电视新闻论文范文

一、利用新媒体实现电视新闻传播多向化

从发展速度上看：传统的电视传播由无线（微波）传输、有线（光缆）传输和卫星传输三种，收视对象是接收终端———电视机前的观众。资料显示，从1958年北京电视台（中央电视台前身）实验开播到2014年，经过56年的发展，中国有4亿个家庭拥有电视机，城市每百户居民家庭的电视机拥有量已高达140台，拥有8.8亿人口的农村家庭电视机普及率也达到95.2%，全国观众总人口数达10亿人以上。反观新媒体的发展则迅猛得多，以互联网为例，从1994年到2013年6月，短短的二十年，我国网民规模已达到5.91亿；而中国智能手机从本世纪初引入，经过十几年的发展，到2013年，智能手机拥有量大约是5.8亿部；微信平台于2011年1月21日推出，到2013年11月，注册用户量已经突破6亿……从信息接收方式看：电视观众接受信息是靠电视机完成，受制于固定的有电视机的场所，而手机的使用者不受制于任何场所，不管在哪，只要有信号，就可以从微信、微博、短信中接收到信息。

从影响力来看：互联网、手机、微信、微博等新媒体依靠高科技的支撑，具有信息便捷、传播速度快、互动性强，即时沟通、成本极其低廉等优势，其影响力至少已基本达到了与电视传播不相上下的程度。

不难看出，电视的受众规模依然是庞大的，然而，互联网、手机、微信、微博用户的增长速度也是惊人的。因此，保留传统的传输方式，巩固已有的受众群体，利用新媒体开拓新的传播渠道，覆盖新的受众群体，让电视新闻融入新媒体、实现传播的多样化是当下的科技时代和信息时代保证电视新闻传播影响力的努力方向。实现电视新闻传播的多向化，具体来说大致有以下几种方法：其一，把电视节目整体放到互联网和手机上，如手机电视和中央电视台所办的CNTV，让手机用户和互联网用户成为电视新闻受众。其二，将电视新闻节目按板块、栏目建立起微信、微博平台，跨操作系统平台快速发送免费语音短信、视频、图片和文字信息，如辽宁电视台的知名新闻栏目《新北方》《新闻正前方》等。其三，微信、微博、新闻客户端等平台依靠技术支持实现多重、多向传播。当电视新闻到达微信、微博平台后，接受者又可以通过朋友圈、消息推送等功能，将微信、微博的精彩内容分享给好友及朋友圈。

传输方式的多渠道，实现了电视新闻传播的多样化，而传播的多样化则改变了受众获取电视新闻资讯的模式，新闻资讯获取的平台从以往的只能通过电视机变为既有电视又有新媒体，一大批不待在电视机前的新媒体拥有者（特别是15岁-34岁的年轻群体）也成为电视新闻的受众。并且，由于新媒体渠道的扩展，使得传播者能够借助新媒体渠道为所有的用户提供共享服务，实现了电视新闻传播的实时化、共享化，使受众能在第一时间接收最新的资讯。

二、利用新媒体使电视新闻由单向传播变为双向交流

传统电视新闻传播应该说是一种点对点的定向传播，与受众的交流微乎其微，而在新媒体技术支持下的电视新闻传播，则形成了多终端、立体化的互动格局，每一名受众都有机会透过平台表达自己的意见、观点和对事件的关注，使受众从被动接收信息向主动提供信息转变，受众也成为电视新闻的“参与者”。真正弥补了电视媒体与观众沟通、交流、互动的短板，更好地拉近了电视与观众之间的距离，实现了传统媒体与新媒体的融合。目前，国内有许多地方电视台的自办新闻节目都用类似的形式，让观众得以参与到社会热点问题的讨论当中去，从另一方面来看这种模式无疑也推动了电视新闻的发展。

作者：王振华单位：营口广播电视台

一、传统电视新闻应对新媒体冲击的对策

央视的《新闻联播》作为中国电视新闻的中流砥柱，一直是中国电视新闻改革的重要依据。《新闻联播》细微的变化也能引起电视新闻产业的变革和创新。近几年来，《新闻联播》不再是严肃庄严，而变得灵活质朴。其主持人不断更换，将新的面孔呈现给观众，给栏目注入新鲜活力，其内容也逐渐多样化，不但引入了评论员，而且增加了幸福调查等内容，使得《新闻联播》更接地气，更加真实。此外，近几年来，省级卫视不断发展，中国的电视新闻更加多样化。自2012年以来，随着十八大的召开，在相关政策的调控和引导下，省级卫视变革了一部分新的电视节目：一方面省级卫视新闻节目的比重增加，相比而言，娱乐节目的比重下降；另一方面新闻节目的种类更加的多元化，其中以新闻评论类节目和新闻专题类节目尤为突出。

