技术性细节营造了极具历史文化氛围的“真实影象”。其次，从发式造型上讲，女子主要采用了梳辫、挽髻的形式。汉代著名的发髻“堕马髻”、“垂云髻”等都被剧中人物角色借鉴使用。如:卫子夫的发式造型运用了“堕马髻”，平阳公主则梳理了“百合髻”，男子造型主要带冠帽。最后，从化妆设计上看，也较多的运用了写实的手法，根据史料记载，汉代女子崇尚“檀晕妆”，就是女性的妆粉涂得很厚，再将胭脂涂抹于双颊，红白对比强烈。眉型以细长而弯曲的“远山眉”为主，唇妆则采用口红只是唇上一点的“点唇”法。《汉武大帝》剧中，所有的女性角色都采用了以上的妆容，较好的还原了汉朝妆面的特点。总之，剧中从帝王、后宫嫔妃、百官到异域匈奴的发式、妆面、服饰等都具有浓郁的汉朝气息，极具汉朝的时代特征。图1图2写实风格造型有优点也有缺点，它的不足之处首先在于对角色的造型设计缺少创新，形象容易出现重复;其次还体现在如果一味的强调历史史实的还原，不符合现代观众的审美习惯，无法引起观众视觉兴奋点，造成视觉上的沉重与压抑。例如电视剧《贞观之治》就是最好的说明，严谨的还原态度，超出了现代观众的审美范围，观众收看的积极性必然受影响。

三、写意性人物造型设计表现风格的体现

作为影视创作重要元素之一的人物造型设计，也开始用“以形写神”的造型审美标准来刻画人物，用自己民族风格的符号化艺术语言来诠释人物，着重描绘“角色”的意态神韵。人物造型设计所要表现的境界，是由直接和间接表现两个方面组成的。直接表现就是运用化妆材料和化妆技术塑造形象，间接表现则是由观众眼睛观赏后所引起的联想与情感。写意的造型设计重在刻画人物的内在和形式美，强调以意写神。为了增强影视作品的画面视觉效果，可以采用夸张、象征、抽象的设计手法的特点，写意性人物造型风格在影视古装娱乐剧、神话科幻等影视作品中广泛的应用。近几年，古装娱乐剧、神话题材的作品在电视荧幕上广为流行。这类题材作品是以追求娱乐为目的的，结合历史英雄主义、情感浪漫主义和冒险主义以满足中国老百姓传统的看戏的娱乐性心态，既然是为了娱乐，那么历史就只是一种手段，对人物的造型设计也不必拘泥于历史，可以充分发挥设计者的想象力和创造力。如电影《夜宴》，在影像语言的造型上进行了独具匠心的尝试和创新。影片的故事背景置于战争频仍的五代十国，这一虚拟的历史时空为导演提供了发挥想象的空间。影片中的人物造型设计整体表现华丽却不夸张、沉稳却不沉闷。服装精致而有深意，比如章子怡的衣服总是拖得极长，就像她的欲望;人物化妆让人一眼明晰性格，如葛优尖细的胡子，周迅素净的脸等。《夜宴》最大的人物造型设计成功之处在于用色彩来强化个人特征。色彩在电影视觉语言元素里是生命和情感的象征，它具有使人的内心世界外化的作用，倾向于在银幕空间中传达与揭示人物的情绪、心理和精神信息，将抽象的概念转换成可视的形象语言。《夜宴》对影片中主要人物的服装色彩的选择上，厉帝服装主要是黑色。阴沉、浓厚、让人压抑的黑色既代表了帝王的庄严与权势，又象征了厉帝阴暗残酷的人性和被欲望扭曲了的灵魂;皇后文婉的色彩基调则以艳丽夺目的红色为主，那红得滴血的颜色象征着人性无法压抑、熊熊燃烧的欲望等。《夜宴》为了突出电影的意境，也为了让片中的人物造型更加符号化，与服装相同，影片中人物的发型和饰品处理方式也都用得非常粗放、简洁，正犹如写意式的水墨画。任何一种表现形式都有自身的不足之处，写意风格的缺点主要是与史实有出入，与观念中既定的人物形象不符。例如新、旧版电视剧《红楼梦》的人物造型。86版《红楼梦》历经10年的拍摄，可谓是中国古装电视剧经典之作。在人物造型的处理上采用了写实造型风格，依照原著的描写刻画塑造角色形象，剧中人物的形象已深入人心。但新版《红楼梦》的人物造型则是采用纯粹的写意手法来体现的。在这部剧中，运用戏曲艺术中的旦角为表现形式和美感来设计剧中人物造型。例如钗、黛、“四春”以及其他诸多的女性角色都是用了戏曲元素来设计造型，可谓是满脸“铜钱”。这样的人物造型虽美而有味，但和原著形象刻画相矛盾，这就不可避免地与观众心中的人物形象相抵触，不易为观众接受。