（1）扬长避短，发挥电视媒体优势。在新媒体时代，电视新闻媒体要想提高自身的竞争力，就必须充分发挥自身优势，针对新媒体环境下，信息海量、碎片化现象日益严重，电视新闻媒体需要强大的信息处理和加工机制。与此同时，加强监督工作，电视新闻应当积极响应网络监督、网络议政等新内容，提出建设性的意见，增强报道的内涵，赋予新闻活力，并通过突破报道的惯性思维，给予创新的空间和机遇。此外，电视新闻媒体还需要展现新闻的良好气质，减少新闻的宣传和联播味道，但不能简单地减少时政新闻的报道，要考虑多民生角度出发，考虑如何做好做大，返璞归真，增加电视新闻的人气，表达真实情感，增加新闻的真实性和贴近，以此打动广大观众。当然，在新媒体时代，电视新闻媒体还必须实现资源共享，将电视台所拥有的资源供全台使用，增加其叠加效应，要形成内容共振。例如，电视新闻的内容在经过编辑筛选加工之后，可以用于电台新闻以及专题节目。再者，电视新闻节目要在一定程度上服务于热点节目，推动热点节目的进一步发展，要实现多屏共赢，一方面要利用新媒体创造收视率；另一方面，要利用电视与新媒体的融合，形成立体互动。

（2）注重舆论引导，确保新闻报道的权威性。新媒体的不断涌现为信息传播带来了更多更迅速的方式，同时也带来了不少缺陷，信息分散、真假难辨。电视媒体虽然在方便和快捷方面不如新媒体，但是却在信息真实度和深度等方面有着绝对的优势。也就是说，在新媒体时代，电视新闻依然是引领社会舆论的主要权威媒体，但是，灌输式的新闻报道形式容易引起受众的抵触情绪，由此可能引发受众流失，所以，应该将舆论引导上升到电视创新的层面，实现电视新闻的软着陆，让电视新闻的舆论引导力量落实到每一篇报道中，这是一个漫长的过程。另外，在选取新闻内容以及转变新闻语态等方面，应当做适当的创新和尝试，打破惯例，注重挖掘新闻深度，应对新媒体时代的冲击。一方面，电视新闻媒体可以在内容上应当坚持提供正能量，深入挖掘新闻内容，做大众喜欢的新闻；另一方面，电视新闻可以在现有的资源和信息的基础上，结合电视新闻的评论优势，做出解读性的报道，尝试挖掘新闻的深度。此外，电视新闻媒体应当抓住时机，建立公信度，打造可靠的品牌。广东民生新闻栏目，如《新闻最前线》《今日关注》《今日一线》《新闻共同睇》等传统栏目，经过多年打造，均在观众当中树立了良好的品牌。实践证明要打造良好品牌，必须做好两方面的工作：一方面，要致力于打造本土电视新闻节目品牌，并不断加以深化和改革；另一方面，要打造新媒体和电视新闻节目的衍生产品的品牌，形成良好的影响力。调查显示，有将近七成网民在网络上获取信息后，都会在传统媒体中验证信息的真实性，由此可见，高点击率并不意味着高信任度。电视新闻媒体可以利用自身传统优势，通过对自身品牌的打造，维护其在受众心目中的信息权威形象。

（3）丰富报道形式，实现媒介融合。新媒体的发展，虽然在一定程度上分流了部分电视受众，但是对于电视新闻媒体来说，不仅要看到新媒体对自身发展带来的冲击，而且还应该看到新媒体发展对自身发展带来的机遇。为此，传统电视新闻媒体可以借助互联网络等新兴媒体，加速媒介融合，充分利用手机、电视、网络等多种传播渠道进行信息传播。电视新闻媒体借助媒介融合渠道，可以为电视新闻报道构建起更加顺畅、互动的传播渠道。例如，就电视媒体传播及时性、互动性滞后于新媒体信息传播这一劣势，电视媒体可以通过将手机、网络等不同形态的媒介整合，充分发挥整合传播的优势。笔者所在的广东省某地级市电视台，顺利全媒体大势，在原新闻中心基础上设立了全新的全媒体新闻中心，建立了全媒体统一平台。所有当天新闻，都经由新设的大编辑部进行跟进，除了传统的电视时政新闻、电视民生新闻、电台新闻之外，增加了微博、微信等传播渠道，重要新闻随时上传，体现了新旧媒介的全情融合。而当天的突发新闻，更是第一时间由记者在QQ群上，随后马上经由网络编辑之手，到微博和微信，新旧媒介的快速融合得以淋漓展示。此外，媒介融合还可以帮助电视新闻媒体获得更多的新闻素材。例如，电视媒体可以利用社会公众在新闻现场所拍摄的画面和视频作为新闻素材补充，以弥补电视新闻记者没有拍摄到新闻现场画面的不足，缩短电视新闻媒体与受众之间的心理距离，获得更高的电视收视率。

二、结语

随着新媒体的快速发展，电视新闻媒体在新闻传播市场遇到了更大的冲击，电视新闻媒体要想在新的媒介环境下提高自身的市场竞争力，就必须改变传统的新闻传播方式，创新新闻传播理念，通过媒介融合等方式发挥自身在新闻传播中的优势。

作者：潘斌单位：江门广播电视台

一、彰显新闻价值

对于现代人而言，看电视新闻并不全是为了“娱乐”或“打发时间”，很多观众更需要从新闻中挖掘到一定的实用价值。因此，电视新闻不能再停留在泛泛而谈的走流水账式的播报层次上，而应不断深入挖掘新闻背后蕴藏的价值，彰显出实用性。观众看重的不仅仅是一件件的新闻事实，还有从这些新闻事实中体现出来的理性思考。例如，对某项国家新出的政策文件的报道，就必须把该政策将会为百姓生活带来哪些变化、百姓应如何去申请才能享受到该项政策等问题讲清楚，这样观众才能体会到该条新闻的价值所在，自然也会提升观众对该档栏目的口碑，从而大大增强节目影响力。

二、突出服务功能

目前，电视新闻记者为新闻当事人“跑腿”的事情经常发生，这也符合新闻“贴近民生、服务民生”的内在要求。一档新闻栏目要想办好，取得观众的认可和支持是前提，因而自然就离不开深入大众、为大众服务这条途径，使观众感觉到“有困难、找媒体”是条不错的路子。而在具体的服务过程中，应重点突出服务的效率和结果。真正做观众的贴心人，把“群众利益无小事”作为座右铭，忧百姓所忧，急百姓所急，尽快帮百姓把事办好，让群众满意。例如，农民工讨工资问题，记者应竭尽所能，有效利用采访权、监督权，依法依规、破除障碍，带着真情感帮助农民工兄弟排忧解难，突出新闻媒体为民服务的价值。

三、关切弱势群体

当前，社会中弱势群体普遍存在，而媒体的介入，往往会使弱势群体获得新机和希望，这也是加强新闻贴近性的重要方式。例如，对于地震灾害中的困难群众救援问题，对于重大疾病患儿的资金筹集问题，对于老年人、失独家庭或留守儿童等各类弱势群体的帮扶问题，在我国法制建设还尚不完善的今天，具有很强的紧迫性。此时，就需要我们电视人心怀强大的责任意识，做好公众“良心”表率，和广大群众一起，出谋划策，“权为民所用，情为民所系，利为民所谋”，为弱势群体撑起一片蓝天。

四、疏通当代情感

随着物质生活水平的快速提高，人们对情感的要求也越来越高，情感问题已经成为当代人的普遍问题。诸如婆媳关系不和、离婚、赡养老人等情感问题，屡屡见诸报端。因此，电视新闻栏目在新闻报道的同时，也肩负着疏通当代人内心繁杂情感的重任。在具体的报道过程中，切忌蜻蜓点水、猎奇式的报道方式，应注重协调、沟通，从多方面入手，晓之以理、动之以情，疏理好当事双方或多方的矛盾纠葛，化干戈为玉帛，使人与人之间走向和睦与和谐，使当代情感找到合理有效的释放和溶解渠道。

一、核心镜头的核心价值

1.真实性价值。真实是新闻的灵魂和生命，新闻是对新近发生或正在发生的事实的报道，这是记者必须坚持的原则和底线。新闻的真实性不仅体现在文字语言方面，还体现在核心镜头上。但记者不能只为了追求核心镜头而放弃了新闻的真实性。2007年，北京电视台生活频道播出了《纸箱馅包子》的新闻，这是一条典型的编导炮制的假新闻，尽管新闻核心镜头非常“好看”，但它违反了新闻真实性原则，给社会造成不良的影响，也损害媒体的公信力。