四、写意与写实风格相结合在影视人物造型中的运用

作为人物造型设计的两大设计手法，写实和写意之间既对立又统一。写实和写意的结合，可以使两者取长补短，使得写实的造型不再是一味地去模仿“过去”，而是在尊重历史的基础上强调适合现代人审美需求、形式感、装饰效果、整体风格等。写意风格的与史有出入，角色性不强的缺点刚好可以由写实去弥补。写实和写意进行结合的人物造型是既带有时代特征而又不完全拘泥于那个时代，将历史和创新融合，既保持了历史感又加入时代感，使角色形象更充分，更完善，具有更强烈的装饰性、设计性的艺术效果，以达到“源于生活，高于生活”的升华效果。例如:李少红导演的电视剧《大明宫词》，剧中的人物造型设计反响强烈，其唯美而大气的画面风格令人至今记忆犹新。它在拍摄上把写实和写意发挥得淋漓尽致。《大明宫词》讲述的故事发生在初唐至盛唐时期，此时的唐代社会具有高度物质文明与精神文化。妇女的服装与发式也反映了这种盛世文明。当时，妇女穿露胸服装是一种被社会普遍认同的美，是文明开化的表现。从写实风格上分析，《大明宫词》中主要人物的服装发式都基本符合历史的真实。以太平公主造型为例，剧中她的绝大部分造型都是以襦裙装为主。少年太平的服装简洁、单薄、飘逸，多为半透明的纱质。发式造型简单，形似初唐双螺髻，塑造了一个天真活泼、灵动清秀的少女形象。在出嫁那场戏中可以看到，太平梳类似反绾髻的发式，配以金饰点缀，身穿大袒领襦裙服，金色抹胸，红色长裙，将裙腰提高到胸部，长裙坠地，纹饰繁杂，突出了女性成熟、高贵的美。可以说《大明宫词》中的服饰形象在很大程度上是对唐代服饰文化的重现。《大明宫词》在尊重历史真实的基础上又采用了写意的风格，打破了以往古装戏人物造型的程式化、戏剧化、脸谱化，迎合了当今时尚的审美情趣，使得剧中人物造型给观众极大的视觉冲击。《大明宫词》在设计人物服饰色彩时，根据人物的身份、年龄、职业、性格，选择具有某种特征、意境和象征意义的色彩，进行恰当的组合，展现人物的形象。比如剧中的每个人物都有相对独立的服装色彩，体现人物的不同命运。例如武则天的服装色彩搭配以紫色配米色、朱红色配紫红色、黑色配金黄色或绛紫色配深红色为主，色彩浓重，对比强烈，衬托出她的精明狠毒与凄婉等。

在妆面处理上太平公主总体上以柔美、华贵为主，眼部下方的一抹淡淡的金色和造型多样的花钿显得十分浪漫雅致。因此，在运用人物造型的写意手法时，也应该虚实结合。在写实的造型基础上加入写意的创新，在写意的同时又不忽视传统。将写实与写意相结合，使中国当代影视人物造型设计更具有艺术感染力。