2.审美价值。电视新闻是一门综合艺术，镜头是电视新闻的本体语言，具有动静结合的空间艺术，它与绘画、摄影一样具有美学价值。在电视新闻报道中，镜头语言的组织和核心镜头的拍摄美感至关重要，通过核心镜头的美学传递，让受众感到空间美、自然美、社会美、心灵美。在历年福建新闻奖和福建省广播电视新闻奖评奖中，有镜头美感的新闻具有明显的竞争优势。

二、核心镜头组织的途径

新闻采访中，记者需要运用核心镜头语言来“画说”新闻事件，突出新闻主题。那么，该如何组织拍摄核心镜头呢？

1.抢抓拍摄。新闻发生时，新闻事件的核心画面往往一闪而过，记者必须具备抓拍、抢拍的意识和素质，一旦错过，就很难获取到事件的核心镜头。2012年度福建省广播电视新闻奖一等奖作品《公路除险现场，岂敢如此闯关？》，本来是反映一次很正常的公路除险作业，出于安全考虑，公路部门设置了警戒线，禁止车辆通行，但还是挡不住一些“骑士”闯关。记者现场抓拍、抢拍了“骑士”冒险闯关和施工路段石头滚落等惊险画面，现场感强。新闻播出后，对市民文明行车起到良好的教育警示作用。

2.守候拍摄。有的新闻事件具有一定的时间性和特定性，记者采访报道时要有耐心与毅力，否则就会半途而废。如果拍不到新闻事件的核心镜头，就等于与报纸新闻和广播新闻没有两样，失去“画说”的吸引力，创作不出好作品。第十七届福建新闻奖一等奖作品《53岁海堤昨夜“退休”，厦门即将迎来高铁时代》，记者为了拍摄厦门53岁海堤“退休”前“送别”最后一列客车的核心镜头，守到22点50分，在拍摄从厦门出发到武夷山的火车通过的画面和铁路工人启动杏林跨海铁路桥与鹰厦线“接上头”的核心镜头后，记者又守到次日凌晨5点45分，将杏林跨海铁路桥建成后迎来的第一列火车画面摄入囊中。为了这一组核心镜头，记者在深夜守候了5个多小时，成为守候拍摄的典型范例。

3.跟踪拍摄。有些新闻事件发生的时间不是一天两天，而是几个月，甚至一两年，这就要求记者要有耐心跟踪拍摄的思想准备，才能积累丰富多彩的核心镜头。前面提到的获奖作品《闽江源头86家养猪场全部拆除》，这86家养猪场并不是同一天同时拆除，前后时间跨度三个多月。记者走遍了延平区15个乡镇街道，跟踪拍摄了近5个小时拆除养猪场的画面，最后筛选出有现场感冲击力的核心镜头，汇集成90秒的新闻短消息。

一、电视新闻要做既好看又有思想内涵的正能量新闻

电视系列新闻专题片《县委大院》是湖南电视台自主创新的节目，体现湖南电视新闻人的敏锐和担当。这个作品有很好的策划，立意高、思想深，坚持“三贴近”原则，践行“走转改”精神。对十一个县委大院的采访和深入报道，本身不仅改了文风，也改了记者工作方式。《县委大院》没有说教，始终关注人物的真心世界，而且在矛盾冲突中来还原事物的本来面貌。正如湖南广播电视台副台长龚政文说，湖南卫视的新闻联播一直坚持体现主流价值观的好新闻，坚持正确导向，做正能量传播者。做好党和人民的喉舌，主动担负传播主流价值。每年都做大量围绕党和政府的中心工作，人民群众重大关切，以核心价值观为魂的大量报道。去年，湖南电视台不仅自创了《县委大院》，还推出系列主题报道，包括5集纪录片《我的中国梦》等，现在又正在推出系列专题新闻《绝对真诚》。他们没有满足于复制、拷贝人家的消息，也没有满足于应付上面交待的任务，而是主动设计议题，引导舆论，成为敢担当、负责任、做真新闻的媒体，做老百姓真正爱看的好新闻。为此，湖南卫视的新闻联播在新闻模式、探访模式、话题模式等方面，进行一种脱胎换骨式的变革，摒弃官话、套话，回归新闻本质，不仅好看，而且具有一定的历史厚度和深刻内涵。很长一段时间，一说到正面报道、典型报道、专题报道，很多人都会觉得过于严肃，枯燥、乏味，有点高调，甚至有些学界的人以不看新闻联播，不看各省的新闻时段联播节目作为炫耀。笔者认为，不能说这些节目普通百姓不喜欢看，而是这种新闻报道是不是有温度、有力量、有厚度、有真情，接不接地气。电视新闻专题片就以恢宏的气势、丰富的内涵、深厚的底蕴、文化的厚重，造就了当今中国电视新闻一片亮丽的风景，在全国老百姓心中产生巨大的社会影响。《县委大院》的成功，再次给我们每个电视新闻工作者一个重要启示：注重推出主题深刻、鲜明，集思想性、艺术性和观赏性俱佳的、有重大传播影响力系列报道、专题报道，打造高质量的、恢弘大气的电视专题新闻精品，是当今电视媒体拓展自己新闻生存发展空间、发挥电视新闻优势的重要途径。

二、加大基层民生化和感染力强的新闻份量

走向基层、贴近群众是我们新闻报道选题的来源，也是改文风的一潭活水。中国大多数老百姓面对最多的、而且最重要的、还是日常平凡生活，关注基层百姓生活的民生新闻，一定会长期受到广大电视观众的喜爱。

（一）《县委大院》是电视新闻基层民生化的具体体现目前，各省台新闻联播是新闻宣传跟着领导跑、围着会议转，关注基层少、关注群众少。新闻报道基层民生化主要是指在记者的态度、报道内容、传播效果上，体现出关注民生的价值取向。在工作态度上，意味着从记者心灵深处去“亲民”、“爱民”；在新闻内容上，意味着直面普通百姓衣食住行、生老病死、爱恨情仇等日常生活事项；在传播效果上，意味着报道能切实为百姓服务，为他们解决各类问题，尤其是老百姓普遍关注的重点、难点、焦点、热点问题，能让百姓感同身受。在社会转型时期，“走基层”“、走转改”的电视新闻主题策划报道、记者采访最终生成的新闻报道，具有非同一般的新闻真实性、生动性和感染力。时代变迁，百姓沉浮，都自这微小的基层民生新闻的孔隙中渗透出来，最终绘成中国民生万象图。《县委大院》成功之处在于突破典型宣传和主题报道固有的形式，切合时代、关注民生，创新性的实现党性和民主性，宣传和艺术，真实和梦想的高度。在当今新闻媒体大多偏好最新最美的事物，各类地标建筑风起云涌的时候，湖南卫视新闻联播却另辟蹊径，把镜头对准了三湘大地上那些外表上已经不入流、功能设置上已经严重落伍的但却最接近民生的县委大院。节目播出后，在干部群众中引起强烈反响，老百姓对这档节目以及节目呈现的旧县委院子竖起大拇指。这组报道主题鲜明，采访到位、文风朴实、影响巨大、直指人心，受到社会舆论广泛关注和好评，被誉为新闻界深化“走转改”活动中产生的精品力作。

（二）基层民生化新闻才能走进老百姓心中这几年，中央电视台一直在重点推出一些“走基层”系列报道，如：最美乡村教师、最美乡村医生等系列报道，曾引起全社会强烈反响，尤其是前年两个“走基层”系列报道：《皮里村蹲点日记》和《索道医生》，用一路攀升的收视率和热烈的社会反响，给电视新闻界以深刻的启发。《索道医生》报道者说：从发现这个选题到第一次去这个地方做报道，让她最深的感受就是要“深入”当地百姓生活。有一句话说得很有道理，拍得不够好，是因为离得不够近，这个“近”，笔者认为其实就是真真切切走近基层百姓生活，走进他们内心和心灵深处。但是，即便是去报道一个最基层的、再卑微的小人物，心中也要有为国家、为天下百姓服务的这种意识，这样才能有助于更好地判断新闻线索，提升电视新闻人的新闻敏感。在新闻《皮里村蹲点日记》里，皮里村孩子们上学之路的艰难画面，曾让电视机前千万国人感动落泪，该新闻报道者说：“一个电视记者除了要带着情怀走基层，更要带着思考走基层。那么基层究竟在哪？只要有百姓心声的地方，有百姓需要我们的地方，有人间大爱、有诚信、善良这些社会正气需要弘扬的地方，就是我们每一个电视新闻工作者真正该去走的基层”。只有了解中国社会现实和中国百姓的实际状况，才能在今后的电视新闻报道中，甚至国际传播中真实而生动地讲述中国故事，报道出中国最有力量的新闻。“走基层”系列新闻报道有一个重要口号就是“走近你”。这既要求电视新闻表达手法的不断改革和创新，更要求我们电视新闻工作者与群众心理上实实在在的贴近与亲近。《县委大院》这样的系列报道为全世界电视新闻工作者提供一个启示，“走基层”的新闻报道应是我们当代社会各种媒体价值的一种本质的回归。“走基层”的节目把目光投向现实，投向普通人，关注疾苦、传递温暖，让人们感受到新闻的力量。电视新闻人一定要蹲下身深入基层，要到火热的生活中去挖掘故事，到基层去蹲下身才有真知灼见，才能看到真新闻。

三、创新电视新闻表现方式和叙事技巧

电视是一门视觉艺术，在采制电视新闻的时候，就要考虑如何让观众既能看懂新闻，又要觉得新闻好看，且有一定的思想内涵。

一、前期采访的资料积累准备

1.掌握与采访相关的基础信息

对于选题操作，前期情况及背景资料等基础信息的收集积累尤为重要。记者在介入各类选题之前，需要尽可能地成为某领域的“半个专家”，即对所涉及内容进行必要了解和功课补充。例如专题片《惊情手术室》，讲述了抢救分娩后出现“产后DIC”大出血产妇的故事。整个片子除了对“此刻正在发生事件”进行及时的真实记录之外，选择于事件之后对医生、家属等当事人进行采访，而在此之前，记者针对“DIC”这一病症及相关医学术语进行了必要的知识积累拓展，以最大限度保证采访过程中的沟通顺畅与准确。

2.制定采访方案与提纲

根据前期准备所积累的资料信息制定采访方案与采访提纲，力求对选题进行较为充分全面的剖解分析，寻求核心价值呈现，同时顺畅完整地完成采访工作。采访方案涉及采访步骤、方式以及采访对象、周期等计划性内容；而采访提纲则包含记者提问所涉及的方向、内容、核心主题提炼以及呈现形式等。值得一提的是，采访方案与提纲作为采访过程的主要依据，并非绝对完整全面，这就要求采访工作务必需要在记者不断思考，及时补充甚至修正采访方向、内容的过程中进行，需要在倾听的同时完成获取，并针对突然闪现的具有价值的问题进行深入挖掘与拓展。而如果仅仅是完成了采访方案提纲中既定的采访工作，而忽略采访现场更为珍贵的过程、角度或是细节，其采访过程则注定失败，且留有遗憾。

二、实地采访技巧

“不必小心翼翼地考虑怎么措辞———你问的就是未知，问的是你的欲望，就是新闻……”关于采访，央视记者柴静有过类似的表述。对于记者来说，采访实质即探寻真相。无论是面对形色秉性各异、状态心理不一的采访对象，或是线索纷繁的复杂事件，在较短的时间当中，最大限度获取真实信息实为不易，于是，采访技巧的应用也许可以让整个采访过程事半功倍。

1.客观平等的提问与倾听

一、现代新闻采编过程中存在的问题

（1）新闻采编缺乏实际性。自我党“十八大”召开以来，对于电视新闻的“三贴近”工作要求力度一直未见，其要求新闻媒体所报道的新闻一定要贴近实际、贴近生活和贴近群众，而电视新闻媒体作为宣传政府执政思想，推广政府相关政策的前沿阵地，其更应该将这一理论落到实处。但在实际工作过程中，电视新闻媒体采编人员出于对自身生存环境的考虑，其在对新闻进行采编的过程中忽略了这一理论的重要性，进而导致部分新闻偏离我国人民的生活，造成了“假大空”的情况，使得观众对于新闻媒体的信任度有所降低。

（2）采编人员素质较低。在实际工作过程中，由于各电视台实力差距原因，部分经济较为落后的省级、地方级电视台没有足够的高素质的人才配比，也就造成了采编工作质量的下降，加之现代互联网新闻媒体的迅速崛起，使得这部分电视媒体受到了更大的冲击。新闻质量相对较低，更加无法得到有关部门的注意，也就使得财政支持力度下降，使得高素质人才引进更加困难，造成了死循环的情况。

（3）偏重于效益收入。现代大部分电视媒体在发展过程中越来越向企业方向进行转变，其发展理念也是以经济利益为主，只要求短期效益，并没有长远发展眼光。这就使得部分电视新闻媒体对于新闻质量的要求不高，对于采编人员素质的重视度不足，转而经营广告。对于老百姓想要听、想要见的实事要事不理不睬，也使得采编人员的素质无法提高。

二、现代电视新闻媒体采编工作的提升技巧

（1）灵活的采访方法。现代的社会是一个高速发展的信息化社会，各行各业都在向着多元化的方向进行发展，而电视新闻的采编工作也应该向着更加灵活的方向进行发展。首先需要明确的是，对于新闻的采访工作主要是由记者来完成的，在采访工作开始前就应该对采访的内容进行大致的构思，定好大致的框架，这样在采访的过程中就能够更好地进行具有针对性的工作。同时，在采访的过程中还应该尽量保证亲切的态度，对于普通人的采访不不应该用生硬的语气进行发文，而是应该采取聊天的方法，并且利用自己专业的引导语言启发被采访者的思维。

（2）贴近群众需求。群众是电视新闻的直接观看者，也是电视新闻质量的直接评价者。同时我国政府也在不断深化对于新闻贴近群众路线的改革。因此，现代电视新闻采编人员在工作开展的过程中一定要以群众的需求为中心，在采集新闻资源的过程中寻找更加符合群众需求的新闻。

三、提高为受众服务的能力

一、影视小品的适时插入可以起到深化主题的作用

在新闻专题中，适时插入影视小品的片断，通过耳熟能详的影视小品片断影射社会上的不良现象，可以起到深化主题、引导人们向更深层次思考的作用。例如：记者在采写一篇《高档礼品的背后》的专题时，发现这些礼品店的很多用户都是政府机关、事业单位，在购买时还可以变换产品种类开发票。高档烟酒、营养保健品这些高档礼品摇身一变，变成了笔记本、复印纸等办公用品。于是，记者在写稿时进行了这样处理。

稿件原文如下：一些单位买的香烟、红酒、海参摇身一变，变成了办公设备、笔墨纸本也就不是什么稀奇事了。就像下面的这则小品中说的那样。同期：小品《打扑克》黄宏：我告诉你啊，就这狗，做了个CT花了上千块！侯跃文：哎哟，真舍得花钱啊！黄宏：当然舍得啦，写他老丈人的名字给报销了！侯跃文：这能报吗？黄宏：有招啊！在“狗”的后面贴了个“皮癣”，说他老丈人得了“狗皮癣”就给报了！小品中给狗做CT变成老丈人得了牛皮癣，同文中把“高档礼品”的发票开成“办公用品”形成类比，在开心一笑中使主题得到了深化。

二、在新闻作品中插入影视小品可以起到加强理解、引起观众共鸣的作用

有时在新闻写作中，涉及到一些专业知识，而这些知识晦涩难懂，语言表述困难，用通俗易懂的小品对作品的内容进行解释能起到事半功倍的效果。例如：在记者采写的一篇作品中，一位厂长因为市建委规划局的疏忽，将其房票弄丢，致使他无法用房票贷款。在补办房票过程中，房产局和规划局都要求对方提供证明，双方互为前置，致使这位厂长的贷款始终发不下来。因为事情比较繁琐，记者在对前因后果进行阐述后插入了一段黄宏的小品《开锁》。

作品原文如下：咱百姓办事最怕的就是来回推诿，你推我来我推他，打的是一个罗圈架，打的是一个太极拳。就像小品《开锁》中那样。同期：小品《开锁》我开这个箱子这把锁啊，请出示房产证户口本身份证等有效证件。证件都有全锁在这个箱子里了。这样，你帮我打开箱子，我给你出示证件。你给我出示证件我帮你打开箱子。你帮我打开箱子，我给你出示证件。你不给我打开箱子我没法给你出示证件，你不给我出示证件我没法给你打开箱子。这是行规呀。通过开锁这个小品，形象地展示了有关部门的互相推诿、扯皮，明白易懂，具有强烈的贴近性，极易引起读者的共鸣。

影视小品在新闻作品中的适时插入、巧妙运用不但让严肃的话题得到轻松的展现，而且能起到补充画面、深化主题、加强理解、画龙点睛的作用。让观众在幽默中得到启示，更加清晰地理解新闻的内容和它的深刻内涵。

作者：温彦宇单位：本溪广播电视台